‘壹’ 金瓶梅2谁有啊
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该电影介绍了为水师提督常昆之子，垂涎戚秦氏美色，杀害了其夫家十三口，之后强奸了戚秦氏。之后常威收买证人，诬告戚秦氏与家丁私通。
‘贰’ 邵氏风月电影（邵氏风月片里的东方风情）
1982年，根据同名连载专栏改编的《三十年细说从头》上映，导演李翰祥在片中大胆戏说自己从影30载的秘闻趣事。
李翰祥说：“人生如戏，谁的戏都有掌声起落的时候，谁的戏都有落幕的时候。”
作为李翰祥在邵氏拍的“落幕”作品，电影重现了邵氏的黄金时代——虽然猎奇感远甚历史感。
80年代，伴随着李翰祥的辞别，邵氏时代也在走向谢幕。作为香港电影行业的黄埔军校，巅峰时期邵氏发掘的众多导演演员，后来也成了邵氏走向衰落的引子。
胡金铨出走台湾，邹文怀何冠昌成立嘉禾电影，培养出风光一时的李小龙、成龙、张曼玉、洪金宝、陈可辛等顶级巨星和名导，邵氏的光辉日渐暗淡。
70年代邵氏“风月片”的兴起，未尝不是邵氏开始由巅峰走向落寞的转折点。
但如今回看，大概也只有邵氏时代的禁片能称得上“艳情而不色情，风流而不下流”，配得上“风月”二字。
“风月”潮起
香港的电影分级制度，一直要到1988年才得以确立。从那之后，才有了如今人们常识的，囊括色情血腥暴力在内所谓“三级片”的概念。
在那之前，作为港产香艳三级片前身，邵氏风月片其实已经兴盛了好十几年。
邵氏风月片潮流的起点，是1972年上映的风月喜剧《大军阀》。这场合作起始于70年代初李翰祥和邵氏两方的经济困局。
1963年，李翰祥出走台湾成立国联影业。正欲大展宏图，却遭遇金主爸爸陆运涛（国际电影懋业有限公司老板）坐飞机在台中丰原神冈失事。
失去靠山的李翰祥后来在票房上接连失利。1971年，创业失败的李翰祥再度返港，开始拍骗术题材小成本电影挣钱。
当时邵氏的日子也不好过。因为吝啬分成，邹文怀何冠昌带着一群邵氏同僚出走，另起炉灶成立嘉禾。之后邵逸夫又走眼错失李小龙。
很快，在嘉禾王牌——李小龙功夫片的重创之下，邵氏开始遭遇严重的生存危机。为拯救危机中的邵氏，邵逸夫主动请回了曾经的摇钱树，开创过一代黄梅调电影热潮的李翰祥。
而李翰祥试水的风月喜剧片《大军阀》，就是回归邵氏后的第一部作品。取材北洋政府时期诸多逸闻趣史，李翰祥打造了经典的军阀大帅庞大虎形象，也捧红了之后20年里香港最重要的喜剧演员——许冠文。
作为当年三大卖座华语电影之一，《大军阀》的成功，开启了邵氏和香港电影的风月片浪潮，也让邵氏坚定了风月片这条全新的生财之路。
邵氏风月时代
跟执着于电影艺术水准的名导胡金铨相比，同为“文化型”导演出身的李翰祥，却将文化内涵和市场需求的平衡点拿捏得恰到好处。
大约是经历过了创业的失败和市场的毒打，李翰祥后来对电影的商品性质毫不避讳：“电影本身是商品，不是画，不是曲。画和曲可以是非卖品，电影却一定要有市场，要大家来看，要在商业中求艺术，艺术中讲商业，最好双叫——叫好叫座。”
《大军阀》的成功，让邵氏开始打定主意开拍更纯粹的风月片捞钱。在艺术和市场，挣钱与成本之间，李翰祥和邵逸夫也达成了统一意见：“邵先生对我其实不错，我拍了几部风月片赚了钱，他就让我拍大成本《倾国倾城》。”
当年邵氏风月题材多取材于民间曲艺、历史宫廷、《金瓶梅》等传统中国古典文学题材。基于老辈艺术家天生在国学上的存留的底蕴，他们的作品里总会满溢出浓厚的传统风情。
在他的作品里，不管是阳春白雪的历史片如《火烧圆明园》《垂帘听政》，还是下里巴人的黄梅调电影《梁山伯与祝影坛》，甚至之后艳情吸睛的风月片《金瓶双艳》、《风月奇谭》，都带有浓郁的东方古典审美。
在邵氏的风月巅峰时代，为贴近东方古典风情的韵味，李翰祥将中国传统民俗、旧时风物、市井风韵和背后的伦理精神都灵活融入了电影作品之中。
譬如，在《金瓶双艳》里，整个布景道具人物服饰，都与小说原着的元明代背景契合。而《鬼叫春》中花家驿的水车茅屋，《风流韵事》中雕栏画栋的西门大宅，都洋溢着如同国画般的古典美。
李翰祥通过对场景细节的追求，烘托氛围塑造真实感，重现传统故事里的古典意境。又将故事中人物个性进行重塑，以更贴近七八十年代观众的伦理观念。
譬如，在《金瓶双艳》里，李翰祥就着意淡化了女性的负面形象，略去了原着中某些语言粗俗，强化了他们的悲剧命运和对爱情的追求，同时也保留了作品本身的训诫意识。
邵氏的票房春药
邵氏风月片繁荣的70年代，也正是西方“性解放”意识兴起，香港电影开始从“注重社会教谕”向“追求感官刺激”的转型阶段。
在李小龙、洪金宝、成龙等为代表的新一代功夫片如雨后春笋般兴起的七十年代，邵氏风月片的大行其道，拯救了当年风雨飘摇的邵氏电影。
李翰祥和邵氏这场合作延续12年，产出电影30多部，其中20多部都是风月片，包括经典的《风月奇谭》、《北地胭脂》、《风流韵事》、《金瓶双艳》等等。
除了李翰祥，当年楚原导演的《爱奴》、后期方令正的《唐朝豪放女》，陈安琪的《花姐时代》，都是邵氏风月题材的优质作品。
但随着邵逸夫开始退出电影管理，邵氏继任者越发缺乏长远眼光，注重短期利益。就如同《三十年细说从头》里拍的，同一个摄影棚同一条街，三部电影同时开拍互相撞车，一条街道恨不得拍20次，如何能不出烂片？
将“风月”和吸睛噱头当作票房春药，迟早就会如纵欲过度的西门庆一般掏空根本。
此后，80年代港产三级片开始完全抛弃文化内涵，追求猎奇吸睛和情色噱头。香艳三级片离“风月”二字越来越远，越来越注重单刀直入的感官刺激，也越来越金玉其外。
以至于作为“风月片”代表的李翰祥都不得不出来说：
“真正写性要骚在骨子里，大家脱光便不性感。性开放的国家如德国、法国、日本都有很多真人表演，大家见怪不怪。反而收得越紧，人就越好奇。所以拍风月片首重含蓄。”
但“风月”题材毕竟在传统伦理观中难登大雅之堂，拿“风月片”谈文化情感听起来也有些违和。何况在那个商业社会下灯红酒绿的香港，非要电影来肩负什么文化使命也是为难。
有情有性，精致唯美的邵氏风月片时代，毕竟是要落幕了。
- THE END -
‘叁’ 杨思敏90年代香港金瓶系列后又一部经典三级电影，现已很难看到
杨思敏，（原名神乃麻美），台湾曾经大火的女艺人，于1976年出生在日本的千叶县，随后选择到中国台湾发展演艺事业，当时是为数不多的拥有在香港的永久居留权的外籍女星。
只要一谈起杨思敏，就不可避而不谈的是她曾经的经典之作《新金瓶梅》。此片是由着名的导演毛胜执导，云集了杨思敏、单立文、叶仙儿等联袂出演的一部古装艳情片，该片在1996年上映。可以毫不客气的说，凭借该经典系列电影，杨思敏在香港打响了名号，甚至成为家喻户晓的当红艳星。
但貌似众人只知杨思敏的《新金瓶梅》，但很少有人关注其于1995年拍摄的又一部经典电影《魔鬼天使》。从演员阵容上来说，该片要比《新金瓶梅》强大，除了杨思敏外，还有徐若瑄等当红影星。此部《魔鬼天使》是由傅立所执导的情色片。该片讲述了一个为爱情至上的女孩为了自己的爱情在一直努力的故事。
此片上映后，获得了广泛的关注。影片的成功不仅得益于徐若瑄片中突破性的演绎和人物塑造，更得益于杨思敏的精彩配合与演技。可以说，1996年上映的《新金瓶梅》的成功，一小部分原因就在于杨思敏在《魔鬼天使》中成功的演绎，为后者的上映奠定了不错的观众基础。但作为一部经典的香港上世纪90年代的三级电影，该片现在已经很少可看到原版，更多的则是剪辑版。
‘肆’ 去修车把修车的杀了什么电影
这部电影是《金瓶梅》。
《金瓶梅1》是由林伟健，早川濑里奈，徐少强，若菜光等主演的香港伦理片。电影《金瓶梅》由邱浩展导演，王岩、单立文、顾冠忠、叶仙儿,蔡美优,兰宝,陈慧航,何瑞东主演的一部台湾古装艳情片，于1996年首映。
电影改编自原着《金瓶梅》：秽书也。袁石公亟称之，亦自寄其牢骚耳，非有取于《金瓶梅》也。然作者亦自有意，盖为世戒，非为世劝也。如诸妇多矣，而独以潘金莲、李瓶儿、春梅命名者，亦楚《_杌》之意也。盖金莲以奸死，瓶儿以孽死，春梅以淫死，较诸妇为更惨耳。借西门庆以描画世之大净，应伯爵以描画世之小丑，诸淫妇以描画世之丑婆、净婆，令人读之汗下。盖为世戒，非为世劝也。余尝曰：读《金瓶梅》而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。余友人褚孝秀偕一少年同赴歌舞之筵，衍至《霸王夜宴》，少年垂涎曰：“男儿何可不如此！”褚孝秀曰：“也只为这乌江设此一着耳。”同座闻之，叹为有道之言。若有人识得此意，方许他读《金瓶梅》也。不然，石公几为导淫宣欲之尤矣！奉劝世人，勿为西门庆之后车，可也。
‘伍’ 哪里可以免费看《金瓶梅》完整版
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娶了5个老婆。裤厅雀
‘陆’ 金瓶梅2|深度解读《吴神仙冰鉴定终身》
金瓶梅第二十九回之《吴神仙冰鉴定终身》是全书总纲，相当于红楼梦的第五回《游幻境指迷十二钗，饮仙醪曲演红楼梦》，揭示主要人物命运、表现人物性格、显示各人在西门家的地位。
西门庆“忙降阶迎接”，“忙”，表示诚惶诚恐，不敢怠慢，“降阶迎接”以示隆重尊重谦卑。——不是吴神仙而是周守备的面子大，因为这人是周守备介绍来的。
神仙见西门庆，长揖稽首方才就坐——就凭周守备这介绍人的身份，可知西门府定不是寻常人家、定是非富即贵，见到男主人“长揖稽首”即是当然之礼。
西门庆问他，“因何与周大人相识？”吴神仙答道：“周老总兵相约，看他老夫人目疾，特送来府上观相。”——周守备的夫人老而有疾，为后来庞春梅被买入守备府成为正头夫人埋下伏笔。
西门庆和吴月娘是家里的男主人和女主人，西门庆维护月娘的尊严就是维护家的尊严和自己的尊严，所以用“请”，其他小妾们不再被请之列，故而“跟出来，在全屏后潜听”。
“稽首”和见到西门庆时“长揖稽首”价值基本等同，显示在外人面前，男主人和女主人地位等同，应享受到同等尊重，又因为女主人，不方便坐也不方便正面相看，故而“立在旁边观相”。
西门庆那句话，对吴神仙是请求，对软屏后潜听的小妾们是命令，“出来让神仙看看相”，在众小妾中，李娇儿排名第一，仅次于正头夫人吴月娘，所以她第一个走过来。从此时起吴神仙不再行礼，因为妻和妾之间，名为姐妹，实则相当于主仆。
月娘叫孟玉楼出来看相，一方面表明她在执行西门庆的命令，另外，也表示她们彼此很亲近。
平时月娘和孟玉楼接触较多，又有互相帮趁之谊，例如，李瓶儿嫁过来时，西门庆生她的气，怨她不耐心等待自己而嫁给蒋竹山，命令合家上下不许迎接，西门府大门紧闭，李瓶儿坐在花轿里被撂了大半日，孟玉楼劝吴月娘道：大姐姐还是把她接进来吧，横竖是大姐姐的事，别人没这权力的，西门庆生李瓶儿的气，也是一时的事情，否则他也不会答应娶她，李瓶儿也不会来西门府大门外候着了。再像现在这样耗下去，西门庆面子上不好看不说，他还会恼你不体贴他不明白事理。吴月娘照做了，后来证明孟玉楼说得对、吴月娘做得对。
本来第三名小妾是孙雪娥，第五名才是潘金莲，因为孙雪娥不得宠，又言不顶人貌不压众，众人看轻她；另外，孟玉楼此时叫潘金莲过来也表示出她和潘金莲关系密切，孟玉楼经常通过潘金莲为己所欲为。
宋蕙莲的事情就是孟玉楼告诉给潘金莲的：西门庆要买房子和丫鬟予宋蕙莲，宋早晚也要成为小妾，并给来旺儿另娶媳妇。我胆小，看你有本事和她斗一斗。然后潘金莲在西门庆面前巧舌如簧搬弄是非，最终宋蕙莲上吊自尽，来旺儿远走徐州。
另外：潘金莲历来是做张做致，天生爱抢戏的主，走寻常路岂不太闷太冷清？还有西门庆也比较宠她，所以此处也有些恃宠而放浪而骄，“只顾嬉笑”是放浪，“不肯过来”“月娘催之再三，方才出来”是恃宠而骄。
是西门庆亲自叫的李瓶儿，西门庆是很喜欢李瓶儿的，尤其是怀了孩子之后更是视为心肝宝贝儿，此时李瓶儿的地位仅次于月娘，西门庆人生中的天伦之乐是和李瓶儿在一起时体会到的，一家三口，小官哥可爱西门庆慈爱李瓶儿贤妻良母。也是因为这个缘故，月娘和她保持着距离，孟玉楼也疏远她，潘金莲针对她。
月娘对孟玉楼是“叫”，对潘金莲是“催之再三”，对孙雪娥是“令”，一方面是表示严格执行西门庆的命令，每个小妾都要看相，一个都不能少；另一方面表明孙雪娥姥姥不疼舅舅不爱，最没地位。李娇儿与世无争，安守本分，也没人动她；月娘对孟玉楼亲近客气，对潘金莲看在西门庆面上容忍；孟玉楼和潘金莲交好；潘金莲受西门庆宠爱；西门庆偏爱李瓶儿。
月娘叫西门大姐来相面，因为她是西门府里的大小姐，虽是晚辈，但是身份尊贵。月娘没叫春梅，因为春梅是个丫鬟，即使再优秀再得宠也是出不了丫鬟佣人这个阶层，西门大姐和春梅也许年龄差不多、平时一块玩、关系密切，所以把她拉过来凑凑热闹，她们二人基本上属于为相面而相面。尤其是春梅。
咬指：叹服、仰慕、意犹未尽。
西门庆封白银五两与神仙，又赏守备府来人银五钱，拿拜帖回谢：赏，又赏，拿拜帖回谢，周全礼节。
稽首再拜：呼应开头“长揖稽首”，为这一回书划上句号。
金瓶梅1|潘金莲与武大
‘柒’ 吴庆哲为什么错过《新水浒》武松一角
大家都知道2011版《新水浒》中武松一角，是由当时的人气小生陈龙出演的。而陈龙版的武松，也是史上争议比较大的一版。很多观众表示陈龙本身的外形都不符合原着武松的形象，武松是山东人，身形高大，而陈龙属于精干型，似乎少了武松那个味道；当然，也有不少观众表示，陈龙演的武松可圈可点，完全有武松的狠劲儿，把武松快意恩仇的英雄形象把握得很好，值得点赞。
