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② 五部好看的韩国爱情运动片 大尺度外遇电影
有人被说服“你有自信一辈子只爱一个人吗”，也有人持着反对意见“一夫一妻制是对婚姻的忠诚”，撇除是非对错，电影做到了令人回味无穷的观后感。
③ 有关拐卖儿童的电视剧
《亲爱的》、《满天星》、《拯救之非常地带》、《孩子你在哪里》、《我不是羔羊》、《寻人档案》、《错爱一生》、《千里难寻》等。
1、《亲爱的》
《亲爱的》由华策影视出品，张峰执导，曹曦文、朱刚日尧、王凯等联袂主演的电视剧，讲述孩子走失的故事。曹曦文饰演的夏白露是一个单亲妈妈，在经历“丈夫”抛弃之后，孩子又意外被拐走，多重打击并未使她一蹶不振，相反，她如青竹般柔韧，反弹出巨大的生命力，踏上了寻找孩子的道路。
2、《拯救之非常地带》
《拯救之非常地带》是由北京世纪三友文化发展有限公司出品的电视剧，羽笛执导，李书圣编剧，王志飞、傅艺伟、刘汉强和岳跃等主演。该剧讲述苏克有一个非常乖巧的儿子，后以外走失后，为了妻子从病痛中走出来，无视法律的威严，铤而走险，从人贩子手中买下了被拐孩子小乖。在情感的煎熬中，面对小乖渴望的眼神。他们夫妇俩在痛苦中选择将小乖送到了公安局，并投案自首...
3、《错爱一生》
《错爱一生》是2004年出品的一部都市情感剧，由梁山执导，王丽萍编剧，演员韩雪、温峥嵘、贾一平等主演。该剧以两个错位一生的女孩命运为线索，引发出一系列曲折的故事。讲述两个被调包的孩子成长的故事，被称为现代版的“狸猫换太子”。
4、《千里难寻》
11集电视连续剧由北京电视台、北京电视艺术中心联合摄制。主要剧情是：天天、欢欢兄弟俩生活在父母不断争吵和充斥着火药味的的家庭环境中，两人决定离家出走去寻找他们渴望中美丽浩瀚的大海，但却被人贩子拐卖，在经历众多磨难之后终于与家人团聚。
5、《寻人档案》
《寻人档案》由范建会所指导，魏敏芝，韩美华，谭卓，闫妮等人主演，故事讲述的是八个被拐卖儿童的故事，剧本广泛征求意见，几易其稿，还原生活又高于生活。从筹拍到实拍用了两年的时间。剧组行程几万公里，追踪采访拐卖案中受害者及家人。 这是一部特别震撼人的纪实电视连续剧，其中许多父母卖房卖血走天涯也要找寻骨肉的场景，令整个拍摄场地泣不成声。
④ 韩国电影真实豆瓣影评
一直以来，是枝裕和总是能够在复杂的社会大问题中探索真正的意义和真理。
他也许没有犀利的回答和坚定的信念，但他能在剧情的流转和台词的意境之间传递出你意想不到的释然。
是枝裕和是我最喜欢的日本导演之一，但是在《如父如子》之后，我总觉得他的作品变得乏味。
《第三度嫌疑人》可以说是最让人失望的作品了，一直到《小偷家族》我都不敢勇敢。
阔别多年后，是枝裕和从法国回到日本，然后辗转到南韩，最后带来了他的新作《掮客》。
影片上映前，赢得了戛纳电影节的满堂喝彩。
宋康昊甚至创造了新纪录，成为第一个获得戛纳电影奖的韩国演员。
其实只是看电影前看到片头《掮客》和宣传片让我有点担心。
并不是我担心是枝裕和的不准确，而是乍一看，这个故事的主题与过去的作品太相似了。
看完电影后，我认为《掮客》最棒的地方在于它完美地延续了是枝裕和电影的动人特色。
就像《小偷家族》和《海街日记》的家庭氛围一样。
更像是《如父如子》的序言。整个故事围绕着家碧掘庭成员慎态的构成和亲情、血缘宽慧源、身份等观念展开，充满了情感和深刻。
说到是枝裕和，一个词就是“孤儿”。
这不是是枝裕和第一次解释这种类型的主题。
但每一次他都能抛出一种新的哲学，在演员情绪的释放下，交织着无尽的涌动。
是枝裕和，60岁，1995年开始执导，至今已有27年的电影生涯。
真正引起国际关注的是他2004年的作品《无人知晓》，该作品取材于真实的日本悲剧。它描述了一个女人和不同的男人生了很多孩子，其中一些夭折了，剩下的四个小兄弟姐妹都被她抛弃了。这些孤儿互相照顾，自己照顾自己。
年仅14岁的柳乐优弥成为戛纳电影节最年轻的获奖者。
2013年《如父如子》大热。拍摄了两个儿子，一个富人一个穷人，出生时被医院误转，六年后才被发现。
福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演穷爸爸。
虽然不是失去父母的孤儿剧，多了两对父母，但被错误改变的孩子的人生经历，也可能留下孤儿的影子。
《小偷家族》，2018年由小樱安藤主演，讲述的是一个以偷窃为生的五口之家的故事。最小的儿子其实是一个被收养的孤儿，收养了一个离家出走的小女孩。
这部电影赢得了戛纳电影节金棕榈奖最佳影片奖，并在全球范围内获得了超过7000万美元的收入。
新作《掮客》更是离不开“孤儿”二字，以弃婴和黑市买卖婴儿为主题。
为什么是枝裕和不在日本拍摄，然后搬到朝鲜？韩国是不是弃婴卖婴多？
其实不一定。其实这个题材是国际性的，不局限于某个国家。
世界上总有一些有困难的母亲，因为各种原因无力抚养孩子。——也许他们没钱，也许是偶然，也许是被强奸，被生活所迫召妓。
但是这些没有办法选择自己出生的婴儿也有活下去的希望。
“经纪人”的意思是中介，商品交易充当中间人的手段。这意味着婴儿被视为商品。
在韩国和日本，有类似于“婴儿中转站”的孵化器。这些机构大多由教会和慈善组织管理。妈妈们可以匿名把孩子放在保温箱里。这些婴儿由社会福利工作者或保姆照顾和养育，就像一个小幼儿园或孤儿院，让孩子们有一个安全的成长港湾。
虽然这样的福利单位难免有争议，比如恶意遗弃，间接助长了青年男女不负责任的心态。
但其实每个人都在面临的命运，并不一定是正常人能理解的，或者说是三言两语就能解释清楚的无奈。
003010就是在这样的环境下推出的。
早在1998年，类似的情节就出现在是枝裕和的首部伦理片《掮客》中。
再加上现在韩国影视比日本更受重视，日韩合作显然对双方都有利。
从根本上说，这并不奇怪
弃婴“常见”，拐卖儿童、追逃儿童在很多地方都很常见。
如港片导演陈可辛《下一站，天国》，刘德华主演的《亲爱的》，还有大名鼎鼎的《失孤》。
《赵氏孤儿》的特别之处在于，卖宝贝的虽然有金钱利益，但他不是绑匪，而是有良心的。
毫无疑问，看完《掮客》，我发现是枝裕和的导演能力还是很优秀的。
特别是海报上的大字“又一个穿透世界的杰作”，直接表达了主题。
卖孩子的妓女，为妓女卖孩子的人贩子，追捕人贩子的习俗，想买孩子的中年夫妇.
一群互不相识的人为了卖孩子，假装是一家人。最后装真，培养自己的真感情。有了感情，孩子就不想卖了。
宋康昊作为一家旧洗衣店的老板，与基督教会的兼职姜东元合作，从教会的“弃婴箱”中偷走孤儿，并在黑市上转卖。
因为孤儿不一定能被收养，而合法收养的法律又比较麻烦，所以非法买卖就有市场。
他们尽力确保孤儿能得到好家庭的照顾。
影片中的男婴是IU饰演的一个美丽的小妓女，她忍痛抛弃了她，想收回，却无法抚养。因此，她与宋康昊和姜东元结成伙伴，乘公共汽车去贩卖她的婴儿。
剧情主要部分是洗衣破皮卡车穿越小镇的过程。
裴斗娜和李珠英扮演一对女警察，她们在一次正式交易中从头到尾开车试图逮捕她们。
003010还涉及谋杀和帮派追逐，有流行元素。
然而，是枝裕和没有炮制刺激和血腥，也没有利用妓女的角色来炫耀他的特技。
而是要保持一丝不苟、实事求是的作风，塑造自己最擅长的边缘家庭，反思亲情和血缘。
缘之间的故事。
集中于人情描写，强调艰险世途始终有情有义。
《掮客》一如是枝裕和的往作，极具人文情怀，刻画一班人界乎于亲情与友情的关系，是他的拿手好戏，小人物触发的窝心，往往比影像效果来的更为宽心。
血缘的假想，道德、情感与现实的各种挣扎，素来都是是枝裕和作品的常见主题。
写一群边缘人跑在一起，有如一家人般的亲情故事，仍为是枝裕和的拿手好戏。
熟悉他的观众都知道，是枝裕和着重伦理与人性的刻画，也知道他很懂得捕捉小孩子的天真反应。
这些内容确实在《掮客》表现得精彩动人。
但事实上，在《掮客》之前，已经有足够多的作品证明是枝裕和这些电影风格突出了。
电影拍得面面俱到、赚人热泪，而错综复杂的人物关系也没有抹掉电影的焦点。
刨去上述的元素，《掮客》的议题与角色众多，除了主线的亲情外，亦企图尽诉社会上光怪陆离的现象。
电影中更有多达6位角色，每位都要为其安排完整的背景故事，终无一能够完美解读。
感觉就是要在有限时间内硬塞最多的材料，偏偏碍于时间所限，无论故事与角色都难得完美铺叙。
《掮客》在弃婴的议题背后，更加入了警方调查与黑帮介入的元素。
唯独这两条副线对剧情帮助不大，企图令极为薄弱的故事增添戏剧与商业性，却难得应有效果。
黑白两道在剧情上可有可无，设定多此一举，所谓“古惑仔”的出场带动不了紧凑之余，更此令最后10分钟在完结不了下，突然来个大暴走，草草收场，完全破坏了前半段经营的情味。
电影的致命伤，就是整部剧情都太似《小偷家族》了。
《掮客》的故事极为简单，却牵涉得多达6位主角，亦企图为每位角色都安排个背景故事。
但是在拍摄过程中眼高手低，角色性格粗糙、多条支线都相当空泛，愈拍愈冗长，不乏大量无关痛痒的支节。
刻意将一切拍得很淡，更显几分无谓的造作。
关于亲母和养母之间的选择，明显有《如父如子》的一些影子，同时又像《第三度嫌疑人》探问人情与法律的边界。
弃婴的这段情节也让人联想到《无人知晓》。
尽管许多成名导演都会一再沿用相似的电影风格，重复一些类似的故事题材。
但《掮客》与是枝裕和的旧作实在有着太多共通点。
甚至若不是考虑到整个故事都发生在韩国、演员用的都是韩语，基本上很难视为一部是枝裕和的新作品。
是枝裕和的一贯风格，是要将一切情节拍得很淡很平实，换转在个扎实的剧本身上。
就像是他早年的作品一样，没有什么问题。
但《掮客》故事极为单薄，再大搞这些平淡笔触，也要让人情感满载。
反而令整件事来得太过“矫情”。
《掮客》为每个角色都安排了背景，不难想象众人都有悲情的过去。
而这些过去同样跟剧情与人物推进没有太大关系，像是男主角的孤儿院、女刑警的私生活等。
这些不断要让角色轻描淡写去谈自己的故事，落力要令故事来得平实，只显得更为造作。
是枝裕和的前作《如父如子》、《小偷家族》中有许多生活化的笔触，让“亲情”这件事来得真切贴地。
也能明白，《掮客》想继续追求这种“真实感。
只是当是枝裕和名扬国际后，总觉得他每一次都落力要将电影拍得充满非要得奖的格局，刻意将一切拍出“眼泪”来。
过度雕琢只失去了往日作品实而不华的味道。
虽然也能明白，是枝裕和这次初执导韩国电影，更有意打入韩国市场。
或会倾向稳重一点，用自己最擅长的故事、角色和拍摄手法，就连女配角都特意选了裴斗娜再度合作。
对过去未看过其作品的韩国观众来说，《掮客》无疑是一部成熟老练的伦理亲情片。
但从是枝裕和粉丝的目光来看，却是自我重复、缺乏创新勇气之作。
凭借《小偷家族》问鼎奥斯卡后，是枝裕和近年亦一直想开拓国际电影版图。
但或许对上一部作品《真相》挑战法国电影并不成功，到处可见“水土不服“的突兀感，回响也远不及过去的作品热忱。
所以这次《掮客》便不敢用一个太进取的新主题。
《真相》整体水准确实不及是枝裕和过往的作品，但至少仍是继续超越自我，尝试开创新题材的作品。
相比之下，《掮客》暴露了是枝裕和在许多商业融合下的考虑——瞻前不顾后。
以及在所谓“水土不服”的恐惧下，居然放弃冒险，无意超越过去的作品，而是顺理成章将过去已经做得很好的事情，换个场景、语言和演员，再拍一遍。
这种做法无疑有点新瓶装旧酒的做法了。
是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和，宋康昊的演出也继续是影帝级的宋康昊。
那么电影里最抢眼的新演员女一号李知恩呢？
从方方面面看起来她都很像《小偷家族》里的松冈茉优。
演个反叛的年轻母亲，即使全片只有一副厌世模样，随着她跟这班边缘人上路，亦看出角色渐渐放开心胸，在短短一部电影中看尽她的成长，演活这位角色的心路历程。
从剧本、角色到演员，《掮客》都是参考过去的成功例子复制过去，因此也是预料之内的高水准作品——但就是一点也不惊喜！
可以看得出来，《掮客》于市场上明显有很大野心，随着宋康昊凭此片夺得戛纳影帝，或许也奠定了一个日本导演在韩国影坛的地位。
然而，于创作上则显得往后倒退，毕竟这是一部“开世”之作。
作为是枝裕和的作品，《掮客》有着一贯的浓烈情怀，即使设定跟前作略有重复，仍将一群边缘人聚在一起的故事拍得充满淡淡的情味。
轻轻几笔道尽一众角色的关系，简洁有力，慢慢带出这个充满道德性的人口贩卖议题。
即使涉及到“人口贩卖”这一敏感的话题，拍起来一点也不觉得阴暗，仍保持着一贯的情感细腻。
将“弃母”加入一段“卖子”的过程，略带离经叛道，却有能带动出观众的共鸣。
虽则主角们不断重申，没有弃母就不会有人口贩卖儿童的问题，几位“罪犯”俱无一丝反派的意味，属是枝裕和最擅长的“边缘人家庭”式题材。
公路电影式的旅程，透过不同的经历，活现了众人最亲密的关系，渐渐已成了一家人。
而弃母面对儿子的愧疚，亦道尽了为人父母的纠结内心世界。
这是他继《如父如子》后再次反思个复杂矛盾的议题。
是枝裕和确实擅长处理温情伦理题材，但同类作品拍得多了，那一而再反复试探的亲情便会“泛滥”，变成一种滥情。
或者《掮客》处处都有《小偷家族》的影子。
而唯独不像的是，当初《小偷家族》对伦理传统的挑衅。
到了《掮客》里却变成了妥协、良善，以及更多一厢情愿地守望互爱好人好事。
最终，滥情的大团圆群戏就让一切对于人性的刻画都显得俗气，而且伪善。
尽管2019年的前作《真相》是一次失败的尝试。
但《掮客》作为一次非常精彩的自我重复，是枝裕和还需要这样的成功吗？显然是不需要的。
或者我们并不应该鼓励一位像要超越是枝裕和那么出色的导演，转而交出一部保守稳阵，无意跨越自己，落俗而不自觉的优秀的作品。
综上所述，我还是愿意给《掮客》打上8分的中肯分数的，尽管某瓣平台的评分只有6.8。
——END——
相关问答：掮客犯法吗
法律分析：犯法。一些资金掮客受利益驱动积极为非法集资犯罪筹集资金，从中抽头获取巨额利益，不仅助长非法集资犯罪，而且不承担返款责任，给资金返还埋下严重隐患，因而具有严重的危害性。
法律依据：《中华人民共和国刑法》
第一百九十二条 以非法占有为目的，使用诈骗方法非法集资，数额较大的，处三年以上七年以下有期徒刑，并处罚金;数额巨大或者有其他严重情节的，处七年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产。
单位犯前款罪的，对单位判处罚金，并对其直接负责的主管人员和其他直接责任人员，依照前款的规定处罚。
第二百六十六条 诈骗公私财物，数额较大的，处三年以下有期徒刑、拘役或者管制，并处或者单处罚金;数额巨大或者有其他严重情节的，处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金;数额特别巨大或者有其他特别严重情节的，处十年以上有期徒刑或者无期徒刑，并处罚金或者没收财产。本法另有规定的，依照规定。
⑤ 求大家推荐一些打击拐卖儿童的电影或者科教片
1、亲爱的
亲爱的》是2014年出品的一部“打拐题材”电影，由陈可辛执导，张冀编剧，赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译等主演。电影主演讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。
5、失孤
《失孤》是2015年的华谊兄弟制作的一部“打拐”题材的电影，由彭三源自编自导，刘德华、井柏然、吴君如等主演。
影片讲述了1998年，雷泽宽两岁的儿子雷达丢了，雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路。一路上雷泽宽历经艰辛，还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅。雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人，带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路。
⑥ 五部优秀拐卖儿童题材电影，让你“飙泪”！你看过哪几部
《亲爱的》、《失孤》、《你在哪》、《寻之亲爱的小孩》、《失踪的宝贝》等。
1、《亲爱的》
《亲爱的》是2014年出品的一部“打拐题材”电影，由陈可辛执导，张冀编剧，赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译等主演。
电影主演讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。
4、《寻之亲爱的小孩》
《寻之亲爱的小孩》是一部公益电影，出品人战云、导演黄端明。
讲述在中秋节前夕，都市白领刘薇带着九个月大的儿子小宝回姐姐刘琴家过节。因公司临时有事，刘薇返回公司，将小宝交给刘琴的孩子十岁的灿灿和九岁的天天照顾；
期间，因两个孩子的疏忽，导致小宝丢失，天天和灿灿四处寻找，发现了可疑人员，经过一番斗智斗勇的过程，在热心群众的协助下，成功地帮助警方抓住了人贩子，解救了被拐儿童。
5、《失踪的宝贝》
《失踪的宝贝》是米拉麦克斯影业公司于2007年出品的一部惊悚片。影片由本·阿弗莱克执导，卡西·阿弗莱克、米歇尔·莫娜汉和摩根·弗里曼等联袂出演。影片于2007年9月5日在法国的杜维尔电影节率先放映。
影片故事讲住在波士顿多尔切斯特街区的普通一家，年仅四岁的小女儿阿曼达·迈科克雷迪突然不知所踪，私家侦探帕特里克（凯西·阿弗莱克饰）和安吉（米歇尔·莫娜汉饰）受人委托，踏上寻找阿曼达的调查之路。
⑦ 当年那个找工作被拐卖的17岁女孩，将计就计把人贩子卖掉，她后来怎样
古往今来，人口贩卖的现象一直存在，古时有着名的“黑奴贸易”人口贩卖，在新时代发展的今天，人贩子还依旧存在，他们为了一己私利而破坏别人的家庭，让一个原本幸福的家庭残缺，让那些失去亲人的家人们以泪洗面度日。这一种行为是可耻并且犯法的。那么如果你被拐卖了，又应该怎么做呢？下面让我们来看看当年找工作被拐卖的17岁女孩。将计就计把人贩子卖掉，后来怎样？
这个世界并不缺少爱，而是缺少发现的眼睛。希望社会可以多一点温暖，我们都痛恨人贩子，希望他们可以良心发现，拐卖人口不仅是违法的，更是违背了自己心中的道德律力，一个失去自己孩子的父母，他们是多么的悲痛啊。但愿以后的社会可以杜绝这样的人，也希望每一个被拐卖的儿童和人口能够被找回，重新回到家人的贺冲携身边。
⑧ 十宗罪第几部中有贩卖大学女生的村子的故事
第四
⑨ 求一部美国电影 关于拐卖妇女的，是去南美洲，还说西班牙语的，女主的朋友被抓了，她去救结果自己也被抓了
剧情很熟，应该是2010年下半年的电影。
⑩ 关于影片
托纳多雷的三部曲《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》
相信你会看到你的童年
1、《天堂电影院》 西西里岛上的吉安加村有座小教堂，教堂前有一家电影院，叫做“天堂戏院”。故事就在这里展开，多多（沙瓦托的小名）参加了教堂的唱诗班，也喜欢到戏院看艾佛特操作放映机。图图总是静静的坐在一旁，偷偷地收集艾佛特剪掉的影响风化的影片片段。他和艾佛特建立了真挚的友谊。天堂戏院是村里的文化中心、精神支柱，这里的人热爱电影，电影是他们的生活重心。 放映时的失误导致戏院失火。多多成了艾佛特的助手。后来成长为专业的放映员。艾佛特不仅教他放电影，更教他做人。经过与当地银行家女儿艾琳娜失败的恋爱之后沙瓦托到罗马游历。艾佛特教导他不要回来，去发展自己的事业。一晃30年过去，沙瓦托成了名导演。直到听到艾佛特的死讯，才唤回他儿时的记忆。他回到家乡。 戏院要被迫拆除了，全村的人都来告别，所有的人都在队列中默默行走...... 获奖记录： 第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989） 第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990） 第四十七届全球奖最佳外语片（1990） 第二届欧洲电影奖最佳男演员（1989） 第二届欧洲电影奖评审委员特别奖（1989） 第四十四届英国电影学院奖最佳外语片（1991） 第四十四届英国电影学院奖最佳电影配乐（1991） 第四十四届英国电影学院奖最佳原着剧本（1991） 第四十四届英国电影学院奖最佳男演员（1991） 第四十四届英国电影学院奖最佳男配角（1991 ） 2、《海上钢琴师》 有没有一部音乐片能让一个准音乐盲重看五遍而不厌倦？当然有，它就是《海上钢琴师》。准音乐盲是谁？我。对音乐的理解方面，我只比西班牙前国王阿方索要好一点点，这位国王专门雇了一个“司国歌者”，其唯一的职责就是在演奏西班牙国歌时叫国王起立，因为国王听不出西班牙国歌。我能听出国歌并及时起立，也仅此而已，从小学开始，我的音乐成绩就在及格线上徘徊，就这样，都还全靠老师们开恩。 难怪欧洲电影人对美国电影一直不屑一顾，这部由意大利大师托纳托雷执导的片子不逊色于任何一部美片。这使我回想起了《美丽人生》，同样来自意大利导演的巨作。只要有法国和意大利这样充满了浪漫拉丁色彩的国度，就永远有来自欧洲的片子与美片争锋。 和众多欧片一样，这部片子也充满了暗示。主角1900是最大的暗示，这名出生在轮船上的孤儿，是天生的钢琴大师，他一生从来没有下过船，能够在别人因晕船而吐得一踏糊涂的时候闲庭信步。他身世凄凉却用钢琴征服所有人，他经历两次世界大战却不以为意，他能选择与船共亡却不能为了深爱的女人登上一次陆地。托纳托雷想通过他暗示什么呢？“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，我看到的是选择。人的一生实际上每时每刻都在面临选择，每一个细小或者重大的选择决定了各自的人生走向。1900选择了留在船上，他无法迈出走下甲板的那一小步，哪怕是为了一生中唯一的一次恋爱。所有人似乎都恨不得把他推下船，但1900毅然回头。他说：“陆地没有尽头。”这种没有尽头的感觉让他害怕，钢琴的琴键是有尽头的，这让他觉得安稳。 那个吹康牌乐器的胖子，上船挣钱的时候只有一把小号，到影片最后还是靠别人施舍才继续拥有这把小号，人生，在很多时候都是在循环，周而复始的循环，我们都在循环中消耗生命的时光。每一艘船上都有第一个发现自由女神的人，他们纵声高呼，为了一个不知道结果的目标而激动，从而开始了新一轮的奔波。还有爵士乐本身似乎也暗示着那种自以为是的人，“什么都不是，那就是爵士了。” 恕我肉眼凡胎，只能以自己的目光来理解大师。但光有暗示是不足以吸引观众的，《海上钢琴师》的情节如同碧海潮生，高潮一浪接着一浪。在狂风暴雨中一边任钢琴自由滑动一边弹奏，小孩子无师自通的演奏震惊满船的人，这些只不过是大师的铺垫罢了。自称“爵士乐祖师”的谢利上船与1900比赛钢琴，激动人心的程度简直可以和最激烈的枪战相媲美。美国的西部片中，快枪手一对一的较量很是惹眼，但欧洲人可以用钢琴当武器。让人喘不过气来的钢琴比赛才结束，1900第一眼就爱上的女人出现在了舷窗外，他弹出了快心之作“柔情似水”，窗外，美人如水，窗内，柔情似水。这一幕，必将成为电影史上的浪漫经典，这一曲，也必将成为传世之音。 天下没有不散的宴席。1900在爆炸声中与世诀别，我们也只有在泪光中与这部片子分别，真希望它永不结束，让我们永远陶醉在优美的琴声中。 钢琴与海浪共舞，柔情与真爱齐飞。 3、《西西里的美丽传说》 “当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她．．．那一天，墨索里尼向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。” 她，撩着波浪状黑亮的秀发，穿着最时髦的短裙和丝袜，踏着充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。 年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟着其他年纪较大的青少年们一起骑着单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻着玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物．．．都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想．．． 然而，透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇，而在镇民们的眼中，她也成了不折不扣的祸水，带来了淫欲、嫉妒与忿怒，而一股夹杂着情欲与激愤的风暴，开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。 玛莲娜一步步地沉沦，与父亲断绝了关系、被送上法院，更失去了所有的财产，这使得向来天真、不经世事的雷纳多，被迫面对这纯朴小镇中，人心的残暴无情，看着已经一无所有的玛莲娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠着他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛莲娜走出生命的泥沼...... 这部电影让我认识了世界上最美的女人Malena（莫尼卡·贝努奇），所有的男人都会爱上她的，会爱上她的一切，你会赞叹上帝，赞叹他能创造出如此完美无缺的女人。 但Malena的命运是悲惨的，男人得不到她，女人嫉妒她，当她堕落后，男人玩弄她，女人唾弃她，当她无助时，女人们当街殴打她、撕光她的衣服、剃光她的秀发，而男人们，只是看着。 而全片从一个情窦初开的男孩眼中把整个事情讲出来，却让电影带有纯洁的、温暖的笔触。