❶ 诺贝尔奖的获得者
诺贝尔文学奖颁发时间为1901年至2019年(除了1914年、1918年、1935年、1940年至1943年因战争未颁发，1904年、1917年、1966年和1974年的奖项由两人平分之外)。一共诞生了113位诺贝尔奖获得者。让我们回顾一下往年的诺贝尔奖得主和代表作。
1.1901年，法国诗人苏利·普鲁多姆(1839 ~ 1907)因作品《孤独与沉思》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“是崇高理想、完美艺术、难得灵魂与智慧的彰显”。
2.1902年，德国历史学家特奥多尔·蒙森(1817 ~ 1903)因作品《罗曼史》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“这是这个世界上最伟大的编纂历史的大师，这在他的代表作《罗曼史》中有明确的表现”。
3.1903年，挪威戏剧家、诗人和小说家比昂斯滕·比昂松(1832 ~ 1910)因作品《挑战的手套》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他以诗人新鲜的灵感和难得的童心，优雅、华丽、丰富地写出了自己的作品”。
4.1904年，法国诗人弗雷德里克·米塔尔(1830 ~ 1914)凭借小说《金岛》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“他的诗歌中所包含的清新、创意和真实的感染力忠实地反映了他的民族的质朴精神”。
5.1904年，西班牙剧作家、诗人何塞·埃切加赖(1832 ~ 1916)因作品《伟大的红娘》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为其独特原创的风格丰富突出，作品还原了西班牙喜剧的伟大传统”。
6.1905年，波兰小说家亨利·西耶维奇(henryk sienkiewicz，1846 ~ 1916)因其在历史小说创作方面的杰出成就获得诺贝尔文学奖。
7.1906年，意大利诗人、文学评论家乔治·卡尔杜(1835 ~ 1907)因其作品《青春诗》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“不仅是因为他渊博的学识和批判性的研究，也是为了颂扬他的代表作诗的特点、创作气势、清新的风格和抒情魅力”。
8.1907年，英国小说家、诗人约瑟夫·鲁德亚德·吉卜林(1865 ~ 1936)写了《虎！老虎！“获得诺贝尔文学奖，获奖原因:“这位世界着名作家的作品以细致的观察、独特的想象、蓬勃的精神和出色的叙事着称”。
9.1908年，德国哲学家鲁道夫·欧肯(1946 ~ 1926)凭借《精神生活随笔》获得诺贝尔文学奖。获奖的理由是:“他对真理的认真追求，他洞察思想的能力，他广博的观察力，以及他在无数作品中捍卫和阐释一种理想主义人生哲学的热情和力量”。
10.1909年，瑞典作家塞尔玛·拉格洛夫(女)(1858 ~ 1940)以其独特的崇高理想主义、丰富的想象力和简约优美的风格，凭借作品《鹅骑之旅》获得诺贝尔文学奖。
1.1910年，德国作家保罗·约翰·路德维希·冯·黑塞(1830 ~ 1914)因作品《特雷皮姑娘》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“赞扬这位抒情诗人、戏剧家、小说家和世界着名的短篇小说作家在漫长而多产的创作生涯中充满理想主义的艺术。
12.1911年，比利时剧作家、诗人、散文家莫里斯·梅特林克(maeterlinck，1862 ~ 1949)凭借作品《花的智慧》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是:“由于他的各种文学表演，特别是他的戏剧作品，他不仅有丰富的想象力和诗意的奇思妙想，而且有时以神话的形式出现，处处充满深刻的启示。这种文学作品。
13.1912年，德国剧作家、诗人格哈特·霍普特曼(1862 ~ 1946)因作品《老鼠群》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“为了赞扬他在戏剧艺术领域丰富多样的杰出成就”。
14.1913年，印度诗人、社会活动家罗宾·德拉纳特·泰戈尔(1861 ~ 1941)凭借作品《吉坦康利——饥饿的石头》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为他最敏锐、最清新、最优美的诗；这首诗来自高超的技巧，由于他用英语表达自己，他的诗歌思想已经成为西方文学的一部分”。
1914年没有颁奖。
15.1915年，法国作家、乐评人罗曼·罗兰(romain rolland，1866 ~ 1944)因其在文学作品中的崇高理想以及在描绘不同类型的人时对真理的同情和热爱而获得诺贝尔文学奖。
16.1916年，瑞典诗人、小说家凡尔纳文·海登斯坦姆(1859 ~ 1940)因作品《朝圣之年》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是“赞扬他在瑞典文学新时代的重要代表地位”。
17.1917年，丹麦作家卡尔·耶勒鲁普凭借作品《磨坊的血案》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“因为他的诗歌多样而丰富——它们包含着高超的理想”。
18.1917年，丹麦小说家亨里克·彭托皮丹凭借作品《天国》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“因为他对当前丹麦生活的忠实描述”。
1918年没有颁奖。1918年第一次世界大战爆发前夕，瑞典王室不合理使用诺贝尔奖基金，导致资金匮乏！因此，没有获奖！
19.1919年，瑞士诗人、小说家卡尔·斯皮特勒(1845 ~ 1924)因作品《奥林匹亚的春天》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他特别称赞了自己在史诗《奥林匹斯之春》中的出色表现”。
20.1920年，挪威小说家、戏剧家、诗人克努特·哈姆生(knut hamsun，1859 ~ 1952)因其伟大的地球果实——畜牧业获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“因为他划时代的杰作《土地的生长》”。
1.1921年，法国作家、文学评论家、社会活动家阿纳托尔·法兰西(anatole france，1844 ~ 1924)因作品《泰国人》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他辉煌的文学成就在于他高尚的风格、富有同情心的人性、迷人的魅力以及真正的法国气质所形成的特征”。
22.1922年，西班牙作家贾辛特·贝纳文特·马丁内斯(1866 ~ 1954)因作品《不幸的女孩》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“因为他以恰当的方式延续了戏剧的辉煌传统”。
23.1923年，爱尔兰诗人、剧作家威廉·巴特勒·叶芝(1865 ~ 1939)因作品《丽达与天鹅》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“因为他的诗总是充满灵感，通过高度艺术化的形式展现了整个民族的精神”。
24.1924年，波兰作家弗拉迪斯拉夫·莱蒙特(1868 ~ 1925)因作品《福地》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“我们给他颁奖是因为他的民族史诗《农民》写得很好”。
25.1925年，爱尔兰剧作家乔治·萧伯纳(1856 ~ 1950)因作品《圣女贞德》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“因为他的作品充满了理想主义和人情味——他们令人兴奋的讽刺，总有一种高度的诗意美”。
26.1926年，意大利作家格拉齐亚·德莱达(女)(1871 ~ 1936)凭借作品《邪恶之路》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是:“为了赞美她受理想主义启发的作品，她生动而透彻地描述了她成长的岛上的生活；洞察一般人类问题的深度和同情心”。
27.1927年，法国哲学家亨利·柏格森(1859 ~ 1941)因其着作《创造性进化论》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“因为他丰富而重要的思想和高超的技巧”。
28.1928年，挪威作家西格里德·温塞特(女)(1882 ~ 1949)凭借作品《新娘-主人-十字架》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因“主要是因为她对中世纪北方生活的有力描绘”。
29.1929年，德国作家保罗·托马斯·曼(1875 ~ 1955)凭借小说《魔山》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:《布登布鲁克家族》，一部在当代文学中经典地位日益巩固的伟大小说。
30.1930年，美国作家辛克莱·刘易斯(1885 ~ 1951)因作品《巴比特》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是:“因为他丰富、有力、个人和感人的叙事艺术，以及他用机智和幽默创造创新风格的天赋”。
31.1931年，瑞典诗人埃里克·阿克塞尔·卡尔费尔特(1864 ~ 1931)因作品《荒原与爱情》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“从来没有人怀疑他的诗的艺术价值”。
32.1932年，英国小说家、剧作家约翰·高尔斯华绥(1867 ~ 1933)因作品《着魔》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“他所描述的优秀艺术——这种艺术在《福尔斯扬家族》中达到了顶峰”。
33.1933年，俄罗斯作家伊凡·亚历克塞维奇·蒲宁(1870 ~ 1953)因作品《米家的爱》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为他严谨的艺术天赋，俄罗斯古典传统在散文中得以传承”。
34.1934年，意大利演说家、戏剧家路易吉·皮兰德罗(luigi pirandello，1867 ~ 1936)因作品《寻找自我》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“他大胆而灵巧地复兴了戏剧艺术和舞台艺术”。
1935年没有颁奖。
35.1936年，美国剧作家尤金·奥尼尔(1888 ~ 1953)因其作品《地平线之外》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“因为他的戏剧所表达的力量、热情和深厚的感情——它们完全符合最初的悲剧观念”。
36.1937年，法国小说家罗杰·马丁·杜加德(roger martin gard，1881 ~ 1958)凭借小说《台伯家族》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为它的艺术魅力和真实性，它是人类生活的基本反映”。
37.1938年，美国作家赛珍珠(女)(1892 ~ 1973)因其对中国农民生活丰富而真实的史诗般描写和自传体巨作获得诺贝尔文学奖。
38.1939年，芬兰作家弗兰斯·埃米尔·西兰帕(1888 ~ 1964)因作品《少女西莉亚》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“因为他深刻的理解和细腻的艺术描绘了两件相互影响的事情——他祖国的性质和那个国家农民的生活”。
从1940年到1943年没有颁发任何奖项。
39.1944年，丹麦小说家、诗人约翰尼斯·维尔赫姆·延森(1873 ~ 1950)因作品《漫漫征途》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为丰富而强大的诗歌想象力，他将旷达的好奇心与大胆清新的创作风格结合在一起”。
40.1945年，智利诗人莱拉·米斯特拉(女)(1889 ~ 1957)凭借作品《柔情》获得诺贝尔文学奖。获奖的理由是:“她在强烈感情熏陶下创作的抒情诗，使她的名字成为整个拉美世界对理想向往的象征”。
41.1946年，德国作家黑塞(1877 ~ 1962)凭借作品《野狼》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是:“他的作品思想性强——一方面，极具创造性和洞察力；另一方面，它们象征着古典的人文理想和高尚的格调”。
42.1947年，法国作家、评论家安德烈·纪德(andre gide，1869 ~ 1951)以其广博而艺术的作品获得诺贝尔文学奖，在作品中，他以对真理的无畏热爱和敏锐的心理洞察，展现了人性的种种问题和处境。
43.1948年，英美诗人、剧作家、评论家艾略特(1888 ~ 1965)凭借作品《四部曲》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是“对现代诗歌先锋的杰出贡献”。
44.1949年，美国作家福克纳(1897 ~ 1962)因作品《我弥留之际》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“因为他对当代美国小说做出了强大而无与伦比的贡献”。
45.1950年，英国数学家、哲学家阿瑟·威廉·罗素(Arthur william russell，1872 ~ 1970)因其捍卫人道主义理想和思想自由的各种有意义的作品而获得诺贝尔文学奖。
46.1951年，瑞典诗人、戏剧家、小说家帕尔·费比安·拉格奎斯特(1891 ~ 1974)因作品《小偷巴拉巴》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“因为他的艺术生命力和对人类面临的永恒问题寻求答案的真正独立的见解”。
47.1953年，英国政治家、历史学家、传记作家温斯顿·丘吉尔(Winston Churchill，1874 ~ 1965)因作品《不必要的战争》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“因为他在描述历史和传记方面的成就，也因为他为高尚的人的价值辩护的精彩演讲”。
48.1954年，美国作家欧内斯特·海明威(1899 ~ 1961)凭借作品《老人与海》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为他精通叙事艺术，所以突出表现在他与《老人与海》的亲密接近；也是因为他对当代风格的影响”。
49.1955年，冰岛作家赫尔多·奇里扬·拉克斯尼斯(1902 ~ 1998)凭借作品《渔女》获得诺贝尔文学奖。获奖的理由是:“由于他在作品中表现出的生动而史诗般的力量，冰岛本已优秀的叙事文学技巧更加瑰丽多彩”。
50.1956年，西班牙诗人胡安·拉蒙·希梅内斯(1881 ~ 1958)因作品《悲伤的咏叹调》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为他的西班牙歌词，他成为了崇高精神和纯粹艺术的最佳典范”。
51.1957年，法国作家阿尔贝·加缪(1913 ~ 1960)因作品《局外人的瘟疫》获得诺贝尔文学奖。获奖的理由是:“因为他的重要作品，他用敏锐而热切的目光照亮了我们这个时代人类良知的各种问题”。
52.1958年，苏俄诗人、小说家鲍利斯·列奥尼多维奇·帕斯捷尔纳克(1890 ~ 1960)因作品《日瓦戈医生》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他在当代抒情诗和俄罗斯史诗传统方面取得了巨大成就”。
53.1959年，意大利诗人萨尔瓦托勒·卡西莫多(1901 ~ 1968)凭借抒情诗获得诺贝尔文学奖，用古典的火焰表达了我们这个时代生活的悲剧体验。
54.1961年，南斯拉夫小说家伊沃·安德里奇(1892 ~ 1975)因作品《桥小姐》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“因为他作品中的史诗力量，他用它来追寻祖国历史上的主题，描绘人们的命运”。
5.1962年，美国作家约翰·斯坦贝克(john steinbeck，1902 ~ 1968)因“通过现实而富有想象力的创作表现出同情的幽默和对社会的敏感观察”而获奖。
56.1963年，希腊诗人乔治·塞弗利斯(1900 ~ 1971)以其杰出的抒情诗获得诺贝尔文学奖，这些抒情诗是对希腊文化深厚感情的产物。
7.1964年，法国哲学家、作家让-保罗·萨特(1905 ~ 1980)因作品《苍蝇》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是:“因为他的作品思想丰富，充满自由和求真精神，对我们这个时代产生了深远的影响”。
58.1965年，苏联作家米哈伊尔·亚历山德罗维奇·肖洛霍夫(1905 ~ 1984)因作品《静静的顿河》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是:“由于这位作家在关于顿河流域乡村的诗中表现出的活力和艺术热情——他在那部小说中用这两件事描述了俄罗斯民族生活的某个历史方面”。
59.1966年，以色列作家什穆尔·约塞夫·阿农(1888 ~ 1970)因其作品《行为之书》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他的叙事技巧深刻而独特，他从犹太民族的生活中汲取主题”。
60.1966年，瑞典诗人耐莉·萨克斯(女)(1891 ~ 1970)以其杰出的抒情和戏剧作品获得诺贝尔文学奖，用感人的力量诠释了以色列和以色列的命运。
1.1967年，危地马拉诗人、小说家安吉尔·阿斯图里亚斯(1899 ~ 1974)因作品《玉米人》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是“他的作品因为有自己的民族色彩和印度传统，所以生动传神”。
62.1968年，日本小说家川端康成(1899 ~ 1972)凭借作品《雪国千鹤古都》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他高超的叙事作品以非凡的敏锐性展现了日本人的精神特质”。
63.1969年，法国作家塞缪尔·贝克特(1906 ~ 1989)凭借小说《等待戈多》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他以奇特的形式创作的小说和戏剧作品，激励了现代人从精神贫困中走出来”。
64.1970年，苏联作家亚历山大·索尔仁尼琴(1918 ~)因作品《癌症病房》获得诺贝尔文学奖。获奖的理由是:“因为作品中的道德力量，他通过它继承了俄罗斯文学不可或缺的传统”。
65.1971年，智利诗人巴勃罗·聂鲁达(1904 ~ 1973)因其作品《爱情诗、悲伤诗和赞美诗》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是“诗歌具有自然力的功能，复活了一个大陆的命运和梦想”。
66.1972年，德国作家海因里希·波尔(heinrich boll，1917 ~ 1985)凭借作品获得诺贝尔文学奖:“为了赞美他的作品，这些作品具有广阔的时代视角和刻画人物的细腻技巧，为德国文学的振兴做出了贡献”。
67.1973年，澳大利亚小说家、剧作家帕特里克·怀特(patrick white，1912 ~ 1990)凭借史诗般的心理叙事艺术获得诺贝尔文学奖，为文学带来了一片崭新的大陆。
68.1974年，瑞典作家埃温德·约翰逊(1900 ~ 1976)因作品《乌洛夫的故事》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“历史和现代的广阔视野的叙事艺术是以自由为目标的”。
69.1974年，瑞典诗人哈里·埃德蒙·马丁森(1904 ~ 1978)凭借作品《露珠中的世界》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“他的作品透过一滴露珠反映了整个世界”。
70.1975年，意大利诗人蒙塔尔·尤金尼奥(1896 ~ 1981)因作品《生活的罪恶》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为他的优秀诗歌具有极大的艺术性，它诠释了人类在不适合幻想的生活中的价值”。
71.1976年，美国作家索尔·贝娄(1915 ~ 2005)凭借作品《赫索格》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是“将丰富多彩的流浪小说与对当代文化的精妙分析相结合”。
72.1977年，西班牙诗人阿莱克桑德雷·梅洛(1898 ~ 1984)凭借作品《天影》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他的作品继承了西班牙抒情诗的传统，吸收了现代流派的风格，描写了宇宙中人的处境和当今社会”。
73.1978年，美国作家艾萨克·巴舍维斯·辛格(isaac bashevis singer，1904 ~ 1991)以其激情澎湃的叙事艺术获得诺贝尔文学奖，这种叙事艺术根植于波兰文化传统，反映了人类的普遍状况。
74.1979年，希腊诗人奥德赛斯·埃里蒂斯(1911 ~ 1996)因作品《英雄挽歌》获得诺贝尔文学奖。获奖的理由是:“他的诗歌以希腊传统为基础，用感觉的力量和理性的敏锐描述了自由和创新的斗争”。
75.1980年，波兰诗人切斯瓦夫·米奥斯(1911 ~ 2004)凭借作品《被拆解的笔记本》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是“不妥协的敏锐洞察力，描述了人们在激烈冲突的世界中的暴露”。
76.1981年，讲德语的英国作家埃利亚斯·卡内蒂(elias canetti，1905 ~ 1994)因作品《迷失》获得诺贝尔文学奖。获奖原因是“作品视野开阔，思想艺术力量丰富”。
7.1982年，哥伦比亚记者、作家加西亚·马尔克斯(1928 ~ 2014)凭借作品《霍乱时期的爱情》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为他的作品将幻想与现实结合，反映了一个大陆的矛盾和生活”。
78.1983年，英国作家威廉·戈尔丁(1911 ~ 1994)凭借作品《蝇王金字塔》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他具有明确的现实主义叙事技巧和虚构故事的多样性和普遍性，阐述了当今世界的人类状况”。
79.1984年，捷克诗人雅罗斯拉夫·塞弗特(1901 ~ 1986)凭借小说《紫罗兰》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他的诗新颖独到，栩栩如生，表现了人们不屈不挠的精神和渴望解放的多才多艺的形象”。
80.1985年，法国小说家克劳德·西蒙(claude simon，1913 ~ 2005)凭借作品《佛兰德斯路农耕诗》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“因为他善于将诗人、画家丰富的想象力与深刻的时代感融为一体，对人类的生存状态作了深入的描述”。
81.1986年，尼日尔爾利亚剧作家、诗人、小说家、评论家沃莱·索因卡(1934 ~)凭借作品《狮子与宝石》获得诺贝尔文学奖。获奖的原因是他以广阔的文化视野创作了一部关于生活的诗剧。
82.1987年，出生于苏联的美国诗人约瑟夫·布罗茨基(1940 ~ 1996)凭借《从彼得堡到斯德哥尔摩》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他的作品超越了时间空的限制，在文学和敏感问题上充分展现了他博大的思想和强烈的诗意”。
83.1988年，埃及作家纳吉布·马赫福兹(1911 ~ 2006)凭借作品《街道的灵魂》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他通过大量描绘细微差别的作品——洞察一切现实主义——唤起了人们的雄心壮志，形成了全人类所欣赏的阿拉伯语和艺术”。
84.1990年，墨西哥诗人奥克塔维奥·帕斯(1914 ~ 1998)因作品《太阳石》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他的作品充满激情，视野开阔，感悟智慧，完美的人文主义”。
85.1991年，南非作家纳丁·戈迪默(女)(1923 ~ 2014)凭借作品《七月的人》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“她用强烈而直接的笔法，描绘了她周围复杂的人际关系和社会关系，她史诗般壮丽的作品对人类大有裨益”。
86.1992年，圣卢西亚诗人德里克·瓦尔科特(1930 ~ 2017)因作品《西印度群岛》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他的作品具有巨大的灵感和广阔的历史视野，这是他对各种文化奉献的结果”。
87.1993年，美国作家托尼·莫里森(女)(1931 ~ 2019)获奖。理由:“他的作品富有想象力和诗意，展现了美国现实生活的重要方面”。
88.1994年，日本作家大江健三郎(1935 ~)主要代表作有《个人经历》和《完颜元年的足球队》。获奖理由是:“通过诗意的想象，我们创造了一个紧密凝聚现实与神话的想象世界，描绘了现代世界，给人们带来了冲击”。
89.1995年，爱尔兰诗人悉尼(1939 ~ 2013)获奖。理由:“因为他的作品充满了抒情的美和深刻的伦理，它们揭示了日常生活和真实历史的奇迹”。
90.1996年，波兰诗人希姆·博尔斯卡(女)(1923 ~ 2012)获奖。原因:“因为他在诗歌艺术上的精妙讽刺，一点一点挖掘出人类现实生活背后的历史变迁和生物进化的深刻含义”。
1.1997年，意大利讽刺剧作家达里奥·佛(dario fo，1926 ~ 2016)获奖，理由是“他在鞭挞权威、赞美被压迫者可贵人格方面的成就，堪比中世纪的小丑”。
92.1998年，葡萄牙记者、作家若泽·萨拉马戈(1922 ~ 2016)获奖，理由如下:“因为他富有想象力、同情心和讽刺意味的作品，我们得以一遍又一遍地重温那段难以捉摸的历史”。
93.1999年，德国作家君特·格拉斯(1927 ~ 2015)凭借作品《铁桶》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他嬉闹中带有悲剧色彩的寓言，描绘了人类已经遗忘的历史风貌”。
94.2000年，法国出生的中国剧作家、小说家高行健(1940 ~)凭借作品《灵山》获得诺贝尔文学奖。获奖理由是:“他作品的普世价值、深刻的洞察力和丰富的语言机智，为中国小说和艺术戏剧开辟了一条新路”。
95.2001年，印度裔英国作家维迪亚达尔·苏拉普拉萨德·奈保尔(1932 ~ 2018)因“他的作品将深刻的叙述与不受世俗世界影响的探索相结合，是我们从扭曲的历史中探索真理的动力”而获奖。
96.2002年，匈牙利作家克尔特斯·伊姆雷(Kertesz Imre，1929 ~ 2016)因“赞扬了他对弱势个体反抗强大残暴力量的痛苦经历的深刻刻画和独特的自传式文学风格”而获奖。
97.2003年，南非作家库彻(1940 ~)因“在众多面具下准确刻画人性本质”获奖。
98.2004年，奥地利女作家埃尔夫里德·耶利内克(1943 ~)获奖。理由:“因为她的小说和戏剧有音乐节奏，她的作品以非凡的激情语言揭示了社会的平庸和它禁锢力量的荒谬”。
99.2005年，英国剧作家哈罗德·品特(1930 ~)凭借《生日派对*守门人*故乡》获奖。获奖的原因是诗歌和绘画的创造力深刻地展现了人类长期以来所处的境遇。
00.2006年，土耳其作家奥尔罕·帕慕克(1952 ~)凭借作品《我的名字是红色》获奖。获奖原因是他的作品“在寻找故乡忧郁的灵魂时，在文化碰撞与融合中找到了新的符号”。
101.2007年，英国作家多丽丝·莱辛(1952 ~)获得金笔记本奖。获奖理由是:“她用怀疑、热情和构思的力量审视了一个分裂的文明，她的作品就像一部女性经历的史诗”。
102.2008年，法国着名文学家勒·克莱齐奥因作品《战争》获奖。获奖的理由是:“一个标志着文学新开端的作家，一个写诗奇遇、为感官着迷的作家，一个在主导文明之外和之下探索一种人性的探索者”。
103.2009年，德国女小说家、诗人、散文家赫塔·缪勒(1953 ~)凭借《聚焦诗歌与散文的真实，描绘失业者的生活图景》获奖。
104.2010年，秘鲁、西班牙作家、诗人马里奥·巴尔加斯·略萨(mario vargas llosa，1936 ~)凭借《绿房子》、《城市与狗》、《中国盒子集》等代表作，以“对权力结构的图解描述和对个人反抗的细腻描写”获奖。
105.2011年，瑞典诗人托马斯·特兰斯特勒默，代表作有《十七首诗》《路上的秘密》《在黑暗中守望》等。获奖理由是:“他以简洁明了的形象和全新的视角，让我们接触到了现实”。
106.2012年，中国作家莫言，代表作有《红高粱》《蛙》《生死疲劳》《丰乳肥臀》《檀香山的惩罚》等。获奖理由是:“将民间故事、历史事件和当代背景与魔幻现实主义相结合”。
107.2013年，爱丽丝·门罗，她的短篇小说集包括《我的青年朋友》和《你以为你是谁？(1978年，还获得州长奖)、《爱的过程》(1986年，第三次获得州长奖)、《公开的秘密》、《一个善良女人的爱》、《恨》、《友谊》、《求爱》、《爱》、《婚姻》、《逃离》等。2006年出版的《石城的展望》是她的最新作品。
108.2014年，法国作家帕特里克·莫迪亚诺凭借代表作《黑暗铺子街》和《八月的星期天》获奖，唤醒了人们对人类最难以捉摸的命运的记忆。
109.2015年，白俄罗斯作家斯维特兰娜·阿列克谢耶维奇主要代表作有:《战争的非女性面孔》、《最后的证人》、《锌皮儿童兵》、《死亡的呼唤》、《切尔诺贝利的记忆:核灾难的口述历史》...获奖理由:各种声音的作品，记录我们时代苦难与勇气的丰碑。
10.2016年，美国作家鲍勃·迪伦主要代表歌曲作品有《答案在风中行驶》、《像滚石》、《时代在变》等。获奖的原因是“在伟大的美国民间传统中创造了新的诗意”。
11.2017年，石黑一雄，(1954 ~)，日本出生的英国小说家，主要作品有《山的风景》《浮世的画家》《漫长一天的结束》。获奖理由是:“他在小说中运用了巨大的情感力量，帮助我们跨越虚幻与现实世界的深渊”。
12.2018年，由于丑闻，没有获奖。
13.2019年和2018年诺贝尔文学奖得主奥尔加·托卡丘克(Olga Tokarcuk，1962 ~)是波兰作家、诗人、心理学家和剧作家。主要作品有《书里人物游记》《太古里等时代》《白天的房子》《夜晚的房子》《飞行》《让你的犁头碾过死人的骨头》。获胜理由:“这是一种叙事想象，它以网络全书式的激情代表了跨越边界的一种生活形式。”；彼得·汉德克，2019年诺贝尔文学奖得主，奥地利着名小说家、剧作家。他的代表作有剧本《冒犯观众》、小说《守门员对点球的焦虑》、电影《柏林苍穹下》、《左撇子的女人》等。获胜理由:“这是一种叙事想象，它以网络全书式的激情代表了跨越边界的一种生活形式。”
❷ 莫言《丰乳肥臀》：文中内容真如其名低俗吗
莫言的反其道而行是如何做的呢？是什么让人觉得他是在反其道而行呢？故事要从莫言的着名小说《丰乳肥臀》说起。
《丰乳肥臀》这本小说在被深度解读以前，很多人都不理解莫言写此书的目的何在，业界很多思想浅薄的作家甚至因为此书对莫言多次进行人身攻击。不仅如此，这本书在莫言彻底成名之前一度被列为禁书。
旧社会悲惨妇女
但更加讽刺的是，对于鲁璇儿乱伦后的怀孕，上官家是喜闻乐见的，因为病入膏肓的他们眼里只有男孩，只有传递香火。但很遗憾，鲁璇儿此次生下的并非男孩。这次的乱伦是莫言笔下伦理道德与社会风俗的第一次剧烈冲突，但伦理道德和社会风俗都是人为定义的，而但凡是人为定义的，就可以“正说说反说说，换个说法再说说。”
❸ 有谁看过《廊桥遗梦》，能给我介绍下么还有没有什么好看的经典电影。
看完整部电影，印象最深的是他们分离后的雨天，坐在车里的弗朗西丝卡远远望见站在雨中的金凯，旁边坐着自己的丈夫，她的手都把车门打开了，可是，她最终没有走出去，此时的她泪如泉涌。那个镜头长时间占据脑海，久久回味，让人心痛。以致几年以后都会想起这部片子，前几天又看了一遍，经典就是经典，无与伦比。
我是看了《廊桥遗梦》以后又看《百万美元宝贝》都是克林特伊斯特伍德导演和主演的，也非常感人，很值得一看。以下影评是从豆瓣上找的，写得很好，感触很深。
《廊桥遗梦》：“存天理灭人欲”的道德悲剧
在我所评的这几部电影中，《廊桥遗梦》是最能够代表情欲电影的一部了。虽然长期以来它被冠以家庭伦理大片一类的名号，但是这部十三年前的电影，放映当年便在美国引发了离婚狂潮。引进中国后，据说同年国人的离婚率也窜升了几个百分点。外遇这个词，正是从这部影片开始深入人心。从这些实际的社会现象你至少可以看出来，《廊桥遗梦》绝对不是一部教育片，更起不到促进社会安定团结的作用。它以一个基督受难式的悲剧结尾，让全球观众突然意识到情欲世界的丰饶美好，会在某个时刻颠覆我们的道德观、人生观。
还是上初中吧，读赵本夫的小说《黑蚂蚁蓝眼睛》，读到废寝忘食。他在小说里塑造了一个鲜辣生动的神秘失忆女子，在某一日，突然出现在一个天灾过后的村庄。一户贫农兄弟四人为了争夺她的归属权险些反目成仇，最后，她成为兄弟四个共有的女人，为他们生儿育女。
他形容女子赤身侧卧时的曲线，仿佛高山流水，令人仰止。她的丰乳肥臀，拥有着最原始奔放的血性，和令人在瞬间情欲迸发的力量。
他把这个女人叫做“地母”。
很多年后，看到电影《廊桥遗梦》里的弗朗西丝卡，我才忽然明白，地母一样的女人，究竟拥有怎样的特质。在这个美国乡村农妇的身上洋溢着强大的母性气息，散发出泥土一般自然烘培的温热，青草曝晒过后的芬芳。
《廊桥遗梦》故事情节简单，叙事节奏舒缓流畅，像一首田园诗。背景是美国依阿华洲的一个小镇。
他出现的时候，天空湛蓝得仿佛施了咒语的深海洋面，没有一丝波澜。庄稼油绿，空气微熏，漂亮的白色木屋在阳光中慵懒而安宁。美国乡村的生活看上去如此安逸，让人年华悄悄似水流去而不自知。
她在勤勤恳恳地埋头做农活，那个身穿素色棉质连衣裙的背影几乎显得臃肿而笨拙。她的丈夫和一双儿女带着饲养的牲畜，去城里参加农业展览会。家里只剩下她，和一大堆未完的家务。她的一头棕色长发高高挽成希腊发髻。这种原本高贵的发型，却因为随意地梳理，在耳鬓垂下许多碎发，随着微风轻轻舞动，给忙碌的她凭添了一份随和柔美的气息。
他停车问路。他的车泥泞陈旧，布满灰尘。可见是长途跋涉。来自华盛顿的车牌更表明了他异乡人的身份。他衣着整洁，口吻彬彬有礼，态度优雅柔和。他良好的修养完全不同于她身边这个小镇上的人们，粗鲁无礼，慵懒邋遢。
她没习惯于陌生人的突然造访。绅士的他，对于她这样一名普通农妇那种尊重平等的目光，给予了她一种奇异的温暖和被人重视的愉悦。为他指路的时候，因为本性腼腆，她的手在不停做着小动作，时而拍拍额头，时而轻抚裙裾。他有点惊讶地盯着她，为了她那与年龄完全不符的娇憨迷人的态度暗暗称奇。
常年农妇的劳作，生儿育女后，她的身材过于健硕了些，在廉价衣裙的包裹下看得不甚真切，却散发着成熟到极致、贤良忠贞女子才会有的丰韵。对他不啻为莫大的吸引。她注意到他在打量她，脸在阳光和目光的双重直射下，渐渐泛出红晕。脸上不时滑过小姑娘似的天真羞涩。
常年在野外摄影的流浪生涯让他面临与最恶劣自然环境的竞争，一双长腿类似于豹类动物，矫健有力，性感撩人。他浑身上下散发着无可争议的雄性魅力。或许他曾是一位情场老手，或许多年穿梭于林莽之中的单身生活让他充满了对于性的本能渴求，或许用镜头捕捉动物的习惯让他异常敏捷，她在他此刻的眼中，就是一只驯良可爱却不可捉摸的雌性动物。一个情欲的象征符号。空气在四目相投间升温，意识到彼此间的吸引力，她心猿意马。
欲，是一种初次见面就会产生的情感色彩，通常发生在有着丰富性阅历和强健体能的男女之间。他们都健康而对于生活充满热情向上的渴望，不满足于现状，并且，对方身上所拥有的特质，正好是他们自身稀缺的那一面：
他浪迹天涯，缺乏稳定的家庭，嘘寒问暖的爱人，以及亲切舒适的生活环境；她活在小镇闭塞的人群中，生活单一而缺乏新鲜。有限的人际关系像四面竖起了高墙，压抑了她内心所有的梦幻。她不得不有意去让自己变得庸俗粗陋，适应环境。可是对于优雅的渴望，像水一样充满了她肌肤的每个细胞。他身上所体现出的优点是那么卓尔不群，他无疑是她狭窄见识面中相比而言最完美的男人。是她梦幻的载体。他对她感兴趣，让她略有自卑的心里充满莫大欢欣。
为了佐证我将《廊桥遗梦》定义为情欲电影，我来说说其中几个极具情欲色彩的细节。它们是如此具有说服力，起着四两拨千斤的作用。因此证明了导演，也就是这名男主角的扮演者伊斯特伍德的伟大。作为最后一个西部牛仔，他收敛了铁骨铮铮，眉目含情，丰富的肢体语言和不时语带双关的多情对白，确实演活了风流倜傥而情深似海的罗伯特金凯。
镜头一，弗朗西丝卡没穿鞋的赤脚。镜头给了她的小腿脚踝至脚跟这一截一个特写。我不认为男人们都有恋足癖，可是她赤脚行走的那一种风情，以及背部特写，臀部占据了视觉聚焦点，不啻为强化了初次见面的情欲挑逗性——即使她是完全无心的。情欲通常是电光石火间，无须酝酿。也防不胜防。
镜头二，肌肤接触。在他的车上，闭塞的空间让他们因为彼此间本能的性吸引而局促不安。聊天中他说到他曾去过她的家乡。她本以为那是一个偏远小镇，无人知晓。这个情节对于拉近两者的关系，起了飞跃的作用。这时，他拿烟的手，无意擦过她的腿。肌肤的接触让她如电流通过全身，旋即语无伦次。她必定在思考他这个动作究竟是否出于故意。她已经不能再自欺欺人，漠视双方这种强烈到几乎窒息的吸引力。
镜头三，敞胸露怀。弗朗西丝卡是属于闷骚类女子。多情女子多属此类。深夜，她读叶芝的浪漫情诗。她隐约听见异响，跑到院子里，发觉无人。走廊上晚风惬意，她情不自禁解开睡袍，将一丝不挂的裸体迎向风吹来的方向。将一个中年女子的情欲骚动以如此诗情画意的形式表现出来，说明了她被抑郁的部分人性隐秘，以及渴望舒张的情欲心理。
镜头四，接他的电话。她将一张纸条订在桥头，邀请他共进晚餐。她把储蓄的零钱统统拿出来，专门去镇上买衣服。在服装店，她选中一件深V领的礼服裙，看了看标价又放下。她的手在自己难看的裙子上擦了又擦，最终决定将礼服买下。
此时，他在咖啡厅看见一个因为有婚外恋而遭到小镇人们肆无忌惮非议和嘲笑的女人，当她离去后，他意外看见那女人躲在车内哭泣。他打电话给弗朗西丝卡，慎重地问她，这样的共进晚餐是否会给她带来不必要的麻烦。她当然懂得他话语中的含义，他迟早是要离开的，如果有了流言蜚语的不幸发生，也只有她独自留下和面对。但她以非凡的勇气告诉他，她无所畏惧。放下电话，她像是做了什么重大的决定，浑身瘫软，表情中有一种被击中的虚弱，一种献身的热望。二者博弈。虔诚动人。当她买下那件充满暴露感的礼服裙，对于接下来发生的事情，显然已经有所预谋和准备。
镜头五，他借用她的浴室洗澡。她抚摸着片刻之前他曾经沐浴、喝啤酒的浴缸边沿，她的脸因为幻想而绯红，低低呻吟。当她换上礼服裙光彩照人地出现在他面前，他的惊愕让她深深迷醉和自赏。低胸设计将她前胸那道深沟显露无疑，感光面料更展示出她丰满的腰身和臀部跌宕起伏的曲线。
共舞。呢喃。交心。做爱。用交心而非调情这个词，因为影片中的对白，没有因轻浮而让人产生恶感。男女主人公都是那样冷静而深情，争取在有限的时间里，将自己一生中最重要的感受互相交付。情欲是一道桥梁，他们涉过彼此的心河，才发现竟有那么多共通点。即使他们境遇不同，此前人生没有交集，可是，他们彼此渴望的特质，正好在对方身上予以闪现。情欲的力量，二者更是旗鼓相当。所以，男女之间棋逢对手的关系是最可靠的关系。其中一方太弱或者太强，都是一种缺损，会加倍消耗感情。他们的一切却奇迹般的咬合，丝丝入扣。
《廊桥遗梦》里大量的情欲铺垫，几乎与爱情划上了等号，足以乱真。但这里有一个先后顺序的问题。欲，被我们认定为一种动物性。而爱，则是一种对这种动物性经过抑制、权衡、牺牲、奉献等等人为精加工之后，相对稳定和宽广得多的感情。欲是本能，而爱要自律。对家庭深怀责任感令弗朗西丝卡在私奔的最后一刻慧剑斩情丝，罗伯特金凯许下承诺，决不再来打扰她的生活。
他们践约而行，彼此遥遥相望。也许是这场为时四天的情欲冲撞太过于完满和稀缺，他们用尽所有力量将关于对方的一切揉进了自己的骨髓中，混合着血液奔流。二十年后，这场情欲交集终于煅烧出可以被称为爱情的物质。直至死亡，让他们解除那个守口如瓶的约定。弗朗西丝卡在遗书中骄傲地告诉一双离异儿女，她的一生没有虚度，因为这样一场人一生只有一次、绝大多数人们一生也没能遇到的爱情。她的儿女最终理解了她。
弗朗西丝卡和罗伯特金凯之间最动人的情节，不是那短暂的四天时光，而是分离后滂沱大雨天，他们在镇上相遇，她身边坐着农夫丈夫，车窗外是浑身湿透狼狈落拓的他；
是他揪心的等待，无声的告别，最后一次挣扎的邀约；
是她在这一瞬间泪流满面却欲走未走的剧痛；
是她此后继续常年如一日地辛勤打理这个家，和身边那个从未懂她的男人一起衰老，看儿女长大；
是她和他彼此怀念的日日夜夜，情欲的潮起潮落，岁月的无情冲刷；
是她丈夫死后，她发现原来他早已知晓她的秘密，给予她的体谅和缄默，以及令人扼腕的歉意：我知道你曾有过那么多的梦，可惜我没能给你；
是罗伯特金凯先死于她，再也没有重逢的结局。
我想这部小说作者的本意是想通过《廊桥遗梦》来歌颂男女主人公为家庭责任感所做出的牺牲，这种歌颂也是建立在肯定了这份爱情的基础上。但是当《廊桥遗梦》被伊斯特伍德搬上银屏之后，他和梅里尔斯特里普的深情演绎，让一个更响亮的声音爆发出来：为了一份家庭责任就活生生斩断人与人之间如此缠绵悱恻的情感，完全不尊重个体的价值，太灭绝人性。建立家庭有多种多样的原因，但是人性得到满足是生存最起码的尊严保障，一个农夫名存实亡的家庭被保全了，以牺牲掉两个有血有肉的人为代价。那份残忍不言自明。
于是，电影《廊桥遗梦》激发了人们对于道德约束的强烈不满，导致众多家庭分崩离析。虽然，普通人的故事中，你未必像弗朗西丝卡在遇见罗伯特金凯以前那么贤良淑德，我未必像罗伯特金凯，有着身为女人便难以抗拒的风度翩翩风流倜傥。我们更没有一个风景如画的麦迪逊桥，和漫山遍野的春花烂漫，为这场生命的意外邂逅增加美感。
张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中用的比喻绝妙无比，女人是朱砂痣还是蚊子血，通常只是相对论。若换一个男人，饭粒子也能变成明月光。弗朗西丝卡对于她的农夫丈夫来说只是一个农妇妻子，对罗伯特金凯却是生命中最强劲的激流。若没有罗伯特金凯的出现，她将如一朵再普通不过的乡野小花，自生自灭。是他让她看见、触摸、占有了爱情，再将她内心的梦幻保鲜。
选择一个男人，选择一种命运。找到那个懂得赏识你、疼惜你的男人，是你必须对自己尽到的义务。否则，你将成为另一个弗朗西丝卡。因为你永无满足。
以后，她还要继续以妻子的本分和农夫丈夫一起生活，包括做爱、使用同一个浴室。在她以后，身强力壮的他也许不会就此与所有女人绝缘，继续萍踪浪迹。这与我们曾听过的王子公主的童话不符，可是我喜欢《廊桥遗梦》的悲剧结尾，因为它提供了一个牺牲的样板，让我们知道如何避免《廊桥遗梦》式的悲剧发生在我们自身，因为现代社会的我们，道德力量在减弱，人性的份量在加强。很难说这是一种幸还是不幸。社会在进步，还是文明在退化。
《廊桥遗梦》在全球引发的离婚大潮，正是被剧情感动的人们身体力行，在向这位基督殉难式的可敬农妇致以最高敬礼。
❹ 俄罗斯边境游
俄罗斯边境城市 布拉戈维申斯克
黑河市地处黑龙江省北部，是一个幅员辽阔、美丽神奇的边境地区。现辖爱辉区和北安、五大连池2个市以及嫩江、孙吴、逊克3个县。6万多平方公里，占全省面积的1/6。人口170万，有汉、满、蒙、回、达、鄂等33个民族。他具有世界旅游三大自然资源中的冰雪、森林两种。天然火山地质博物馆火山群五大连池，瑗珲历史古城，鄂伦春族、达斡尔族聚居发祥地民俗村落，西山湖、卧牛湖及胜山游猎场，水流湍急的沾河漂流，景色迷人的中俄界江，以及“北方沙头角”大黑河岛等，都是旅游避暑胜地。可惜我们是在最严寒的冬季到达黑河的，
直到如今，我还清晰地记着当时俄罗斯低温给我们身体上造成的创伤，在那个呵气成冰的气温下，街市上一片肃杀景象，根本无商业活动可言，人们迫于无奈必须到室外活动时候，往往像避雨一样的急匆匆抱头鼠窜，由于严寒，大多数人宁愿呆在暖气充足的室内看着窗户上的玻璃呈现的各式冰凌窗花.
黑河市有一家知名的卖望远镜的市场，很多俄罗斯的军用望远镜在这里低价出售，我在这个市场选购望远镜，耳朵上没有带耳猴保暖，正在投入地挑选时候，还不到十分钟，只感到耳朵发出：吱 吱 的两声，顿时失去知觉，跑到路边带有暖气的书报亭，问那里的老人，老人问清楚是否耳朵发出类似声音，我点头称是，老人马上非常严肃的警告我；你千万不要搓揉耳朵了，否则有可能掉下来。在报亭取暖的短短十分钟内。眼见我的耳朵由白转红，由红转紫，以后变成黑色，耳朵逐渐皮肤溃烂，这种颜色一直陪着我回到北京，
严寒使我们的活动受到非常大的局限，但是没有影响我们四处游览的情绪。在黑河，狗肉店非常多，在当时我还没有养我的晃晃，对这种美食非常喜欢，至今还难以忘记在烟雾腾绕的小饭馆咀嚼着香美狗肉的情景。在当地很多饭店都喜欢烹制狗肉，这是御寒的一个法宝。
次日，我们特意乘出租车到距离黑河40公里以外的爱辉小镇。
在我们幼年时代，从课本上电影上经常可以看见解说员从满痛苦的述说，我们的祖先腐败的清王朝如何割地赔款，签下令我们中华民族深感耻辱的中俄爱辉条约。这个条约距离我的出生日整整100周年。我的生日是1958年5月29日,而这个条约签订时间是1858年5月28日,所以在幼年时代,我对这个条约便记得非常清楚。我们想看看这个给中华民族心中了留下永远的痛的条约签订地.
1683年清政府在黑龙江左岸与精奇里江汇合处建造了瑷珲城（旧城），并设置了黑龙江将军衙门，1685年移驻黑龙江右岸的瑷珲新城（今爱辉镇）。瑷珲城是当时黑龙江流域政治、经济、文化、军事中心。作为黑龙江流域最大的城镇，到1900年以前瑷珲城达到鼎盛时期。第二次鸦片战争期间，大批沙俄哥萨克再次入侵黑龙江流域，他们非法移民至江东，强建村屯，1858年签订了中俄《瑷珲条约》。1900年，沙俄又乘中国爆发义和团运动、八国联军攻陷北京之机，先是制造了震惊中外的海兰泡惨案和江东六十四屯惨案，继而侵占黑河，顺江攻占瑷珲城，将瑷珲城付之一炬。不久后俄国侵略军占领整个东北。瑷珲是当时黑龙江沿岸最大的城镇，据史料记载当时的瑷珲“人口四万，商贾三千”。被称为“北门钥匙”。 只有城南的魁星阁向后来的人们述说着这里曾经有过的辉煌与悲壮。
瑗珲历史，颇能代表整个中国近代历史的腥风血雨。
爱辉镇掩映在一片冰天雪地之中，现的洁白，凝重，在纪念馆我们知道现在的河对面的布拉戈维申斯克，原来就是我们中国的土地，原来叫海兰泡。根据1858年的中俄瑷珲条约被割让，瑷珲条约是中国近代史上比较典型的丧权辱国的不平等条约。当时纪念馆的解说员向我们透露另外一个消息，我们国家的政府现在正在与俄罗斯谈判，准备将原来的我国领土江东64屯正式划归给俄罗斯，江东64屯，相当于我们国家的一个省的面积，长期以来俄罗斯人事实上一直长期占据着这片领土，我当时一直没有弄清楚我们当时的国家机构为何有这种举动，或是出于何种战略考虑，一定要瞒着全国人民的舆论作出这种举动。
当时的解说员讲到这件事情时，我分明看到她的眼中闪烁着悲愤的泪花。。。。。
站在魁星楼上看瑷辉小镇,这里原来是东三省的战略重镇
瑗珲历史，颇能代表整个中国近代历史的腥风血雨。在黑河及瑷珲古城，一方面是优美的风景，另一方面是凝重的历史。在这个地方你的一颗中国心怎末能够轻松起来.
越界游览
凝固的波涛汹涌的壮观冰面
在界河上，两国边界一中心为界，中方边境部队在冰面上盖筑砖瓦的营房，红旗飘飘，显得英勇神威，门前还有在冰面上凿开的20米见方的小游泳池，整个军营庄严肃穆，不过这种房子只有半年时间,冰冻期一过,盖在冰上的房子自然就会消失.
冰雪筑成的小房子是俄罗斯方面的哨所,可见穿雪地装的哨兵
而俄方一侧，则是一个用雪搭建的小碉堡，显得残破，不时有穿着白色披风的边防军人出没, 整个江面不象内地江河湖面冰冻现象是平平整整的,而是呈现一种瞬间凝固的波涛汹涌的壮观场面,我们深感大自然的鬼斧神工
在俄罗斯边境,我们看到的俄罗斯的边防警察高大威猛,女人也是同样人高马大,长长的脸庞轮廓清晰,浓眉大眼妩媚英俊,边境警察对中国人的态度显得非常生硬,好像微笑在俄国服务业里是被取缔的。从入关的那一刻起,到返回结束旅游,没有一刻感到微笑服务,完整地保留了这种一致性。中国这边搞起了改革开放,小商小贩大包小包,挤满了边检大厅,很多中国人象是在自己的乡镇车站一样,大呼小叫.据说，在江对岸，有一个卡什 自由贸易市场，中国人达到4000多个，中国人的生意能力确实非常强。中国人的这种随意作风使这些边境警察感到十分没有耐性,他们对自己的同胞放行很快,对中国人往往比较苛刻，行李检查，美元，像机等设备检查非常仔细，整个过关持续了2个半小时.
我们终于踏上了100多年前被腐败的清王朝根据瑷珲条约割让的现在属于俄罗斯的布拉戈维申斯克
达卡 市中心的中国人市场,当时的中国货已经在此受到抵制,缘于一些国内不法商人的假次货坑害了许多当地人.
这个当年是中国人被称之为海兰泡的土地,现在已经被我们的老祖宗割让了.在黑龙江左岸,她原是中国的一个村庄。1858年沙俄强迫清政府签订不平等的中俄《瑷珲条约》，把海兰泡强行霸占，改名布拉戈维申斯克，后来成为阿穆尔省首府，
这个条约使我们的国土面积割让了100万平方公里。
1900年6月25日阿穆尔省实行军事动员后，海兰泡不断发生迫害华人的暴行，不堪虐待的中国人纷纷逃回江右。因家庭、财产拖累未来得及离开的中国人，全部成为被屠杀的对象。他们将居住在海兰泡的中国人强行驱赶到江中,用刺刀挑,用机枪扫射,制造了震惊中外的江东64屯惨案.走在俄罗斯的街道上,我心中想到这块土地原来是我们的老祖宗割让掉的,心中的情绪自然会受到影响.
俄罗斯有79个州，布拉戈维申斯克是阿穆尔州首府所在地，是俄罗斯远东最早建立的城市，距今已有140多年。市区面积30多平方公里，人口3 0万，其中俄罗斯民族占多数，导游告诉我:人类第一位探索太空的宇航员加加林就诞生在这座城市。
布拉戈维申斯克市的教育事业发达，有38所大专院校。我们的导游是黑河人,但是她毕业于布拉戈维申斯克市的大学,从他带领我们参观的这段时间来看,好像对这座城市没有多大的激情,但是她对这座城市的所特有的文化程度,倒是经常提及.大众文化程度的好坏,同样也关系到这座城市的社会安全.据统计,这座城市15年以来只发生一起重大兇案,据说还是中国人干的,所以导游告诉我们,不要担心身上的钱包被窃.俄罗斯治安情况非常好
俄罗斯是辽阔的，它拥有地球表面1／6的陆地，而它的人口只占世界总人口的2.5%。这个国度横跨了9个时区。前苏联为俄罗斯留下了雄厚的工业化的家底，它的公路、铁路、水电等基础设施坚实。当今俄国拥有前苏联留下的一流的军事和科学技术。全俄拥有占人口总数的11.3%和48.3％受过高等及中等教育的人群。就是这个残破的只有30万人口的布拉戈维申斯克市，受过高等教育的市民占人口的20％以上。俄罗斯的街道宽大而辽阔,很多道路广场人员稀少,街上偶尔奔驰而过的大多是拉达伏尔加等本国生产的小汽车,日本制造的小车很少,大多数破旧不堪,我们看到的唯一一辆奔驰牌小汽车;是朝鲜大使馆的.
我们所去的首先是远东地区历史最悠久的达乌尔斯基博物馆。
博览馆庞大无比,走马观花用了2个小时,解说员大多是40-50左右的老太婆,大多数时候无精打采
博物馆的展品收集了许多民族风俗文化物品、昆虫标本和矿石样品等等。设有历史展厅、自然展厅和文学展厅。陈列藏品4000多件，整个就是拉穆尔州的小网络全书。博物馆一楼展厅主要是介绍阿穆尔州的历史和特产。展厅摆放着阿穆尔州考古发掘出的庞大猛犸象牙齿和腿骨以及各种古人类使用的砍砸器、刮削器、串贝等。展品的摆放按自然生态的形式放置，很像—座动物世界自由和谐的生态乐园。真实的生态环境，衬托着逼真的动物飞禽标本，形象逼真，栩栩如生。展厅还陈列了阿穆尔州上着居民住的撮罗子、服饰及生活用品, 在这里还展出了签订《中俄爱珲条约》的俄方首席代表尼古拉·穆拉维约夫将军的骑着高头大马，手舞利剑的巨幅画他马蹄下是一群面孔木然或惊骇的中国人。就是这个推行扩张主义得力的刽子手，因侵占黑龙江流域的罪恶活动和“功勋”被沙皇封为了阿穆尔斯基伯爵。他成为了俄罗斯的英雄而载入史册，并被供奉在博物馆中。1858年5月28日签订的《中俄爱珲条约》规定黑龙江以北外兴安岭以南60多万平方公里的广袤富饶的领土，割让给沙皇俄国。当时恩格斯曾说道：“大小等于法、德两国面积的领土和多瑙河一样长的河流”划归了沙俄。同样，在这个博物馆中还展示了阿穆尔州（这些土地的一部分）丰富的原始森林和地下矿藏。作为一个中国人看着这些展览，只要了解历史和还有一点国格，其屈辱与悲愤是不言而喻的。聪明的俄罗斯讲解员用汉语自嘲似地辩称：“这些历史，你们（中国人）有你们的观点，我们（俄国）有我们的观点，我们都是老百姓，不要去争论，那是你们领导和我们领导之间的事。只要我们现在友好相处！”是的，只要友好相处。历史已经成为过去，屈辱只能牢记心头。
阿穆尔州少儿艺术馆坐落在布拉戈维中斯克市，我们驱车前往，在这里的受训练的小姑娘个个显得神采奕奕,俄罗斯的18岁以下的少女,个个长得高挑白晰,漂亮无比,我们常常在街上,在商店被一个个漂亮的向 模特一般的少女所吸引,看他们在排练天鹅舞蹈,那整个是一种精神享受,感官享受.
一楼的舞厅每晚有专为中国人表演的“艳舞”，十足香艳。布市也被称为“学生城”，21.19万人口的城市，有在校大学生1.53万，和中专生1.16万，平均五个市民中就有一个高校毕业生，来表演的，据说很多来自在校学生。门票昂贵至极，大概近三百元人民币或近千卢布。交钱进去，用一个章在手背上盖一下算是买票了。演出没有节目单，没有主持人或报幕员。首先登台的是俄罗斯民族舞蹈，姑娘小伙儿身穿民族盛装，有集体舞、双人舞、单人舞，男演员动作幅度大，不遗余地大开大阖、大起大落，展示了俄罗斯人外露的情感和不羁的豪放。后半部“艳舞”也就是脱衣舞，很有些人最愿意欣赏俄罗斯美少女，修长挺拔的身段，白皙洁净的皮肤，为了近距离观看丰乳肥臀，特意挤到前排就座。抱钢管做几个挑逗的动作后，半裸或近乎全裸的女郎走下台来，手臂与脚胫，大腿与腰部，光滑似油脂，起伏如天鹅，幼纯与成熟融成一起的美，出售其异国活力和媚雅的芬芳，洋溢着点燃你瞳孔的青春气息，身体前倾复挺直，柔滑结实的肌肤引人咬吮，你刚要陶醉于暖玉温香抱满怀时，女郎嘴里忽然迸出四个生硬的汉字“小费！卢布！”如蛇弯曲的身躯一下子绷紧了，向你伸出手掌，眼中没有柔情蜜意，只有对于金钱的执着。小费一般给10卢布，走了一伙儿，下一轮表演又下来索小费了，你兜里的零钱很快散尽，找门童帮忙去换，你给他一张一百面值的，他给你拿回来七十卢布，差三十，他告诉你“小费！”连换钱也得给小费。再看场内看客纷纷做鸟兽散，坐席空空荡荡，被女郎追得满屋子逃。耳朵灌满了“小费！小费！”逃过一拨儿没被缠住，又来一拨儿，躲过左手边的，不提防被右手边堵个正着，一个多小时表演结束，你发誓“千金散尽不复来。”有些人来布市不止一次，甚至一年数次，但看艳舞表演的，大多开一次“西洋景”眼界足矣。从没看过的都想看以满足好奇心，所以后继者不绝，看后出了门连呼“不值不值！”当然有提供特殊服务的“国际女郎”，领略了艳舞表演之后，敢于开洋荤问津者也就寥寥。
布拉戈维申斯克市国营百货商店，其规模与我们县市、区的商场差不多，商店的外边看不到任何标志，因为没有竞争用不着宣传。大街上也没有广告和宣传牌，
俄罗斯与我们时间差两小时，太阳出来时才3点，晚5点商店就关门了。布市大街的两旁或商店门口没见摆摊设点的小商贩，这里的大街也“静悄悄”。我们住的是友谊宾馆，据况是全市条件最好的宾馆之一。
我们走进宾馆,面对的是没有半点笑容的俄罗斯老大妈,眼皮耷拉着,认真负责但是不苟言笑,我们看到的宾馆电梯是罐笼式的,象30年代美国电影的那种.电梯间小的只能容纳3个人,,房间陈设滑稽可笑, 桌放着‘部拨号电话机，正方的大枕头像我们沙发上的坐垫，床卜有块发硬的绿色毛毯，床很软，—坐—个窝。真是该软的不软，该硬的不硬。黑白电视机只有两个台播放节目.俄罗斯宾馆不备洗漱用具，也没有热水瓶，喝水需自己到走廊里去倒
友谊宾馆用餐主要是俄式西餐。俄式西餐的正餐是三道菜：第一道为凉菜、拼盘：第二道为汤；第三道是主食；每人一份，一块鸡肉、一块鱼，想多吃也没有，荤素、营养搭配非常合理,诺大的餐厅没有几个人吃饭,即便有人吃饭也是悄无声息,我被这种凉的西餐弄得肚子很不舒服,当天晚上就想回国了.
黑面包是俄罗斯人餐桌上的主食，乍看起来颜色像中国的高粱面窝头，切成一片一片的，口感有点儿酸，又有点咸。黑面包极富营养，又易于消化，这是因为，发酵黑面包用的酵母含有多种维生素和生物酶。据俄罗斯朋友介绍，烤黑面包挺费事的，
光和面和发酵就得近两天时间。做好的面包坯，放入温度均匀的俄式烤炉里用文火焖烤，出炉时面包底部能敲得梆梆响，色泽黑光油亮，切开香软可口而又不掉渣，这才是黑面包的上品。由于工艺复杂，所以俄罗斯主妇们一般都不在家里自己做，而是到面包房去购买.,我平生第一次吃到“契斯”是俄罗斯人非常喜欢吃的，但我吃起来感到味同嚼蜡，导游见我将其放在一边，给司机递过去，司机非常高兴地接受了
俄国的鱼子酱也是闻名天下的美食。第一次品尝鱼子酱，是在哈尔滨的一家高档酒店，我们点了一瓶鱼子酱，非常昂贵，一粒粒晶莹剔透、宛如小巧的珍珠般的鱼子酱，看起来赏心悦目，有点黑色。有的人吃得津津有味，而我一尝觉得又腥又咸，难以下咽。
对俄罗斯的看法；普京的改革，在俄罗斯取得成功，但是现在他们的思维还停留在很计划经济的时代，社会在变化，很多人们的思想赶不上，时隔九年不知道这块土地上的人变得如何，也许俄罗斯人比较矜持，比较拿自己当回事有关，从俄罗斯到苏联再从苏联到俄罗斯，好象都是一夜的变化，在人们还没有准备好的时候，这个巨大的国家已经翻了一个身。每一场革命与变革都会改变一代人的命运，人们在接受的时候开始改变自己。
我感到他们的变化，不如我们中国人变得块。
附录 中俄瑷珲条约起因及条约原文 （抄自中国通史简编）
中俄瑷珲条约
条约简介：
侵吞中国黑龙江地区，夺取通往太平洋的出海口，是《尼布楚条约》签订以后历代沙皇政府的一贯图谋。鸦片战争之后，沙俄成立“黑龙江问题特别委员会”，加紧其侵略黑龙江的活动。1849 年至1853年，俄国海军军官涅维尔斯科依带领武装人员，侵入黑龙江下游，建立侵略据点。随后，在东西伯利亚总督穆拉维约夫的指挥下，大批俄国侵略军闯入黑龙江，对中上游北岸和下游两岸实行军事占领。
1857年12月29日，英法联军攻占广州。沙俄政府得知这一情况，于1858年（咸丰八年）1月5日召开“特别委员会”会议进行密谋。会议采纳了穆拉维约夫关于继续向黑龙江“移民”并与清政府举行以武力为后盾的外交谈判的意见。会后沙俄政府即通知清政府说，穆拉维约夫已受命谈判中俄边界问题，如果中国希望了结“黑龙江问题”，可以与他会商。此时，第二次鸦片战争的形势对清政府极为不利。穆拉维约夫便乘机率领俄国哥萨克军队直逼瑷珲城下。5月20日，英法联军攻占大沽，天津告急，北京震动。22日，穆拉维约夫在两艘炮舰护送下来到瑷珲城内与清朝黑龙江将军奕山会晤、谈判。穆拉维约夫说他此来是为了“助华防英，”也是为了“保卫自己的领土。”“为了双方的利益，中俄必须沿黑龙江、乌苏里江划界。”奕山指出，两国边界已根据《尼布楚条约》“议定遵行，百数十年从无更改。今若照尔等所议，断难迁就允准。”这次谈判争论很激烈。散会前穆拉维约夫将俄方拟定的“条约草案”交给奕山，限第二天答复。这个草案的实质就是要撕毁中俄《尼布楚条约》，强占黑龙江以北、乌苏里江以东地区。第二次谈判，中方代表爱绅泰断然拒绝俄方提出的无理要求，并将“条约草案”退给俄方代表彼罗夫斯基。由于俄方无理取闹，谈判无结果。穆拉维约夫急不可耐，再次亲自出马，以“最后通牒的方式”，“提出条约的最后文本”，强迫奕山签字，并恫吓说：“同中国人不能用和平方式进行谈判！”当夜俄国兵船鸣枪放炮。在沙俄的武力威胁之下，奕山终于屈服，被迫于28日与穆拉维约夫签订了《瑷珲城和约》，又称《瑷珲条约》。
《瑷珲条约》共3条。主要内容为：黑龙江以北、外兴安岭以南60多万平方公里的中国领土划归俄国，瑷珲对岸精奇哩江（今俄国结雅河）上游东南的一小块地区（后称江东六十四屯）保留中国方面的永久居住权和管辖权；乌苏里江以东的中国领土划为中俄共管；原属中国内河的黑龙江和乌苏里江只准中、俄两国船只航行。清政府当时没有批准《瑷珲条约》，还处分了奕山等人，但1860年订立《中俄北京条约》时认可了《瑷珲条约》。
《瑷珲条约》使中国领土、主权蒙受重大损害，而俄国却从中获得巨大的领土利益和黑龙江、乌苏里江的航行权，以及通往太平洋的出海口。沙皇俄国将穆拉维约夫割占我国黑龙江地区的行动方式概括为一个侵略公式：“必须以实际占领地方的办法来支持俄国外交上的要求。”其后，俄国割占中国乌苏里江以东地区和中国西北大片领土，都是这样干的。《瑷珲条约》的签订，为沙俄进一步掠夺中国领土开了一个罪恶的先例。
条约原文：
一八五八年五月二十八日，咸丰八年四月十六日，俄历一八五八年五月十六日，瑷珲。
咸丰八年四月十六日，黑龙江将军奕山，会同俄国东悉毕尔将军岳福，在爱珲城议定和约三条：
一、黑龙江、松花江左岸，由额尔古讷河至松花江海口，作为俄罗斯国所属之地；右岸顺江流至乌苏里河，作为大清国所属之地；由乌苏里河往彼至海所有之地，此地如同接连两国交界明定之间地方，作为两国共管之地。由黑龙江、松花江、乌苏里河，此后只准中国、俄国行船，各别外国般只不准由此江河行走。黑龙江左岸，由精奇 里河以南至豁尔莫勒津屯，原住之满洲人等，照旧准其各在所住屯中永远居住，仍着满洲国大臣官员管晖条约理，俄罗斯人等和好，不得侵犯。
二、两国所属之人互相取和，乌苏里、黑龙江、松花江居住两国所属之人，令其一同交易，官员等在两岸彼此照看两国贸易之人。
三、 俄国结聂喇勒固毕尔那托尔木喇福岳福，中国镇守黑龙江等处将军奕山，会同议定之条，永远遵行勿替等因；俄国结聂喇勒固毕尔那托尔木喇福岳福缮写俄罗斯字、满洲字，亲自画押，交与中国将军宗室奕山，并中国将军奕山缮写满洲字、蒙古字，亲自画押，交与俄罗斯国结聂喇勒固毕尔那托尔木喇福岳福，照依此文缮写，晓谕两国交界上人等。
❺ 莫言《丰乳肥臀》读后感作文
莫言小说丰乳肥臀 读后感
未读过莫言的小说，选取这一本或许只是它的名字吸引了我。
那时，我正在天津打工，闲班无聊，便去租书。在一个书摊前，我看到了这本，那是莫言的小说选，以前听说过这本，一看又是当代学生的推荐书目，可作者又怎会用丰乳肥臀作为书名呢，于是迫切的拿回家里。
一开始，便一下子吸引了我，令我非一口气读完不可。 故事 的背景是山东高密东北乡的残酷的抗战史，故事的梗概是一个母亲在这样的恶劣的，近乎绝境的条件下带大九个孩子，不，是十一个孩子的故事。她的以前那样丰满的乳房被一点一点的吸干，那是母爱在流淌啊。她的以前俏丽的容颜被岁月无情的摧毁。她带着孩子，先是经历了家庭的折磨，后又经历了残酷的乡匪之间的战争，又经历了国共两党的之间的战争。这期间，她眼看着一个一个女儿的背叛，目睹了，一个一个亲人的离去，尝尽了生活的一个一个坎坷……
这本书，令我看到了旧社会的母凭子贵的封建思想，和残酷的革命战争，还有一个母亲的大于天的伟大的母爱。
我想，无论是电影，还是小说，在岁月的不断流逝里能够留给读者的或许只是一段文字，或只是一个场景。在当今物欲横流的社会中，能够做到这一点已经是难能可贵了。况且好书已经越来越少，读书的人也越来越少了……
那一段文字作者写的最美，是被作者单列出来的。母亲的最后一对儿女是一对双胞胎，取名金童玉女，玉女因为难产，从小眼盲，她一步也离不开母亲，也只有她留在了母亲的身边。从小就被金童剥夺了吃奶的权利，她的存活简直就是一个奇迹。她那样的漂亮，仿佛一个天使降临在人间。
她的世界是黑暗的，但是她的心灵却是最美里的，最洁净的。她明白自己，是母亲最大的负累，虽然她看不见，可她感觉的到。每当夜里她听到母亲呕吐的声音，她的心便如刀割一样的痛，她的眼泪如泉一样的流下来。她不敢被母亲看到，她怕母亲悲哀……她明白，是她离开的时候了……
读到这，我在奇怪，母亲病了每日呕吐?之后才知，原先母亲给别人做长工，家里的孩子还要吃饭啊。开始她往自己的口袋里偷回一些玉米，芸豆啊什么的，但是渐渐的被人发现，之后无论藏在哪里都被人找出来。之后无奈之下，她就将一些东西吞到胃里，到家里在吐出来，洗尽，做成面饼……多么伟大的母爱，我流泪了……
没有人明白，之后他的失散的儿子金童回来的时候，母子俩抱头痛哭之后，母亲说我要为儿子做饭了，但是家里没有一粒米啊，母亲说，我出去给你做，，金童感到奇怪，当母亲将手指塞进喉咙时，当母亲把芸豆用纱布捻成面饼端到儿子面前时，金童一下子跪倒在母亲的怀里……
就在那天夜里，玉女决定走了，她还是第一次单独外出，她摸索着走上了通向江边的道路上，不知为何，她的情绪那样的愉快，她一路走来甚至哼着母亲总唱的那首歌谣。她一点没有犹豫，慢慢的走向江心，走向前方。那天，她那样的美丽，她穿上了母亲亲手缝制的嫁衣，母亲曾说过，只有你最听话，又最漂亮，她必须要亲自看她找到自己的幸福……
就在那个夜晚，星空出奇的耀眼，月亮出奇的皎洁。就在江水吞没的一刹那，玉女的眼前出现了奇迹，她竟然能够看见，那是一个菩萨。她说，是该回到我身边的时候了……
作者，显然很喜欢这个人物，不期望她就这样夭亡。
作者以其磅礴的气势，委婉幽默的口气，读后令我浮想连篇，甚至多年以后仍不能忘怀。
莫言《丰乳肥臀》读后感
我不是一个爱赶热闹的人，但对能欣赏到的好东西常常不愿错过，比如好茶、好书和好秋光。在美丽的秋光中就着一杯好茶捧着一杯好书，于我算是人生之乐事。
这次，手中捧着的是莫言的《丰乳肥臀》。
丰乳肥臀不是俗艳和妖冶，是生殖力旺盛的女性特征，是生命的发源地，是滋养生命的源泉。
丰乳肥臀是上官家女人们的特征。
上官鲁氏，一个叫璇儿的小脚女子，经历了一个世纪的杯具性命运历程。婴儿期父母双亡(修建胶济铁路的德国人滥杀中国百姓);从童年到少女时代缠足;结婚后丈夫无生育潜力她只得接种生子，婆婆的恶毒凶悍;日本鬼子的残忍鸟枪队的蹂躏;抗日战争中生存的艰难和解放战争中逃难时的恐慌;解放后因为各种复杂的关系受到的各种“斗争”;自然灾害时期在生存线上的挣扎;甚至还有改革开放后城市建设过程中失落家园的孤独和茫然。
生活怎样能够这样艰难，什么样的生命才能承受如此众多的压力?这个小脚女人默默地承受了，她不仅仅养育了九个孩子，还靠着羊奶和各种只要能吃的东西甚至是用自己的胃偷偷装回来的豌豆养育了几个被女儿们送回来的孩子：沙枣花，司马粮，大哑，二哑，鲁胜利和鹦鹉韩。
上官鲁氏是一位承载苦难的民间女神。她的八个女儿像旋风一样在身边席卷着呼啸着成长。女土匪上官来弟，国民党高官夫人上官招弟，鸟仙上官领弟，妓女上官想弟，共产党高官上官盼弟，美国飞行员的夫人上官念弟，被俄罗斯伯爵夫人收养之后成为大学生的上官求弟，盲女上官玉女――这些都极为美丽的上官家的女儿们，身份高低贵贱不同，经历跌宕起伏不同，却都具有着上官鲁氏的韧性，“上官家的人，都是龙生凤养，虎豹一样的良种”，这些女儿们身上都有着虎豹一样的性情，不管是如罂粟花一样的来弟，还是像霸王花一样的盼弟，还是像菊花一样的想弟。即使是上官玉女，这个盲女，这片“南极最高峰上未被污染的雪”，这个一生待在上官鲁氏身边很少说话的看似柔弱的女孩子，最后终结生命的方式都是具有着上官家女性的特质的――她听到了母亲“吐哺”的干呕声，不愿意吸取母亲的血内疚而羞愧地活着，选取了华丽地消逝在浩荡的春水中!
上官鲁氏唯一的儿子――上官金童呢?这个人物既是全文的视角和线索，也是给了读者最大期盼和最深失望的人。多么期望这个男孩子能够告别母亲的乳房，成长成一个真正的男人，给上官鲁氏一点扬眉吐气的资本。但是，击倒了那么多的灾难的鲁氏，还需要继续进攻已近半百的上官金童的懦弱无能，但是，这一次她彻底失败了，这就应是她人生中真正能称得上苦难的东西。
生命需要承担多少苦难?人的一生需要直视多少的邪恶?上官鲁氏，白嘉轩，还有那位异域女子郝思嘉都浮此刻我的脑海之中――生命中的苦难怕什么!上官鲁氏说：“死都不怕，还害怕什么活着。”很多时候，我们的懦弱正是源于我们对生的贪念，对安全的安定的安逸的生活的一种依靠。这种依靠慢慢吸取了我们的精神我们的斗志甚至是我们的正义感和羞耻感――上官金童卑微地活着，让人觉得可怜可恨而又可耻。
活着，不管是惊天动地还是默默无闻，精神都务必站着。
…………
合上书，身边秋色依旧，茶香依旧，而我却仿佛经历了惊心动魄的百年人生。
莫言《丰乳肥臀》读后感
用了好几周才看完了莫言49万字的巨型小说《丰乳肥臀》，这一天正好是他在斯德哥尔摩从瑞典国王卡尔十六世手中领取诺贝尔文学奖证书的日子。
综合前期看过的《蛙》和《红高粱家族》，我想，能够对莫言这个作家作个 总结 了，起码我对他和他的作品有了发言权。
莫言是一个乡土作家，写的都是乡土故事。在他的几部小说中，有着不变的元素，如：高密东北乡、蛟龙河、墨水河、大石桥、土匪、劳工野人、应允的黑骡子、杂种、女强人、日伪、共游、国游等。在《丰乳肥臀》中，时间跨度从上世纪初的一九00年到九十年代初。
在《丰乳肥臀》中，作者以“我”――红发碧眼的混血儿上官金童的所见所闻，描述了一个以女性为主的家族兴衰的故事。写作特点是“我”这个婴儿的眼里也能看懂成人的事情，也能做成人的分析。
我的外祖父叫鲁五乱，我的母亲乳名叫旋儿，人们称她为上官鲁氏，她嫁给了我的父亲上官寿喜。我的爷爷叫上官福禄，是个铁匠，奶奶叫上官吕氏。上官家是个阴升阳衰的家庭，男人极猥琐懒惰，女人擂大锤，主持家政。上官吕氏在家中压迫一切人，包括丈夫、儿子和儿媳，为了让儿媳生男孩极残酷地虐待儿媳。上官鲁氏为了生育只得和包括她的姑父在内的各色男子睡觉，这是因为她的丈夫得了不能生育的隐疾。之后上官吕氏得了痴呆症，也受到儿媳的虐待，整天趴在草窝里，甚至被上官鲁氏误打致死。上官家的女儿一个比一个漂亮，高挑的身材、美丽的脸庞，坚决果断的性格，尤其是有着高高的美乳和圆滚滚的屁股，这正是作家书名的来由。
大姐来弟二姐上官招弟，是母亲和姑父于大巴掌的产物。三姐领弟是赊小鸭子的高大男人的种。四姐上官想弟的父亲，是一个江湖郎中。五姐上官盼弟是打狗卖肉为生的光棍汉高大膘子的女儿。六姐上官念弟的亲生父亲是天齐庙里那个俊俏的和尚。四个拖着大枪的败兵轮奸了母亲后生了七姐上官求弟。马洛亚牧师是双胞胎八姐玉女和我的父亲。
上官家的女婿都是当地红极一时的人中翘楚。大姐嫁给了沙月亮，此人是抗日游击队毛驴队的队长，之后是皇协军旅长，被共游俘虏后羞愧上吊自杀;大姐在当初被母亲赌气许给了哑巴，哑巴之后参加了共游，参加过解放战争、抗美援朝，失去下肢，成了荣军。二姐嫁给了抗日英雄司马库，之后的国游队长、还乡团长，解放后，潜藏多年，后自首被枪毙。三姐嫁给了鸟儿韩，一个饥饿岁月弹弓打得很准的叫花子的头领，被日军抓了劳工，三姐从此做了鸟仙，直至跳崖而死;鸟儿韩后在北海道当野人，五十年代回国。四姐被卖进窑子。五姐嫁给了共游队长薛立人，之后的鲁立人，鲁立人当过人民政府县长，五姐当过区长，因立场问题被降职，之后死在洪水中。六姐嫁给了美国顾问。七姐卖给了白俄。八姐解放后由于饥饿跳河自杀。
上官家的女婿什么人物都有，正如同村人徐瞎子所说：“盼弟姑娘，你们上官家可真叫行。日本鬼子时代，有你沙月亮大姐夫得势;国民党时代，有你二姐夫司马库横行;此刻是你和鲁立人做官。你们上官家是砍不倒的旗竿翻不了的船啊。将来美国人占了中国，您家还有个洋女婿。”
外祖父和我母亲的姑姑、姑父，我的爷爷奶奶就应是第一代，父亲母亲是第二代，我和姐姐、姐夫们是第三代，二姐夫的儿子司马粮、三姐夫鸟儿韩的儿子鹦鹉韩和五姐五姐夫的女儿鲁胜利是第四代。这部小说，就是上官家族四代人的兴替盛衰故事。
故事到最后，只剩下了母亲和第四代人。母亲一辈子是在生男育女，给众女儿们照管为数众多的婴儿中度过，把他们抚养成人，饱尝苦难。她照管的孩子中，哑巴的两个孩子死于国共的炮火;司马库的两个幼女死于肃反;上官金童一辈子无所成就还蹲了十几年大狱;童年的司马粮逃脱了被枪毙的命运，成了韩国投资商;鲁胜利当过银行行长，做了大栏市市长后，鹦鹉韩成了企业家但又倒闭了。
总体来看，这部小说是一部杯具，第一代人遭受的是德国人的屠杀，第二代人遭受的是日本人、伪顽的统治;第三代人遭受的是自身对立方的反复碾压，包括日伪、共游、国游、自然灾害，终至全体凋零;第四代人生活的也很畸形，人争财哪怕后日死，鸟为食岂管这天亡，富者自富，贫者自贫。倒是那个”叛国投敌”做了韩国投资商的司马粮早早的跳出三界外，不在五行中，头脑清醒，大富大贵，优哉游哉。
莫言的《丰乳肥臀》反映的是：兴，百姓苦，亡，百姓苦。上官家的女人们，不论在什么时代，都是受屈辱受压迫的对象，并不因为改朝换代而好过多少。母亲最后住进了塔屋，靠捡拾垃圾为声，生活困苦，悲惨而死。为在中华大地上拼搏过的各种势力极其后世力量的繁衍贡献一生的母亲，悲惨的一生，如同伤痕累累的祖国母亲。小说无情鞭挞了旧时代，对新制度下的丑恶与腐败也予以不客气的揭露。作家有着超人的勇气和胆量，有着医治现代作家们软骨病的一剂猛药。莫言比现代人的眼光超前了30至50年，他在很早以前的笔触，才是数十年后人们所能理解的思想。莫言的作品所反映的但是如此。
我们的作家至今对文字狱谈虎色变，不敢涉猎忌讳的区域，而莫言专门要去踩雷。
莫言，当今世界真勇士也，诺奖非你莫属!
❻ 如何评价莫言的《丰乳肥臀》
莫言曾经说过：“你可以不看我的其它书，但你一定要看这本《丰乳肥臀》。”
这本书获得了有史以来奖金最高的“大家文学奖”。莫言于2012年荣获诺贝尔文学奖，成为国内首位获此殊荣的作家，《丰乳肥臀》就是他的作品之一。本书中莫言向母亲致敬，向生活致敬同时也向女性表达敬意。
莫言的书，能引发人们对生命的思考，人最终都会消失在这世界上，化为虚无，但生命的意义和价值是不同的。在战争和灾难面前，生命就像是浮萍，但总会有人顽强地生存下去、繁衍，使生命得以延续。母爱，就像一首伟大的诗篇，亘古流传。
❼ 《唐璜》简介
1、《唐璜》是由约瑟夫·高登-莱维特首次执导的一部喜剧爱情电影。影片由约瑟夫·高登-莱维特、斯嘉丽·约翰逊、朱丽安·摩尔、罗伯·布朗、格伦妮·海德利、布丽·拉尔森、托尼·丹扎等联袂出演。
当唐遇到了由斯嘉丽·约翰逊饰演的美丽女子芭芭拉·舒格曼时，二人擦出爱情的火花，而后者是一位深受好莱坞浪漫电影熏陶，怀揣公主梦、爱幻想的女孩。二人相恋却充满摩擦，唐要与性瘾作斗争改掉看情色片的习惯，芭芭拉要努力尝试让充满幻想的生活接上地气。
2、《唐璜》是1665年，法国喜剧作家莫里哀创作的五幕散文剧，揭露了贵族的腐朽堕落，横行霸道。莫里哀改造来自西班牙关于唐璜的传说，并经多次变换，将神奇性与现实性结合，既描写农民，也描写幽灵和石像，悲喜混杂。
莫里哀的《唐璜》于1665年2月15日首演巴黎皇家宫廷，用五幕戏共三十九场戏展现了丰富的情节和极为矛盾的戏剧冲突。
(7)俄丰乳肥臀伦理电影扩展阅读：
角色介绍
1、唐璜（Don Jon）
“当代唐璜”，每日沉迷于色情片不能自拔，产生了很多不切实际的幻想，但他并不意志消沉，而是一直充满正能量，仍然与父母、哥们保持良好的关系。
2、芭芭拉（Barbara）
芭芭拉厮混夜店、风情万种的丰乳肥臀妹，外表拜金豪放，内里却传统的不得了，要求另一半浪漫体贴有事业心，并在见遍双方家人朋友之后才能上垒，此外还特别热衷千篇一律的无脑爱情片。
3、艾斯特（Esther）
一位试图改变这个“现代唐璜”个性的良师益友，精神上，赋予小囧戒断黄片的动力，肉体上，令他体会通体升腾的销魂感受，达成灵肉享乐的高度合一，成功搞定了“一天十一次男”。