‘壹’ 58岁着名电影人突然去世，张艺谋任治丧委员会组长！如何拯救中国电影业
让专业的人去做专业的事情。我觉得要拯救中国电影业任重道远。我认为电影是属于文化的一部分。而对于文化来讲，多元和创新是很重要的。
‘贰’ 朱一龙的电影人生大事即将在清明档上映，能拯救中国的电影市场吗
我觉得并不能拯救电影市场，但是可以让低迷的电影市场缓过一口气，主要是我国现在的疫情比较严峻，而且疫情防控刻不容缓，为了保证许多人的安全健康，只能少去一些公共场所。
‘叁’ 中国灾难片中你最喜欢看哪一部
《峰爆》是一部标准的国产灾难大片。
而灾难题材，之于中国市场其实还是较为稀缺的。毕竟，它体量大、投入大、操作难，对电影工业水平要求高。
而同时，在灾难这个大类型下的创作取向，又可以是非常广泛的，灾难可以与科幻、奇幻、恐怖、动作等不同类型进行融合，呈现出来的影片风格、气质也会完全不同。
《峰爆》更倾向于写实向，它的特别之处在于题材的选择——聚焦在一次地质灾害和一场生死救援上。
电影讲述了一场史无前例的地质灾害突降县城，山体滑坡、泥石流接踵袭来，行将吞没县城，16万民众命悬一线。
在24小时天崩地裂的巨大危机中，以小洪（朱一龙 饰）老洪（黄志忠 饰）父子为代表的基建人逆天灾而行，展开生死救援。
由此，《峰爆》有两层关键，一是写实的灾难，二是紧张的救援。
沉浸式灾难感，是《峰爆》最具视觉冲击力的首要部分。
比如，电影开篇不久县城地陷的大场面。
县城集市上行人熙熙攘攘，火车铁轨从中穿行，也有载满旅客的大巴车，南方县城的优美、淳朴、热络的生活环境，很难让人联想到危机。
而天灾发生似乎就在一瞬间：
地陷后大巴直坠地下，深坑吞没多辆汽车，人群一片混乱，地面裂缝快速蔓延至地表陷落，隧道透水、房屋垮塌、火车倾覆，空中多架救援直升机飞赴现场。
同时，四周山体还正裹挟落石与洪流，向城中步步紧逼，紧张危急的气氛扑面而来。
坠落的大巴车又迫使老洪与幸存者们，受困于幽深的地下溶洞中。
随着时间分秒流逝，灾情再次升级，山体滑坡和泥石流呼啸而至，“2小时内吞没县城”“16万人命悬一线”，更大的危机来临了。
而电影中最艰难的取舍，也浮现出来——要不要炸掉耗费无数人心血、10年修筑的隧道，换取营救县城的一些希望？
《峰爆》第二个惊喜之处，是塑造了一群凡人英雄。
灾难只是背景，最值得看的，永远都是灾难中的人。
灾难现场的真实营造，是为了突出绝境救援，救援是电影的重心。
国外灾难片多呈现灾难带来的死亡的视觉冲击力，而中国灾难片更多聚焦如何营救。
前者侧重灾难的残酷，后者侧重人性的伟大。
‘肆’ 电影《姜子牙》是不是真的尽力了，国漫真的难救中国电影吗
《哪咤之魔童降世》（下称《哪咤》）打开了动画版“封神宇宙”的大门，《姜子牙》
又迅速把门给关上了。
国庆档8天揽收13.8亿票房，已经称得上是中国动画龙头彩条屋，应该还是能实现盈利的。
不过，被《我和我的家乡》抢走档期票房冠军，过度借势营销遭非议，口碑趋势呈两极分化，彩条屋和母公司光线传媒，以及国漫粉丝，都很难笑得出来。
崛起之后的国漫，能给中国电影带来的影响，只怕是十分有限的。
国漫想要彻底摆脱“低龄”的标签，就想把作品只拍给大人看，讲真并不是特别理智。
第一是动画习惯了亲子群体，只要能给儿童观众带来美妙幻想，动画不缺市场。否则，就得面临市场危机。
第二是动画工业还没成熟，很难做出令大人满意的作品。吃力不讨好。
如果国漫真要拯救中国电影，首先就得完善制作体系，再之后才是通过一部又一部作品，来让观众和市场适应新的变化。
日本动漫能有今时今日，也并非一日之寒。
接下来征战春节档，追光动画的《新神榜：哪咤重生》，还有十月文化田晓鹏的《深海》，要是还像《姜子牙》
那样步子迈太大，想一下从青少年受众跳跃到更高的年龄层，扑街的风险，不会小。若能像《哪咤》和《大圣归来》那样后脚仍站稳在原地，便方能走得更加稳健，自信。
‘伍’ 如何看待中国电影
中国并不缺乏好的导演，编剧，有着良好的艺术创作团队，但中国电影最大的软肋并不是技术上的，而是制片方过于商业化。只要电影赚钱就无所谓艺术性的问题，就造成了第六代导演的电影在国内票房低的可怜而在国际上频频获奖的结果。同时中国国家广电总局的电影审查制度也是一个限制，许多东西导演不敢拍，编剧不敢写。国内也缺少一种艺术氛围。不过中国是电影发展比较早的国家，在1896年第一部电影就在香港放映，1905年中国人拍了第一步自己的电影《定军山》，其后的《渔光曲》成为了中国第一部获得国际性大奖的电影，《马路天使》等也是经典之作，新中国成立以后更是迎来了电影发展的“黄金十七年”，优秀导演层出不穷，并有打破“学院派”的趋势，对中国电影充满信心
记得采纳啊
‘陆’ 《峰爆》中，看完中国式的救援，你有什么感受
中国人就是患难与共 同舟共济 ，舍己为人 ，将生死置之度外 ，灾难来临 时，中国人就挺生而出 ，不畏艰险 ，生命至上 ，这才是真正的中国救援 ，我为我是中国人感到骄 傲。
‘柒’ 如何弥补中国电影走不出去的弱点
个人见解
中国电影受制于传统思想较多，而且电影审核机制不够全面，从个人感觉，主旋律电影，贴合社会走向的电影比较容易审核通过，从而走进影院与人们见面；
大导演垄断电影市场，曾几何时，中国出现以年龄为分界线的一代导演划分，一刀将电影市场划分为经典电影，和新片，老导演缺少创新，思维模式固定，没有机会与新时代导演有思维上的碰撞，所以影片类型难以突破；
影迷观影习惯性，喜欢看国外大片，殊不知国外也有很多烂片，只是没有被引入院线；
‘捌’ 《唐山大地震》一方有难八方支援，祖国的强大在电影中是否都有体现
《唐山大地震》是一部震撼人心的电影，它最独特的地方就是演员的情感挣扎以及内心波动，使观众在看这部影片的时候更是感受入深。我记得我在看这部影片的时候落泪了，不论是地震后遍地哀嚎，还是几十年后汶川地震母女终相认的场景，都带给我很大的触动。
影片中姐姐对母亲选择救弟弟的事情无法释怀，我觉得其中有一些也是母亲想要为去世的父亲留下骨血，也是一种传统的思想，之后几十年间母亲一直活在回忆中。影片从唐山地震后一家人几十年间的生活轨迹，以及人物所经历的事情，对情感的描述，人物内心的描绘都十分深刻，更让人了解了地震后对于一个家庭带来不可弥补的鸿沟，也改变了多少人的命运。我觉得这是一部很好的电影，情感刻画也十分独特。
‘玖’ 随着近期疫情形势有所反弹，国内影院营业率再度下跌，如何拯救电影行业
想要拯救电影行业，可以先开放一些低风险地区的影院，同时要做好影院内部免接触措施，除此之外，还可以开放电影线上观看权限。
由于疫情处于极不稳定的状态，这导致国内电影院线受到了强烈的冲击，而如果不想办法拯救电影院线行业，那么必然会给国产电影的发展带来毁灭性的打击，所以在这种情况下，想出一些好办法拯救电影院线，才能够保住国产电影的未来。
一、拯救电影院线，可以先开放一些低风险地区的影院。
由于电影院属于人员密集区域，在疫情高风险地区，电影院属于明令禁止开放的场所。而在一些低风险区域，因为疫情发展并不是太过严重，所以及时开放低风险区域的电影院，对于拯救电影院线行业才会起到非常大的帮助，因为只有及时开放电影院，电影院线才能够真正迎来收益。