Ⅰ 电影《方世玉》中的诗 是什么诗
《怨情》唐·李白
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
译文如下：
美人卷起珠帘，深闺独坐还皱着蛾眉。
只见玉颜上泪痕斑斑，不知她心里究竟恨的是谁。
(1)电影什么诗扩展阅读：
《怨情》是唐代诗人李白创作的一首五言绝句。这首小诗抒写一位美人的幽怨，不直截了当地写怨，而只作美人神态的描绘。
公元745年，李白在山东任城，与一当地妇人结婚。这时候的李白刚从首都长安出来，背着一大布袋金银财宝和杜甫、高适一路取道河南商丘，并在此逗留很久。与他二人分手之后，李白自己前往泰山考取道箓，路过任城，他结识了这位妇人，两人情投意合。
Ⅱ 找一首关于电影的诗
《电影院》
电影院是棵茂密的大树/
我总能在树下等到你/
我们并排坐在别人的故事里/
动情处忘记了自己/
电影里的故事总是一日千里/
我们的故事却是千日一里/
多想有一天把世界/
感动成一个电影院/
让我们依偎在/
自己的故事里。
Ⅲ 哪些电影里的诗让你喜欢
有人住高楼，有人在深沟，有人光万丈，有人一身锈，世人万千种，浮云莫去求，斯人若彩虹，遇上方知有。
Ⅳ 国外电影中的经典诗歌
国外电影中的经典诗歌:
导演诺兰《星际穿越》上映之际，诗人迪伦·托马斯（Dylan Thomas）的这段近乎咒语般的句子，铿锵有力地响彻了世界各地的银幕。一时间，关于《星际穿越》的文章，目之所及之处都有这首诗歌的身影。其实，诗歌照亮电影，这绝对不是史上第一次。除了迪伦·托马斯，还有奥登、狄金森、康明斯、托马斯·艾略特、惠特曼等等，他们的诗歌都曾响彻世界各地的银幕。
迪伦•托马斯诗歌
《不要温和地走进那个良夜》
电影《星际穿越》
▼
·不要温和地走进那个良夜·
不要温和地走进那个良夜，
老年应当在日暮时燃烧咆哮
怒斥，怒斥光明的消逝
虽然智慧的人临终时懂得黑暗有理
因为他们的话没有迸发出闪电，他们
也并不温和地走进那个良夜
善良的人，当最后一浪过去，
高呼他们脆弱的善行
可能曾会多么光辉地
在绿色的海洋里舞蹈
怒斥，怒斥光明的消逝
狂暴的人抓住并歌唱过翱翔的太阳，
懂得，但为时太晚，
他们使太阳在途中悲伤，
也并不温和地走进那个良夜
严肃的人，接近死亡，
用炫目的视觉看出
失明的眼睛可以像流星一样闪耀欢欣
怒斥，恕斥光明的消逝
您啊，我的父亲。在那悲哀的高处
现在用您的热泪诅咒我，祝福我吧。我求您
不要温和地走进那个良夜
怒斥，怒斥光明的消逝
巫宁坤 译
奥登诗歌《夜晚的遐想》
电影《爱在黎明破晓前》
▼
· 夜晚的遐想（又名《歌》）·
我爱你，亲爱的，我爱你，
一直爱到中国与非洲相撞，
爱到大河跳上了山顶。
鲑鱼来到大街上歌唱。
我爱你，直至海洋被关进栅栏，
为了晒干而被人倒挂；
直至七颗星星粗声喊叫，
就像空中出现了鹅鸭。
岁月将像兔子一样奔跑，
因为我以自己的心坎，
紧紧搂住时代的花朵
以及大千世界的初恋。
查良铮 译
奥登诗歌《葬礼蓝调 》
电影《四个婚礼和一个葬礼》
▼
·葬礼蓝调 ·
停止所有的时钟，切断电话
给狗一块浓汁的骨头，让他别叫
黯哑了钢琴，随着低沉的鼓
抬出灵怄，让哀悼者前来。
让直升机在头顶悲旋
在天空狂草着信息他已逝去，
把黑纱系在信鸽的白颈，
让交通员戴上黑色的手套。
他曾经是我的东，我的西，
我的南，我的北，
我的工作天，我的休息日，
我的正午，我的夜半，
我的话语，我的歌吟，
我以为爱可以不朽：我错了。
不再需要星星，
把每一颗都摘掉，
把月亮包起，拆除太阳，
倾泻大海，扫除森林；
因为什么也不会再有意味。
娜斯 译
狄金森诗歌
《铺好这张宽大的床》
电影《苏菲的选择》
▼
· 铺好这张宽大的床 ·
铺好这张宽大的床
让它令人敬畏——
躺在床上等待审判日破晓
美妙而公正
把它的床垫摆得笔直
把它的枕头拍圆
别让日出时黄色的噪音
打扰这块土地
江枫 译
康明斯诗歌
《我从未旅行过的地方》
电影《汉娜姐妹》
▼
· 我从未旅行过的地方 ·
我从未旅行过的地方，
欣然超越
任何的经验，
你的眼神多静寂：
你最纤弱的手势犹如将我围绕，
我无法触及，只因太靠近。
你至轻的一瞥，
轻易地将我松开，
纵使我紧闭自己如手指，
你恒一瓣一瓣松开我，
如春天开启
第一朵玫瑰(巧妙而神秘地，碰触)。
或者若你要关闭我，我和
我生命会美丽地合上，骤然，
一如这朵花的心，想象
雪，小心翼翼从四方飘落；
这世上我感受到的，
无物能及你
极精致纤弱的力量，
其质地
以其国度的本色驱动我
在每一呼息间，
体验死亡与永恒。
(我不知道这关闭我，
又开启我的，
你，究竟是什么，
只有我内里了解
你眼神的声音，比玫瑰更深邃)
没有人，即使是雨，
有这样的小手。
游元弘 译
托马斯·胡德诗歌《寂静》
电影《钢琴课》
▼
· 寂静 ·
有一种寂静没有声音
有一种寂静没有声音，
就像在冰冷的墓穴里
在冰冷的墓穴，在深深的海底
托马斯·艾略特诗歌《空心人》
电影《现代启示录》
▼
· 空心人 ·
眼睛不在这里
这里没有眼睛
在这个垂死之星的峡谷中
在这个空洞的峡谷中
这片我们丧失之国的破颚骨
在这最后的相遇之地
我们一道暗中摸索
回避交谈
在这条涨水的河畔被集中汇聚
一无所见，除非是
眼睛再现
如同永恒之星
重瓣的玫瑰
来自死亡的黄昏之国
空心人仅有
的希望。
绿豆 译
惠特曼诗歌
《啊，船长！我的船长！》
电影《死亡诗社》
▼
· 啊，船长！我的船长！·
啊，船长！我的船长！
我们可怕的航程已经终了，
航船闯过了每一道难关，
我们追求的目标已经达到，
港口就在前面，
钟声响在耳边，
我听见人们狂热的呼喊，
千万双眼睛望着坚定的船，
它威严勇敢；
但是，心啊！
心啊！心啊！
鲜红的血液在流淌，
就在这甲板上，
躺着我的船长，
你倒下了，身体冰凉。
啊，船长！我的船长！起来听这钟声；
起来——旗帜为你飘扬——号角为你长鸣，
花束和花环为你备下——人群挤满海岸，
晃动的民众向你呼唤，
向你转过热切的脸；
在这里，船长！亲爱的父亲！
你的头颅枕着我的臂膀！
就在这甲板上，如同梦一场，
你倒下了，身体冰凉。
我的船长没有回应，
他的嘴唇苍白僵硬，
我的父亲感觉不到我的臂膀，
他没有了脉搏和生命，
船安全地靠岸抛锚，
它的航程已经终了，
胜利的航船从可怕的旅途归来，
它的目标已经达到；
欢呼啊，海岸，
巨钟啊，敲响！
但是我满怀悲怆，
走在甲板上，
这里躺着我的船长，
你倒下了，身体冰凉。
Ⅳ 电影诗是什么什么是电影诗
电影诗（Film Poem）就是把电影写成诗，是电影与诗歌在文学上的结合。它是对影片的一种引申、图解及再创作的一种诗体。
Ⅵ 电影死亡诗社中出现过哪些诗
《哦，船长！我的船长！》
作者：瓦尔特·惠特曼
译者：江枫
哦，船长，我的船长！
我们险恶的航程已经告终，
我们的船安渡过惊涛骇浪，
我们寻求的奖赏已赢得手中。
港口已经不远，钟声我已听见，
万千人众在欢呼呐喊，
目迎着我们的船从容返航，
我们的船威严而且勇敢。
可是，心啊！心啊！心啊！
哦．殷红的血滴流泻，
在甲板上，那里躺着我的船长，
他已倒下，已死去，已冷却。
哦，船长，我的船长！
起来吧，请听听这钟声，
起来，——旌旗，
为你招展——号角，为你长鸣。
为你．岸上挤满了人群——为你，
无数花束、彩带、花环。
为你，熙攘的群众在呼唤，
转动着多少殷切的脸。
这里，船长！亲爱的父亲！
你头颅下边是我的手臂！
这是甲板上的一场梦啊，
你已倒下，已死去，已冷却。
我们的船长不作回答，
他的双唇惨白、寂静，
我的父亲不能感觉我的手臂，
他已没有脉搏、没有生命，
我们的船已安全抛锚碇泊，
航行已完成，已告终，
胜利的船从险恶的旅途归来，
我们寻求的已赢得手中。
欢呼，哦，海岸！
轰鸣，哦，洪钟！
可是，我却轻移悲伤的步履，
在甲板上，那里躺着我的船长，
他已倒下，已死去，已冷却。
《她在美中步履姗姗》
作者：拜伦
译者：李霁野
她在美中步履姗姗,
像星空和无云的夜晚;
光明和黑暗的精华,
在她的脸上和眼里交叉;
这样化为柔和的光,
上天不准浮华的白日分享.
多一份阴影，少一份光,，
那就会半损半伤
在她发上波动，脸上放辉,，
那种无名的优美；
脸上静穆清新的思想
表现它来自多么纯洁的地方.。
在那面颊上，在那眉宇间,，
那样温存，那样宁静,胜过巧语花言,，
引人爱的微笑,灿灿的光彩,，
表示年华在善良中稳度过来,，
心地和平，与世无争,
心灵光明，爱情纯净。
《莎士比亚十四行诗第 18首》
译者：曹明伦
我是否可以把你比喻成夏天？
虽然你比夏天更可爱更温和：
狂风会使五月娇蕾红消香断，
夏天拥有的时日也转瞬即过；
有时天空之巨眼目光太炽热，
它金灿灿的面色也常被遮暗；
而千芳万艳都终将凋零飘落，
被时运天道之更替剥尽红颜；
但你永恒的夏天将没有止尽，
你所拥有的美貌也不会消失，
死神终难夸口你游荡于死荫，
当你在不朽的诗中永葆盛时；
只要有人类生存，或人有眼睛，
我的诗就会流传并赋予你生命。
Ⅶ 描写“电影”的诗词有哪些
一波三折
文不加点
回肠荡气
引人入胜
精妙绝伦
扣人心弦
韵味无穷
精彩纷呈
百看不厌
意犹未尽
身临其境
跌宕起伏
纷繁复杂
妙语连珠
精彩纷呈
百看不厌
意犹未尽
身临其境
跌宕起伏
纷繁复杂
妙语连珠
精彩纷呈
一波三折
文不加点
回肠荡气
引人入胜
Ⅷ 韩国电影《诗》的结局是怎么回事
首先我 们可以看到，《诗》中承受苦难的都是女性。少女因为六个男孩的性侵犯而自杀，成了男性欲望的牺牲者；而他的父亲是缺席的，母亲承担了丧女之痛和来自社会， 学校，加害者家属各方的压力；六位家属中只有美子一位女性，其他五位都被赋予了父亲这一极具男权色彩的身份，在多次交谈中，他们态度轻松，关注的始终是如 何用用金钱和权力来保护自己的儿子，对儿子的犯罪行为从未进行过评价，而美子则遭受来自金钱压力和罪恶感的双重煎熬。可悲的是这些女性都没有能力改变这一 现状，少女不堪凌辱投河自尽；母亲迫于压力只能被金钱所收买；其他家属拒绝向美子提供经济上的帮助，身体还是成了她唯一的武器，用身体满足男性畸形的欲望 来决绝困境，这似乎成了女性一个千百年来不变的悲剧宿命。
那么，美好何在？《诗》是一个探寻美的电影。电影中诗成了美的隐喻，美子一度直接表达了她对 诗的看法：“爱诗就是去寻找美丽的东西。”既然诗象征着美好，美子写诗就是一个艰难的探索美的历程。美子一直无法写出一首诗，说明她的生活中没有美好。那 美好究竟是什么？亲情？友情？爱情？李沧东用《诗》不断打破了人们对美好的传统看法。
亲情并非都是美好的：美子和女儿的关系冷淡，她不愿对女儿坦承自己的病情，即使在无法支付巨 额赔款的情况下也不愿向女儿救助；电影中美子和孙子有多场对手戏，大部分孙子处在前景的中心位置，美子即使处于前景也往往背对观众，暗示了美子对孙子的无 限溺爱，可是她的溺爱让孙子失去了基本的道德准则，犯下了不可饶恕的罪行，甚至在面对死者的照片时还能镇定自若。
友情并非都是美好的：六个好友共同对少女进行性侵犯，这样的友谊是可怕的；美子和其他五位父 亲暂时结成了一个同盟，建立了暂时的友谊关系，这种友谊的成因是为了用金钱和权力收买受害者的母亲，友谊的内部是其他几位父亲拒绝对美子这样一个孤苦的老 人提供帮助，谁会认为这样的友谊是美好的？
爱情并非都是美好的：脸部瘫痪的老头对美子心存爱慕，所以平日小气的他会偷偷塞钱给她，可是脆弱的爱情战胜不了欲望，老头提出的性要求不仅让爱情面目全非，还演变成一场对金钱的勒索。影片中唯一的性爱场面却无爱可言，成了对爱情的无情讽刺。
电影中美子写诗的场景更是一直和死亡，罪恶联系在一起，例如她第一次观察苹果试图写诗时，房 间内六个男孩正讨论着自己的罪行；当她写下了第一句诗时，五位父亲正在讨论如何用权利和金钱收买受害者的母亲；她在操场边写下诗句，操场上那些少年还在心 安理得玩耍；当她来到女孩自杀的河边，她无法写出一句诗，然而突如其来的雨很快打湿了笔记本，美子内心巨大的痛苦和愧疚成了一页用雨水写的诗。电影的最 后，当孙子被警察带走，美子终于完成了一首诗。美子心中巨大的罪恶感找到了救赎的路口，人性中最基本的善恶观念和对生命的尊重化成了一首诗，成为了美子和 李沧东苦苦追寻的美好。
Ⅸ 电影诗是什么
电影诗就是把电影写成诗歌，它是对影片的一种引申,
图解,
再创造的一种诗体。
Ⅹ 关于电影的诗
类似抒情诗那样达到“联想的最大自由”，“使想象得以随心所欲地自由驰骋”的电影，该种电影也主张将“诗的语言”当作电影语言。