如何看诺兰的电影

❺ 怎样看美剧复仇中诺兰的扮演者加百利曼恩

姓名：加布里埃尔·曼 / Gabriel mann【加布里埃尔·米克 / Gabriel Mick】【又译：加百利·曼恩（个人比较喜欢这个）】
性别：男

生日：1972年5月14日
星座：金牛座
身高：6尺1(1.87米)
腰围：31（78.5厘米）
鞋号：11 1/2（大约45.5号）
眼睛颜色：蓝色
发色：金色
出生地：美国 佛蒙特州
出道：电影 parallel sons
职业：演员
爱好：喜欢音乐曾说过“i live for music”
喜欢看美国恐怖故事和 一个cook的节目
喜欢苹果汁
喜欢在电影院吃爆米花
编辑本段

revenge剧照(20张)
广告狂人(2007)
探索者传说第二季 第五集 第十七集(2009)
revenge/复仇(2011)

revenge720截图(36张)
revenge/复仇第二季(2012）
编辑本段电影
Parallel Sons (1995)
石墙风暴(1995)
我杀了安迪荷华(1996)

推特照片(3张)
Harvest of Fire (1996)
烈爱风云(1998)
高档货 (1998)
远大前程(1998年)
Caudine's Return (1998)
No Vacancy (1999)
天意之外(1999)
美国(2000)
杀手(2000)
索命激情 (2000)
Things Behind the Sun (2001)
猫女乐队(2001)
夏日捕手(2001)
New Port South (2001)
惊爆前线(2001)

新闻活动照片(28张)
谍影重重(2002)
失魂落魄 (2002)
大卫·戈尔的一生(2003)
谍影重重2（2004)
Drum (2004)
The Big Empty (2005)
相见恨早(2005)
驱魔人外传(2005)
别来敲门(2005)
小猪储蓄罐 (2005)
心灵欢乐之谷 (2006)
爱和玛丽(2007)
彩虹一族 (2008)
拉面女孩(2008)
80分钟 (2008)
Demption (2008)
The Coverup（2008）
黑暗的街道(2008)
The Thacker Case (2008)
灵异(2010)
Zerosome (2010)
Fake（2010）

❻ 如何评价克里斯托弗·诺兰的电影

有一种观点认为，诺兰拍电影是最能平衡艺术性与商业性的。既要口碑又要票房。
但是也有很多人不喜欢他和他的电影

❼ 在你心中，克里斯托弗·诺兰目前为止的十部电影如何排名

Nolan是全世界最会做平衡的导演之一，商业性、艺术性与代表着个人风格的作者性能够被他兼顾的一部电影里面，同时他也非常会利用自己的优点来弥补自己的缺点，尽管他时常会面对争议，尽管他很少得到奖项上的肯定，他也依旧是万千影迷们心中最好的导演之一和本人影迷路上的灯塔。

No.1《The Prestige》

Nolan最好的电影，没有之一

主观客观都是满分，在我心中排第一当之无愧

No.4 《The Dark Knight Rises》

No.5《The Dark Knight》

No.6《Interstellar》

No.7《Memento》

No.8《Batman Begins》

No.9《Dunkirk》

No.10《Insomnia》

❽ 如何评价克里斯托弗·诺兰

先说结论，诺兰深刻地改变了好莱坞主流商业电影，或至少参与了它在二十一世纪的变革。

但具体地说，诺兰是个优点和缺点都同样突出的导演。

说缺点的话，他在视听语言的细节上存在问题。单场戏内，一个镜头一个镜头地看，剪辑节奏经常拖沓，有不少累赘镜头。有时候他喜欢用呆板乏味的对话来推进故事，对白也缺乏神采。

本质上，诺兰是一个肤浅的创作者，他擅长精密复杂的思维游戏，为观众提供解谜带来的快感。他的叙事结构精致巧妙，但冷冰冰的没什么人味儿，看完他的多数影片，观众的感觉是佩服大于感动。

但说到对当代好莱坞电影的综合影响，诺兰在最近二十年来的导演中至少可以排在前三，可能只有詹姆斯·卡梅隆和昆汀·塔伦蒂诺可与之相提并论吧（斯皮尔伯格什么的毕竟太老了，他们更属于上一个时代）。我不是说这三人最好或我最喜欢，而是指对“好莱坞电影”这样一个具体的对象所产生的影响，而且我的评判标准也不是票房。

诺兰是主流商业电影的革新者和改良者，但还谈不上是颠覆者。主流商业电影也不欢迎颠覆，它只是接受改良。

不过，对于创作来说，革新不是一件需要大加吹捧的事。有很多并不革新的好导演、好电影，也有很多作出革新但最终作品高度一般的创作者。一般来说，我们欢迎革新，但不能唯革新论。革新与好不好，毕竟是两码事。

诺兰的革新体现在几个方面。

首先他在超级英雄电影中引入了一些真正的政治和社会议题。在过去，这些是不被讨论的。意大利学者艾柯曾经批评，既然超人有那么大的能力，天天去抓强盗小偷有什么意义？他完全可以改变世界运行的法则，真正造福人类。但好莱坞不会那么拍，这决定了超级英雄电影本质上是童话。然而《黑暗骑士》三部曲中涉及到的一些冲突，在现实生活都可以找到对应版本。也就是说，诺兰让蝙蝠侠处理的是一些真正的社会问题，并不是超人面临的那些伪问题。因此，当三部曲中的第二部面世时，我们都记得，有很多观众在感叹这是对人性探讨最深入的一部“大片”。说一部漫画电影多么多么深刻，难免有点夸张，但至少这说明，在之前的同类大片中，还真的没有达到《黑暗骑士》的程度的，甚至它在这方面可以和某些艺术电影或社会题材电影一起讨论了，诺兰在主流大片厂出品的blockbuster中做到了这点。不过他采用的策略并不高深，他只是选择了很多炙手可热的大众议题，扔到影片的叙事中，观众自然会从中发现他们关心的内容。

以及更重要的，是某些风格创新。更具体地说，是叙事上的风格创新。

进入九十年代以来，整个世界电影，包括好莱坞在内，都开始迷恋起一种复杂的非线性叙事结构，有时也称为网状叙事，或迷宫叙事，或碎片叙事，或拼贴叙事，或解谜电影，名称有很多，典型影片包括《暴雨将至》、《低俗小说》、《穆赫兰道》、《两杆大烟枪》、《疯狂的石头》等等。

诺兰属于这股潮流，他不是最早的，但达到的高度应该是数一数二。

诺兰主要的武器有两种，一是人物的主观视角限定，二是宏观上的交叉剪辑。本质上这两种技巧存在矛盾，因为交叉剪辑在不同场景之间跳来跳去，多少是带有某种全知视点的，这和人物的受限主观视点就冲突了。所以在诺兰的作品集当中，有的是强调交叉剪辑，比如《黑暗骑士》三部曲和《致命魔术》，有的是强调主观视角，比如《失眠症》。但在他最早的两部个人化作品，即《跟踪》和《失忆》中，这两者却结合得非常好。他牺牲了全知视点，将交叉剪辑的对象，限定为同一个人在不同的时间段跳跃，有意打乱线性的时空连贯性，这就让影片具有很强的解谜性质，尤其是《失忆》，也成为诺兰公认最难懂的一部影片。

我们简单回顾一下《失忆》的叙事方法，全片有黑白正叙和彩色倒叙两组画面，一共是45个段落，正反相连，在揭开谜底之前，这种叙事方式绝妙地让观众体验到和主角类似的失忆感受，在洞悉门道前，我们完全摸不清上一个场景、下一个场景之间有什么关联，观众在头脑中无法自己组成连贯故事。可能我们正在思索某个彩色的段落有什么含义时，突然闯入黑白画面，暂时抹去我们的记忆，紧张地开始新一段讲述。

这种复杂的叙事方式要求非常高超的信息分配能力，你不能真的端出一盘散沙，编导必须在关键的片段上留下可供前后连缀的时空或因果关系。所以影片的每个彩色段落在开头和结尾的镜头是互相匹配的，用这种纯粹电影化的方式，开启观众的记忆机关，具体是这样：

彩1匹配1 + 黑白1 + 匹配2彩2匹配1 + 黑白2 + 匹配3彩3匹配2……

因为彩色是倒叙的，所以实际上只有每个彩色段落结束时观众才能意识到关联何在。当观众明白这种设计之后，在每一个新的彩色段落来临时，他一定会对开始的匹配镜头特别留意。

其他前后贯穿的线索不少，例如特别关键的美洲豹进出的镜头尽管从彩色变为黑白又变为彩色，但因为显而易见的相似性，观众不难识别。

总的来说，《失忆》对观众主动参与的要求极高，我们必须善于发现各个碎片段落之间的时间关系、空间关系，然后从断裂的时空关系中找出故事的因果关系，最后在自己的脑子里组装成完整的故事。

设计叙事迷宫是诺兰的最强项，在这方面，他说过自己是受英国作家格雷厄姆·斯威夫特的《水之乡》的影响。其他擅长复杂叙事的导演，通常让观众在看到最后一块拼图时，就对全局了然于胸了。但对诺兰来说，这可能还不够，有时你得反复多研究几遍，才能知道每个细节的埋伏有什么含义。

复杂叙事在当代电影中大肆流行，很多刚出道的导演都能学得有模有样（比如宁浩）。难能可贵的是，诺兰并未止步于自己玩过的花样，他在《盗梦空间》中尝试了新的东西。这部影片一是设计了非常复杂的套层结构，二是在把复杂设定向观众交代时，赋予了这个过程很强的趣味性，都非常难。

他应用了最擅长的交叉剪接和多个平行的最后一分钟营救，以在主线上进行多层叙事的嵌套。较为有趣的是，让不同梦境层面时间流逝速度不同，于是给影片带来一个新奇的噱头或者说成立的动机，再运用各种不同速率的高速摄影，来表现各层空间，放大紧张感，在视觉上造成很新鲜的冲击力。此外，诺兰把主要的悬念和叙事拼贴游戏放到了Cobb和妻子那条跳跃交代的感情辅线中。光看表面，这条线索非常婆婆妈妈，两人老在絮叨什么要在一起死啊活的，但如果明白了话中的含义，就会知道那根本不是老套的情话，因为死亡会带来梦境状态的跃迁，那仍是进行叙事拼贴的托辞。这条辅线到影片临近结束时才揭示谜底，叫观众恍然大悟。

两条线索采用的视角有所不同。主线任务就是把观众带入全知视角，观众只要跟着团队往下走就是了，肯定不会丢；辅线则更多是女建筑师Ariadne的受限视角，关键信息是向观众隐瞒的，主要由她来对主角观察、盘问，带领我们探索Cobb的内心隐秘往事。

同样，这种复杂的叙事策略又是在主流大片中做到的。

诺兰常常面临这样一种批评：他的电影是一种庸俗化、大众化的现代主义，像是把严肃艺术中早就通行的一些手法处理成山寨版的，从而娱乐更多的人。确实，通过诺兰的电影，普通观众也能够舒服地理解并享受一些本来非常前卫的艺术理念。不过诺兰电影的定位决定了它们始终缺乏那种迷人的暧昧性，而且并不打算真正挑战观众，它们太像只有一种解法的积木游戏，精确、稳定，所以机械、冷漠。诺兰的反面例子，就是《去年在马里昂巴》。

无论如何，诺兰通过《黑暗骑士》三部曲和《盗梦空间》的走红，显示了当今好莱坞商业电影的确存在某种弹性空间，并为其他人指出了它容许的想象力边界。他改造了好莱坞爆米花电影和超级英雄电影，也在一定程度上改造了观众。

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magasa，电影杂志《虹膜》主编

❾ 被称为诺兰最烧脑的电影《致命魔术》，到底要怎么看才能懂

虽然《致命魔术》已经是十二年前上映的电影了，不过在伙哥心中它依然是至今为止我看过的美国大片里最烧脑的一部。第一遍看的时候并没有完全明白这部电影演绎的故事是什么意思。后来经过伙哥反复的琢磨和推敲，终于弄懂了！

其实仔细回想这部作品，诺兰导演在剧中带给观众们的一次次意外和反转又何尝不是在变一场魔术呢?而我们就是为这场魔术惊讶的人。与安吉和波登相比，或许诺兰才是最伟大的魔术师吧！

❿ 克里斯托弗·诺兰所有电影

1.《跟踪》（1998年）Following

要盘点诺兰的经典作品，那这部拍摄于1996年的《跟踪》就是一部不得不提电影。这部小成本的电影，（投入约6000美刀）这可以算是诺兰导演的“处女秀”，而且是一部相当成功的“处女秀”。他惯用的非线性电影讲述手法，也是从这部影片开始展现。（例如他的《记忆碎片》也是遵循了这个手法）

作品简述：电影的男主人公比尔是一名作家，他有着一个跟踪人的癖好，以此来消磨他空闲的时间。一次偶然的机会，比尔结识了一个黑帮老大的女人，他疯狂的迷恋将带他走入危险之中…… (这是一部需要情节拼接，才能了解剧情的电影)

2.《记忆碎片》Memento

这部《记忆碎片》，小编在之前的“悬疑电影专题”推荐中提到过。相比之与其他几部诺兰的经典，这部作品在票房成绩上，可能不算太好。但这却是小编较为喜欢的一部。

这是一部公认的锻炼“逻辑思维能力”的烧脑片。也是一部重刷率相当高的电影，因为只看一遍很多人不能完全了解复杂而又错乱的信息量。建议在看完一遍之后，可以再跳看或者快看一遍，小编相信你会发现很多的小惊喜。论烧脑，小编对这部影片很服气。（一部值得小编带着笔记本看完的电影）

我们来简单说一下电影，由于匪徒的袭击，主人公失去了妻子的同时，自己也受伤患上了“短期记忆丧失症”（病症是他只能记住十多分钟的事）。为了给妻子报仇，他开始借助各种方式来让自己记住东西。艰难的调查开始……

3.《致命魔术》The Prestige

《致命魔术》这部作品延续了之前两部中，惯用的非线性讲述的电影手法。是一部围绕着“负罪感”与“执着” （复仇）展开的电影。总得来说，这部电影延续了诺兰一贯的风格。

影片讲述了两位魔术师，安吉尔与伯登在魔术领域精彩的斗法，一次比一次激烈！一次比一次匪夷所思！悬疑/科幻都是这部片子的看点。

（本片改编自克里斯托弗·普雷斯特的小说《致命魔术》有兴趣的朋友不分一看）

4.《星际穿越》

《星际穿越》这是诺兰所导演的科幻片（豆瓣评分：9.2）。在小编看来这是一部特别的科幻片。因为诺兰混合了些许煽情与烧脑的元素在里头。但不得不佩服诺兰在这样的情况下，还依旧将硬科幻与情感片很好的结合在了一起。故事框架巧妙，情节起伏，结尾设置也在意料之外，

（有的人说这部片子里有些片段，让他们联系到了《三体》，有兴趣的朋友不妨留意看看。 说句题外话，如果三体拍成电影，导演是诺兰就好了，哈哈，小编也就是想想。）

故事发生的背景是在环境破坏、植物灭绝的近未来世界，虫洞，时空折叠，太空，星际旅行等众多元素都是这部影片的看点。

5.《盗梦空间》

这部1.6亿美元的大制作，斩获了超8.2亿美元的票房。其获得的奖项数不胜数。是一部非常成功的悬疑科幻片。这部电影小编刷了好几次，经典之中的经典。我相信大部分影迷朋友应该也和小编一样，认同这部佳作。还记得里头的一些电影场景吗？电影中演员辗转跳跃的旋转走廊？为了拍摄效果，据说他们是真做了一个能旋转的走廊。这样的例子数不胜数，诺兰作品的较真程度是出了名的。