‘壹’ 拉片：Believe in your dreams——北大微电影《星空日记》
片头一句“来到北大之前，我已经成功忘掉了自己的梦想”，激起观众的好奇，他是谁？他有什么梦想？为什么来北大前会把梦想忘掉？
独特性 ：梦想是摘星星的男孩，从小被众人打击但仍旧心怀梦想
欲望 ：想要学天文学
复杂性 ：从小对星空的向往，贫困的家境，母亲去世父亲的反对，填报志愿放弃天文选择经济，一般的长相，想追求喜欢的女生但总是自卑，对梦想的追求和坚持
旁听天文学课程被教授发现，教授主动叫住了主角，这时，一个正式接触天文学的契机到来了。
“你考虑没考虑过转系，到我们天文系来？”教授抛出直接的问题，to do or not to do.
接受了王教授的建议，主角开始辅修天文系，开始了追求欲望的过程。
【down】 兼职店老板对主角的质疑
【down】 客人对主角的刁难
【down】 心爱的姑娘去美国，由于自卑没有去送别
【up】 面对诸多困难，主角一直没有放弃努力，经济系全班第一，天文学论文获奖，获得冬令营资助的机会。
【up】 教授给主角一个更进一步的选择，可以和天文系本专业同学一起展示毕业设计，如果成功可以保送研究生。
【down】 找实习的过程中，被企业家嘲笑了梦想
【down】 现实压力之下，主角放弃了教授给予的机会，放弃了追求天文梦想的机会。
“星空，再见，你好，现实”
【up】 主角放弃梦想回归现实之后，获得了国际银行的工作计划，他成功了，但他会接受吗？
【down】 主角放弃梦想在现实获得“成功”后，终于鼓起勇气告白心爱的女生，却被告知，她一直等待的，其实是那个勇敢追求梦想的男人
【up】 教授的一席话，终于点醒了还在梦想与现实的十字路口徘徊的主角，促使他最终下定了决心
主角终于下定决心，放弃了银行业的工作，决心继续追求天文学的梦想，参加天文系的毕业设计。
“再见，现实，你好，星空”
主角的毕业设计获得了评委和观众的一致认可，主角的摘星梦也获得认同
“We believe in dreams” 一句话诠释短片的价值观，并号召大家为梦想而前进。
‘贰’ 求电影《后窗》的拉片分析
Rear Window一开始，观众就被处于一种窥视者的角度。镜头从Jefferies家对面的邻居家窗口一一扫过，接着又摇入Jeffries的家中，绑着石膏的腿，惊险的赛车比赛照片，桌上被砸坏的照相机，一切在摄像机不动声色的几分钟摇移中，简练地交代了人物的所有背景。这种简洁明了的开场方式已成为之后无数电影的范本。比如《马路天使》、《大玩家》、《蛇眼》等等。影片中若干次出现对面公寓的全景，每一扇窗户中都仿佛在上演着broadway的舞台剧，剧情也不断变化，使得影片不但是惊险片或者悬念片，还是一部市井风情画。
Rear Window故事情节是很小的平常事，不像现在的Hollywood动作片、悬念片动辄拯救世界；而本片的主人公也只是个平凡人物——一个养伤的摄影师、一个为婚恋烦恼的男人、一个喜好坐在窗边观察邻居生活的正常人，并非现今美国大片里心智体能超常或者变态的任务，加上大量主观镜头，使得观众有了极大的代入感。情节是在不东声色中展开，毫无现在恐怖片、悬念片流行的一惊一乍的噱头。但愈是生活化的犯罪，愈是平静中进行的残杀，就愈是令人心惊胆战，也愈是让人感到真实社会的黑暗一面——血淋淋的谋杀也许就发生在你身边。
主人公断腿是电影情节的前因后果，这是一个绝顶巧妙的安排。既使情节合理化，又在末尾增添了紧张感，更使整部电影的视角显得很独特，最后还在断腿上弄了一点小幽默。最让人赏心悦目地是Hitchcock布置的场景，从主人公公寓窗口望去，对面的每一户人家都像一个broadway的舞台，人生百态尽显其中。看的电影越多，越觉得将社会生活拍到生动、鲜活境界，是非常不容易的事，而Hitchcock这个“紧张大师”竟轻而易举地做到了。
现在越来越多的人认识到他不仅仅是一个电影大师，还是个不折不扣的心理大师。这不仅因为他拍过像《Spellbound》（爱德华大夫）等一些精彩绝伦的精神分析题材的影片，也不仅是因为他在影片中在角色身上准确运用了心理推断，主要在于他熟知观众的心理，熟知深藏在每个人心灵深处的恐惧感和好奇心。Rear Window也将Hitchcock常用的“偷窥”主题推向极致，他显然认为每个人——每个正常人都有偷窥他人隐私的欲望。像这样一部电影，表面上并无刺激激烈的打斗、也无刻意安排蹩脚的悬疑细节，但你看过以后会永远记得那一场邻人的杀妻分尸案，这便是Hitchcock深谙观众深层次心理所致。
当然，也有评论家认为，Rear Window与拍摄时期的“The Age of McCarthyism”（麦卡锡时代）有关，影片中的狗主人高声责问：“是谁杀了小狗？！”——这显然是有所指的，谋杀在当时也存在着。而影片的场景也类似置身于圆形监狱监视中心的手法，象征着当时一人监视，其他人相互隔绝的情壮。当然Hitchcock一向不谈他的作品中有所谓的社会含义，更对政治性深恶痛绝——但实际上不由自主总流露一些现实内容——无论是二战前夕、二战中、冷战，还是Rear Window所处的时代。
这部电影的原作小说作者Woolrich的崇拜这，是法国新浪潮主将Truffaut的几部电影的原作作者，比如《La Mariee Etait en Noir》（黑衣新娘 ）、《La Sirene Mississippi》（密西西比美人鱼）。全片几乎所有表现窗外的镜头都是以主人公的主观角度来拍摄的。只有一个除外，那就是人们发现小狗被兇手杀死的时候。这跟Hitchcock爱狗如命的习惯有关把。同时这部电影的剧组里的合作是Hitchcock所有电影当中最融洽的一次。有一次，Hitchcock对James Stewart亲切地说：“演员们如果不是牲口的话，至少也都是导演手里的一颗小卒子。”