‘壹’ 影片红颜祸水又名威尼斯之女结局
一个富有智慧和思想的诗人，一个拥有璀璨如星的眼睛，一个拥有丝般金色的长发，一个心中拥有力量的女人，一个没有别的路可走的女人。 她拥有的那么多，而她无法选择自己的命运，在这个如诗般美丽的水上之城，她只能做一个追求爱情出卖自己身体的来为生的高级妓女，她没有权利拥有自己的家庭和事业，这是她的命运，别人永远的情妇。她可以追求爱情吗？她只可以爱上爱情，不能爱上男人，那样她会丢失所有的一切。母亲的忠告没有起效，她还是爱上了有妇之夫。她为了他放弃了财富。而男人永远去要求女人做男人自己做不到的事情，世界就是这样，无论是遥远的欧洲十四世纪还是身边的世界，男人永远要求自己的女人做他自己不可能做到的事情，荒谬的很吧。而当战争来临，面对国家危亡的时候，她必须出卖自己身体的时候，她只有这样做。法国国王派送了船只，男人出战了，而战败后把失败的原因竟然怪罪到威尼斯没有权利的女人身上，当然她被关进牢房，其他同样职业的女人去了天堂，男人就是这样，无论事情的对于错，不好的结果都会责怪到女人身上，甚至到八杆子打不着的名义来处罚女人，这个世界就是不公平，她被按上巫女的头衔审判，她的他打仗归来，成为她的审判者之一，当然，经过多多波折，威尼斯之女获得了自由，（那一段相当精彩，我好困，写得不好，有机会一定要好好看作品，绝对的女人翻身，一段有内涵的言辞表达了她的内心，也表达出所有被压抑人们的心声，要认真看哦）完美大结局，典型美式作品
‘贰’ 道出女性的隐痛与情欲！电影《红颜》究竟讲了一个什么故事
电影大概是讲述了一个女流行歌手，因为了一首歌在当地引起了非常大的轰动，然后富商听了这首歌，不惜一切代价要追到，虽然在当地很有名，但是不代表很有钱，富二代非常喜欢这个小女孩，但是小女孩知道自己的身世，也不想去高攀富二代，也觉得自己的实力不够，可以说为了讨女孩的欢心，想尽了一切方式。
‘叁’ 影片《红颜》中女主人公小云最终去那里了
那些有关小云的姐妹去深圳的镜头都是为了反衬小云的纯洁，说明小云和他们有着本质的区别。
或许只有男主人公小勇的一段话最能说明这一点：“如果云姐是蓑叶子，那全世界的女的都是蓑叶子！”对于爱情、对于人生，小云有理想有追求，但从未想过以她自己的美丽去投机取巧。更从来没有这样做过。
如果真要说在去深圳做那事情上有谁存在什么向往之类的话，那么，我认为，这种向往绝对不属于小云。
所以，我相信小云最终坐的不是去深圳的车——即使是，我也执意地认为，她绝对不是去做那事！
‘肆’ 电影《红颜》的拍摄年代、背景
拍摄时间：2004.10
内容背景：
《红颜》 李玉导演
一个巴蜀小镇；一个美丽女人；一段错综曲折的经历；和一双稚气未脱的眼睛。
薄命.祸水.知己……
剧情简介:
上世纪八十年代初，在四川山区河边的一个小县城里，还在上学的十六岁的小云
意外怀孕了。她和那个男孩同时被学校开除，男孩子远走他乡，漂亮敏感的小云孤独
地承受着来自社会、家庭的压力和歧视……
小云有一个家教很严的做小学老师的母亲，在母亲和小云男友姐姐的精心策划下，
小云在生下一个男婴的当天被告知孩子死了。十年后，小云成了县川剧团的当家花旦。
但是，她就像十年前一样，还是大家“歧视”的对象。
一天，小云偶然遇到了一个十岁的男孩小勇，这个调皮聪明的男孩很快成了这个
二十六岁漂亮女人的好朋友。小勇被“云姐”的美丽吸引，每天追逐她，偷看她，也
保护她……一直被大家歧视的小云在小勇的身上找到了久违了的友谊和莫名的感动。
就在此时，小云的母亲却告诉小云一个让她震惊的秘密，小云和小勇的生活被彻底打
乱，小云又将面对怎么样的选择……
看点分析:
成为威尼斯电影节正式参赛影片
备受关注的电影《红颜》在应邀参加威尼斯影展的同时，包括釜山等世界知名的
电影节主办方纷纷向《红颜》发出了邀请。这部由年轻的女导演李玉指导的影片目前
已经成为了今年国产电影的焦点。
影片讲述的是在上世纪八十年代初四川山区的一个小县城里，一个叫小云的姑娘
十六岁便因偷食禁果产下一子，但被母亲告知孩子夭折……
十年之后，云与小勇在命运的安排下相逢，在互不知情下，两人相互吸引并交往，
直到发现真相，小云终于面对是否要离开这个城市的痛苦抉择……
这部小成本影片受到各方关注其实并不出乎意料。这部电影的演员虽然不是大牌
明星，导演李玉在国内也并非大腕，但是李玉却早在四年前就已显示出超常的实力。
2001年她的第一部故事长片《今天夏天》就曾入围威尼斯电影节，还获得了旨在表彰
为女性电影作出贡献的“鼓励奖”。而本次《红颜》的剧本也曾在2002年获得了釜山
电影节的最佳原创剧本奖。所以李玉虽然在国内名不见经传，但是她却已经是各大国
际电影节的获奖常客了。韩国釜山电影节选片人金智燮仅仅看完尚未完成的《红颜》
样片，就当即拍板邀请其参加釜山电影节的展映。
幕后花絮:
缘于一种本色
电影在其本质上就是一种叙事的艺术，而且电影诞生为讲故事的方式带来一次革
命。故事片作为电影一直以来的主流，它的故事性毋庸置疑，但同时也存在着纪录性。
而纪录片作为一种资料性质的影像，其故事性也引起了关注。于是具有故事性的纪录
片与具有纪录性的故事片之间界线渐模糊。
李玉的《红颜》虽然起用的是职业的演员，但是群众演员就是真实的群众，不加
修饰的外景。例如云被指第三者而遭受殴打的这场戏，描写的是云在商场门口唱歌促
销，突遭众人围殴。实际上当时围观的群众并非已经知情的群众演员，而都仅仅是自
然前来看热闹的当地群众。他们对于云这个女人的遭遇给予同情亦或是唾弃，都真实
地反映在影片里。我们看到的不仅仅是原汁原味的场景，地道的方言，质朴的表演，
还给人一种接近纪录片的真实感觉，这就是李玉所追求的风格。
站在油桶当纤夫只为雕琢镜头
在《红颜》的剧组里，导演李玉可以说是精力最旺盛、吃苦最多的人，每每一天
只拍几个镜头，一个镜头有时要拍上几十遍，有时为了一个镜头甚至不惜跋山涉水，
有时拍完后，遇到李玉产生新的想法或更佳的自然拍摄条件就要重拍。李玉严谨的创
作态度令剧组人员疲惫不堪，大多数人经常在片场就睡着了。
记得片中一个小勇在堤坝上奔跑的长镜头，在湿滑的堤坝上铺设轨道显然是不现
实的。为了拍好这个美丽的镜头，表现那条绿绿的河，泛着白色浪花的堤，还有小勇
脚下溅起的水珠，《红颜》剧组竟然在河上用油桶排成一座栈桥，而所有的演职人员
都成了站在油桶上的纤夫，拖动摄影机完成了拍摄。但所有创作人员都毫无怨言，大
家共同的心愿就是打造一部艺术精品