Ⅰ 是有部电影叫《罗拉快跑》吗
有～～～
由“德国的卢贝松”之称的新锐导演 TOM TYKWE 汤姆提克威编导及配乐，此片被誉为德国有史以来最棒的电影，观众跟着剧情全场喊叫并欢声鼓掌。
导演：TOM TYKWE 汤姆提克威《意外的冬天》《一脸死相的玛丽亚》
编剧：TOM TYKWE 汤姆提克威《意外的冬天》《一脸死相的玛丽亚》
摄影：FRANK GRIEBE 法兰克葛力比
配乐：TOM TYKWE 汤姆提克威、JOHNNY 强尼克林梅、REINHOLD HEIL 兰候黑
主演：FRANKA POTENTE 法兰卡波腾、MORITZ BLEIBTREU 莫里兹布雷朵
剧情：
我们不可放弃进行探索，探索的终极将是开始时的出发点，就让我们重新认识它吧。
―― T.S.Eliot
只有二十分钟，必须筹出十万马克，并需狂奔穿梭于城市中拯救爱人。她做到了！这个女孩凭着她的热情打破环绕周围的固定规则及世界存在的既有标准。如果说爱的力量可以移山，那么她真的可以。罗拉开始快跑。 柏林，夏季某日，罗拉和曼尼一对20出头的年轻恋人。
曼尼是个不务正业的小混混，有一天他惹出一个天大的麻烦，竟然把走私蚂裤得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱，懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造成可怕的后果。就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？
罗拉开始快跑！
罗拉快跑......为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑。
《罗拉快跑》中的三段开场，都是从红色电话的特写开始。她接到曼尼自暴自弃的电话："你老说爱是万能的，爱能在20分钟内变出十万元吗？"听完，罗拉就下定决心要帮助自己的男友。
电话一挂，她立刻行动，跑早物橡过母亲身旁，技巧性的转场，相信这个转场是会被载入电影史的。画面一拉变成动画片，罗拉快跑下楼梯，经过喋喋不休的邻居，以及他那只凶狠的狗旁边。
镜头拉回现实世界，罗拉跑出门外伫立在柏林的大街上，开始了她的这段快跑旅程。前两段的结局都非常的戏剧性，但导演独到的编导功力让第三段的结局出现一个大逆转的局面。
《罗拉快跑》明亮鲜活的叙事结构，制造出不断的曲折与惊喜，在片中没有任何事是被承认的，这是一个虚拟的世界。导演于此片中注入强劲的视觉力量、教人窒息的速度感，与震撼的电子音乐，势必将迷惑所有的陆旁观众。
Ⅱ 求电影《罗拉快跑》和《基本粒子》的影评
《罗拉快跑》――命运前再次感受人类的渺小曼尼为老大完成一项毒品交易后，带着装有10万马克的钱袋准备女友罗拉的接应，然而罗拉却被人抢了钱包，耽误了见面时间。曼尼只好搭乘地铁回去，车厢里只有一个乞丐。这时车厢里突然出现了两名警察，曼尼本能地下车就走，慌乱间把钱袋忘在车厢里，很明显，钱袋被乞丐拿走。而此时曼尼离与老大见面交钱的时间中午12点只剩下20分钟，于是曼尼打电话向罗拉求救，罗拉必须在20分钟内搞到10万马克，不然曼尼就会被老大杀死。如果罗拉在最后几分钟没有赶到，曼尼就只有铤而走险，抢劫电话亭对面的超市。
20分钟搞到10万马克！简直是不可能的任务！但是罗拉别无选择！
罗拉选择求助于是某银行董事的父亲，于是罗拉开始狂奔！
整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。
电影多处用了动画、蒙太奇、大量的快速切换镜头，贯穿始终的喧闹的摇滚乐，罗拉的红头发以及奔跑晃动的画面营造出的紧张急促的气氛足以让人窒息。
然而导演究竟要告诉我们什么？
仔细比较三种情况，就会发现罗拉遇到的这些偶发事件以及罗拉的选择产生了混合连锁效应，最终影响了结局。
非常关键的一个事件是遇上梅耶先生。梅耶的车是去银行接罗拉父亲的，在前两种情况下，梅耶因撞车耽误了行程，没准时赶到银行。也正是由于这个时间差，罗拉才得以见到父亲。而在第三种情况下，梅耶没有撞车结果接走罗拉父亲，导致罗拉最终从赌场赢得10万的概率事件，但同时也间接导致了梅耶车与那部车更严重的车祸，殃及父亲。
遇见急救车也是一个关键事件，第一种情况，罗拉没有想搭急救车，急救车在遇到玻璃时也停了车。而第二种情况下，由于罗拉的干扰，急救车就撞上了玻璃，并直接导致司机为赶时间超速行驶撞上了曼尼。
其实，在罗拉筹钱的20分钟事件中，只有父亲一个人是和罗拉直接相关，会产生直接关系的人。梅耶、单车男子、乞丐、急救车司机都本应是局外人，但却与罗拉产生了联系。这些看似非常偶然的事件，其实都有产生的原因，而原因导致结果，结果又导致原因，这样的因果循环便导致扒唯蠢了事件产生的必然性。所谓必然在偶然中产生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。春陪
想起了几年前看到的一则电视新闻：郑州航院的一名大四学生骑车经过路边一个建筑工地时，突然被一个电线杆砸中头部，当即生亡。这件事情让我开始认识到生命的脆弱。当电线杆倒下时，正好有人经过，又正好砸中头部，又正好砸中这个人而不是那个人，何况又是即将毕业的大学生，这是多小的概率事件啊。如果把那个人被砸中之前经历的事件一一回放，一定会知道究竟是哪些偶发事件导致了这个必然。也许是遇到一个老同学说话的时间直接增加了几率，也许是为了早点回学校，抄近路正好赶上那个时间。也许，也许还有太多的也许，然而人已逝去，终无奈何。
电影中非常具有讽刺意味的是，罗拉两次都碰见了乞丐，却都匆匆而过。而在第三种情况下，罗拉居然凭92.7个马克赢了10万马克，而曼尼竟也追到了乞丐要回来了钱袋。于是罗拉拼命弄到的10万马克突然失去了意义，罗拉像个呆子一样，不知所措。似乎是导演故意跟观众开了一个玩笑，却发现其实人生本无常，命运本多舜，有人忽然一夜成名，有山桥人忽然一夜暴富；有人第一次买彩票就会中头奖，有人第一次坐飞机就遇上飞机失事。有时候你越想得到越得不到，忽然有天就得来全不费功夫，有时候你越怕什么就越来什么，你不怕了却也不来了。失而复得，得而复失，种瓜得豆，种豆得瓜，人生就是这样的循环错乱，让世间凡人或狂喜或狂悲，所谓“不以物喜，不以己悲”的境界又有谁能达到？导演毫不留情的以此来隐谕人面对人生和命运时的渺小无能，让人愈加怅然无助。
想起了《七宗罪》（饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教认为是遭永劫的七种大罪）最后的一个场景，布拉德皮特扮演的警察最终还是因暴怒（杀手因为嫉妒杀了警察妻子）杀了杀手，这就中了杀手（自称是代神惩罚人类）的安排，因为杀手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手杀了他自己，那么警察也因暴怒受到惩罚，杀手替撒旦完成惩罚人类七宗罪的任务终于完成！看到这点，让人不寒而栗，影片有浓重的宗教昭示意味，人终究要为自己犯下的罪行受到惩罚。人终究逃不过自己的命运。《七宗罪》的一个隐谕是讲人的宿命，而《疾走罗拉》也是在讲人面对命运的无能和渺小。
然而电影毕竟是电影，可以选择不同的结局；人生终究还是人生，永远都不知道未来会发生什么，我也忽然能够理解为何那么多人把自己的精神献给一种宗教保管，当人真正开始思考自己的时候，思考生命与世界，与宇宙的关系时突然发现有很多问题无法回答，无法解释，于是产生了恐惧感，而所谓恐惧感就是一种不确定感的深层心理反应。其实人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面对未知的力量时，会变得渺小不堪。于是很多人开始相信命运，相信未知的力量，相信把精神交给神来保管就会在恐惧感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出来时就对万物对宇宙有一种天然的恐惧，又找不到自己的庇护人，于是人类就自欺欺人地虚拟出一个万能的神，接着制造出宗教，告诉自己有神与我们同在，那种恐惧感就会消失了。可悲的人类啊!
短短一个小时十几分钟的电影《疾走罗拉》像一部无情揭示人类宿命的诏书，让人无限深思，心存敬畏！
――关于《基本粒子》黑暗畅销小说《Atomised》被改编成了电影,故事很简单，一个女嬉皮士，身为两个男孩的母亲却始终贯彻嬉皮生活，根本不管不顾孩子。一个男孩叫Bruno，相貌寒碜，在压抑和扭曲中长大。另外一个男孩叫Michel，外表就是一个书呆子，内心执着而有力，渐渐成为一个颇有作为的科学家。两个男孩在十几岁的时候才认识对方，靠着一本《Brave new world》走近了对方孤单的心灵。
多年后，Bruno当了中学教师，步入中年的他日益颓败，心理变态，单身带着孩子，写了一堆愤世嫉俗的文字，满腔扭曲的欲望无法释放。在一个精神治疗的夏令营中，Bruno试图猎艳却屡遭挫折，最后终于在露天浴池中遇到了Christine。这个女人，绝对悲观，伤感地伪装成强者。Bruno跟着她进入了更加危险的领域,SM酒吧和sex party,每天她都以最饱满的状态带着他冒险.但最终有一天,她崩溃了,医生告诉Bruno,她将永远瘫痪.坐在轮椅上,她仍然装作坚强,选择一个人回公寓.几乎静止的房间里,她静静守候在电话旁.他几次拨通,几次挂掉,她几次错过,几次失落...最终,她蹒跚着爬上阳台,纵身跳下...
Bruno再一次走进医院,双眼涣散,精神恍惚.长长的走廊里,他有一次看到了Christine,从此之后,她住进了他的脑子,两人幸福地生活着.
Michel则相对简单,他从小就喜爱一个女孩,而一个男孩的晦涩和矜持却一次又一次让他退却.多年后,女孩长成了女人,她拿出珍藏的小本,里面全是她和他的点点滴滴.两人终于走到一起,可这个时候她生病了,切除了整个子宫.他从爱尔兰赶回来,和她对坐,无需更多言语,两人幸福地生活在一起.
原小说的作者Michel Houellebecq以对人内心的黑暗描述出名,早已在欧洲和美国成为当代的大师.而我却始终没看《Atomised》的原作，只看过《platform》。不敢妄作比较，但是至少我觉得这部电影应该是一部优秀的改编电影。开头的十分钟略显平淡，镜头给得中规中矩，夜没有什么精彩的对白。但是随着剧情深入，仿佛在拨开洋葱，越往内越催人泪下。
Bruno的演员是《疾走罗拉》里面的那个男人，表演相当精彩，从压抑到爆发，环环相扣，有层次也有节奏。扮演Christine的女人，更是让人眼前一亮，把一个女人的恐惧和坚持表现得淋漓尽致。
有不少电影，都是一上来就给出一个状态，把主人翁都弄得很异类。而这部片子，一开始大家都看着像正常人，而随后就一步步深入，把最隐蔽的部分慢慢暴露。看着看着，就会发现，原来每个人都是一个世界，每个人的内心都是迷宫。
整部片子都弥漫着六十年代的音乐，鲜亮的画面跳跃其中，看完之后我听了近40次summer time。那个年代，是对于存在主义的实践，自由是无底洞。
片子本身也是一首跌宕起伏的歌,安静地开始,一点点堆积情感,走上制高点.导演对于节奏的把握让人五体投地.看这样的片子,不免让人低落.但回顾人生真相,也不过如此... （参考自豆瓣之电影影评，希望能帮到你）
Ⅲ 奔跑的红发罗拉是哪部电影里的角色
《罗拉快跑》
导 演：
主 演： 弗兰卡•;波坦特、赫伯特•;克纳普
影片类型： 剧情片
地 区： 欧美
假如要为本片寻找定位，称它为“电玩世代的电影”是最恰当的。本片的创作精神在好几方面与时下以团禅十几岁年轻人为主体的电玩世代如出一辙。第一，活在当下，人物的所有生命力，甚至是生存的意义，都只在行动的当时才能爆发出来。因此，他们不会思前想后，一切做了再说。本片女主角劳拉在接获男友曼尼的电话，表示一定要在二十分钟之内拿到十万马克，于是念头一转，就直奔她的银行家父亲要钱。她不会先打电话联络，确定父亲在不在银行，也不会思考跟她关系不好的父亲，是否一定肯马上给她一大笔钱，总之“要就是要”。第二，一起向前冲。本片的主要内容是“跑”，不顾一切向前冲塌慎尘。年轻力壮的最大本钱不是“思考”而是“行动”。第三，错了重来。本片将同一事件用三个不同角度重演一次，本质上就是电玩精神的发挥－这次创新不成换个方式再来。年轻人有的是不断犯错，所以他们在采取行动的当时不加思索孝搭，但他们并不知道因为自己的冲动行为而会影响别人的一生，就如劳拉在快跑过程中碰到的多名途人，在短短十数秒中便改变了不同的人生际遇。
Ⅳ 《罗拉快跑》影评
《罗拉快跑》是德国的一部电影，讲述了罗拉为解救男友曼尼而发生的三种不同故事。这是一部创新艺术形式的电影，以时间循环和蝴蝶效应情节进行故事叙事，由德国导演汤姆提克威编导配乐，被称为德国有史以来最棒的电影。影片节奏快，色彩鲜明，引人入胜。
“游戏之后也就是进行游戏之前”电影开头的一句话，就道出了电影的内核。女主罗拉的男友曼尼混黑社会，为黑道大哥交易之后，因为罗拉没能及时来接他，他在去坐地铁的时候，弄丢了交易得来的十万马克。如果二十分钟后，他没钱给大哥，那么他就生命堪忧了。
所以罗拉为了拯救男友，必须在二十分钟内弄到十万马克，她只能不断奔跑争分夺秒，而奔跑的起点被当做是游戏的开端。电影在罗拉开始奔跑下楼梯的一段运用了动画的手法，将动画与真人电影融合在一起，这既展现了一种新颖的剪辑手法，也巧妙的凸显了电影的主题。
罗拉第一次奔跑，她打算向父亲借钱，却没想到父亲居然一顿斥责她，并告知她自己并不是她的亲生父亲，罗拉没能借到钱。走投无路的曼尼只能去抢劫超市，罗拉成为共犯被警察击毙。然后游戏重启，罗拉再次从家中奔跑，然而这次她被楼道里的狗主人绊倒影响了奔跑速度，牵一发而动全身，蝴蝶效应开始发生，因为罗拉提前预知而躲避了耽误时间的事件，从局埋而导致与她见过面的路人的人生都发生了改变。导演用定格照片快速剪辑的手法拍摄出了路人的一生，经过罗拉的每次奔跑，他们的人生轨迹都发生了翻天覆地的变化，让观众应接不暇，使影片的趣味性增强了不少。
罗拉第二次奔跑仍然没能救下男友曼尼，她挟持父亲从银行抢劫到了足够的钱，然而曼尼却被急救车撞死了。第三次奔跑，罗拉躲过了路上的一切障碍，这次她没有去抢劫，而是决定到赌场去赌一把。而这次，她不仅成功赢得了十万马克，男友曼尼也意外逮到了拿走丢失钱袋的流浪汉，将钱送到了老大的手中。
影片的大部分镜头都是罗拉在奔跑，奔跑的镜头带给观众快速而刺激的视觉感受，而在大篇幅的高频率移动镜头中，影片也穿插着路人故事，给观众不同的体验，并且有效的缓解大量运动镜头给观众带来的疲惫感并给提供磨腊铅给观众新奇的吸引力。关于路人们后半生的镜头，影片运用了照片快速播放式的叙述方法，在快速的影片节奏中既不显得突兀，也清楚得交代了路人的故事。
影片在运动镜头中，完美得运用了推镜头。在罗拉被枪击倒地后，镜头推向罗拉的双眼，这种凸显主题和细节的方法，“强迫”观众注意罗拉的心理，进而过渡到罗拉与男友交谈的“平行世界”，给观众鲜明的视觉印象。这种带动观众关注影片内容的手法，影片中出现过很多次，在罗拉奔跑时，总会遇到各种各样的路人，在罗拉与路人发生交集时，镜头从远处推向主体，展示了影片主体与客体的关系。
影片的另外一种运动镜头的运用也令人赞叹，旋转镜头的运用，全面的展示着罗拉的慌乱，不安，让观众对罗拉的关注更加细致入微，并且旋转镜头的运动，与主题的静止形成了对比，制造了一种紧张急切的气氛。在运动镜头之中，影片也同时运用着静止镜头与之呼应，片中曾两次以上帝视角的俯视拍摄方法拍摄罗拉的奔跑，静止的镜头与俯视拍摄相结合，观众站在一个冷静的角度去观察罗拉，缓解着高频率运动中的紧张情绪，也更加突出的展现着主题的运动。
影片呈现的是暖色调，并运用了大量的红色元素，红色带来刺激，紧张的感受，给观众强烈的视觉冲击，而在罗拉与曼尼回忆时，影片使用了黑白色调，更能让人体会到罗拉与曼尼不幸遭遇的绝望心情。
影片的背景音乐，三段侧重不同，第一段的背景音乐更侧重于快速，带动观众的紧张心情，而后两段则增加了趣味性，且更富有节奏感，让观众随罗拉的脚步期待下一秒会发生什么，带动观众去体会情节。
这是一部运用了复杂蒙太奇和精彩的镜头语言的经典作品。在短短的二十分钟内，罗拉不知道瞎好奔跑了多少次。如果一切重新来过，我们是否有如她一般重新奔跑的勇气；如果我们就此跌倒。我们是否还有站起来继续奋斗的坚持？罗拉快跑，最终拯救了爱人，我们也要努力奔跑啊！
随笔
Ⅳ 急走罗拉是哪个国家的电影
《疾走罗拉》是1998年上映的德国电影，由汤姆·提克威导演。弗兰卡运搏掘·波滕特，莫里兹旁核·克雷多主演。本片讲述罗拉为帮助男友筹集10万银氏块钱而发生的一系列神奇故事。
Ⅵ 蒙面歌王中，追着光影奔跑的罗拉名字出自哪部电影
《罗拉快跑》
http://ke..com/link?url=-EkjprwuAd1BxiUoXF-bR_
请采纳
Ⅶ 求类似恐怖游轮的循环轮回电影
类似恐怖游轮的循环轮回电影有《偷天情缘》、《罗拉快跑》、《源代码》、《毛骨悚然》、《环形使者》、《黑暗乡村》等。
一、《偷天情缘》简介：
影片《环形使者》由莱恩·约翰逊执导，“囧瑟夫”约瑟夫·高登-莱维特、布鲁斯·威利斯、艾米莉·布朗特和许晴联袂出演。影片于2012年9月28日在美国上映。
影片讲述了群名为“环形杀手”的成员专门为大型犯罪组织暗杀来自未来的人，大老板们会把暗杀目标禁锢将其秘密从未来送回到过去，对于“环形杀手”来讲；
他们的工作只是要将目标爆头并处理尸体，这样目标就能于他所在的时空干净地消失，这对于杀手而言，是一个有效且万无一失的系统。
网络偷天情缘
网络罗拉快跑
网络源代码
网络毛骨悚然
网络环形使者
Ⅷ 《罗拉快跑》影评
《罗拉快跑》是1998年由汤姆·提克威导演的关于犯罪爱情的电影。这部影片运用了德国思辨风格，开创了新链返的电影模式，使它成为了经典。电影运用循坏叙事的方式，为我们讲述了三个结局不同的故事。
这部影片讲述了罗拉为了拯救男友，要在二十分钟内得到十万马克，于是她不停地奔跑。这部影片大部分都是奔跑的镜头，节奏快，色彩鲜明，让观众有了一种不同的体验，仿佛置身于其中。其中动感的背景音乐和罗拉狂奔的脚步相契合，是电影没有那么枯燥乏味，反而给观众带来紧张的气氛。电影中蒙太奇的手法运用得也非常好。第一，心理蒙太奇的运用，男主人公的回想和乞丐的美好幻想；第二，复现式蒙太奇的运用，罗拉在每次选择之后的奔跑，突出了影片的主题；第三，交叉蒙太奇与平行蒙太奇的运用，男女主两条路线各自完成自己的事。这样的手法使电影更加丰富。
三个不同的选择，不同的人生。第一次，罗拉没有筹到钱，她选择与男友一起抢劫超市，最后被警察击毙；第二次，罗拉拿自己父亲做威胁，逼迫银行工作人员拿出钱，但是男友被救护车撞了；第三次，罗拉选择棚卖饥了赌场，用100马克赢到了10万马克，而男友也遇到了那个乞丐，追回了属于自己的钱，最后两个人终于在一起。
人生有许多种选择，不同的选择有不同的结局。我们的每一个选择，每一个决定都会改变我们的命运。我们的一生就像电影中罗拉的二十分钟那样，尽管只有一丝希望，我们都要尽我们的权力去争取。
配贺 2020.12.19
Ⅸ 电影<疾走罗拉>或名为<罗拉快跑>的评价
1..《罗拉快跑》：蝴蝶效应迹象
曾经看过一部片子《蝴蝶效应》，主人公可以回到过去改变某个细节而使今后发生的事情全盘改变，从而改变命运。
我并不知道蝴蝶效应具体的概念是怎样的，自己从观影上以及外界片言只语获得的理解是一只蝴蝶在扇动翅膀的过程中带动周围空气的运动，尽管其力甚微，甚至根本就意识不到，不过可能就会影响到几千里外的人或事发生巨大的改变。比如东南亚的海啸也许正是美国的一只蝴蝶扇动翅膀而积聚能量后的结果呢，谁又知道呢？
《罗拉快跑》的故事情节也很简单，将一个故事重复了三遍，芦渣这种类似的情况已经有很多电影出现了，比如《罗生门》，比如《英雄》，就是《大话西游》里也有这种结构出现，不过《罗生门》与《英雄》是结构相似，而剧情与蝴蝶效应是没有联系得，反而《大话西游》倒更贴近一些。
在罗拉的重复三遍的奔跑过程中，她所遇到的人或事都因为她的时间与面对方式的变化而变化了，可以说是罗拉改变了他们的命运，而罗拉的最终目的只是想改变男友的命运。
前两次都因为她死或者她男友死而失败，而失败的原因似乎也搭芹具有深意，第一次她男友抢超市，第二次她抢银行，虽然他们获得了所需要的钱，但是事与愿违，因为他们的方法错了。第三次他们没有那么做，罗拉奔跑出来在拐弯处也不再撞那个推婴儿车的女人，因为她知道会有人，于是一切改变了，他父亲的朋友因为罗拉和他的对视而没有出车祸，赶在罗拉之前找上了她父亲，于是罗拉也没能够向她父亲借钱未遂而有抢银行的举动。
还有一些有趣的情节，当中的联系我记得不是太清楚了。
罗拉在跑的过程中遇到一个骑单车的年青人，后来他的车被那个捡了罗拉男友遗忘在地铁上的钱的乞丐骑走了，于是在她男友正准备抢超市之前碰到了乞丐，追回了那笔钱。
可以说在影片里面每个人都或多或少的有着联系。或许我们的人生也是同样，不要忽略每一个你身边的人。
罗拉和她男友的死而复生，为了目的可以一遍一遍的重复快跑，导演似乎太理想主义了一点，不过有一点是值得肯定的，人生并不顺畅，但是只要你坚持努力，一切皆有可能。
2...《罗拉快跑》：为爱情奔跑
也许我也会陷入男主角那样的困境，因为在生活中丢三落四，不定什么时候会犯下大错误。找到这部片子看可真不容易，得感谢okbt.com提供了下载。
这是一部另类的电影，但还是免不了一些昆汀和里奇电影的影子。弄不清楚他们电影的上映时间，所以也就不知道是谁抄袭谁了。现在也没有弄清楚这片子是德国还是法国的。就人物的长相和导演的拍摄特点来看，更像法国。而且，我没看过几部德国电影。
导演非常仁慈，命运不尽如罗拉的意的时候，便给她重新争取的机会。于是我们才能看到罗拉在影片中的三次狂奔。那火红色的头发给我们的印象是热情、勇敢与执着。从相同的路径跑过，遇到相同的人物，但是因为罗拉选择的变化而导致了每个角色不同的生活知哗毕路径。这也算不大不小的蝴蝶效应了。变化的是选择，而不变得是罗拉对自己的爱情与幸福的执着。这执着不仅在最后挽救了男友的生命，也挽救了她的父亲。有些事情的发生是偶然，罗拉抢劫银行没有被捕，男友最后找回了钱袋；有些事情则是必然无法逃脱，就像那辆汽车的撞车事故，早些晚些都发生了。这就是宿命的变化无常。
导演在拍摄方面也竭尽所能，不同的角度不同的机位展现了一条丰富的奔跑路径，没有显出一点单调。配合节奏感极强的音乐，让人不禁随着剧情起舞。
最后的故事结束时，导演仁慈地给了我们圆满地结局。罗拉拿着10万马克坏笑了，美好了生活从此开始。但是拿手枪的流浪汉呢？