1. 哪位影民能介绍几部偷窥的经典片
2014
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去官方有教程的，谢谢了。
2. 类似电影《外出就餐》的这样开放尺度的电影还有哪些
公路电影：又叫《欲（和谐）望不羁路》，韩国电影，影片一开始就是一段很激烈的床（你妹）戏……
天鹅绒金矿：又叫《紫醉金迷》，怎么说呢~满屏幕的大屁股啊~~
春光乍泄：王家卫的片子，你觉得哥哥和梁朝伟的那段床（和谐）戏怎么样？还开放吗？
全蚀狂爱：李奥早年的片子，有一段美少年攻胡子大叔的床（你妹）戏……= =
时光驻留：法国片子，说实话我没看过，但是看海报就觉得挺开放的。。
欲盖弄潮：我觉得这片子的床（和谐）戏虽然不是很激烈，但是很美好，看着也挺舒服。
蓝宇：这片子不用太多介绍了吧，当年看的时候刘烨胡军的“露（你妹）点”让我大惊失色啊~~~
我的军中情人：以色列电影，我觉得两个主角在雪地里的那次爱爱可美好可美好了，然后0号特别可爱！最后结局超感人！
安（和谐）非（你妹）他 命 ：这片子最近比较和谐，还没看，但是片花很诱人。‘
蔷薇的葬礼：日本片子，小日本尺度就是大，看到最后居然是爸爸和儿子搞了……
欲（和谐）望巴士：这片子尺度绝对大，是以上这些片子里最大的一个……有一段3P情节，还有自己给自己口（你妹）交的情节，很和谐。
男国少年梦：一群男人一起做（和谐）爱做的事。
塞巴斯蒂安：男（你妹）色片，充满了男人的阳刚之美。
霜花店：韩国片，号称是打着BL噱头的BG片，说是尺度大，但其实是在BG上尺度很大……= =
同性之光：挺开放的，主角太帅了，他最后在阳光下脱去所有衣服的时候太美了。
我不知道我对“开放尺度”的理解和你的是否一样，因为我并没有看过《外出就餐》，所以我只能根据我的判断，给你推荐几部我觉得还不错的同志片。希望你满意。
3. 层层深入的欲望压垮无法自拔的窥视者！《登堂入室》讲述了什么
讲的是一个16岁少年无意中闯入一个家庭，在这个家庭观察到很多事情，随之展开关于人性的故事
4. 说一些类似<楚门的世界>之类的监视人的电影,中外的都可以
最着名的一部就是《后窗》，希区柯克出品。全片通过一个腿断在家休养的无聊记者的长此扒颤焦镜头偷窥对面楼里各色人物的生活，无意间发现了一个惊心的谋杀案……里面詹姆斯.斯图尔特，格蕾丝.凯利，都是好莱坞黄金时代的经典明星。这部片子在imdb排名16位，影史地位不可撼动，很值得一看。
还有一部是前几年的德国影片《窃听风云》（别人的生活），讲的东德一个森败特工监听一对艺术家夫妇的故事，得到奥斯卡最佳外语片奖。那个主演很赞，好片值此嫌得一看。
5. 法国电影主顾里男主是爱的谁
法国电影主顾里男主爱的是朱迪斯。这是一部极严肃的电影，尊重现实、尊重人性，没衫祥有无聊的意淫与色情狂的窥探欲，因此也是一部极人性的电影。女主顾是个51岁的电视购物女主播，人都需要一种活生生的关系来确立自己的存在与身份呀。这就是法国电影的魅力，在不需要惊世骇俗的情节中展开精致的细腻。
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电影中是两个极端，亏凳是现实与浪漫的激烈碰撞。一个是为马克带来无数麻烦与压力的家庭，而另一个是能让马克暂且忘掉钱的压力，家庭压力，能让他抛掉一切的温柔乡。马克为了钱走上了男妓这条路，但却不曾想朱蒂丝的成熟与幽默竟让他格外轻松。每一次与她相处，马克不是感觉在完或空搏成任务，而是一种逃脱，一种解放。
6. 社会上酷爱偷窥窥视别人生活的变态多吗特别是那些有极重偷窥瘾长达几十年的变态，大家怎么看待这种事
人都会多多少少有一点窥私欲，像电影《楚门的世界》里主角楚门就是生活在一个虚假的世界里被二十四小时直播，而这就是为了满足观众们窥探别人生活的欲望。现实生活里狗仔偷拍明星然后曝光明星私生活以及近些年很烂宽逗火的真人秀节目，其实都是满足人们需要窥探别人生活的窥私欲。但是像那种常巧卖年喜欢窥探别人生活的窥私欲极强的人，我认为是不多的，大多数人会觉得这是不礼貌的事情，如果在生活饥卖中遇到了这样的人，应该尽量远离。
7. 《侏罗纪世界3》三天票房超3亿，电影市场要燃起来了吗
关于恐龙，大家只见过化石，而没有见过实物，所以好奇心巨大。当电影《侏罗纪世界》系列上映之后，满足了观众们的窥探欲，而此次《侏罗纪世界》第3部，自电影院上映，票房三天竟然超过了3亿。那第3部的影片内容到底如何呢？以及这部影片是否裤吵可以拯救电影市场，让他重新燃烧起来。
但电影市场的回归和燃烧起来，是必然的，因为市场不可能一直低迷，让我们期待，娱乐消费重新回到大众的生活中，经历过平淡的生活，才能理解人间烟火，有多动人。
8. 大话青楼是个什么电影
《大话青楼》
故纯碰事深刻地揭密了演艺圈潜规则的真相、宋朝青楼残酷的内部生存法则，一部剧集中了如此多的爆点，实属不易，让人亩搏大呼过瘾。演艺圈潜规则其实是一个很难直面的话题，外界吃瓜群众永远对这件事保持了巨大的窥探欲，而此片最大的卖点是直面这一潜规则背后的真相。而男一号从演艺圈边缘人群，到青楼杂役，再到青楼老板，则深刻的迅裤祥探究了职场的艰辛
9. 有哪些看时绝望窥探人性之恶的负能量电影推荐
我认为在看的时候绝望窥探人性之恶的负能量电影首推《素媛》。
《素媛》这部电影是根据韩国的真实事件改编。主要讲述了素媛这个未成年少女在遇到性侵是如何在家人帮助下走出心理阴粗肢影和她的家人们在自己的女儿受到了此番遭遇后是怎样继续生活下去的故事。
最让人觉得无助的是，罪犯在犯下如此滔天恶性后，却只被判了12年的有期徒刑。而在现实生活中，罪犯这两年就要刑满释放了，而罪犯也明确的表示自己并不觉得自己对素媛做过的事情是一种伤害，这却更让人恐惧的。在现实生活中素媛原型女孩的父亲曾在给《素媛》小说的推荐词中写道：“12年，对大多数人来说也许没有什么，但对我的孩子来说，却是一段必须让自己强大到足以自保的炼狱时间。”
10. 《迷魂记》：男性的窥视欲望和女性的自我凝视，你怎么看
《流浪》是20世纪50年代阿尔弗雷德·希区柯克的经典之作，也是他“控制艺术”中最坦率、最忏悔的作品。这部心理剧充满了神秘、灵异、爱情和谋杀，有许多不同的解读。但至少有两个主题，男性窥视欲和女性自我凝视，同时存在。
他第一次约朱迪见面的原因是“我们会经常见面”。
当他和朱迪在现实中坐在厄尼的餐馆里时，他的眼睛盯着另一个陌生的女人，她有着马德琳的金色白发和灰色西装。
她把朱迪纳入自己的掌控之中，给她买了和玛德琳死前一样的银灰色套装，还让她留了和玛德琳一样的发型。此时，他对这些在他眼中埋族仅仅是指代的元素的迷恋，已经远远超过了他对现实人的迷恋。
当朱迪去做头发时，斯科蒂不安地在房子里走来走去，看着窗外，包括打开门，盯着走廊，所有这些都表明他渴望把朱迪变成他视觉欲望的对象。
当朱迪完全变成了玛德琳，导演让她走出了淡淡的蓝光和阴影，镜头在她梦幻的姿势和斯科蒂生来大眼睛的凝固时间之间切换。再一次，慢下来的镜头节奏，让电影观众感受到了一种强烈的从主人公角度观看的欲望。
接下来，一个亲吻镜头进一步说明了欲望和视觉之间的联系。
当朱迪的一切都和玛德琳一样的时候，她已经完全转变成斯科蒂视觉欲望的对象，这样他们就可以长吻了。正如朱迪之前所说:“你不想碰我。”
在这里，导演在拍摄时使用了360度镜头技术。镜头旋转的视觉影像让观众看到了恐惧与爱的结合，就像死亡的冲动。放手的冲动和对死亡的恐惧并存。
旋转摄像似乎象征着对所爱的对象的吸引和排斥。朱迪已经完全被吸引，完全沦为斯科蒂视觉欲望的对象，所以她最终被毁灭了。
女性的自我凝视
女性的自我凝视和斯科蒂的凝视主题一样突出。
马德琳有一个奇怪的举动，就是在旧金山的荣誉宫久久凝视着曾祖母的画像。导演用蒙太奇手法在她一模一样的发型、花束和珠宝之间切换镜头，让我们看到玛德琳对画像的最佳模仿。
正如加文所说，“玛德琳过去常常戴着她曾祖母的旧首饰，盯着镜子里的自己。她好像进入了另一个世界，变成了另一个人。”
只要马德琳在电影中存在，导演就尽最大努力用柔和的光线、音乐和独特的取景方法将她塑造成完美的景观形式。
在玛德琳对自己的反复凝视中，她主动将自己定位为一个景观。
在普西蒂城堡的场景中，玛德琳仿佛置身于不朽的红杉林中的幻境。
阴影和模糊的光线混合在一起，覆盖着乳白色的薄雾，马德琳困惑的眼睛，穿着白色风衣的恍惚和无助的姿势都把她与真实的东西区分开来。
在旧金山大桥的岸边，玛德琳梦呓般缓缓前行，向河中洒下花瓣，久久凝视。随着缓慢的节奏，玛德琳慢慢地倾斜到河里。这一幕很容易让我们想起水仙，她爱上了水中的倒影。
玛德琳所有奇怪的举动都显示出女性强烈的凝视自己的欲望。玛德琳在对曾祖母的凝视中建立了一种自我认同，曾祖母是一个27岁跳江自杀的贵族女性，所以她尽力模仿画像中的人物。
她所有的行动都是为了寻找自己和曾祖母之间的一些相似之处。她租的迈奇塔克酒店是她曾祖母的故居，她的别名是她的曾祖母的名字。
在这个试图建立自我认同的反思过程中，她把自己当成了被注视的对象，从对自己的反复凝视中获得了一种内在的统一和自我认同。
当然，其实她建立了一个虚假的身份，表面上是一种自我统一的方式，实际上只是一种虚无缥缈的自我统一的内心世界。
观众偷窥的欲望
大部分电影都是从scottie的角度拍摄的，即观众和scottie达成了心理认同，同时欲望的对象Madeleine被赋予了景观的特征，观众的偷窥欲望在缓慢的镜头节奏下得到充分满足。
影片中有很多汽车跟踪的场景，视觉对象被巧妙地设置在一个车窗的框架里。
在场景上，往往有从全景到建筑再到小窗室内拍摄的拍摄方法，很大程度上满足了观众窥视隐私话题的欲望。
另一个例子是斯科蒂第一次在厄尼餐厅遇见马德琳的场景。为了满足观众的观看欲望，在男主角收回视线的时候，镜头并没有改变，而是继续随着玛德琳移动，展现出她如山水般优美的姿态。
玛德琳和丈夫走在一起，这一幕也巧妙地把镜子当成了偷窥道具。在希区柯克的电影中，镜子通常被用作表现窥视欲望的道具，通过镜子的双重窥视可以唤起观众观看电影的快感。
通过男主角和观众偷窥女主角的欲望，女主角变成了客观纯粹的风景；她通过自我凝视争取的自我认同，也是建立在永久异化基础上的虚假的内心世界。
在好莱坞电影里，也是一个性别不平等的世界。导演必须根据观众的心理欲望设定视觉场景和故事情节，这是观众满足娱乐和宣泄的潜意识冲动。
这种性别机制的建立是基于观众的观看欲望，尤其是男性观众。他们在与男主角达成心理认同，建立共同的完美视觉形象后，在强烈的视觉欲望刺激下，以导演巧妙的剪辑手法和悬疑手法，完成了从欲望压抑到不断窥视的宣泄过程。
现实被创造成神话，电影成为“梦想机器”。
希区柯克是一位梦想家大师，他的作品，尤其是《狂喜》，充分满足了观众娱乐和宣泄的潜意识冲动，创造了一种逃避现实，用现实的影像沉溺于梦境的心理机制——这是希区柯克认为好莱坞电影主宰世界影坛的审美逻辑之谜。