① 【太平轮彼岸】这部电影主要讲的是什么
1949年1月27日的夜晚，正值农历除夕前夜，尽管彼时的中国仍处于战争的水深火热之中，但人们对春节的庆祝和对新年的期盼并没有因为战争而忘却。在急速航行的太平轮上，人们以各自力所能及的方式欢庆着传统节日，暂时将战争带来的艰苦和烦恼抛在一旁，试图享受着和轮船名字一样的太平时刻。然而，就在随后的一次撞击中，太平轮上所有的太平都嘎然而止，化成沉没于浩瀚大海深处的永远的“太平”。
无人知晓，已经在海底沉睡66年的太平轮遗骸究竟还残留着什么。在大海深处，它像一个未知的不可轻易触及的迷，从未被时代重视，也从未被显着提起。只有少数的当年幸存下来幸存者及其后代，会在多年以后，仍然对那艘轮船有着刻骨铭心的疼痛。
当时年龄最小的幸存者王兆兰是仅有的两名女性幸存者之一。太平轮沉没时，她16岁。和她一同上船的还有她的母亲、两个妹妹和一个弟弟，全部和太平轮永远的沉没在了大海深处。据王兆兰回忆，她当时在海上漂了一夜，寒风刺骨，海水冰冷，整个身体被冻僵。她幸运地被人拉到了一个木箱上，呆呆地漂浮于大海之上，等到太阳出来，一艘澳大利亚的船只经过，所有幸存者竭力嘶喊。但她喊不出来。
时任南京国立音乐学院院长的吴伯超也在那天傍晚迎着萧瑟的寒风赶赴黄浦码头，期待着乘船前往台湾，和他的妻女会合，一起过年。他抵达码头的时候，船票早已售空。即使是在船票价格高昂的情况下，船票也很快一售而空，不少没有票的人通过各种方式登上太平轮。吴伯超幸运地遇见了一个认识他的轮船工作人员，据资料显示，那位认识他的人恰好是太平轮的三副。看到吴教授没有票登船，那位三副慷慨地将他自己的床位给了吴伯超，让吴教授上了船。在台湾等候着吴伯超团聚的家人后来再也没有等到他，他随着太平轮沉入了海底。在电影《太平轮·彼岸》里，吴伯超这个真实人物的形象通过镜头出现了一两次，饰演他的是演员尤勇。
没有具体数字，大概一千余人随着这艘“太平”轮沉没入海底。幸存者仅四十余人，他们幸存了下来，但对于他们个人的冲击，那些失去亲人的伤痛，那些难以磨灭的震撼甚至恐怖的记忆，留给他们余生的，其实仍然有很多的不幸。这艘被寄托着希望的轮船成了名符其实的“死亡之船”，沉没入海底，成了一个永远的哀叹。
② 电影《太平轮》是历史真实改编的吗
是真事改编的。在看电影《太平轮》之前，不妨先看看关于历史上真实的太平轮故事。这不只是那艘沉没之船的回忆，也是1949年那个特殊年份的回忆。若那些残骸仍在，它们在白节山海域的水底已经沉睡了63年。我们在詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克号》里，能看到北大西洋4000米海底钢铁坟冢的阴森内部，但在距离更近的舟山群岛，我们却无法得知水下场景。1949年1月27日，一艘叫太平轮的船在此沉没，约千人罹难，仅有四十多人生还。随着太平轮一起沉没的，除了人的生命，还有对未来的期盼。随后不久，两岸割裂，海难很快就被政治的忧惧所取代。一个时代都沉没了，谁还会在乎一艘船呢？
③ 电影《太平轮》真的有那么差
这一切的构成让《太平轮：彼岸》终于成为2015年度华语电影中，独特不会被轻视的重要作品，也这这个夏天给了我们一个机会遥望那个盛开在彼岸的凄美时代，凝思那些被忽视忘却的过往，缅怀在战乱年代无端失去生命和青春的先辈。我来看这部片子也只不过是临时有空，又歪打正着，根本就不是像以前看电影那样有备而来。电影散场之后，多数人都匆匆离去，几天前看另一部电影时，人们还在谈笑嬉戏，如果电影很烂也就算了，可是此片的质量偏偏就不错。看到这这种情况不禁嗟叹，中国电影只认市场，没有情怀了。当然这样也并不是无法产生好电影，就近期来看，至少有三部电影绝对对得起它们的高票房，《捉妖记》《大圣归来》《煎饼侠》。其中口碑最好的《大圣归来》靠的是磨砺多年的高质量，以及感人而不幼稚的好故事，另外两者则是靠着对市场的超高把握，还有较为优秀的电影工艺，以吴宇森的经验，《太平轮》所得到的技术支持肯定高过这三部电影，此片败就败在自动与最大的观众群脱离。几年前，进电影院的还仅仅只是影迷或者是半个影迷的时候，这部片子的反响应该会更大，那时候的观众至少还认为自己是文艺青年，电影的其他缺点掩盖不住这种心怀天下的雄心，《赤壁》的成功，这些人功不可没。可现在是屌丝当道的时候，此片还在延续《赤壁》的风格，明显的家国天下情怀，使人仰望。吴宇森导演还是不想放下身价，他的电影，从来都是在表现他所珍视的东西，以前他就是这么一直成功的，从英雄本色到赤壁无不是这样，他的失手，警醒的不仅仅因该是他自己，还有那些曾经给华语电影带来无数荣耀的“大师们”。平心而论，此片拍得比上部好，重新剪辑后，有些情节与上部重合，使得不看上部也能够基本明白。再也没有过于铺陈战争的事情，而是主要围绕着爱情来做文章。
这样一来情节更加紧凑，人物情感的表达也丰富了许多，这在严泽坤（金城武）这条线上尤为明显，围绕他的不仅仅再是爱情，对母亲的孝顺，对兄弟的关爱，以及和大嫂之间的莫名情感，使得他成为全部故事中最复杂的一环，其他几条线索全都是择其一点，的确还是不够精彩，多数是在依靠演员的表演在撑起场面，剧本给他们可供发挥的空间实在太少，恍惚间章子怡似乎又退回到了当初刚出道的生硬表演阶段，佟大为的表现如果没看过上部，根本就不知道他在干什么，而另两位异国主演，则是在本本分分的扮演着花瓶。不过，由于大部分时间都是围绕着那艘船进行的，脉络很清晰，虽然情感与当代脱节，即使是生死离，还是不能令人感动，不过比起上半部叙事方面的群魔乱舞，情感上的清汤寡水，已经好了很多。
在故事方面略胜一筹，特效和摄影上，至少是原地踏步，这可不是一种嘲笑，上半部的战争场面其实是非常优秀的，不少方法甚至可以载入中国电影史，此片着重突出了记忆中台湾的美景，在金城武大段的回想镜头里，长泽雅美身着和服款款而来，四周飞扬的芒草，漂荡在米黄色的空中，如梦如幻的场景，比他们凄美的爱情更加动人。沉船的场面更是贡献出了世界级的特效，就算是詹姆斯卡梅隆亲自出手恐怕也不过如此吧，当然过于狭小的船体，没有办法产生泰坦尼克级别的震撼，船从出事到彻底沉默不过也就十几分钟的事情，这其实也难怪，整个电影其实与太平轮的关系并不算太大，这不是一艘船上的爱情故事，而是乱世的爱情传奇，那艘船最多也只是几段爱情的起点与终点。现在并不是一个迈向伟大的时代，而是一个自我觉醒的时代，两情若是久长时又岂在朝朝暮暮，已经是个笑话，如果非要做的大气就只能像复仇者联盟或者是钢铁侠那样，做的有趣，崇高，像是种骗小孩的童话，不过现在连小孩也不爱看这个了。
太平日久，人们不需要战争与和平的故事，朝不保夕的日子好像永远都看不到，高质量太平轮沉没，在那个时候是命运的悲剧，现在是时代的悲剧。