⑴ 泉水叮咚响是什么电影主题曲
泉水叮咚响是《黑三角》电影主题曲。《泉水叮咚响》是词作家马金星与作曲家吕远合作创作的一首歌曲，很多人自然而然地将其与这个电影想到一起，但实际上并没有在电影里出现，称其是电影《泉水叮咚》的插曲其实是一个美丽的误解。
泉水叮咚响创作背景
1970年代末期，吕远和马金星一个作词，一个谱曲，团里只要有任务，必定是两个人合作。长期的共同打磨，让两个人渐渐滋生了一份难得的默契，但当有一天，马金星把《泉水叮咚响》的歌词放在吕远面前的时候，吕远却陷入了沉思。新的思潮还没有广泛推广，而马金星的《泉水叮咚响》描写的恰恰就是海军战士与女孩间纯洁的爱情。
最终改变吕远的是马金星勇敢的创作态度和极其新颖、清新的歌词创作，经过吕远的谱曲，《泉水叮咚响》一经唱出，便获得了极佳的反响，很受人们的喜爱。歌曲距今已经40多年，久唱不衰，百听不厌，影响了我国几代人。
⑵ 泉水叮咚的介绍
《泉水叮咚》是由石晓华执导，张瑞芳、张翎飞参演的家庭片。本影片描写退休的陶奶奶原是一位幼儿园教师。她和在音乐学院学习的侄女雪莉刚搬进新村不久，她决定放弃疗养，腾出家里一些地方，办一所义务幼儿园，主动承担起教育幼儿的重任。雪莉被感动写出了作品《泉水叮咚》。影片围绕表现陶奶奶的美好心灵，展现出儿童们纯洁而多彩的内心世界。本片在1983年获第三届中国电影金鸡奖特别奖；中华人民共和国文化部1982年优秀影片奖。
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⑷ 泉水叮咚响是什么电影主题曲
泉水叮咚响是《黑三角》的电影主题曲。
《黑三角》是史晨风执导，孙红雷、柳云龙、胡军、高明等主演的电视剧。
该剧以一种兄弟情仇片的戏剧形式，形象的揭示了“假冒伪劣”带给当今社会的灾难，生动的刻画了我执法者为打击“假冒伪劣”所付出的艰辛努力，甚至是惨痛的代价，深刻的揭示了滋生“假冒伪劣”的社会“病灶”。
泉水叮咚响
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚响
跳下了山岗走过了草地来到我身旁
泉水呀泉水你到哪里你到哪里去
唱着歌儿弹着琴弦流向远方
请你带上我的一颗心
绕过高山一起到海洋
泉水呀泉水你可记得他
在你身旁是我送他参军去海疆
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚响
跳下了山岗走过了草地来到我身旁
泉水呀泉水你到哪里你到哪里去
唱着歌儿弹着琴弦流向远方
请你告诉我的心上人
不要想我也不要想家乡
只要听到这泉水叮咚响
这就是我在他身边轻声歌唱
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚响
泉水叮咚泉水叮咚流向远方
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚响
泉水叮咚泉水叮咚流向远方
流向远方流向远方
⑸ 泉水叮咚响是哪部电影插曲
是电影《黑三角》插曲 泉水叮咚响———于淑珍演唱的。
你不要误会了，这首歌曲并不是82年上海电影制片厂的儿童电影《泉水叮咚》里的插曲
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⑺ 电影泉水叮咚演员表
1、陶奶奶
演员张瑞芳
退休的幼儿园教师。发现小区内双职工家庭的孩子缺少看管后，出于对孩子们的爱和责任感，她决定牺牲自己宁静适舒的生活，承担起看管孩子的责任。
2、喜燕
演员王佳莹
大刘的女儿。生母早早去世，与生父、继母和继母带来的弟弟冰冰一起生活。本来是个活泼伶俐的小姑娘，但因为怀念生母亲、不信任继母，自己又不被父亲所理解，所以性格变得孤僻。
3、大刘
演员牛犇
清洁工人，喜燕的父亲。性格鲁莽，但也有温情的一面。他爱孩子，怕他们受外人欺负，所以把冰冰和喜燕锁在家里。
4、雪莉
演员张翎飞
音乐学院的高材生，陶奶奶的侄女。正在准备重要的毕业作品，但陶奶奶在家里开托儿所，影响到了她的创作，因此对姑妈颇有怨言。
5、苓苓
演员屈蕴真
沈工程的小孙女。长相秀丽。她的父母均在国外学习，由爷爷负责照顾她。因为备受父母、爷爷的溺爱，结果养成了挑食的毛病，因为不吃蔬菜搞得体弱多病。
6、小侯
演员陈磊
老侯和方圆圆的独生子，是个被父母宠坏了的孩子，极其顽皮，因为父母是双职工，没时间管他，他在外游荡老是闯祸、欺负小朋友，但同时也有幼稚可爱的一面。
⑻ 泉水叮咚响是哪部电影插曲
这首歌是电影《黑三角》中的插曲，是上世纪七十年代晚期由词作家马金星与作曲家吕远合作创作的，最初是由卞小贞演唱。
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚响
跳下了山岗走过了草地来到我身旁
泉水呀泉水你到哪里你到哪里去
唱着歌儿弹着琴弦流向远方
请你带上我的一颗心
绕过高山一起到海洋
泉水呀泉水你可记得他
在你身旁是我送他参军去海疆
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚响
跳下了山岗走过了草地来到我身旁
泉水呀泉水你到哪里你到哪里去
唱着歌儿弹着琴弦流向远方
请你告诉我的心上人
不要想我也不要想家乡
只要听到这泉水叮咚响
这就是我在他身边轻声歌唱
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚响
泉水叮咚泉水叮咚流向远方
泉水叮咚泉水叮咚泉水叮咚响
泉水叮咚泉水叮咚流向远方
流向远方流向远方
⑼ 泉水叮咚的幕后制作
《泉水叮咚》
文章作者：石晓华（《泉水叮咚》、《性命交关》、《娃娃餐厅》等片导演）
“文革”是中国电影创作的干旱期，儿童电影也不例外，除了《闪闪的红星》外，几乎没有专门针对儿童市场的作品问世。
进入上世纪80年代，儿童电影逐步复苏，虽然没能完全褪去固有的概念与教条，也算大步拓开了局面。那段时间，有两件事情值得铭记，一个是1981年北京儿童电影制片厂成立；另一个就是1984年儿童电影拥有了自己的奖项———中国儿童少年电影童牛奖。
1982年上映的《泉水叮咚》，便是当时儿童电影中的一个代表。获金鸡奖特别奖的《泉水叮咚》虽然没有后来的《小刺猬奏鸣曲》、《霹雳贝贝》那么神奇有趣，却展现出那个时期儿童的日常生活，从侧面描写了双职工家庭子女入托难的社会话题，除了小童星方超的加入，还为日后培养出一位大明星陆毅。
《泉水叮咚》是我独立执导的第一部故事片，这个片子的情节很简单，就是讲一位退休工人陶奶奶创办小小的家庭幼儿园，与孩子们之间十分纯真的情感。选择这个内容和我小时候的切身经历有很大关系。
拍摄《泉水叮咚》之前，我还做过几部影片的副导演，谢晋是我跟过的一位老导演。从1977年的《青春》到后来1979年《啊！摇篮》，恰好都是青春片或者儿童片。我在组里任副导演，专门负责孩子戏的组织，拍完后谢晋对我说：“没想到你拍孩子的戏挺有天赋的，你今后就去拍儿童戏吧！”
《泉水叮咚》的编剧吴建新当时是文化局下面的一个工作人员，写出有关走私题材的剧本交给上影厂，但是由于种种原因厂里觉得这个题材不大好碰，后来这个本子就没有通过。
吴建新也挺失落，正好这时我们看到报纸上刊登了一则消息，说的是上海的复旦大学几位教授夫人退休后自发地办起家庭幼儿园，解决一部分教工的后顾之忧，这在当时也是个社会问题。我们都说这个题材好，可以拍成电影，吴建新反应也很快，马上开始写，于是一个从没有人拍过的新时期家庭幼儿园的本子很快就出来了，厂里看到后立即决定投产。
一开始名字就定为《泉水叮咚》，大家都说这个名字特别动人，这种感情是双向的，一方面是描写大人对于孩子的爱，也写了小孩子对于陶奶奶如泉水一样清澈的爱，非常单纯。
我那时是小导演，第一次独立拍片是非常诚惶诚恐的。我说实话当时想都没敢想能够请张瑞芳老师来演陶奶奶，从演艺生涯、从资历等各个方面来讲她都是让我们仰视的一座高山了。领导当时对我讲陶奶奶这个角色，你们可以找上影几个有名的老演员演，我们还有些胆战心惊，没想到秦怡老师、张瑞芳老师都特别支持我们，一口答应。
后来张瑞芳来了，帮我们改剧本，把一些比较生硬的文学化的语言全部改成口语。我们当时是在福建的一个小地方拍戏，因为资金有限，我们就在当地的仓库里搭内景，大夏天在最闷热炙烤情况下，张瑞芳老师没有一点怨言“战高温”。
影片里面出现了十几个小孩子，方超因为我们在《啊！摇篮》就认识，已经很会演戏了。陆毅那时候就很漂亮，而且比较文静。我们为了找小演员，去了不少幼儿园，找到的这些孩子都很不错，我们的片场热闹的呀，真像开个幼儿园一样。
这些孩子不仅表演，回到厂里还进录音棚亲自完成了自己扮演角色的配音工作，这项工作对于四五岁的孩子来讲是非常繁琐的，但是他们都很出色。
这个片子出来后获得了很多奖，这真是大大出乎我们意料，当时还给了我们金鸡奖的特别奖，还得了意大利、伊朗、印度等很多国家的电影奖，因为当时是电影局统一选片、送片到外国评奖，很多获奖消息我们都是后来在报纸上看到的。
有意思的是，拍儿童片的多为女导演，像北影厂的王君正、琪琴高娃等女导演在当时也拍了好几部儿童片，包括还未走出校门、或刚刚走出校门的“第五代”电影人也拍出了《红象》、《候补队员》等儿童电影，所以说那时是儿童电影创作的全面拓展期。
陆毅口述
《泉水叮咚》是我五岁时拍的。我小时候在幼儿园是文艺积极分子，那会长得挺可爱，胖胖的，头发生得晚所以特软，稀稀的。
那年上影厂的导演把上海的每个幼儿园都跑遍了，为《泉水叮咚》选儿童演员，我当时是在上海西街幼儿园。正好选了我去面试，记得当时几百人，我就唱歌跳舞给他们看，我唱的是新疆儿歌，好像还要求我朗诵了一首诗歌，做了一段操，看看口齿清不清楚，形体是不是协调。后来他们就叫我回家等通知，家里人好像比我还着急，老问我有没有结果。过了很久我才拿到通知，说我们幼儿园去面试的200个人里面我是惟一被选上的。于是我被叫到上影厂住了一段日子，接受专业培训，也就是从那时起我开始习惯离家的感觉。
被剧组选上以后我特别兴奋，虽然不知道拍戏是干什么，当时想到可以在屏幕上看到自己就觉得挺好玩，热情高涨，我大概是从那个时候开始就对新鲜事物热情高涨的。
记得拍完之后还发了我50元钱，当时那应该是一个比较大的数目，算是一个大人一个半月的工资了。那时候我不会用钱，就把钱上交了。
但是剧组发给我的一堆蘑菇被我给藏起来了。当时街坊邻居都知道陆毅拍电影的事情了，好像我的地位一下子提高了，老听见别人说向陆毅学习，你看陆毅多有出息这样的话，我听着特美。
其实我拍《泉水叮咚》时只算得上跑了个大龙套，也就是群众演员，最后剪在成片中的有我的镜头加起来也不超过5分钟，可前后拍摄的时间却足足有四个月。
我记得当时一说“拍小孩的戏了”，我就得在后边跑来跑去的，但是我从头到尾都特别认真，一点没想过偷懒什么的。
我们那时选上的十多个小孩一起进了少儿演播组，每周到电视台上两天课，所以有了学习的机会。后来，每年总有两三部戏接，从基本群众到男三号到男二号，但是始终没有做过男主角，直到我在上海儿童艺术剧院毕业大戏上，才在《海的女儿》中演了王子。