Ⅰ 有一部电影，求片名。大概是60~90年代的老华语片（应该是台湾的）。
茫茫无际的大草地。雨中，红二方面军后卫连长肖国成牵着四方面军十四岁的小秦艰难地走着。草地的另一边走着四方面军的高级干部常炽。他因反对分裂被打成反革命判处死刑，待押出草地后执行。押解他的人叫黄苏。空旷的草地上，一个在战斗中伤了腿的战士曾立标，躺在战友的坟旁万念俱灭，只想静静地死去。十四岁的女护士许苓，发现一位牺牲了的女红军和她身边的小女儿萍萍。许苓想带她走，可萍萍哭闹着不肯离去。在距常炽他们不远的草地上，还走着汪坤、廖文两个小战士。肖国成不顾自己精疲力竭，担起带领大家走出草地的重担。黄苏误食毒蘑，脚底发软陷进泥潭，常炽拼力相救并为他解毒治病。他不顾黄苏的误解悉心照顾，终使黄苏有所觉悟。傍晚，掉队的同志陆续在小高地上会合。忽然下起了暴雨，大家一片混乱。常炽启发肖国成成立党支部。夜晚，常炽又与黄苏倾心交谈，使黄苏明白了许多道理。掉队的老弱伤病员在肖国成为首的党支部带领下不断前进。但形势日趋严重，每天都有人倒下。黄苏临终前，将常炽的党证交给支部，并悄悄销毁了对常炽的判决书。在这极端困苦的形势下，党支部接受了曾立标的入党申请。为了保存革命有生力量，老弱伤病同志纷纷表示让年轻同志带上仅有的一点粮食先走。肖国成十分感动，决定自己留下，让年轻人立即出发。小分队出发前，肖国成郑重告诫队员们，去追赶大部队，将一件重要的文件交给党。队员们在滂沱大雨中渡河，终于赶上了大部队，打开文件时，只见上面写着："我们请你们交给党的重要东西正是你们自己……，我们还在奋斗，前进……"队员们的心震颤了，他们哭着望着草地，深情的呼唤："连长！同志们
Ⅱ 电影《难忘的战斗》的老演员们近况如何
经典老电影《难忘的战斗》拍摄于1975年，1976年1月公映，距今已经过去44个年头。
这部电影选取了刚刚解放后一个小镇上粮食斗争的故事，真正想表现的意思是夺取政权不易，巩固政权更难，敌我斗争相当艰难，而且具有长期性和复杂性。
影片中的主要角色、我军 粮食采购工作队队长田 文中由达式常饰演，这是一位老一辈电影表演艺术家，当时拍摄这部电影时只有三十五岁，不但外形俊朗、举止潇洒，而且表演真挚朴实、自然流畅。其他演员中，有以饰演反派着称的表演艺术家白穆、陈述、程之，还有后来因饰演康熙皇帝名声大噪的焦晃等，每个人物都给当时的观众留下深刻印象，以至多年以后还难以忘却。
那么，如今这些演员都怎么样了呢？
一、达式常，剧中饰演我军副团长、粮食采购工作队队长田文中
达式常， 原籍江苏南京， 1940年9月26日生于上海。
达式常一生塑造了无数经典银幕形象，特别是七八十年代的观众几乎无人不知，除了《难忘的战斗》，他还主演过《年青的一代》、《曙光》、《燕归来 》、《人到中年》、《谭嗣同》、《书剑恩仇录》等，并凭借《燕归来》中的林汉华，荣获1981年第四届大众电影百花奖最佳男演员奖。
进入九十年代后，达式常曾在反映香港回归的电视剧《归途如虹》中饰演解放军少将李元博，电视剧《萍踪侠影》中饰演张宗周，电影《生命如歌》中饰演夏钢。
现在的达式常已是79岁高龄，但仍然活跃在影视舞台，2019年4月登陆央视一套黄金时段的电视剧《永远的战友》中就有达式常的身影。从达式常老师近照来看，依旧神采飞扬，容光焕发，岁月没有抹掉他当年的英俊风采。
二、白穆，剧中饰演粮店老版，潜伏特务陈福堂
白穆1920年生于天津，原籍浙江宁波，2012年4月26日病故，享年92岁。
白穆参演的电影有《农家乐》、《南征北战》、《不拘小节的人》、《祖国啊！母亲》、《苦恼人的笑》、《药》、《大泽龙蛇》等，《大泽龙蛇》，他是中国电影家协会第四、第五届理事，并获得中国电影表演艺术学会“学会奖”，这也是对他一生演艺事业成就的肯定。
三、顾也鲁，剧中饰演陈福堂的帮凶朱善斋
顾也鲁是江苏吴县人，生于1916年，2009年12月23日病故， 享年93岁。
拍摄完《难忘的战斗》后，1977年，顾也鲁参加了电影《连心坝》、1980年，参演了电影《雪花和栗子球》，1981年，主演电影《革命军中马前卒》， 饰吴稚晖 ，参演电影《子夜》，饰 杜竹斋 。
2005年，中国电影一百周年华诞之际，顾也鲁被国家广电总局授予"优秀电影艺术家"称号。
四、程之，剧中饰演土匪头子武大赖子
程之1926年2月3日生于湖北武汉，1995年2月14日因心肌梗塞病逝于上海，享年69岁 。
着名演员牛犇曾这样评价程之，说他是上影厂不可多得的看家反派，对事业绝对认真，给人们的感觉是这个人除了长的不太好看以外，其他的地方都好 。
的确，程之的演艺生涯中，塑造了很多经典反派角色，《春苗》、《特殊任务》、《儿子、孙子和种子》、《苦恼人的笑》、《他俩和她俩》、《笔中情》、 《开枪，为他送行》、 《子夜》 等影片中都有他的身影，年轻观众对他印象最深的应该是央视版《西游记》中的金池长老。
五、焦晃，剧中饰演副区长、潜伏在我军内部的内奸刘志仁
焦晃1936年7月8日生于北京，今年83岁。
焦晃不但是国家一级演员和着名表演艺术家，因主演话剧、莎士比亚的《无事生非》、《安东尼与克莉奥佩特拉》等，素有“莎剧王子”的美誉。
1975年参加完电影《难忘的战斗》 之后，焦晃曾出演过多部电影，如《沙漠驼铃》 、《拓荒者的足迹》 、《女儿经》、《庭院深深》、《世界屋脊的太阳》、《第一诱惑》等。
近些年，焦晃塑造的最经典影视剧形象就是1997在电视剧《雍正王朝》中饰演的康熙皇帝，曾被誉为“千古一帝”，此外，他还参演了胡玫导演的另一部经典电视剧作品《忠诚》，饰演老书记钟超林，此后，又参与了《李卫当官》，仍然扮演康熙皇帝，2004年在电视剧《汉武大帝》中饰演汉景帝。
2013年，焦晃在正午阳光出品的电视剧《北平无战事》中饰演北大教授何其沧 ，同年获得第23届上海白玉兰戏剧表演艺术奖特殊贡献奖 。
六、陈述，剧中饰演地主汪明德
陈述 1920年6月30日出生，至 2006年10月17日病故于上海，享年86岁。
同程之一样，陈述是中国着名表演艺术家，以饰演反派着称，曾因在《渡江侦察记》中饰演国军情报处处长一举成名，后来又相继在《铁道游击队》、《海魂》、《林家铺子》、《聂耳》、《飞刀华》、《难忘的战斗》 等三十余部影片中出演过各种反派角色，从而成为 以扮演反派角色着称的着名电影演员。
2005年，陈述被国家广电总局授予"优秀电影艺术家"称号。
陈述在《难忘的战斗》中有一句经典台词，“天知、地知、你知、我知”，一直到现在都被人铭记。
七、曹铎，剧中饰演阴坏的账房先生
曹铎声誉1929年12月，2005年病故，享年76岁。
曹铎是上海电影制片厂二级演员， 表演艺术家 ，中国电影协会会员。曾在央视版电视剧《西游记》"误入雷音寺"一集中扮演黄眉老怪。
除了上述演员，出演过《难忘的战斗》的还有郭凯敏、陈烨等，郭凯敏曾和张瑜合作，主演过电影《庐山恋》，而陈烨后来曾出演过电影《火烧元民怨》中的慈安东太后。
老电影《难忘的战斗》是由汤晓丹、天然、于本正联合执导，由达式常、白穆、周国宾、马昌珏等人联合主演，上海电影制片厂于1976年拍摄放映的一部故事片。该片讲述的是江南某城刚解放时，国民党特务利用粮食等物资溃乏之际，妄图制造混乱、破坏胜利成果。解放军工作队与敌特斗智斗勇，最终消灭敌特，维护了城市的稳定，保住了胜利果实的故事。然而，敌特也有漏网之鱼，战斗仍将继续下去的故事。
四十年已然过去，当年那些演员们现在怎样了呢？
达式常——饰田文中
达式常于1962年在上海电影专科学校毕业后分配到上海电影制片厂，先后在《年轻的一代》《燕归来》《他们在相爱》等多部片中担任主要角色，曾获得过大众电影百花奖最佳男演员奖、中国电视金鹰奖最佳男主角奖、香港电影金像奖最佳男主角等多个奖项。达式常是观众非常喜爱的一位表演艺术家，他曾是中国电影家协会理事。
白穆——饰陈福堂
白穆1941年开始从事演艺事业，建国后调入上海电影制片厂。白穆从艺数十年，先后在《风流人物数今朝》《苦恼人的笑》《药》等多部片中担任重要角色。白穆是着名的电影表演艺术家，曾任上海电影制片厂演员剧团副团长、中国电影家协会理事。2012年，白穆因病去世，享年92岁。
周国宾——饰赵东生
赵东生曾在《不要离开我》《走出死亡陷阱》《血囚》等多部片中担任重要角色，大多是配角角色。
马昌珏——饰李光明
马昌珏毕业于江苏省戏剧学校话剧系，曾担任过南京话剧团副团长及演员、江苏省话剧团副团长、编剧及演员。马昌珏先后在《艰难的抉择》《甲申纪事》《刑警队长》等多部影视作品中担任重要角色。马昌珏曾获得过文华奖、中国话剧表演金狮奖及百花奖最佳男主角提名。
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Ⅲ 我国五六十年代拍的电影有哪些
我国五六十年代拍的我国五六十年代拍的电影有《冰山上的来客》。沙家浜。等等
Ⅳ 美国和越南六十年代和七十年代的战征电影
《汉堡高地》
在越战中，围绕一座并没有实际战略意义的高地，美军与北越军队打起了艰苦的拉锯战。美军几乎一直处于劣势，漫山遍野都是尸体。最后当美军终于攻上山头时，上级却又下令撤离……
《猎鹿人》
由罗伯特·德尼罗主演，单凭这一点或许就可以让你激动不已了。而该片也获得了1978年奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男配角、最佳剪辑与最佳音响等六项大奖，可谓是大丰收了
《全金属外壳》
库布里克的经典名作。该片前面部分最为经典，反映了美国海军陆战队通过残酷的训练把人训练成战争机器，“胖子派里”在惨无人道的训练中终于迷失自我，用M14装满“全金属外壳子弹”开枪杀死教官，自己也含枪自杀。星爷的《唐伯虎点秋香》初入华府当家丁中就有一个镜头向该片致敬。
《生于七月四日》
这是一部反战或者说对战争思考的电影，而7月4日正式美国的国庆日。另外该片又阿汤哥主演，喜欢阿汤哥的人一定不能错过。
《天与地》
影片描写一名越南的乡下少女在战争期间挣扎求生，后来跟一名美国军官发生爱情，并跟他到美国定居。最终她凭自己的力量在美国建立事业，并且在越南开放之后回到故乡去帮助家人。这部电影虽然没直接讲述越战，但向我们呈现了一个战后越南人的生活状态，以及战争对美国人和越南的影响。
《现代启示录》
这是大嘴我见过最经典的越战电影，其宏大的而真实的战争场面即使现在也很少见。而这种大场面对中国电影更是一道无法超越的坎，要知道那可是人家在1979年拍的！
《野战排》
这部向我们讲述了战争的残酷，在那种极端情况下人们变成了杀人武器，变得疯狂，丧失了人性！为了活下去似乎可以残暴，可以疯狂。
《越战创伤》
本片以越战为背景，刻划并揭露了战争中美军的残暴罪行，也以此表达对战争的憎恶及对和平的珍视与呼唤。
《我们曾经是战士》
又名《越战忠魂》，影片描写1965年11月美军在越南的一次大规模军事行动，情节以美越经典战史，德浪河谷遭遇战为背景改拍。电业是根据同名小说改编。
《早安越南》
这部不同于以往越战电影的风格，这部电影描述的是1965年西贡越战时，美军电台的DJ非常幽默风趣，给予美国大兵无限活力，但却令高层长官火冒三丈。该片由罗宾.威廉姆斯主演，在笑一笑的同时或许你对战争又有了新的认识。
Ⅳ 经典国产电影抗日战争旧片有哪些
《狼牙山五壮士》:抗日战争时期的1941年秋，为了阻止日军对晋察冀边区进行大扫荡，八路军某部班长马宝玉（李长华）和战士葛振林（高保成）、宋学义（李力）、胡福才（霍德集）、胡德林（张怀志）五人接受任务登上狼牙山棋盘陀主峰。 日军以三千兵力猛攻狼牙山，五位战士不畏势单力薄，凭借居高临下的有利地形，与拥有飞机、大炮的日军展开顽强的战斗：日军连续发起三次猛烈的冲锋，均被他们击退，胜利地完成了牵制日军的任务。弹尽粮绝之时，五位战士也没放弃与日军进行搏杀，战斗到最后一刻。
还有《黄河三部曲 》《绝境逢生》《巧奔妙逃》 《上饶集中营》《鬼子来了》《南京 南京》《夜袭》《打击侵略者》《地雷战 》等等。
拓展资料
抗日战争(War of Resistance Against Japan)简称抗战，指20世纪中期第二次世界大战中，中国抵抗日本侵略的一场民族性的全面战争。国际上称作第二次中日战争(Second Sino-Japanese War)、日本侵华战争(Japanese War of aggression against China)。抗战时间从1931年9月18日九一八事变开始算起，至1945年结束，共十四年抗战。
1931年，侵华日军发动九一八事变后，完全侵占中国东北，并成立伪满洲国，此后陆续在华北、上海等地制造事端、挑起战争，国民政府则采取妥协政策避免冲突扩大。1937年7月7日，日军在北平附近挑起卢沟桥事变，中日战争全面爆发。1941年12月7日日本发动太平洋战争后，12月9日重庆国民政府正式对日宣战。 1945年8月15日，日本向同盟国无条件投降。
中国战场是二战的主战场之一。中国人民的抗日战争是二战的重要组成部分。
中国人民抗日战争，是中华民族历史上最伟大的卫国战争，是中国人民反抗日本帝国主义侵略的正义战争，是世界反法西斯战争的重要组成部分，也是中国近代以来抗击外敌入侵第一次取得完全胜利的民族解放战争。
Ⅵ 在五六十年代诞生了一系列观众喜闻乐见的电影，你看过哪些呢
五六十年代我国电影主要还是革命战争题材为主，观众喜闻乐见的有《冰山上的来客》、《小兵张嘎》、《南征北战》、《地道战》，《地雷战》等。另外还有反映群众生活的《龙须沟》、《李双双》、以及喜剧片《大李小李和老李》等。
Ⅶ 我想下载老电影《自有后来人》在百腾人民影院通过迅雷下不了
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Ⅷ 老电影自有后来人演员表
日本在很多很多年前还没有文字的时候就向中国学习使用汉字，并一直沿用至今。通常我们所看到的日语是日本后来创造的，通常用于日常生活交流。而在正规场合、书面语言中，仍以汉字居多。举个例子来说，这就好象在马来西亚，马来西亚语是通用语言，而英语则是书面语言一样。
日本人以能在正式场合中熟练使用书面汉语为荣，黑泽明的时代更是如此啦。作为电影字幕这样的媒介文字，当然也要用汉字啦。
Ⅸ 介绍一下世界三次电影运动。
第一次电影运动：欧洲先锋派电影运动 （1917年----1928年）
一、法国印象主义派（1917---1928）第一个先锋派
中心人物：路易.德吕克 创作了《西班牙的节目》《流浪女》1922 发表《上镜头性》
代表人物：谢尔曼.杜拉克《西班牙的节目》1919 《微小的布德夫人》1923
马塞尔.莱皮埃《黄金国》1921 阿贝尔.冈斯《车轮》1923 让.埃普斯坦《忠诚的心》1923
主要贡献：
1、开掘题材拓展电影心理叙事的表现，作品题材选择适合描写人物心理活动的。
2、追求自然物象与人物心理和精神的对应，依据自然景象的瞬息变化的客观事实给艺术家的印象。
3、确立新的摄影技巧以适应人物心理和精神视觉表现
4、强调视觉节奏的表现与节奏剪辑的重要性，内部和外部节奏。
二、超现实倾向的各种流派：
纯电影美学试验：
1、法国立体主义流派：费尔南.莱谢尔《机器的舞蹈》强调图形形状的匹配和节奏性剪辑
2、抽象主义流派：亨利.希美特《纯电影的5分钟》
达达主义无理性的电影试验：
曼.雷伊《回到理性》第一部作品 雷内.克莱尔《幕间休息》充满幻想，又荒诞的达达主义，共同反理性的艺术主张。失去了现实性而变为了超现实性的。
超现实主义电影的绝对现实：
达达主义的超现实性美学追求最终导致了超现实主义电影的产生。是许多先锋派的最终归宿
谢尔曼.杜拉克《贝壳与僧侣》1927 刘易士.布努艾尔《珍珠项链》1929 《一条安达鲁狗》超现实主义的代表作品 曼.雷伊《海之星》1929
三、德国表现主义：1919---1924 受到先锋主义的影响
表现主义受到后印象主义的影响 代表作品 罗伯特.维内《卡里加利博士》表现主义造型风格，布景和背景情调一致，人物造型与布景一致，光线阴影，视觉造型为表现主义特征
《吸血鬼诺斯费拉杜》《三生记》《泥人哥连》
现实主义倾向：
室内剧：卡尔.梅育《最卑贱的人》编剧《卡里加利博士》编剧之一
利用布景，主题和环境发生变化，但还是无情的命运，不用表现主义而用现实主义的方式表现
街头电影：现实主义创作态度 利用布景 感兴趣的是社会环境而不是心理状态。
四、前苏联的蒙太奇学派：与共产主义社会主义与阶级并行，社会与经济
受到未来主义和构成主义的影响。
1、 库里肖夫“实验工作室”普多夫金操作。莫兹尤辛德三个没有表情的特写镜头
2、 维尔托夫的“电影眼睛派”拍记录片，反对剧本，演员，摄影棚。但用改变运动速度和奇特摄影角度来观察生活，进行选择的记录，非现实主义的态度。蒙太奇的并列和配合。
3、 柯静采夫和塔拉乌别尔格的“奇异演员养成所”
4、 爱森斯坦的理论与创作： 《战舰波将金号》1925 敖德萨阶梯
杂耍蒙太奇 后来创作了理性蒙太奇（夸大蒙太奇作用，被否定） 建立蒙太奇理论
5、 普多夫金的蒙太奇叙事：《母亲》 《圣彼得堡的末日》 《成吉思汗的后代》
强调剧本创作；强调演员的基础作用；（与库里肖夫的“电影模特儿”与爱森斯坦的“类型演员区分开来。）蒙太奇作为电影艺术创作的基础，创立联想蒙太奇。
普多夫金强调镜头的组接，分镜头突出细节的重要性。而爱森斯坦则强调蒙太奇的冲突。
五、记录主义电影的发展
1、维尔托夫的“电影眼睛派”机械主义的记录本性出发。实景拍摄，偷拍，抢拍。后来法国新浪潮运动受其影响创造出记录片和故事片结合的样式。
2、德国抽象派华尔特.鲁特曼《柏林交响曲》1927 受到维尔托夫的影响。
3、20年代末法国先锋派几乎成了记录主义派。阿尔贝托《只有时间》1929 让.维果《尼斯现象》 让.班勒维《章鱼》《海蜇》《水甲虫》将水中的动物用几何图形拍出来，如康定斯基和毕加索的画。
4、尤里斯.伊文思 《雨》
5、英国 约翰.格里尔逊《飘往渔船》
6、罗伯特.弗拉哈迪 《北方的纳努克》演员与记录片形式。
7、德国的场面调度，法国的摄影和苏联的蒙太奇剪辑，拍了法国影片《圣女贞德的受难》默片的结束。
第二次先锋运动意大利新现实主义运动 二次世界大战以后
代表作品：
罗西利尼 ： 新现实主义与战争关系《罗马不设防的城市》 《游击队》 《德意志零年》《欧洲51年》 《意大利万岁》
维斯康蒂： 以《沉沦》获得新现实主义之父的称号。 《大地在波动》现实主义和唯美主义结合，但后来《受难的人们》《威尼斯之死》则完全追求唯美主义了。
德.西卡： 与柴伐蒂尼的合作（杰出的剧作家）《偷自行车的人》最具有代表新现实主义作品。 《孩子们注视着我们》《擦鞋童》 使用非正式演员的自由风格。
德.桑迪斯：《罗马十一时》将新现实主义推向另一个高峰。使用摄影棚和正式演员与非正式演员混用，与罗西里尼《罗马不设防的城市》部分相同。
新现实主义的美学特征：1、记录性 2、实景拍摄 3、长镜头的运用 4、关于非职业演员的运用 5、结构形式（追求简单朴实的结构） 6、地方方言的运用
新现实主义的继承：脱离现实主义
费里尼：追求浪漫主义《道路》《卡比利亚之夜》《八部半》最具个性化的作品。剪辑空间跳跃。
安东尼奥尼：模糊现实，强调主人公的主观感知。《奇遇》《放大》《红色沙漠》有非现实超现实的色彩。自然色彩随心理的变化。
第三次电影运动：法国“新浪潮”与“左岸派”五六十年代
新浪潮---作者电影
1958年诞生,特吕弗《淘气鬼》夏布洛尔《漂亮的塞尔琪》
1959年幸福年，特吕弗《胡作非为》 1960年高峰 1961年没落年。除戈达尔《如此生活》
“新浪潮”巴赞推崇为精神之父。一、电影是现实的渐进线。 二、场面调度的理论。
创作特征：
与意大利新现实主义有共同的东西，但是新浪潮有强烈的个人色彩，而新现实主义则是有重大的社会性。
主题：非政治的电影；否定传统的道德观念
摄影方法：侧重电影的照相性，侧重画面的新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面。
音响：大量的自然音响，真实感
剪辑：长度、节奏。快速剪辑，镜头之间之间衔接。时空跳接。长镜头的使用增加真实感。
从新浪潮后，特吕弗和夏布洛克的长镜头，戈达尔的跳接与快速剪辑。
表演：非职业演员，不知名的演员。
总之对传统的电影语法毫不在意。
左岸派----作家电影
代表作品：
阿伦.雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》1961 亨利.高尔比《长别离》1961
阿兰.罗伯-格里叶《横跨欧洲的特别快车》玛格丽特.杜尔《音乐》1966《黄太阳》1970
侧重内心的描写。他们是文学和戏剧的革新派。
受到影响：
1、 接受了弗洛伊德的性心理学和潜意识学说的影响，表现人的真实。
2、 接受了萨特的“存在主义”的影响，表现人与人，人与社会，人与人之间的关系。
3、 伯格森“真觉主义”影响，强调非理性感受进入意识深处，强调知觉认识社会。
4、 受到布莱希特的影响，对现实进行曲折的表现，以沟通内心的幻想。
主要的特征：
主题：偏爱回忆，遗忘，记忆，试图把人的这种精神过程搬上银幕；描写人的责任性和自罪心，记忆总与历史事件相关。《广岛之恋》中。
导演：从记录式的现实主义然后再转向纯精神的现实主义中去。
剪辑：最重要的美学革命。《去年在马里昂巴德》百分之七十效果来自剪辑。其一，取消传统电影的间歇法，如化入化除，取消过渡镜头，用跳接对时空，事件的人为压缩；其二，镜头位置的颠倒；其三、镜头的并列运用，先后不衔接甚至对立；其四、循环剪辑，有意识的重复。
音响：左岸派导演比新浪潮修养更高，所以对音乐和音响的细节考虑比较多。
表演：舞台演员充当，有意识拉开人与人的距离，采用间离效果。
摄影：没有统一的风格，但不用谷达尔的肩扛式。讲究画面构图和布光，特别是雷乃得推镜头别具特色。
两者的区别：
1、 成分看：新浪潮制作者大都是巴赞《电影杂志》的评论员，由自己走上影坛。左岸派则是左翼作家团体的文人。所以修养要比新浪潮高。
2、 时间看：新浪潮始于50年代末期，左岸派要比它的导演早，雷乃1948年就开始。
3、 年龄上：新浪潮小伙子，而左岸派则是中年了，所以经历与阅历要比前者高
4、 主题和手法：新浪潮有强烈的个人传记色彩，而左岸派则是普遍意义的全人类性质的主题，作者电影多采用第一人称，而作家电影多采用第二，第三人称，甚至混乱人称。而且有强烈的文学，戏剧色彩有艺术的假定性远远超过新浪潮。
5、 拍摄地点：前不反映重大历史，所以多在巴黎，而后者在全世界拍摄。
6、 美学追求：新浪潮向生活靠拢，向真实深入，而左岸派感兴趣的是人的精神活动，人的思想，人的内心。
7、 制作周期：新浪潮以潦草的，半即兴的拍摄，所以周期短，而左岸派则以仔细着摸得方式，周期较长。
8、 影片通过检查：前者内容简单，不涉及政治，因此一般顺利通过（除了戈达尔《小兵士》）
但后者由于背景较为复杂，所以要遇到麻烦。
左岸派采取鲜明的立场直接干预生活，把赤裸裸的社会现状搬上银幕，触发观众的的情感与选择，所以左岸派是五六十年代的先锋派。
四、法国诗意现实主义 三十年代
法国诗意现实主义的先驱：初期 30年代
雷内.克莱尔：（梦幻的）有声电影的初期《巴黎屋檐下》1930《百万法郎》1932 《七月十四日》1933 四部曲。 《自由属于我们》是这时期最优秀的作品，喜剧风格影响了卓别林《摩登时代》传送带这场戏。
让.维果：（唯美的）《零分操作》1932 《驳船阿塔朗特号》1934
诗意现实主义的发展：高峰 1934---1939 黑色现实主义，揭露社会黑暗
雅克.费戴尔：《大赌博》一个演员配两个角色。《米摩沙公寓》1935 《英勇和狂欢节》1936
叙利恩.杜威维尔：《大卫高尔德》1930 《西班牙殖民地集团》1935 《同心协力》1936
马塞尔.卡尔内：（悲观的）《珍妮》《雾码头》《北方旅店》《太阳升起》《夜间来客》《天国的子女们》
让.雷诺阿：（写实主义大师）《堕胎》《母狗》《布杜落水遇救记》《托尼》与爱森斯坦合作编剧，景深镜头的使用。独立制片的开始。
《大幻灭》和平主义的作品。淡化情节，使作品趋于记录，形成了写实主义风格。声音处理一、四种语言的混合运用；二、影片中的语言和对话同时表明着不同人的身份。三、音乐的处理，主导影片的动机。
《游戏规则》死亡的价值。移动摄影，以及深焦镜头。
诗意现实主义的后期 1939后
让.格里米庸：《为了一分钱的爱情》《皇家华尔兹》《奇怪的威尔多先生》《驳船》《天空属于你们》
雅克.贝盖尔：《古比红手》《安东和安东奈特》《金盔》《阿里巴巴和四十大盗》
诗意现实主义的贡献：
1、 更新现实的观念。最奇特，最具特色的方面。
2、 景深镜头的运用与确立，他的实践为巴赞的“场面调度”的理论得到了证实，景深镜头的运用，对于“电影本体论”的发展影响很大。
3、 发挥电影中文学的力量。
误识：
1、 忽视电影艺术的视听性。
2、 艺术群体对个体的冲击。