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《李双双》
导演: 鲁韧
编剧: 李凖
主演: 张瑞芳、仲星火、张文蓉
类型: 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1962-03-12
片长: 98分钟
又名: Li Shuangshuang
本片讲述了性格火辣爽直的李双双（张瑞芳 饰）爱管闲事，对自私爱贪生产队便宜的人直言快语当面指责。她的丈夫孙喜旺（仲星火 饰）却和她相反，胆小怕事爱面子还大男子主义。生产队修水渠，李双双和几个闲着在家没事的妇女去参加劳动，喜旺大为恼火叫李双双在家做饭看孩子伺候他。为此，两 人大吵了一架。双双向生产队提意见，反应对妇女评工分计分混乱不认真，又向公社党委揭发当记工员的喜旺、副队长金樵(刘非 饰）和社员孙有（崔文顺 饰）干活不负责任、投机取巧多记工分。她被群众选上了妇女队长后，喜旺怕以后管不了双双，给她约法三章，双双不答应，喜旺生气离家赶着马车去搞运输了。孙有夫妇攀高枝要把女儿桂英嫁到城里去，桂英早有喜欢的人了，跑去找双双帮忙把来相亲的对象打发走。孙有老婆找到双双大闹，正好让刚回家的喜旺碰上，喜旺再次生气离家......
本片曾于1963年获第2届《大众电影》百花奖最佳故事片奖、最佳编剧奖，最佳女演员奖，最佳配角奖。
㈡ 求一部很老的国产电影
我也看过。。。好小的时候看的 那个游戏是俄罗斯方块。。。我找了半天才查出来是什么，，，，龙爷虎孙
电影名：龙爷虎孙
导 演：孙敏 苗月
编 剧：苗月
主 演：杨次禹 胡斌 邓玉林 罗世平 周金全
上 映：1993年
地 区：中国大陆
颜 色：彩色
类 型：剧情片
龙爷虎孙 (1993)故事梗概
虎头的爹妈正在闹离婚，俩人各干各的。虎头妈决定将虎头送到成都的外公家。虎头将一个人独自乘飞机从福州到成都，妈妈反复叮嘱，要他记住外公家的地址：成都桂花街58号。飞机在成都降落后，一个秃顶男人尾随在虎头身后。这时，黑社会分子小胡子和光头欲劫持秃顶男人，只见秃顶男人弯腰跨进轿车的瞬间，一脚将小胡子踹倒，开车亩基奔向在航空港外广场上走着的虎头，猛地撞倒虎头，迅即将一盒黑色游戏卡塞进虎头的书包。曾是刑警队长的外公由于耽误了去机场接虎头的时间，淘气的虎头趁外公不注意在他的饭碗里加了一把盐，报复外公。外公在整理虎头书包时，无意中将那盒神秘的黑色游戏卡踢到了床底下。虎头和外公赌气，独自去机场买票回福州，碰巧与小胡子相遇。那天，小胡子他们将秃顶男人打死后，在他身上找不到那盒黑色游戏卡，估计秃顶男人已将游戏卡转移到被撞倒的迅迹谨虎头身上。小胡子把虎头劫持到车上，机智的虎头拔出水枪对小胡子狂射一痛后逃脱。外公知道此事后，决定查个水落石出。原来，挂花街58号这座老宅，是解放前一家银行的董事曾进辉的住所，他去台湾时，将黄金财宝藏在老宅里，临死前，他将记录财宝方位图的游戏卡交给了大陆的儿子——秃顶男人。然而，他的养子是黑社会的老板，为得到这笔巨额财产，“老板”在探得老宅住址后决定前去夺宝。一天深夜，“老板”率一伙歹徒向老宅冲来州芦。此时，虎头正与外公在床上聊天，当他跳下床做倒立时，发现床下那盒黑色游戏卡。爷孙俩把它接上游戏机，屏幕上很快出现这座老宅的剖面图。真相大白。一伙歹徒破门而入，爷孙俩临危不惧，终于克敌制胜。从此，虎头和外公增进了理解，关系变得融洽了。
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是改编自柯蓝的小说《深谷回声》的一部文艺题材的电影。由陈凯歌执导，王学圻、薛白主演。影片讲述了陕北农村贫苦女孩翠巧，自小由爹爹作主定下娃娃亲，她无法摆脱厄运，只得借助"信天游"的歌声，抒发内心的痛苦。
㈣ 当年导演不认可电影李双双那认可哪部电影
百花奖最佳影片《李双双》 为何险些夭折
2017年03月24日 10:53:47 来源：北京晚报
字号：小 中 大
1962年，上海海燕电影制片厂拍摄的故事片《李双双》上映，受到广大观众的喜爱。1963年，《李双双》获得第二届大众电影百花奖最佳影片、最佳编剧（李准）、最佳女演员（张瑞芳）、最佳男配角（仲星火）四项大奖。5月22日，在北京政协礼堂举行的百花奖颁奖仪式上，周恩来总理亲自为最佳编剧奖颁奖。获奖者李准没有到场，由海燕厂副厂长徐桑楚上台代李准领奖。徐桑楚当初组织拍摄《李双双》时，很多人并不十分看好这部影片。李准的剧本来回改了六七遍，还差点儿夭折……
1960年，李准的短篇小说《李双双外传》在《人民文学》杂志上发表，引起广泛关注和好评。作者笔下的李双双，大公无私，敢说敢做，积极维护人民公社化运动新生事物的公共食堂制度。李准将小说改编为同名电影剧本，交给上海海燕电影制片厂（以下简称“海燕厂”），并很快成立了摄制组。
没想到影片即将投入拍摄时，中央开始纠正公共食堂制度的弊端，公共食堂纷纷解散，一些地方已经允许农民在家开灶吃饭。《李双双外传》的剧本不符合中央新的经济政策，只得停拍。摄制组从河南林县外景地打道回府，返回上海途经郑州时，李准不甘心剧本就此夭折，提出重写一个符合新政策的剧本。曾与李准合作过电影《老兵新传》的海燕厂厂长沈浮为此事专门赶到郑州，和李准一起研究修改剧本。修改后的剧本情节做了很大的改动，把原来的办食堂换成了记工分，但李双双和孙喜旺的性格并没有变样，反而较原剧本更加深刻更加丰满了。于是，摄制组又折回外景地。1961年8月，《李双双》正式开拍。开拍的第一场戏“选喜旺当记工员”，很多观众至今仍记忆犹新。
为了拍好这场戏，饰演喜旺的仲星火没少下工夫。他回忆：“我剃光了头，穿上服装，扛了锄，和老乡们一起干活、开会。有一回，我们参加公社的全体社员大会，老乡们要我来一个节目，我学过几段河南梆子，就故意显得慢慢腾腾的样子，自得地说：‘那你们得欢迎欢迎！’唱了一段后，群众还不满足，我就更为自得地说：‘你们要我唱，那得鼓掌再欢迎欢迎！当时，角色的心境在我的心上油然而生。我想，喜旺的受宠若惊、自得其乐的样子，不就是这样的么？后来在拍喜旺当记工员一场时，我就把这种心境作为我在这场戏中表演的根据。”
喜旺这个角色，最初赵丹想演。尽管新中国成立后赵丹在银幕上塑造的都是像李时珍、林则徐、聂耳这样的“大人物”，但《李双双》剧本中喜旺有趣多彩的性格引起赵丹强烈的表演欲望。编剧李准也同意由赵丹来演。但导演鲁韧没用赵丹，而是选了仲星火。两年前，鲁韧和仲星火合作的故事片《今天我休息》赢得了广泛的赞誉，鲁韧看中的是仲星火身上“傻、大、黑、粗”的质朴气质。
如果把喜旺比做绿叶，李双双就是一朵大红花。李双双这个角色，早在李准写小说时就考虑过张瑞芳，只是担心张瑞芳演不出那股泼辣劲儿。在河南林县拍外景阶段，张瑞芳为了准确把握角色的特点，在台词上下了不少工夫。每天早晨醒来，张瑞芳一睁眼就和演孙有婆的演员智世明对台词：“你这个小媳妇管得也太宽了，我就拾了那么几块破木头，你也给我拦住，你还讲理不讲？”“情理不顺我就要拦，叫大伙儿看看，这是破木头？！队里存的木桶板都叫你们偷光了，将来拿什么做木桶啊？！”
《李双双》剧本的基调是喜剧，李准希望把李双双这个人物处理得“更疯点、傻点、毛手毛脚一点。”但导演鲁韧担心因强调喜剧效果而落得个“丑化劳动人民”的罪名，因此每个镜头都要在表演分寸上进行反复地推敲和争论。张瑞芳自嘲地说：“我的表演就像一个痛快的喷嚏只能打一半，后一半得憋回去，真是难受。”幸运的是，当时一些镜头拍了两条：一条让演员正经八百地演，另一条让演员放开了演。有些让演员放开了演的镜头是由导演助理吴贻弓负责拍摄的。
23岁的吴贻弓那时刚刚从北京电影学院导演系毕业，初生牛犊不怕虎，他全力支持张瑞芳放开了演。吴贻弓拍摄的几组喜剧味较浓的镜头，原本只是准备作为影片的广告片，后来被接进了正片，增加了影片的喜剧色彩。这部影片还让导演助理吴贻弓和影片中饰演孙桂英的青年演员张文蓉收获了甜美的爱情
㈤ 《李双双》剧情简介|鉴赏|观后感
《李双双》剧情简介|鉴赏|观后感
1962 黑白片 11本
中国上海海燕电影制片厂摄制
导演： 鲁韧 编剧： 李准 摄影： 朱静 主要演员： 张瑞芳(饰李双双) 仲星火(饰孙喜旺)
本片获1963年第二届中国《大众电影》百花奖最佳故事片、最佳编剧、最佳女演员、最佳配角四项奖
【剧情简介】
人民公社年代。
孙喜旺是个一团和气、自得其乐的青年农民，还有点大男子主义思想。一天他从修堰工地回村，正碰见媳妇李双双与孙有婆在街上吵架。原来孙有婆偷拿生产队的一捆木桶板，被李双双阻拦了，两个人唇枪舌剑地吵得正热闹。喜旺最怕与乡亲邻里搞得不和睦，忙去劝阻双双。
喜旺：“你管人家，你算什么?”
双双：“我?公社的社员!”
由于兴修水利，工地劳动力不足，李双双与几个年轻妇女也上工地去干活。喜旺收工回家，门上一把锁。女儿小菊也不在，饭也没做。喜旺生气地往床上一躺，待双双下工领着小菊回家，两口子吵了一架。喜旺想的是，你不劳动我也养得活你，你劳动了也不多挣工分，干嘛瞎积极?
李双双也悟到分配是个大问题，于是贴了张大字报，提出要认真记工分，才能调动妇女劳动力的积极性。喜旺一见到媳妇贴大字报就发毛，惟恐又捅什么漏子。可这张大字报却受到公社书记的表扬，喜旺也乐得美滋滋的。
喜旺有点文化，人缘又好，被大家推选为记工员。他自己不愿干这个容易得罪人的差使，李双双却极力促成他干。
队长金樵及孙有等人为了多挣工分，劳动投机取巧，不讲质量。喜旺把不住这一关，照记工分，李双双又来了一张大字报。喜旺憋了一肚子气。此事又受到领导的支持，并提议由李双双担任妇女队长。
李双双作为普通社员就得罪了不少人，如今当上妇女队长，那还了得?喜旺忧心忡忡，要拿她一把，扬言要出外搞运输。双双真着急了，新担任队长，正需要喜旺帮助，因此极力挽留他。于是，喜旺趁机提出了约法三章，约束李双双。核心问题就是不许她样样管，到处得罪人。
可李双双哪能被喜旺管住?在给干部救济工分的问题上，李双双提出干部应该参加劳动，不能给救济工分，惹得队长金樵大为恼火。金樵可是喜旺从小一块儿长大的哥们。
喜旺气急败坏，不辞而别，跟金樵、孙有赶大车搞运输去了。双双心情沮丧，可仍打起精神搞好妇女队长的份内的和份外的工作。
喜旺的大车回村了，却不好意思回家，要与管牲口的老头做伴。这时李双双出现在车院门口，深情地望着喜旺。喜旺兴高采烈回到家里，正逢孙有夫妇找上门来，指责李双双拆散他们家的婚姻，多管闲事。喜旺一看双双又犯了禁律，怒气冲冲头也不回地走了。原来孙有的女儿桂英与村里的青年二春相爱，孙有夫妇却请金樵给她介绍一个城里的对象，想找个吃商品粮的。双双知道桂英和二春的心事，劝阻了城里来的相亲人。孙有夫妇故而怒气冲天。
喜旺的大车队又外出了。大车队顺路捎脚运了一批西瓜，额外赚了几十块钱。孙有、金樵见钱眼开，提议将这笔钱由三人私分。喜旺拒绝接收自己的一份，却未阻止他们私分。
双双带着一群妇女干得热火朝天。金樵的妻子既不会干农活，又不愿劳动，也被李双双带动起来。正是秋收季节，又是一个丰收的好年景。
大车队又回村了，喜旺发现双双的妇女队长干得很出色，人们交口称赞。喜旺才体悟到自己媳妇还有如此可贵的一面，可他不但未支持她，反而一再拖她的后腿，深感内疚。当双双听说他已回村，匆忙回到家里，看见喜旺正光着膀子在院里抡着大斧劈柴。他似乎要将自己的兴奋、负疚和烦躁的心情，都发泄在劈柴上。
深夜，久别重聚又消除了隔阂的小两口说体己话。喜旺说了孙有、金樵私分捎脚钱的事，并声明自己未参与其事。双双一边肯定和安慰他，同时指出应该揭发这件事，帮助金樵、孙有。批评不是害人而是挽救人。不与不正之风斗争，人民公社怎能巩固发展?
喜旺这回跟上媳妇了。这个从来不跟人红脸的老好人，竟然也贴出大字报揭发私分捎脚钱的事。此事在村里产生了轰动效应，喜旺思想上也出现了一次飞跃。
喜旺躺在大树下吹笛子。热恋中的桂英、二春发现他情绪高涨，怡然自得。喜旺说：“你们是先恋爱后结婚，我们是先结婚后恋爱。我哪，是个旧好人!你嫂子是新好人。人家那个思想是政治挂上帅了。……这人哪，就是会变，女大十八变，越变越好看，如今也变得漂亮了……”
【鉴赏】
从50年代到70年代，电影为政治服务、为工农兵服务是绝对必须遵行的原则。这个年代反映农村现实题材的作品，基本上环绕一个轴心旋转：农民如何选择农业集体化的道路，并加以巩固发展。如果大体区分一下，那么在50年代前期，主要表现农民摒弃“三十亩地一头牛，老婆孩子热炕头”的传统小生产者的理想，奔合作化、集体化的康庄大道;其后的作品侧重于农业合作化不断升级的过程中，农民如何摆脱传统的狭隘、保守、自私、落后、目光短浅的小农意识，转化为坚决走社会主义道路的新型农民。在中国这样一个农民占人口大多数的国家，农村的生产关系又处于剧烈的变革之中，“严重的问题在于教育农民”。因此拍摄正面进行政治教化的农村片，是那个年代电影承担的重大政治课题。但这类作品往往具有过于强烈的教化意识，大多艺术上比较粗糙，图解政策，直奔主题。这类影片当年群众并不太欢迎，包括农民群众，当然也经不住时间的检验。
《李双双》乃农村片之精品，在艺术上显着地超越了同类题材的作品。《李双双》在主题上并未另辟蹊径，它的卓越性首先表现在提供了两个生动、饱满而富于典型性的人物形象，李双双和她的丈夫孙喜旺。李双双，一个带有某些理想化色彩的农民妇女，大公无私，心直口快，勇于斗争;与各种传统落后的小生产者意识进行彻底决裂。孙喜旺则是个一团和气的老好人，既不惹是生非，也不多管闲事。影片艺术构思的特色，将各种社会矛盾都通过夫妻纠葛折射出来，使社会矛盾转化为夫妻之间的性格冲突。社会矛盾深入到社会最基本的细胞(家庭)之中，引起家庭内部剧烈震荡，从而有力地烘托社会变革之深度和力度。夫妻之间剪不断理还乱的千丝万缕联系，又赋予这种冲突以独特的情感色彩和家庭伦理氛围。影片中的矛盾展开很紧凑，一波未平，一波又起;李双双和喜旺的性格逐步发展和深化，从而获得了形象的丰富性和鲜明性。
夫妻之间思想感情又矛盾又统一的细腻描绘，正是影片中最引人入胜的篇章。试举一场戏进行简略分析。
李双双见到水利工地劳动力不足，自发地和几个妇女去工地。喜旺下工回家，发现家门上一把锁。门上有粉笔写的几个字。
在老地方。
(按：指女儿小菊)在四婶家。
你回家先把煤火打开，锅添上，面条擀擀。
这个新颖的细节，提供了大量信息。男主外，女主内，以往妻子几乎没有必要在自己家门上给丈夫留什么便条。便条用粉笔写在门上，这是很少与纸笔打交道的农村妇女采用的办法。由于文化水平不高，有些字不会写，就采用象形文字本原方式，以图画代替文字。不仅如此，这几行字还蕴涵更重要的信息。李双双上工地劳动首先并未取得丈夫的同意，这是她独立自主地作出决定。但她并未放弃妻子家务劳动的职责，女儿安顿了，做饭的准备工作也都安排停当。
喜旺劳动一天回到家里，老婆女儿都不在，饭也没得吃，躺倒在床上生闷气。当李双双下工领着嚷饿的小女儿回家，发现喜旺既未打开煤火，锅里也未添水，面也没有擀，乃生气地责问喜旺。喜旺理直气壮地说：“我不能开这规矩。我要给你做饭，将来还要我给你洗尿布哩!”
双双一边和面擀面条，一边为自己争辩。喜旺不听她那一套，说她上工地是瞎积极，是自讨苦吃。他一个人干活就可以养活她们。双双气得火星直冒，把刀一撂，坐在门槛上擦眼泪。喜旺装得没事一样，将双双切好的一半面条下到锅里，“这点面条也够我吃了!”又找了两瓣蒜在蒜臼里乱捣。双双越哭，喜旺捣得更响。双双气极了，猛地站起来，狠狠在喜旺背上打了两拳：“你吃不成!”喜旺扭回头：“好，你反了天了!”正要脱鞋打双双，却猛不防被双双一下子推趴在院子里。双双这时自己也忍不住大笑起来，把满脸泪花都笑得抖落在地上……
这场夫妻矛盾的导火线源于生产关系的变革。农业合作化乃至人民公社是要解放生产力。当年农业生产的机械化才刚刚起步，生产力的发展主要依靠增加劳动力，其中重要的措施就是使妇女更多投人农业生产。这就产生了社会劳动与家务劳动的矛盾，从而打乱了传统家庭生活方式。妇女参加社会劳动取得了相对的经济自主权，部分构成了对男权社会提出挑战，增强了妇女解放意识。《李双双》将这些意识到的巨大历史社会内涵融合在日常生活的家务纠葛之中，处理得很生活化，很有情趣，毫无生硬说教之感。夫妻之间剑拔弩张，从口角到大打出手，然而在分寸上把握得很准确。夫妻双方尽管脸红脖子粗，又哭又闹，有意激怒对方，可出发点却是爱护对方，维护这个家庭。这不是夫妻感情的破裂，而是在新事物带来的摩擦中夫妻思想感情的磨合。最后的喜剧性结尾，既饶有兴味，又赋予这场冲突以温情脉脉的基调。
浓郁的喜剧色彩是《李双双》风格上一大特色。这种源于生活的乐观、幽默、嘲讽的美学素质，有助于丰富人物性格，增强观赏性和避免枯燥乏味的政治说教。影片的这种风格特色，首先要归功于编剧李准。李准农村生活基础丰厚，对人物的把握很见功力。善于捕捉新颖的生活细节，语言既性格化又富有泥土气息。其中有些还凝聚着作家独到的人生体验。例如，喜旺说，现在的青年是“先恋爱后结婚”，他和李双双则是“先结婚后恋爱”。这既表达对他的妻子特殊的爱恋，又蕴含时代变革在婚姻关系上打下的烙印。影片结尾，喜旺发现她“越变越好看，如今变得漂亮了”。将人品的美转化为外形美，写出了人物心理的深层，感情浓烈，意蕴深沉。
张瑞芳饰演的李双双，把人物的强悍、泼辣、恣肆和温情脉脉的双重性格色彩，融合得浑然一体。仲星火饰演的孙喜旺，那种怡然自得的神情，很有魅力。这是两位表演艺术家在各自漫长艺术道路上树立的里程碑。
《李双双》在60年代前期，获得了领导和群众的交口赞誉，在第二届《大众电影》百花奖评选中，囊括了绝大部分奖项。李双双的形象，可以说是那个年代时代精神集中的形象体现。那是一个高扬斗争哲学的年代，要求人人大公无私，充满理想主义精神。
进入新时期，当人们回顾中国电影历史时，《李双双》却很少被提及。《李双双》的贬值，是一个电影艺术的悲剧。电影不能脱离政治，但电影也不能以急功近利的政治效益为准绳。这种悲剧性的因子在剧本创造过程中已经出现。《李双双》的剧本是根据作者同名小说改编的，小说中写的是妇女办食堂，后来政策变了，不提倡办食堂，中心事件落空了。幸而李准的生活本钱雄厚，剧本中改成坚持大公无私和提倡按劳分配，而且改得不露痕迹，很见功力。然而李双双为之奋斗不懈的人民公社及与之相联系的思想观念，毕竟带有严重的乌托邦色彩，经不起实践检验。人民公社在社会生活中消逝了，人们的审美观念也发生了很大变化。李双双式的斗争性，或多或少联系着那个无情斗争年代的痛苦记忆，也许人们还更倾向于孙喜旺式的与人为善的睦邻哲学。虽然存在着如此等等的一些历史的和审美的反差，《李双双》作为特定时代精神的产物，仍有其不可磨灭的认识价值和美学价值。
㈥ 李双双这个电影的名字叫什么呀
李双双这个电影的名字就叫《李双双》
《李双双》是上海电影制片厂摄制的喜剧故事片，由李凖编剧，鲁韧导演，张瑞芳主演，仲星火、刘非、张文蓉等出演，于1962年3月12日上映。该片根据李凖的小说《李双双小传》改编，讲述了性格火辣爽直的农村妇女李双双热心集体事业，与自私落后现象作斗争，帮助丈夫喜旺提高思想觉悟的故事。
㈦ 电影《李双双》和《朝阳沟》是一个电影么
不是，两部诞生时间隔一年
《李双双》是1962年上海电影制片厂拍的，《朝阳沟》是1963年长春电影制片厂拍的
《朝阳沟》是戏曲电影，《李双双》不是
《朝阳沟》女主角叫银环，不是李双双
㈧ 有一部很老的电影，里面有个叫双双的
60年代初，上海海燕电影制片厂根据李凖同名小说《李双双》拍摄的故事片。
主人婆叫李双双，由着名电影演员张瑞芳扮演。后因此片被选为当年《百花奖》的
最佳女演员。