① 一部美国电影，是个地铁，地铁是123号，一个人抢劫了地铁，要求1000万美金赎回人质
地铁惊魂 The Taking of Pelham 123
地铁惊魂的剧情简介 · · · · · ·
沃特（丹泽尔•华盛顿 Denzel Washington 饰）是一名纽约地铁调度员，负责控制各条线路的调配运营。某日，一群恐怖分子劫持了地铁123号线，匪首雷德（约翰•屈伏塔 John Travolta 饰）为前美国雇佣兵，声言要提供1000万赎金才释放人质。巧的是，该数额正式保险金、商业贷款等提取的上限。地铁123号线在隧道里飞驰，乘警多人毙命，司机被挟持，乘客人人自危。沃特因工作失职被调离，后因雷德点名，才被迫参与谈判，面对贪‘污的质问，他的坦诚拯救了一名年轻乘客的生命。面对劫匪提出的高额赎金和苛刻条件，纽约市长如坐针毡，正当他准备划破钱款平息事端之时，丧心病狂的劫匪又突然改变了主意。作为高速运输管理局要员，沃特决定用自己替换人质，与劫匪展开了一场惊心动魄的生死搏斗……
② 寻找有地铁站场景的电影
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③ 哪部电影里有地铁蒙太奇
《开往春天的地铁》这部影片就有。影片《开往春天的地铁》以重复蒙太奇的叙事手法并通过大量独白展现人物内心的情感世界。两人在酷似天台的地方说一起往下跳的镜头、两人第一次来北京出地铁时浪漫对话的镜头、建斌独自乘坐地铁的镜头……这些镜头在影片中反复出现，突出对比了当年来北京的幼稚心理与如今现实的情感状况。通过大量独白表现人物内心世界与误会的来源所在，这一表现手法很有感染力，使受众有身临其境的感觉，更真实。而且通过疑问的方式进行的独白更能引发受众的思考。
本片镜头的运用很有特色。大量跟拍展现现在都市人群快节奏的生活、中景镜头表现建斌的无奈失落与颓废、暗示镜头特写水龙头漏水与修复分别预示着两人感情的危机与复合。每隔一段情节便运用挡黑镜头镇带转场，留下州旅庆给受众回味与思考的时间。且主观镜头展现地铁过隧道的过程，表现了人物内心也过隧道的复杂心情。在那家豪华的西餐厅里，慢镜头与象征镜头的同时运用形象生动地展现了建斌内心的真实想法。本片对细节的刻画也很到位，通过特写两只抓着同一个扶手的手来表现大明的羞涩与无奈；在天爱出地铁看着大明的时候，镜头特写了大明的手，那是手语的动作，这一细节的展现一刹那使受众们恍然大悟地知道原来大明是个哑巴，并同时刻画了天爱知道真相后复杂的思想情感；当建斌躺在丽川的床下，听着丽川讲故事时，导演特写了建斌的手在地上颤动的动作，表现了他被故事的感染与此刻激烈的思想斗争；在册握地铁站导演多次特写墙上的钟，表现人物紧张的心情也烘托一种急促的氛围。
④ 请推荐几部有关地铁的电影。
最后一班地铁 恐怖地铁站 地铁惊魂 午夜食人列车 穿越时光的地铁 开往春天的地铁 地下铁 地铁风情画
⑤ 求一部电影 最后是地铁冲出到路面
生死时速
退休警官培恩杀死了巡逻的警察，在电梯中安置了炸弹，并以13名人质为要求索要一百万赎金。特警杰克和夏利机智勇敢地排除了炸弹，在千钧一发之际救出了人质。但培恩却得以逃脱。杰克和夏利因这次行动受到了嘉奖，可培恩却展开了报复。他炸掉了一辆巴士，并打电话告诉杰克，他已在另一辆巴士里安装了定时炸弹。只要车子的时速一超过每小时50英里就不能再减速，否则便会引起爆炸。
杰克驾车赶上了这辆巴士，并想办法上了车。但此时时速已超过了50英里。混乱中，司机受伤，乘客安妮当了驾驶员。他们一路上历经堵车、无路的惊险状况，但总算没有减速，并转移到了一条还未启用的公路上。在警局中，夏利终于找到了培恩的地址，并前往拘捕。离时限越来越近，杰克想冒险拆除炸弹，虽然没有成功，但却意外发现车上装有监视器。杰克利用这一点，让新闻车截断信号，并不断重播假图像，以便争取机会转移乘客。夏利中计被炸身亡，培恩更要求尽快拿到赎金。而此时杰克却终于利用一辆并行的巴士，安全地转移了所有的乘客。培恩识破了杰克的计策并引爆了炸弹，但杰克和所有的乘客却已经安全脱身。
培思在警察的重围之下取走了赎金，并且绑架了安妮。当杰克追上培恩时，却发现安妮在他手上，全身都绑满了炸药。培恩逃进了地铁，并且杀死了司机。在车顶上，杰克与培恩展开了一场生死搏斗，并且最终打败了培恩。杰克终于救出了安妮，但地铁已经失控。杰克急中生智，利用弯道将地铁驶出了轨道，冲出地面而停了下来。杰克和安妮终于又一次逃脱了死神的魔掌。
经过了一连串的生死经历，杰克和安妮早已经心心相依。两人忘情地拥吻在一起。
评析——
在电影史上，象《生死时速》这样的“新”片一经放映后居然一炮打红的例子很少见。说它新有众多原因：影片的导演简·德·邦德是首次执导，却一鸣惊人，可谓新；两位主演都不是大明星，而是名不见经传的年轻新手：基努·里夫斯和桑德拉·布洛克，两个人演技自然成熟，风格清新流畅，配合完美无缺，在此片成功后，个人也大获成功，成为影坛新星，又是一新；此外，该片在内容与技巧上较之以往的惊险片又有许多创新突破。
影片的情节结构基本上与惊险片套路一致，有紧张激烈的打斗，有千钧一发的解救，也有同生共死中产生的爱情。但无论如何，《生死时速》的拍摄为惊险片提供了一个新的类型。影片以小小的汽车为主要场景，时间一点点过去，而危险却终未排除。车厢外蓝天白云，景色优美怡人，而汽车却保持着高速在公路上穿梭，又有个炸弹随时可能爆炸的阴影笼罩在每一个人心头，随着时间的前进车速的提高，人们的心理反而越来越紧张。导演没有特地为凶犯设计一系列富有表现的场景，而是选择了日常生活中随时接触到的公共巴士，更让人有一种真实感和沉重感，导演紧紧抓住这种生死速度的调度表现力，在影片后半部又在高速行进的地铁上成功运用了这种手法，真可谓是一种奇迹，对速度进行了全方位的诠释。
影片紧紧围绕着爆炸危机，对速度这一表现方式进行了全方位的诠释，真可谓是电影史上一大奇迹。