‘壹’ 马金凤的人物经历
1922年，出生在山东曹县；
1930年，乞讨到河南开封拜豫剧郑燃演员马双枝为师；
1939年，到密县太乙新班演戏，曾向燕长庚、翟彦身学唱豫西调；
1950年，在安徽省界首成立中原豫剧团；
1953年，到上海演出时，得到梅兰芳的指点；
1956年，进京演出《穆桂英挂帅》，被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”；
1956年，洛阳市豫剧团成立，任团长；
1957年，拜梅兰芳为师；
1958年，在郑州演出《穆桂英挂帅》；
1958年，加入中国共产党；
1982年，豫剧《花打朝》拍成电影，主演程七奶奶；
1984年，夏天赴广州参加中南五省文艺汇演，8月带团到新疆慰问演出；
1990年，在北京亚运会艺术节上演出《穆桂英挂帅》；
1993年，应邀到台湾演出；
1996年，到香港演出；
1997年，到澳门访问和演出；
1998年，参加排演现代戏《情系小浪底》，饰演“老奶奶”；
2000年，参加排演现代戏《桑榆唱晚》，饰演主角“杨大妈”；
2000年2月4日，参加2000年春节戏曲晚会；
2001年，主演新版《穆桂英挂帅》在北京保利大剧院演出；
2002年，参加中央电视台“心连心”艺术团演出活动；
2003年4月12日，参加庆祝中国戏剧梅花奖创办20周年文艺晚会；
2003年，参加戏曲电视连续剧《黄河九十喊宴虚九道川》拍摄，饰演“奶奶”；
2004年，参加央视戏曲晚会；参加央视“新疆行”大型文艺晚会；
2005年，参加央视春节联欢晚会和元宵节晚会；
2005年11月9日，聘任洛阳市市文化艺术发展事业顾问；
2006年，河南省人民会堂举行马派艺术戏曲专场演唱会；
2006年1月1日，“洛阳牡丹八旬出征，豫剧大师新年献艺”马派艺术戏曲专场举办；
2006年9月20日，：中国大戏院开业70周年庆典演出第二场；
2006年10月29日，九九重阳节“豫剧六大名派演唱会”举行；
2008年初，任第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人；
2008年4月8日，收杨晓青为徒；
2009年9月5日，参加“祝福祖国·唱响神州”河南戏剧名家演唱会；
2011年9月28日，参加第二届中国豫剧节闭幕式；
2011年9月29日，参加电视晚会《功业千秋——庆祝中国京剧音配像播出15周年》；
2012年2月7日，参加2012年河南省祥行地方戏曲拜师盛典晚会；
2013年，参与中国文联组织《百花迎春》晚会录制；
2014年1月10日，参加河南省豫东调研讨会暨商丘市豫剧院65周年成果展。
‘贰’ 花枪缘的幕后创作
《对花枪》原来也叫《父子会》、《罗松找父》，写罗艺赴京赶考，病滞南阳姜家集，与姜桂枝成婚。姜桂枝教罗艺花枪七十二路。罗艺赶考得中后，又娶秦氏为妻，生子罗成，将花枪传授予了他。四十年后，姜桂枝得知罗艺在瓦岗聚义，便携子罗松、孙儿罗焕到瓦岗认父。罗艺不敢相认，罗成怒战罗松父子，被罗焕生擒。姜桂枝又战败罗艺。后经程咬金说合，夫妻相认，举家团圆，同上瓦岗。此剧颇有传奇色彩，语言有浓厚乡土气息。以老旦（姜桂枝）、老生（罗艺）、花脸（程咬金）、武生（罗成）和娃娃生（罗焕）应工，是有名的唱做兼备、文武并重的戏，许多着名豫剧名旦（如王秀兰等）都唱这出戏，并因此而出名。
1956年，安阳市豫剧团排演了由河南着名戏剧家王镇南的整理本，崔兰田饰姜桂枝，卢士元饰罗艺，曾引起轰动。1957年，崔兰田就带着这出戏进京演出，周恩来总理因公事忙，后来赶到剧场，只看告誉了这出戏的后半场，并接见全团演职人员，给了极高评价。1959年这出戏获河南省第二届戏曲观摩演出大会优秀奖。
1981年夏，经宋词再整理后，更名为《花枪缘》，由洛阳市豫剧团排演，马金凤饰姜桂枝。当年马金凤第四次进京演出时，把这出戏带到了北京，也引起了极大轰动。当时有人颇有微词，说马金凤抢了崔兰田的戏，对这种说法我不能赞同。
一出优秀的剧目由不同的演员演出，这在梨园界是常有的事。例如，《玉堂春》梅、尚、程、荀四大名旦都演过，他们的不少学生至今仍在演。1959年由梅兰芳大师改编的《穆桂英挂帅》，前不久，中国京剧院三团也在“空中大剧院”演出了程派版的《穆桂英挂帅》（程派再传弟子李佩红饰演穆桂英）。豫剧也是这样，上个世纪30年代陈素真演出的《三上轿》，后来崔兰田也排这出戏，并将它列入崔派的代表作品之一。当今，常派名剧《大祭桩》更有不下一二十个着名演员都演过这出戏。所以，我认为马金凤再演这出戏无可后非，更不应该指责。当然，我绝无褒马贬崔之意，因为两位豫剧大师在我心目在地位是一样的。
作者在洛阳生活了近50年，看马金凤的戏较多，听到她的故事也较多。对《花枪缘》是怎样从《对花枪》改过来的，也略知一二。1981年4月定下7月1日洛阳市豫剧团要带《穆桂英挂帅》和《花打朝》两台大戏，第四次进京演出的日程。谁料当月底，却传来了洛阳市宣传部“进京不带《花打朝》的通知”，剧团陷入了困境，离进京日子只有两个月的时间，再排新戏已来不及，况且又没有新本子可用，总不能让马金凤老是进京演穆桂英吧！当时剧团知道马金凤早年演过《对花枪》，二十多年崔兰田大师进京演出过这出戏，1979年中国戏曲学校实验京剧团将《对花枪》移植成京剧（由郑子茹主演），都获得了成功，我们能不能也重新加工整理一下呢？当时从南京赶来为马金凤加工《穆桂英挂帅》的宋词（江苏省剧作家，曾为马金凤共同整理了《老征东》，后来因着作权问题，两人闹翻了，本人无语，不加评论），知道此事后，欣然接受了整理剧本的任务，并答应回南京后半月内写好寄来。剧团看了宋词的改编本，觉得可以采用，救了剧团之急，便电函宋词火速来洛，协助赶排这出戏。用了不到一个月的时间，《花枪缘》就赶排出来了，彩排之前，请河南着名编剧、导演杨兰春做了进一步加工指导，使这出戏又上一层楼。6月23日在石家庄市河北剧院进行演出，得到好评。进京前，剧团及马金凤又从邢台专程回到郑州，向省委宣传部领导汇报了情况，并讲到河北梆子剧团也在北京演出了《花打朝》，省委宣传部当场拍板，“一挂两花”三出戏一同进京演出，并指令杨兰春再次加工《花打朝》，和剧团一同进京汇报演出。洛阳市委宣传部领导也专程赶到袜慎段剧团，亲自带领剧团于6月28日赴京。
自7月1日起，洛阳市豫剧团在北京长安剧院，陆续演出了《穆桂英挂帅》、《花打朝》及《花枪缘》三出戏。盛况空前，各家媒体竞相报道，赞誉“《花打朝》轰动全京城”，……。戏曲理论家郭汉城撰写了《从<花枪缘>再改编得到的启示》，戏曲评论家冯亦代也撰写了《六十岁的爱情》一文，对《花枪缘》给予了充分赞赏与肯定。
洛阳日报对于《花枪缘》的报道更是连篇累牍，不遗余力。作者在剧团进京演出回洛后，才看到这出戏的演出，并且一连看了两场。这出戏剧本改得好，导演导得好，演员演得好，马金凤唱得好！比她的《花打朝》要好，与她的《穆桂英挂帅》相比，也丝孝举毫不差。
《花枪缘》与原来的《对花枪》相比较，删去了罗艺的重婚夫人秦氏和秦琼等戏曲人物，加强了程咬金、罗艺、罗成等人物的刻画，丰富了幽默风趣的表演成分，突出了罗艺和姜桂枝两人的爱情主线，对唱词也改动了许多，增加了这出戏的可看性。以“南营”一场，姜桂枝出场后的那一段唱词为例，我把新老两个版本的唱词都罗列于本文后面，以便于读者比较。
“红花要有绿叶配”，其他几个演员精彩的表演，可圈可点，为戏增色不少。马金凤当年近六十，基本合于姜桂枝的年龄，她倾50多年的舞台演出经验与唱做功底，成功塑造了姜桂枝这个艺术形象。与她以往扮演的穆桂英、七奶奶作比较，也有所突破。戏中后半场她扎靠旗，着戎装，使一根银枪，与罗艺对打，英姿飒爽，显示了巾帼不让须眉的英雄气概。
说到唱腔，更是无所挑剔。马金凤师承祥符调名家马双枝，但早年在豫东、豫西及鲁西南、皖北一带演出多年，所以她的唱腔里既有豫东调的高亢和明亮，又有祥符调的典雅与细腻，也有豫西调的质朴与婉转，还夹杂有山东梆子的粗犷与豪放。她兼收并蓄，有机地把各流派之长融入她的唱腔里，创造出一大批多彩绚丽、清脆优美的唱段，逐步形成了她形成了咬字清晰，字正腔圆，尾音干脆，轻松自如，旋律明快，平中见奇，俗中见巧的声腔特点。在这出以唱为主的戏里，她的唱腔无不洋溢着她所创造的马派声腔艺术的神韵，为观众所喝彩。
在“南营”一场，那段“老身家住南阳地”叙述姜桂枝与罗艺爱情故事的长达十几分钟的唱段，她非常松弛，气息上下贯，似唱非唱，似说非说，把说和唱结合的天衣无缝，听起来优美而不乏味，松弛而不失神韵，毫无冗长之感。基本上只用了“二八”一种板式，没有高腔大调，没有花里胡哨的甩腔，但凭借她娴熟的演唱技巧，把一百多句的唱词，唱得如行云流水，声声入耳，在她平缓舒展的唱腔里，还不时蹦出些飞珠溅玉来。越听越有味，在看似平凡的唱腔里，随处可见她吐字、归韵之乖巧，行腔、用气之讲究，行腔走板中随处可见俏丽的甩腔，和婉转细腻的腔弯，与细微处凸显她们平中见奇，俗中见巧的唱腔特点，这也正是唱腔中流露出韵味是那样清脆、甜润的主要原因。
在最后一场与罗艺对花枪，把他一枪挑落在地上，总算解了气。姜桂枝的那两段唱腔，从“老罗艺，你手拍胸膛想一想，你怎样到的姜家集”，到程咬金促使众人跪地讲清时，“众位英雄跪在地，千仇万恨也难提。罢！罢！罢！众位英雄快请起”，再到罗艺拿着鞋底要打自己脸时，姜桂枝那段“咳！咳！看看你个老东西，我说打，你就打，这事可不能当真的”欢快活泼的唱腔，虽不太长，但都恰如其分地唱出了人物的心理变化。
《花枪缘》于1985年6月，由西安电影制片厂拍成了彩色戏曲艺术片，在全国放映。这部电影拍的比她的前两部都要好，连马金凤本人也比较满意。