⑴ 求一部美国经典老电影~
中文译名：美国往事
港台译名：义薄云天/四海兄弟
更多片名：C'era una volta in America
导 演：瑟吉欧·莱昂 (Sergio Leone)
主 演：罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）
詹姆斯·伍兹James Woods
珍妮弗·康纳利Jennifer Connelly
乔·派西Joe Pesci
丹尼·艾洛Danny Aiello
威廉·弗西斯William Forsythe
伊丽莎白·麦戈文Elizabeth McGovern
塔斯黛·韦尔德Tuesday Weld
发行公司：华纳（Warner Bros.）
影片类型：犯罪（Crime） 剧情（Drama）
级 别：R
片长：229分钟
国家/地区：美国 意大利
对白语言：英语 法语 意大利语
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：单声道
评级：Rated R for strong violence, sexual content, language and some drug use. (edited version)
级别：
Hong Kong:III Finland:K-18 Finland:K-16 Germany:16 Netherlands:12 Sweden:15 Brazil:14 USA:R Canada:R Canada:13+ Australia:MA France:-12 Ireland:18 Japan:R-15 Norway:18 Spain:18 UK:18 West Germany:18 Australia:R South Korea:18 Italy:VM14 France:-16 Netherlands:16 Singapore:M18 New Zealand:R16
制作成本：$ 30,000,000 (estimated)
版权所有：Regency Entertainment (USA) Inc.
拍摄日期：1982年6月14日 - 1983年4月22日
首映日期：1984年6月1日
摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
[编辑本段]获奖情况
本片获1985年美国金球奖最佳导演提名。
[编辑本段]影片剧情
以拍摄意大利西部片成名的意大利籍导演瑟吉欧·莱昂，带领观众横跨四十余年，以纽约的犹太社区为背景，叙述四个从小一起长大的童年玩伴之间纠葛的恩怨情仇。
金奖影帝罗伯特·德尼罗(Robert De Niro)饰演面条，是四位主要人物中的主角，本片以艾隆索与其伙伴的犯罪生涯为主轴，是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，时代背景跨越经济大恐慌、禁酒令及第一次世界大战等美国史上的重要大事。
演技派演员詹姆斯·伍兹(James Woods)也在片中出饰一角；本片当年曾入围金球奖最佳导演，而曾为多部脍炙人口的电影配乐，堪称意大利国宝级大师的埃尼奥·莫里康（Ennio Morricone）也以本片获得金球奖的最佳原着音乐提名，埃尼奥·莫里康以忧伤怀旧的配乐，将观众带回多年前纽约的犹太人区，重温昔日风情。
这是瑟吉欧·莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。
二十年代的美国，绰号“面条”的纽约少年和几个同龄朋友一起认识了聪明狡黠的麦克斯。他们开始从事走私活动。不久，面条在一场械斗中杀伤人命，被关进监牢。
若干年后面条被释放出狱，当年的小伙伴们已经变成了成熟健壮的青年。在麦克斯的带领下，他们重操旧业，开始了一系列的抢劫、盗窃、敲诈活动。随着犯罪活动的不断深入，麦克斯似乎被胜利冲昏了头脑，竟然把美国联邦储备银行也列入了行动目标。有过铁窗经验的的面条不忍眼看好友走向毁灭，偷偷打电话报警，想逼迫麦克斯收手。警察与面条的朋友展开激烈枪战，麦克斯等人全部被杀。面条在极端的悔恨与痛苦之下，离开了自己生长的地方，离开了心爱的姑娘，远走他乡。
几十年后，几近垂暮的面条潦倒回乡，意外发现原来当年的一切都是麦克斯的精心策划。他借面条和警察之手除去伙伴，自己则金蝉脱壳，吞没了团伙的巨款，改头换面之后跻身政界，成为上层社会的名流。麦克斯恳求面条杀死自己，幻想以此赎回自己的罪孽，被面条所拒绝。麦克斯走投无路之下跳进垃圾粉碎机自杀。
[编辑本段]幕后制作
这是一部描写友谊与对立、忠诚和背叛等人性冲突的黑帮史诗电影，以拍摄意大利西部片成名的意大利导演赛尔乔·莱昂内执导，是莱昂内“美国三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美国形象。导演一改好莱坞传统西片的格局，以独特的视角塑造了美国黑社会人出生入死的人物形象。影片颇有气势，暴力的描绘有一种诗意。时间跨越40年，从经济大萧条、禁酒令到第一次世界大战等重大事件均作为背景。影片只选取原作中的几个人物和几件事件，采用典型的好莱坞叙事结构。所不同的是，影片的时空结构处理颇有特色，通过主人公面条的回忆将故事逐渐展开，故事始终在面条和麦克斯之间一种理还乱的债务纠葛中进行。本片获1984年美国影艺学院最佳配乐、最佳服饰设计两项奥斯卡金像奖，1985年美国金球奖最佳导演提名。
[编辑本段]精彩影评
美国往事:生命的乡愁，时间的灰烬
多少海洋消失在沙中
多少沙子在石头中苦苦祈祷
多少时间在贝壳
歌唱的角里哭泣掉
多少鱼群珍珠般的眼睛里
放弃了生命
多少清晨的珊瑚里的号角
多少水晶中星星的影子
多少笑的种子在鸥鸟的喉间
多少思乡的游丝在夜间群星的轨道穿梭
多少肥沃的土壤
为了这个字的根:
你——
在一切砰然作响的
秘密的帷幕之后
你—— ——内利·萨克斯
我的记忆已经模糊.比如,当我第一次站在家里的凳子上,点起脚尖,偷偷翻检藏录像带的柜子,那是什么时候?比如,当我第一次学会摆弄松下L15录像机,那是什么时候?再比如,当我的父亲指着一盘贴着《美国往事》标签的录像带说"整个人生都在里面",那又是什么时候?
何止记忆,连我的眼睛,都开始模糊.
那盘录像带还在,但L15已经放不出声音.带子里的人都说外语,只是偶尔有一个听不出年龄的阿姨突兀的冒出声来讲解剧情,说"面条"什么的,后来知道这东西叫"内参".
我把从里面看到的东西当成了自己的童年,这奇怪就像高中那会儿把《阳光灿烂的日子》当成自己的少年.
不同的是,看美国往事的时候才几岁啊,我就觉得我老了.
友谊
"You see, I have a story too, Mr. Bailey. I had a friend once. A dear friend. I turned him in to save his life. He died. But he wanted it that way. Things went bad for my friend, and they went bad for me too. "——Noodles
没有哪部电影把友谊的忠诚与背叛写的如此沧海桑田.
一切都无法言说.
除了两个白发苍苍的老人,彼此沉默着看到过去,仿佛面对远古的海洋,埋藏着人类最深沉的情感.
救赎
"现在时辰到了,你们让你们回复了的天性忏悔,让眼泪的滚油煎净了的,让悲恸的雷霆震醒了的天性忏悔,默默的忏悔,悠久的忏悔,沉彻的忏悔,像冷峭的星光照落在一个寂寞的山谷,像一个黑衣的尼僧匍伏在一座金漆的神龛前."
Noodles:自我逃避
如影片的首尾所暗示,他的一生就像鸦片,是场幻梦.
他一直在逃,却始终被过去追杀,被影子缠绕.
鸦片馆里无人接听的电话铃声,让他想起向警居的告密,这告密把三个朋友送向了死亡;仇人的追杀,让他坐上离开家乡的列车,这列车把他送向了35年的逃亡;"贝利"部长的请柬,让他看到掩盖过去的面纱,这面纱几乎欺骗了他的一生;即使Max的出现使真相大白,他也仍然不愿承认35年前的一幕是场戏,仍然不愿承认眼前就是夺走他一切的曾经的挚友,他悲怆到欺骗自己.
最后,年迈的Noodles仿佛又回到35年前的鸦片馆,他躺在床上,静静的等待那无人接听的电话铃声,但电话没有响.于是他面对镜头,露出了笑容.一切的悔愧和伤痛,被幻梦洗清.
幻象消灭是人生里命定的悲剧......转瞬间,或许,便已敛息了最后的焰舌,只留存有限的余烬与残灰,在未灭的余温里自伤与自慰."
Max:自我了断
他就像一轮信仰燃烧的太阳,周围聚集着被他的光辉照亮的行星.他注定要惊天动地,但如果毁灭在劫难逃,他会选择耀眼的爆炸,让整个星系陪他灭亡.
他的野心使他不顾一切,抢劫联邦储备银行是他的梦想;他不会像父亲一样死在疯人院,他向往结局的辉煌.当Noodles对他说"You're really crazy"他愤怒到痛苦,于是在闪着辉光的海滩上来回踱步,那宿命的步伐里倾泻出无尽的孤独.
他猛烈的报复Noodles的背叛."When you've been betrayed by a friend you hit back."
但当"末日审判"来临,他又只能指望Noodles亲手解决自己的生命.那将证明他偿还了一个朋友一生的债.他甚至拿出那块怀表(那友谊的信物和见证!),布满皱纹的眼角祈求着"让我的心灵在平静中死去",然而当Noodles回答"I haven't had a gun in my hands for many, many years. My eyes aren't what they used to be, even with the glasses. My hands shake. And I wouldn't want to miss.",他知道他将无法获得救赎. 于是他绝望如心死般的,消失在粉碎垃圾的卡车里
爱情
"虽然岁月在这个广大人间不息的成毁一切,在任何人事上都有新的和旧的交替,但间或也有例外,就是属于个人的青春美丽的常驻......那些陌生的熟悉的远远近近的男子因她那青春而来的一点痴处,一点鲁莽处,一点从淡淡的友谊而引起的忧郁或沉默,一点从微笑或一瞥里新生的爱,都好好保存,毫无损失."
35年之后,Noodles在戏院后台的化妆间里见到了Deborah.她一点一点的卸装,我们惊奇的看到她的样貌仍然青春美丽,岁月的风蚀没有在她身上刻下任何痕迹.也许我们看到的只不过是Noodles眼中的又一个幻象,一个在他心中永远不会老去的女神.如同Deborah在舞台上饰演的埃及艳后Cleopatra,"age cannot wither her".
就像Max,Deborah永远热烈的追求梦想.她清楚的感知着自己想要的一切同时矛盾的预见到这种选择的结果.当他们还是少年,她读了一首诗给他:"My beloved... will always be a two-bit punk, so he'll never be my beloved. What a shame.";当他们都已成年,她温存的对他说"you're the only person I ever cared about,""but tomorrow i'll go to ollywood".
这种左右为难使她总是对Noodles欲拒还迎并最终任由理智战胜了情感.当他从厕所的墙眼里偷看她跳舞,她会背过身去脱掉衣服,到出门时才提醒哥哥厕所里有"蟑螂"(那是年幼时的詹妮佛·康纳利);当他趁聚居区里的人们做礼拜时跟踪她回家,她会故意留门,嘴上却说"要有人留下来看店以防小偷";当他一言不发的坐在车里送她离去,她会温柔的送上亲吻但又拒绝进一步发生关系;即使在他强暴她之后,她也只是把火车窗帘半拉下来,看到他出现才缓缓的掩上.
在这里,Noodles的性格悲剧再一次毁掉了他的爱情.他总是在朋友和女人之间难以取舍摇摆不定(Deborah:"Run,Noodles,your mom's calling you.");而当他在分别前的最后一刻意识到Deborah将永远离去时,长久以来积压在心底的苦闷和欲望便只能如兽性爆发,以强暴的方式占有Deborah的美丽和青春.
35年之后,Noodles在戏院后台的化妆间里见到了Deborah.她一点一点的卸装,问他为什么还来看她.他说第一个原因是想看看她当年拒绝自己去当演员是不是明智,他说"Yes,you did,you're terrific." 但一切早已物是人非,她成了Max的女人。
时间
本片导演Leone曾经指出闪回结构在《美国往事》中的核心地位:"because time is one of the leading characters in the film - this film is about memory, nostalgia and death."
可见,与其说《美国往事》是《教父》的同宗兄弟,不如说它是《公民凯恩》的旁室嫡孙.
比如那块从醉汉身上偷来的怀表,不仅见证了友谊的生与灭,而且暗示着Noodles和Max的一生都活在不属于自己的时间里.
比如1968年胖子和面条重逢时的对话.Moe: "What have you done all this time?" Noodles : "Going to bed earlier".这不仅比喻Noodles像普鲁斯特的小说人物一样丢失了时间,而且说明他的现在就是过去的不断苏醒.
再比如片中一处史诗化的细节:用背景画面中布鲁克林桥的兴起象征Noodles的成长，当大桥还在打桩的时候,他是个青春期的少年;当大桥完工的时候,他成了一个帮派的领袖;当35年后大桥周围布满了高速公路的时候,他和大桥一样变得老态龙钟,世界抛弃了他们.
"电影使我们有机会在无法看到的那个世界中努力塑造,而叙事本身也是在重新结构时间,那些时间带给我们的美感似乎无法言表......在日常生活中,时间使人与人之间形成穿插关系,使事与事之间形成穿插关系.导演便是要在安排这样的安插中显示才华......他俯身检起了一跟柴火,但经过漫长的时间,又告诉我们这只是一根火柴.在这个过程中我们感觉到了时间的存在."
梦想
Noodles有他的梦想,Max有他的梦想,Deborah也有她的梦想.
然而当每个人的梦想都跌得粉碎,我们知道,这是——美国梦的失去.
本片融汇了相当多的时代特征——20年代:满眼的深褐色,犹太人的店铺,住民,马,篷车,蛋糕,衣服,腐败的警察;禁酒令;混杂着温和和暴力的社会;废弃的海港,仓库,褪色的招牌;地下酒吧和鸦片馆,巨大的装潢艺术的餐厅;60年代:作背景音乐的Beatles,声音古怪的嬉皮士,揭露腐败和丑闻的电视节目......
在60年代,有肯尼迪总统在达拉斯的遇刺,有日益高涨的民权运动,有一浪高过一浪的反战呼声,一时间所有虚伪的美国神话都被打破,浮出表面的只有血腥和肮脏的真相.在《美国往事》中,我们看到协会,法律,政策甚至宗教团体是如何迅速变脸以求适者生存的.如同Conway对Max所说,现在的混混一夜之间包揽的生意比他在过去两年里谈成的还多.
1968年,Leone拍摄了《西部往事》(Once Upon A Time In TheWest),深刻揭示了隐藏在美国历史后面的推动力:"make believe it didn't happen"
《美国往事》是Leone审视美国三部曲的终结篇.前两部是《Once Upon A Time In The West》和《Duck, You Sucker!》(法文标题意为Once Upon A Time The Revolution).三部曲分别从西部世界,墨西哥革命和外国移民的角度阐述导演对美国的反思.而《美国往事》的真正主题即是梦想的破灭.与之相似的是卡夫卡在小说《亚美利加》(Amerika)中同样以欧洲移民(Karl Rossman)的视角反映理想的颠倒/曲解和失去.不同的是,Leone似乎对梦想的痊愈和失而复得不报任何希望.
Noodles,一个在现实中敏感的怀想过去的角色,是浪漫主义理想的典型代表.相似的,我们可以参考Allen在1979年的《曼哈顿》中饰演的Isaac Davis.两个故事不仅都发生在曼哈顿,而且均呈现了角色对已建立起来的表面事物的对抗.因此二者也都可以理解为作者对同时期文化的拒绝,一种主人公试图把自己的感知强加给"理想曼哈顿"的努力.同时,两部电影还各自呈现了独具魅力的布鲁克林桥:一个是烟雾弥漫下的黑与白,一个是在兴衰起落中映衬出的逝去的童年.最后,两部电影又都表现出在颓废中的价值观的保存——即使美国的转变使这种道德坚持越来越失去价值,以致其他人都已宣称和它的断绝.
自我的映像
"镜子"在本片中饰演了一个很重要的角色,即:揭示人物的本质.
第一处:车站.出逃的Noodles站在镜子面前,然后,变成了35年后的自己.此时的背景音乐是Lennon和 McCartney的《Yesterday》,但抹去了歌词,只有隐约的"yesterday","suddenly"提示我们记忆的模糊,容颜的改变,逝去的青春,和无尽的乡愁.凝视中他似乎记起了50年前Deborah的话:"Look at yourself in the mirror, Noodles."
第二处:即50年前Noodles在街头看到的镜子,那时的他伤感但带着希望.除此之外,年轻和年迈的 Noodles遭受着同样的打击----面对残酷的现实,面对Deborah永不可及/高高在上的美.
第三处:化妆间.Noodles和Deborah进行着35年前未完的谈话.她坐在大大的化妆镜前,他远远的站在一边,镜子中有两张爱人的脸.她的依然青春美丽,他的已然衰老疲倦.她在心底原谅了他.但他们一句话也说不出.
要理解Noodles这个角色,我们要时时记住"镜子"的提示:Noodles始终背负着沉重的自我映像.一个从小就被Deborah言行伤害的令自己讨厌的身体形象,一种长久不曾改变的精神的焦虑和困扰.虽然后来同Eve(一个纯真的女人)的关系使他有所抒解,但最后同Deborah的见面再次加深了这种由于无法企及的距离而造成的深深的自卑.
但化妆间的"镜子"也同样使Deborah重新审视自己.她看上去永不凋谢的美被一层化妆品的假面覆盖.当她一点一点的卸装,一个像Noodles一样脆弱和痛苦的普通人便代替了"女神".
所谓的胜利者和失败者，仅仅一步之遥(如同Max的结局).
庄生晓梦谁先觉——感伤的黑帮情歌《美国往事》来自reiger
基于立足点的不同，如同放大镜与显微镜的关系，如果说史诗式的《教父三部曲》道尽了浩瀚的黑帮血泪，那么《美国往事》就好像是一群黑帮小混打拼江湖的奋斗生涯记录片。《教父系列》的视野更为广阔，《美国往事》的下笔却更为细腻……
暴力美学尚未被定义以前，黑帮美学已经被这二部经典完美地诠释。《美国往事》继承了《教父系列》利用穿插回忆片段的叙述方式展开剧情，关于剧情我不想多讲，已经有出色的影评加以阐述，以下提供几个链接：
http://blog.sina.com.cn/myblog/article/article_print.php?blog_id=4a3984d4010004wv
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200508/61637_2.html
http://www.moview.cn/rearwin/YP/200507/60189.html
看了几位网友的评说，发现自己原来看片的时候遗留了几个关键点，比如布鲁克林大桥的变迁印证了主角面条（德尼罗饰演）的成长历程，又比如迈克斯跳进垃圾车自杀以后，大街上驶过几辆载满狂欢的年轻男女的轿车，当时我还以为那是偶然经过的，看了网友的影评，才知道那是面条回想当年酒禁解除以后的狂欢情景，导演用了一种混淆虚实的拍摄手法，把两个不同时间的场面巧妙地结合，面条远去的青春迎面驶来，在他来不及回头细看的时候，青春已经消失在茫茫的黑夜之中……
当然，某些网友看了不下十遍，我才刚刚看过一遍，那自然是遗漏了细节的，这正是一部值得反复体味的经典所具备的精粹，每次看都有新发现……
不得不提此剧的灵魂一幕：童年的面条在厕所挖了个砖洞偷看仓库里头的少女黛博拉翩翩起舞的情景。珍妮佛•康纳莉原来又是一个少年期就达到演技巅峰的例子，她那种稚气中隐藏着超越年龄的成熟，就已经预示着这个女孩会成长为一个深谋远虑的女人，面粉仓库里的面粉在黛博拉轻柔娇小的舞步摆动下，四处飞扬，似雪非雪，像雾非雾，画面凝聚着一种游离于现实与虚幻之间的朦胧，仿如仙子的女孩，激荡着情窦初开的面条的心，面条那双不断转动的眼睛，注视着那个仿如舞台的地方，原来他从一开始恋上黛博拉，就已经是以一个观众的身份，看着属于她在属于她的舞台上起舞，这个暗示最终成为他俩一生最大的讽刺。当小黛博拉发现了面条，把他唤到身边，跟他读圣经的时候，是他们最纯洁的爱情印象确立的时候，当面条想轻吻那个仿如仙女的少女的时候，迈克斯的出现打断了这个纯洁的初吻……面条在选择面前，还是优先选择了朋友，而放弃了爱情。这个场景也暗示了迈克斯与黛博拉将成为面条终生的羁绊，迈克斯老是利用他，同时夺走本属于他的一切，包括那个认错人的狂乱的情妇。而面条从失去初吻的一刻开始，就永远地失去了黛博拉。如果当时他不顾迈克斯，选择了黛博拉，会否可以改变这个过早地理智考虑问题的女孩的一生呢？面条，包括我们观众，永远也找不到答案了。
有了前面足够的铺垫，出狱后的德尼罗强暴黛博拉的剧情竟然显得合情合理，这个女人太自私了，德尼罗再次希望追求失落的爱情的时候，她竟然连一丝温存的机会都不给他， 你既然早就不对你们之间的爱情抱有希望，那为何你又要见他呢？无论是出于报复还是为了永久地占有这个男人（我比较认同是后者），黛博拉的行为都显示初足够的可耻与自私，这个女子的自私的丑恶程度，比德尼罗强暴她的恶行，还要丑恶百倍。黛博拉既然选择追逐事业，那么就永远也不应该跟面条见面，她明明知道面条爱她是如此深切，难道仅仅是因为聚旧就能解决所有问题，这不像是一个久经江湖的事业型女人应有的不理智的表现。这个场景表达的意味，个人认为较多是导演的倾向问题，他倾向表达男性在得不到的爱情的时候，那种无法挽回的痛苦，于是，黛博拉处于这个独特的表达需要的位置，为作品的主题服务，这里带有某种程度的不真实性，如果仅仅是黛博拉出于女性天生的摇摆不定的性格而暂时出现性格上的软化，等清醒的时候，又毅然离开面条，那么她遭到强暴的结果，只能说明男人与女人终究原来是来至不同星球的动物，无法沟通，这是否导演要表达的意思呢？那段强暴戏是我所见最能被容忍的，以前我一直是极度反感男人用暴力夺取女人的行为。面条所面对的那种痛苦，正如某网友所言，作为女性观众，相信是很难以理解的。
除了爱情的痛苦，友情的痛苦更加让人窝心，在抢劫银行家的时候，饥渴的情妇发情地要求匪徒强暴她，善于控制情欲迈克斯没有动容，因为他不会在作案的时候受其他事干扰，而面条却不顾一切地发泄，直到迈克斯提醒他该离开的时候才清醒，这又是二人性格的对比。后来那情妇重新遇到他们那伙强盗，迈克斯玩了一个游戏，让情妇猜当时那个是与她鱼水之欢的男人，结果情妇误以为迈克斯是当时的对象，面条不以为然，因为他根本对这个女人无兴趣，这里占有替代的暗示又反复出现了。面条为了拯救迈克斯，于是向警察局报案，但给迈克斯识破了，于是，面条一直以为他害死了兄弟们，背负了30多年的愧疚与孤独，到头来发现给迈克斯欺骗了，迈克斯非但没有死，还夺走了他黛博拉。黛博拉第二次与面条重逢的时候，她在不断抹去脸上的妆，直到不知是泪水模糊了妆粉，还是妆粉模糊了泪水，厚厚的妆粉下，掩饰着她脆弱而真实的情感……
罪恶的黑帮生活葬送了他们的一生，连最初他们保护的活跃在劳工界的工会积极分子，最终也过
上了权钱交易的生活，成为新时代的上层阶级……
迈克斯最终希望死在面条的手下，以求得心灵最后的救赎，但面条拒绝了他。面条一一句悲沧的“我们浪费了一生。”，彻底地为这段“美国往事”作了最后的总结。
影片最后，面条那被烟幕模糊了的扭曲的微笑，为这段感伤的黑帮情歌添上最后的休止符。
这竟然是我所看过的最痛苦的电影……
[编辑本段]关于电影
《美国往事》并不是一部风格明显的类型片，虽然它从30和70年代鼎盛的黑帮片中获取了影片的故事背景(此片的小说原作者哈利·格瑞也的确是个真正的前帮派分子)，黑帮电影仅仅只是提供了一个故事载体而已。影片主人公面条并不象一个传统黑帮电影中黑帮人物，他更像一个屈从于环境和直觉的平凡之人，同时也为此付出了一生的代价来寻求最终的救赎。事实上导演赛尔乔·莱翁内(Sergio Leone)是非常细心地对这部影片进行了挑选和斟酌，这也是为何他身为意大利人，却把此片的人物设置在犹太黑帮的背景之下。大部分美国黑帮电影讲述的都是意大利裔帮派或者爱尔兰裔帮派，但曾经在禁酒时期空前活跃的犹太帮派却很少有电影提及。
《美国往事》从某种程度上讲，是一部纯粹的作者电影，它承载的是导演赛尔乔·莱翁内所有的“美国情结”(赛尔乔·莱翁内本人并非在美国出生且未在美国长期生活过)，他所要讲述的并非是一个逻辑完整的传统故事，而是他本人对他一生所钟爱的美国历史、文化与精神的一次纯粹自我的表达。因为他对于大洋彼岸的理解并非像科波拉这样在街边成长起来的意裔美国人，而是通过银幕上的美国电影所获得和积累的，所以他才会拍摄一部带着非美国气质的美国题材的电影来完成自己一生所求证的事物。
[编辑本段]导演介绍
Sergio Leone,1921年生于罗马,默片导演Vincenzo Leone的儿子.以创造"意大利西部片"(spaghetti westerns)而闻名.1964年拍摄《A Fistful of Dollars》,由当时名不见经传的Clint Eastwood出演.第二部《A Few Dollars More》和第三部《The Good, The Bad, and the Ugly》仍由Eastwood主演,且角色均无姓名,因此被视作三部曲.
至此,Leone形成了自己独特的风格,如Morricone的谱曲(作曲Ennio Morricone是Leone的小学同学,从《a fistful of dollars》开始合作的御用作曲家),戏剧性的镜头移动,以及角色眼部的极近特写.
1968年Leone拍出风格迥异的经典之作《Once Upon a Time in the West》,这标志着Leone艺术生涯的一次飞跃.该片场面缓慢,优美而震撼,是一次向老西部朴素诚实精神的完美致敬.
在此之后的《Duck, You Sucker》被人称作"萨帕塔的西部"("Zapata Western",萨帕塔,1877-1919, 墨西哥的革命家、土地改革运动领袖,农民起义军的指挥者);此类型的另一代表作是马龙白兰度出演的《Burn!》,但场景设置在18世纪初叶的南美岛屿.
1984年,Leone拍摄了他的第二部杰作(也是他的最后一部作品)《Once Upon a Time in America》.影片长近4小时,在美国发行时遭到十分恶劣的删减.这是Leone所有作品中情节最好的一部,节奏不急不徐,完美紧凑.永远在我的十佳之列.
sergio Leone卒于1989年.
⑵ 奥斯卡的历届最佳影片
截止到2020年，奥斯卡历届最佳影片有
第1届《翼》(1927)
第2届《百老汇旋律》(1929)
第3届《西线无战事》(1930)
第4届《壮志千秋》(1931)
第5届《大饭店》(1932)
第6届《乱世春秋》(1933)
第7届《一夜风流》(1934)
第8届《叛舰喋血记》(1935)
第9届《歌舞大王齐格飞》(1936)
第10届《左拉传》(1937)
第11届《浮生若梦》(1938)
第12届《乱世佳人》(1939)
第61届《雨人》(1988)
第62届《为黛西小姐开车》(1989)
第63届《与狼共舞》(1990)
第64届《沉默的羔羊》(1991)
第65届《不可饶恕》(1992)
第66届《辛德勒的名单》(1993)
第67届《阿甘正传》(1994)
第68届《勇敢的心》(1995)
第69届《英国病人》(1996)
第70届《泰坦尼克号》(1997)
第71届《莎翁情史》(1998)
第72届《美国丽人》(1999)
第73届《角斗士》(2000)
第74届《美丽心灵》(2001)
第75届《芝加哥》(2002)
第76届《指环王3：王者无敌》(2003)
第77届《百万美元宝贝》(2004)
第78届《撞车》(2005)
第79届《无间道风云》(2006)
第80届《老无所依》(2007)
第81届《贫民窟的百万富翁》(2008)
第82届《拆弹部队》(2009)
第83届《国王的演讲》(2010)
第84届《艺术家》(2011)
第85届《逃离德黑兰》(2012)
第86届《为奴十二年》(2013)
第87届《鸟人》(2014)
第88届《聚焦》(2015)
第89届《月光男孩》(2016)
第90届《水形物语》(2017)
第91届《绿皮书》(2018)
第92届《寄生虫》(2019)
⑶ 原先看过的一个片子，忘记叫什么名字了
了不起的爸爸（
董事：邱礼涛
编剧：邓泽欣
主演：托尼蔡卓妍埃里克男孩，温耀勇（更多）发布
地区：2004年：中国
语言：国语
颜色：彩色
长：100分钟
类型的：
喜剧的从中国到香港单身已婚父亲睦英教授钢琴行业参与者富有的妻子和专业人士单独沐英支持单亲家庭，唯一的女儿燕燕是他眼中的瞳人，沐英要照顾她准备的
最近，穆英校长投诉，说艳艳大声在学校不顾仪态，手脚，不像淑女......艳艳开始没有返回深夜，看电影，唱卡拉OK，没有返回到晚上10点，与一般的父母，木英西王再培女儿成为有用的，社会的栋梁时，当阎焱在家里做功课，沐英趁机给她始终如一地失去了正确的思维方式和行为，但阎焱说：“你只是钢琴老师，不是什么人都没有安装正义凛然的说：”沐英骚扰她的研究，沐英深深的失望和担心，艳艳不听教暗
晚上，英国穆渴望女儿可以回家陪他去吃饭。沐英叫艳艳，艳艳推学生在家学习，沐英学生，听到嘈杂的背景噪音，想询问时，电话挂断艳艳满桌的饭菜冷的穆瑛姑单从冰箱中取出生日蛋糕，“钢琴演奏”生日快乐拥有艳艳麻烦与学生到半夜。沐英等待女儿晚上睡觉后，他被赶出，胡思乱想，恶梦，心脏字符串画面浮现： - 夜街，艳艳和流氓纠纷被色狼非礼，艳艳犯法的，三个女孩劫财劫色，艳艳抓住楼梯下，恶犬追，抓住时发送带上手铐，猛然回头向呆立狂雷暴雨沐英艳艳喊道： - “我不希望你这样的爸爸！”沐英醒来只是一个梦想，但足以让他伤心欲绝，哭成泪人
沐英居民区社工的钢琴学生，一步一步的部“侍行动。”;跟踪艳艳，才知道她的日常生活。
繁华，热闹非凡，游客如鲫...沐英艳艳悄悄跟在后面，来到中间的道路避难......艳艳回头一看，奇怪的负责MU英国：“不要跟着我......我觉得这是一种耻辱，你知道！“
沐英哭了泪水，低声泣诉：”你母亲的亡，我硬着头皮到处求朋友借钱，但也下降到香港照顾你，我丢不丢人？你的学校投诉，院长学生的培训，如培训孙子，我丢不丢人？通过你的第一次，我可以帮你购买卫生巾，你就开始发展，穿着胸罩，我不知道，如果你的胸围胸罩ABCD号码，去商场买整个背部，助理几乎以为我是不正常的，我丢不丢人？你长大了，奇怪的父亲。耻辱，我很有紧，但也因为我伤害了你“沐英是越来越多的更大声了在大街上，艳艳觉得更多的表面飞走。
慕英伤心欲绝，濒临崩溃，开始呕吐;点迷迷糊糊地进入餐厅喘息。餐厅，一个胖老头，自己享用一顿热腾腾的蛋挞，仿佛周围的事物;无动于衷。突然，所谓雷声的声音，声称“铁臂螳螂”“金刚五恶“挑战肥胖的老头;沐英公鸡吓五邪，保存这个老人的生活。5制动离去，老人抿了一口茶，轻轻地回来了，沐英说出来”帮助解稍呷扩展！原来肥胖的老头，不关心，曾经显赫一时的武术大师洪大师
事“的道德何林纪念中学”四男学生李银，橙色，文化和沃尔特成风见证，自诩“武侠”全智贤李寅，立即确定英国亩的传奇，香港主个人秘密威志，称为“雾夜飞鸿”红哥哥，艳艳的父亲。
BR />那天晚上，艳艳没有回家，沐英很担心一夜无眠。早上，门铃响了，沐英认为这是一个女儿回来，打开门，只看到“道德何林纪念中学”四名学生跪在门前，他们认为，“雾夜飞鸿”鸿哥，还要归功于沐英沐英主沐英错误高手帮忙红导致误解，但是，为了教她的女儿和她的朋友，英国穆只好默认成为自己的主人，也告诉大家，每天必须向他报告艳艳线垂直。
校园，英国沐“雾夜飞鸿”鸿哥哥“秘密“径而走，学生是持怀疑态度。立贤偷偷叫沐英，说：”艳艳学校呀，你不担心！“
时分
学校，四个男孩艳艳，李寅打电话告诉沐英他的女儿刚走进“礼记·沐英冰室立马收到听证”礼记冰室书“后，铁了心要说服她的女儿早点回家。
穆英冰室，见艳艳和学生李寅香蕉吃，雪糕红豆冰。艳艳看到爸爸下班回家了，想去，但学生们劝她留李寅容纳称为香蕉船突然师傅木英。
一直安静的冰窖......“砰”的自然一声巨响，打开门，进入房间的阳光......驴会发生猴子派罗宋，倒入冰室一组弟子书礼记冰室老板害怕独自站在水中，颤抖......罗宋去艳艳台，拉开椅子;去坐下木英江平静，仍然呼吸，吃冰淇淋。罗宋凝重的空气艳艳说：“年轻的女孩，敢欺负弟弟发送猕猴听到罗大佑的歌”牟英，很惊讶，王艳艳在这个时候，一个女孩。因为女孩穿制服的李学院推到英国沐办公桌律师宋对她说：“告诉他们你看到的东西昨晚说：”......昨晚，与大部分的宽限期，以唱卡拉OK，一个女孩走进，叫恩典走出去的大部分，他没有回来。“
艳艳不承认，女孩说： “虽然我是喝醉了，但我肯定没有认错人了，我知道是什么名字的女人......大量的宽限期很长时间才告诉她非常好。”李寅插话道：“燕燕，你不害怕，你的父亲，他们我们的对手。“沐英听说更害怕，但不敢表明。
桌板”香蕉船“逐渐融化..点，李寅，沐英自信：“保镖的黄金洗她的手与法师一起红”雾夜飞鸿“挂哥哥。”罗宋逮捕听“雾夜飞鸿”的大名，心一惊，但看到沐英面对冰冻寒意，看公司袁岳，罗宋半信半疑，但顾忌第三。
沐英艳艳说，他将请假。滴到桌上，罗宋的弟子融化的冰淇淋出汗滴落罗宋开销，然后罗汗松的混合物;从他的额头流下......每个人都在盯着自己的沐英发现...
冰室，是一般的寂静似乎有听到冰淇淋滴在桌面的声音......从舞台上的菜和幻灯片...一个冰淇淋诉诸暴力隐约女孩突然大声喊道：“呀！我记得我记得那个女人叫---燕燕！我没有记错;燕燕“，”女孩还没说完，罗歌已经狠狠掴了一巴掌打在脸上，罗大佑的歌说：“燕燕，燕燕不能告诉！与香港兄弟关系你无用的废话！“翡翠伟指出艳艳说：”她的名字是阎焱，而不是艾琳。“罗宋香木，英国陪罪：”对不起，英主！对不起！做了错误......对不起！“罗宋香木英不断道歉，直到沐英”不关心“的手势...沐英休假，罗宋自言自语地说：”幸运的是，只是错了人！“ p>岩岩奇怪的父亲实际上是一个武林高手，现在沐英不得不硬着头皮假装与阎焱，他不会武功，如果不是怕拳头眼外伤艳艳岩岩的东西，他不会显露真身。
天，艳艳的球场，并被迫在街上骑摩托车，这辆车原来地痞德国，他的师妹芭比坚持艳艳车盗窃的理论，这两个女人之间，芭比讥讽艳艳是根据“快照”牙Chasu，双方发生争吵，艳艳芭比在脸上掴了一巴掌。
艳艳家，寻找父亲讲出来代表英国沐震惊;打算报警，但“武林全知贤”李寅预防。立贤劝他不要逃避现实：“你的功夫了得，现在是时候了所以，只有当他们面对的性能将是他们的技能，和艳艳湾“。沐英虽然知道四个男孩误解，但我不知道如何解释沐英混乱的头脑突然闪过了一丝曙光 - - 法师红
一间咖啡厅，主洪独自吃“馅饼”沐英访港主，苦苦哀求法师洪借“雾夜快照”，在他的保镖的名字，并教他一招半式年轻人，让他的威信在众人面前，芭比可以借此身份，相信他，为了服从他们。洪师传说，，武功不打，就像体能，学习“道德”，学到以德服人“而不是”使用武力说服人“，武术的最高境界的基础上气势迫人，不这样做。主红自怜武林高手追求生活的名义为了崇拜的人服务，竖立在四个挑衅周围的敌人，此刻最大的快乐就是静静地吃着热“蛋挞”洪主沐英三思而后行，但，女儿面;沐英别无选择。
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“麦当劳”快餐店，摩肩接踵，人声嘈杂的沐英，艳艳，四个男孩和他双虎形“霹雳虎，芭比和其他人在用餐沐英只顾低头啃着鱼片完整，不武功招式一点，心焦不已霹雳虎见沐英无关的发言，并要求乌龙茶100，假的就是假的，不敢轻举妄动。
穆英国公开赛红主香港霹雳虎，霹雳虎恐惧的眼睛，木英凌力，希望他的一袋招数看到一张纸，上面写着“戒急用忍忍了。”沐英自己，直到出侮辱霹雳虎艳艳沐英愤怒，狠狠的瞪路径受阻，霹雳虎，芭比娃娃和门徒逃离匍匐在地面上乞讨“雾夜飞鸿”把一条出路。
在此之后逃跑时，他是七柄“扫荡”;事件发生后，“雾夜飞鹰”哥哥挂;成名次日，打开门，他看到40至50名学生，门面前跪下，恳求沐莹坦言作为信徒。奉艳艳在校学生，如座上客，个人饮食，温度和本书的功课根据学生
沐英所有弟子的教诲：天生我材必有，牢记保家卫国的精神，生命是宝贵的，物理健康是最实惠的，日出，当太阳升起时，努力学习，尊重知识产权，电影院，关掉手机，不随地吐痰，吃，是一个新的一代年轻人。
<BR /一天放学后，阎焱看到芭比和珍妮发生激烈争吵，原来地痞的德国芭比娃娃枯燥在追求两个女孩珍妮艳艳值得地痞德国赞成，调笑的地痞德国，他把车停在学校外面自行车摩托车驾驶他们去，地痞德吓得脸色发白，但来不及收回。艳艳来到码头推进海里，摩托车，以为他们可以发泄他们的愤怒在我的心里。尽管如此，但它掀起了一场风暴“的”武功。
康三除了艳艳补偿的摩托车，而且还疼痛的被盗车辆的赔偿50万元。四个男孩倾斜，艳艳的灾难吓得躲在老同学家里，不敢回家。但最终也康门徒发现立贤听到，行藏在，迫使英国沐，手超过五十万赎回燕艳慕莹和她的学生的融资钢琴是太丰富了，太丰富是一个推卸责任的借口，经济不景气，无法以帮助英国沐无奈，只能再次洪水主帮助。
餐馆可没有一丝洪师傅。餐馆老板告诉了沐莹，公安收盘情报，近日，一个很多人名称欺骗年轻人的武功，洪师傅武术正宗派系的人的名字，和然后跟踪下来别人的坏苹果红掌握武术，为了保护的真正意义和保护青少年公安局公安
她的女儿艳艳，可怜的单独沐英配合行藏保存艳艳，穆莹告诉记者：“，艳艳是不是他的女儿，但他的生活！”他的女儿，穆盈康屈辱，艳艳见父亲羞辱她有罪的，更深层次的家庭非常紧张的时刻，民警赶到，原行藏不会武功，但看到青少年沉迷功夫，他们废话水流派，类补助路人，事实上，只有拿起钱，逃税和Lesuo沐英，最终被确认安盛法律。
⑷ 以前的一个老片一对夫妻有一家餐厅,他们生了七八个小孩后来有人在餐厅把他们藏在柜子里的孩子都杀了
以前有和锋一个老的片子是一对夫妻，有一家袜烂餐厅，然后他们生了七八个小孩，后来有人在餐厅里面就是把它们藏在柜里的孩子都杀了我觉得这个电影这么暴力，有告棚漏什么好看呢？是恐怖电影是讲鬼故事的吗？还是换一个电影看吧，而且这么恐怖的电影我觉得看着也没有什么意思了吧？而且我觉得把小孩都杀了，这个肯定是非常残忍的。