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2. 看人艺话剧《哗变》，精彩绝伦的男人戏，没有女人，依然好看
6月9日晚上7点30分，人艺大戏徐徐拉开大幕。今晚上演的由英若诚翻译的外国话剧《哗变》。
1952年，美国现实主义小说家赫尔曼·沃克创作的小说《凯恩舰哗变》，获得了普利策文学奖，因此而蜚声世界文坛。
1954年，沃克又将《凯恩舰哗变》改编为剧本，随后同名歌剧在美国百老汇上演，同名电影在好莱坞上映。
1988年北京人喊芦民艺术剧院着名演员、着名戏剧翻译家、时任中国文化部副部长兼影视剧制片处主任的英若诚，将《凯恩舰哗变》的剧本译成中文。
在翻译过程中，英若诚强调翻译者的主体性，强调戏剧的舞台效果和台词的口语化，注重中西方语言文化的差异，去掉了英文中的复句、倒装句，按照中国人的语言习惯，成为中国人容易接受的话剧剧本。
之后，北京人艺邀请了美国着名艺术家查尔顿·赫斯顿担任导演，艺术地展现了军事法庭审判的完整过程。
《哗变》的剧情： 美国海军“凯恩号”战舰二战时期在南太平洋海上遭遇了台风，副舰长玛瑞克率水兵哗变，解除了舰长魁格的指挥权，躲避了台风。事后魁格向军事法庭提起诉讼，状告玛瑞克哗变。最后的结局出人意料地出现了反转。整个剧情围绕着法庭审理而展开。
《哗变》的 看点之一：纯粹的语言艺术。
话剧《哗变》属独幕话剧，只有军事法庭一个场景。从道具来看，布置简单，只有审判官的一排桌椅，律师的辩护席和被审问对象的椅子。
从故事情节来看，没有展现“凯恩号”在海上遇险的惊险场面，而是直接进入了军事法庭，重点展现法庭上的辩护。
之所以说，这是精彩看点？演员完全凭借着语言的魅力征服观众。在剧中饰演辩护律师的任宝贤、饰演舰长魁格的朱旭老师、饰演玛瑞克的吴刚、饰演小说家吉弗的修宗迪、饰演医生的杨立新，饰演信号兵的李光复等都有精彩表现。
特别是饰演辩护律师格林渥的老艺术家任宝贤嗓音宏亮悦耳，将机智的、滴水不漏的辩护律师演绎得淋漓尽致。
饰演舰长魁格的老艺术家朱旭在被律师问得无言以对时的恼羞成怒、声嘶力竭也是演绎得惟妙惟肖。
话剧，是一门语言的艺郑枣带术。这部《哗变》纯粹以人物的对话来推动情节发展，这是为部话剧的一大特点。“话”成为了艺术根本。
在演出开始之前导赏中，冯远征介绍说：人艺的演员站在岩核台上，不用话筒，声音要让坐在最后一排的观众听到。他们在声台形表方面都有严格的训练。
因此，人艺的演员对于台词功底都非常深厚。对于大段的台词也不在话下。
在《哗变》中，通过各个主要人物或激辩、或巧妙、或铿锵、或愤怒的对话，使人物性格和心理特征充分地表现出来。
《哗变》的 看点之二：辩护律师的智慧与巧妙
由任宝贤老师饰演的辩护律师格林渥，为了替副舰长玛瑞克洗清罪责，走了一步险棋。他要通过舰艇上不同岗位的船员来证明舰长有“类偏狂”型的人格特征，因此不适合指挥战舰。
格林渥运用逻辑判断和步步紧逼的方式，理清草莓事件的来龙去脉和黄色染料，激怒了舰长魁格。将一个独断专行、刚愎自用的舰长呈现在观众面前。他在遇到强台风时，恐慌指挥，错误百出，丧失了正确的判断能力。以此印证了他“类偏狂”型的人格特征。
尽管朱旭老师演绎的舰长有大段精彩的对话，草莓事件中套着钥匙事件、有冰箱事件、有咖啡壶事件，还电影事件，但依然无法挽回他的败诉。
整场戏剧情节奏紧凑，环环相扣，紧紧围绕着在凯恩号陷入台风危险时，玛瑞克解除了魁格舰长的行为是否是合理而进行。
这场庭审真正影响的并不是玛瑞克或魁格个人的名誉，而是整个海军指挥系统。就像检察官说的那样， 如果法庭认定魁格舰长有罪，这就好像预先批准了所有的哗变，这样会彻底摧毁我们的指挥系统 。
最终法庭宣判玛瑞克无罪。船员们一起喝香槟以示庆祝。
这一场戏十分过瘾，展现了话剧语言的魅力。
《哗变》的 看点之三：一部纯爷们儿的话剧，无需一个女人。
在《哗变》中全体角色，包括法官、检察官、辩护律师、被告、原告全部是男性。剧中没有一位女性角色。但依然十分精彩。
在我们国内，特别是电视剧行业，往往有一种现象，好像剧情中不加点爱情戏就没法演一样。这样媚俗的观念，导致了许多电视剧的水平低下。比如近期有部剧本来是励志题材，但非要加点爱情做佐料，让人大跌眼镜。
《哗变》的精彩，纯粹是几个男人在舞台上的唇枪舌战，但依然吸引了我。
昨天晚上的这版《哗变》是朱旭88版，1991年录制的，再次欣赏到朱旭、任宝贤等老艺术家的风采十分难得。尽管当时的影像技术水平与现在相比，有较大的差距，影像颗粒粗糙，但依然不失为一部精彩好剧。
感谢人艺的艺术家们，感谢北京文化广播！
今晚即将上演，由何冰等主演的话剧《窝头针对馆》，这一部我还真没看过。
（）
3. 如何评价北京人艺的话剧《哗变》
我本人看过的，最赞的一简段部中国剧。算是一个悲剧? ?里边也有冷幽默。人物个个鲜活。几乎每个人在短短的，一幕或几慕里面都发生了，一些变化。这些变化是在思想上，状态上。引起这些变化的原因，或许是他角色的本身性格。或许是，因为被告辩护律师抽丝拨茧的质询。（除了那个符号性的信号兵。）这些变化又和剧情走向和奎格舰长的命运息息相关。我曾经看的剧，除了主角，有或多或少的变化，有充斥了太多的符号性角色。比如，恋爱的犀牛。如果一个剧中的符号角色太多，我感觉这个剧很死板。而且剧情发展的变化，只能由一两个主角来推动。但是在这个剧里完全不用担心。这tmd是一出活着的剧。这难道就是，大神们所谓鲜活??这个剧里每个角色都值得细细品味。剧情精彩。信誓旦旦的证人各有立场。观众永远无法得到最真实的哗变经过。就像观众无法直接，简单了当的给角色做个定论。让我想起芥川龙之介的那本小说 《竹林中》。（被安在了电影罗生门中，后来也用罗生门来代指这种情景。）精明冷静，步步为营 设圈套的，被告辩护律师猎手。最后一幕最想猎杀的却是，这场哗变的真正boss，投机者小说家，最后几句的祝酒词盯咐或，可谓刀刀入肉。另外我判断剧情好不好，一是看主线走向够不够清晰和吸引我的好奇心。二是根据人物的变化来的:如果一部剧，它的剧情和人物的变化息息相关。既人物变化引起了剧情的改变。同时剧情的走向也暗示了人物的性格，思想。那我觉得这部剧的剧情就很棒。这凯伍部剧从这两条上完全符合，我的期待。况且他的节奏很不错。演员表演无可挑剔，正是因为看到了别人评价扮演舰长的老演员。才搜来这剧看的。发现演员演技好，看剧真是享受。不管他扮演的角色是正面，反面，还是怎样。
4. 电影哗变主题曲好兄弟的歌词
嘿~嘿嘿好兄弟呀，好兄弟呀，一二三四！这年头当兵真不易，当兵受的是窝囊气。天灾人祸、狼烟四起、东洋鬼子、贪官污吏，为了混口饭，披上这身皮，嘿！好兄弟呀，好兄弟。唉！这天底下哪有一块干净地~干净地，一二三四！
5. 哗变观后感
《哗变》观后感
第一个印象是这部话剧剧本好，紧凑之极，演员好，哪怕是个配角都活灵活现，更别说朱旭老爷子的魁格以及任宝贤的律师了。北京人艺藏龙卧虎，名人英才一抓一大把。任宝贤置身于此，凡与他接触过的人都会留下肯于吃苦，耐得寂寞，善于钻研，自强不息的印象。很多台词在现在看来我依然记得，重新看的时候更是一种震撼。这部话剧其实与一部美国电影没什么大的差别。与一般中国的话剧一通到底不同的是，最后那场律师痛斥作家的戏。
第二个印象是关于舞美设计，巧妙的构思避免了让观众产生那些无谓的视觉冲击效应与表演情绪连贯间的心理争夺，所以感觉非常舒服。一开始声效，灯光，都很让我心动。有疏通经脉之感。听觉。视觉。感觉。处于诱惑之中。戏剧最吸引人的是。那种即时同空间的紧张度。全剧充满调侃的对话。时时激起观众的共鸣，算是一大卖点。
在法庭上，相对于玛瑞克的惊慌，格林沃始终自信满满。剧中一开始就埋下了伏笔，玛瑞克视吉弗上尉为好友，数次要求吉弗出庭作证，但格林沃始终不置可否，且在言谈中流露出对吉弗的鄙夷。随着凯斯中尉，信号兵厄本的传唤，剧情被一步步推向高潮。在审判官及观众的眼中，魁格似乎确实是一个刚愎自用，懦弱胆小，脾气暴躁，不学无术，虐待船员的舰长。在战争期间将一艘战舰交给一个这样的人来指挥仿佛是军方一个很错误的决定。而在对魁格舰长本人的审判中，舰长的表现也似乎更证实了人们对他的印象。当然，这要归功于律师格林沃优秀的诱发性提问，成功的让魁格一步步暴露自己的缺点。毫无疑问，在那次风暴中，舰长因为强大的压力所做出的决定是错误的，会导致全船覆没的。副舰长兼执行官玛瑞克果断的解除舰长的职务并做出了正确的决定，带领战舰成功的逃离了风暴中心。无疑，他是这次危难的功臣。但相较于玛瑞克在法庭上的表现及提到的大家对他的评价：好脾气的傻瓜，我们不得不思考，他怎么就突然在这次事件中迅速成熟起来了呢？此为伏笔二。随后吉弗的庆功宴上格林沃慷慨激昂的祝酒词为我们解开了一切谜团。戏中有戏，这一切，都是吉弗在暗中操纵。他为了一己私利，出书也好，成名也罢，不停为玛瑞克出谋划策，最终是导致魁格被送上法庭。以玛瑞克一贯的个性，在事件中心，他会尽力说服舰长改变主意，而不是干脆解除舰长职务从而导致法庭上兵戈相见的场面。但吉弗的怂恿及所谓的舰长日记让历芹他对舰长的精神病态深信不疑，最终导致他采取了相对激烈的手段。在格林沃眼中，虽然魁格舰长有着自己的缺点，但他是爱国的，是个优秀的军官，也曾在战争中贡献了不菲的力量。要不是舰长等老一辈优秀军官的努力，他们这一代人不会安安稳稳的等到读完书再穿起军装。魁格是个有着深厚实战经验的老舰长，要不是这次事件，相信他将还可以继续在战争贡献自己的力量。毫无野烂好疑问，格林沃的爱国情感是无私的，他着眼于大局，是理智的，不会因为私利和冲动犯错误，以致对国家利益造成损害。虽然年轻气盛的他有那么一点点激进。真相大白后，增加我们对此剧的思考。庆功宴是点睛之笔。
何为艺术？按张中行先生的说法最直接，也最完善：艺术即宗教，必须虔诚地去信仰、崇拜它。在任宝贤的心目中，话剧艺术又何尝不是宗教，面对每个角色，他以全部热情体现了作为演员的良好创作态度与治学精神。
这部话剧已它精彩的剧情和演员精湛的演技征服了所有观看它的人。不得颂铅不承认，虽然剧本是外国话剧，但却是一部成功的话剧，值得我们反复欣赏的话剧。
6. 电影少林寺简介
《少林寺》该片讲述的是隋唐年间，着名武术家神腿张抗暴助义，遭王仁则陷杀，其子小虎幸被少林武僧昙宗救出，小虎为报父仇，拜昙宗为师，取名觉远，习武少林，并落发为沙弥禅亮仿的故事。下面是我给大家整理的，供大家参阅!
电影少林寺基本资讯
《少林寺》是由中原电影制片公司制作的一部动作电影。由张鑫炎执导，薛后、卢兆璋编剧，李连杰、于海、丁岚、计春华、于承惠联袂主演。
该片讲述的是隋唐年间，着名武术家神腿张抗暴助义，遭王仁则陷杀，其子小虎幸被少林武僧昙宗救出，小虎为报父仇，拜昙宗为师，取名觉远，习武少林，并落发为沙弥的故事。
《少林寺》于1982年1月21日在中国香港公映。
电影少林寺剧情简介
隋唐年间，着名功夫家“神腿张”抗暴助义，遭到了仁则陷杀，其子小虎逃亡至少林寺为少林武僧昙宗所救。小虎为报父仇，拜昙宗为师，习武少林，并落发为沙弥，法号觉远。一日，李世民偷渡黄河被王仁则兵马围困，觉远等施计解救。王仁则诬陷少林寺内有人通敌谋反，准备灭掉少林。众僧浴血奋战，昙宗战死。此时李世民率兵返回攻陷洛阳，王兵哗变，王仁则被觉远手刃。为继承昙宗遗志，觉远受戒为僧，兼负武林统领。唐太宗谕立僧兵，并立碑表彰众僧义勇。自此，少林习武风盛，名传四海，威震四方。
电影少林寺幕后花絮
电影中小虎出家受戒，头上烧戒疤，而事实上戒疤是元朝才出现，这是汉地佛教出家人的一种明显的外在标贺纤志，于是很多人都误认为凡和尚都要烧戒疤的。在一些“唐宋时代”故事的电影或电视片里如电影《少林寺》，出现在银幕或萤幕上的和尚们都煞有介事地“烧”上了戒疤，事实上都是错误的 。
电影少林寺幕后制作
创作
制片方长城公司起初邀请了香港导演陈文担任导演，拍摄季节是冬天，场景灰暗，陈文又启用了大量来自河南京剧团的演员进行拍摄，效果不佳。于是，请出张鑫炎来救场。
此时《少林寺》的拍摄经费已经花掉了40万港元，但张鑫炎进组之后，却决定将此前的拍摄全部推翻，原剧本是正剧风格，他改为轻喜剧，原来的主演是长城公司的吴刚以及京剧演员，他决定由内地的武术精英出演，并在国家体协的协助下，从七个省选出了全部演员，冬天的场景，所呈现出的视觉效果太萧瑟，他就决定等到春天再开始拍摄。于是最终形成我们看到的那个故事。
角色
为了使武侠片表现出质朴的诗意，导演四处寻找武术家。
1972年，张鑫炎在拍摄纪录片《万紫千红》时，认识了自幼习武的李连杰。1980年，17岁的李连杰得到张鑫炎的邀请，进入《少林寺》剧组。
扮演师傅的于海在五十年代就是一名武术运动员;扮演秃鹰的计春华从浙江省武术队退役后，回队找队友，被前来选演员的张鑫炎看中;扮演王仁则的于承惠在十九岁时获得青岛武术全能冠军，后在山东某机械厂担任起重工，凭借一套棍术被《少林寺》剧组看中，成为大反派王仁则的不二人选。
女主角白无瑕的扮演者丁岚，也是有武术功底的。当时她在北京电影制片厂演员剧团，被前去挑选演员的张鑫炎看中，因此成为这部和尚戏的女主角。
场景
当时的少林寺在拍摄时还很荒凉。据孙剑魁回忆，第一次来到少林寺时，山上的键桥荒草有一米之高，而且根本就没有路。寺里只有几个老掉牙的和尚，泥菩萨的身体已经坍塌了一半。
电影中的少林寺，其实是由几个庙宇的景观组装而成的。匾上“少林寺”三个字都是经过重新粉刷的，片中那段绿树环绕、青草茵茵的室外练功场所是在附近的中岳庙和杭州的“花岗观鱼”拍摄的。
拍摄
当时的特效还不发达，而左派电影的拍摄方针，以及张鑫炎对武侠片的要求，使得《少林寺》中的打斗场面以真实为第一诉求。据扮演“秃鹰”的计春华回忆，当时根本没有动作指导，拍谁的镜头谁自己设计动作。每次导演告诉你需要打多长时间，从哪儿到哪儿，就开始准备，然后用录影机拍下来回去分镜头。于是，在《少林寺》中出现很多打斗的长镜头。
电影少林寺影片评价
正方观点
《少林寺》是一部在武打电影史上具有划时代意义的作品，影片一反旧式武打片中那种纯表演的花架与镜头技巧的卖弄，通过李连杰和他的一班武术队员们朴素真实的功夫让观众真正欣赏到了中国功夫。《少林寺》的轰动，使光头和尚觉远的形象已成为了一个时代的印记。新浪娱乐评
《少林寺》让观众着迷的是，李连杰的一招一式刚柔相济，于海的螳螂拳出神入化，胡坚强的地趟拳腾落舒展，于承惠的醉剑游龙似凤。那武戏的对打，更加精彩了得，值得琢磨。《少林寺》轰动世界，掀起了世界武术热，成了功夫片难以逾越的经典，是因为演员、拳脚都是真功夫。中国日报网评
反方观点
《少林寺》片头说，日本拳师宗道臣根据少林拳法壁画，自创日本少林寺拳法。简直是胡说八道，那其实就是少林小擒拿术。练过此术，方知拳打三寸三的道理。这个招数，专击关节，金庸在《射雕英雄传》中自创一名，叫挫骨分筋手，倒也有趣。中国日报网评
7. 哗变 是什么意思
哗变，多指军队或远洋船只上的船员突然哄闹造反、叛变。
释义
哗：喧闹；人声杂乱；哗然，喧哗。
变：背叛、叛乱、动乱。
哗变，是指武装力量的突然叛变，两个以上下级军事人员反抗或攻击其上级的公开行动。也用于非军事性质的反抗或攻击。
示例
1、印度洋岛国马尔代夫2012年2月7日发生军事哗变，总统纳希德随后宣布辞职，权力交接未出现动荡。
2、竞技体育被视为没有硝烟的战场，一支队伍在骤然之间集体哗变，并且以“无间道”的剧情呈现给公众，这给专业体制背景下的运动队敲响了警钟。
近义词
叛变：
指背叛自己的阶级或集团。
解释
背叛自己的阶级或集团而采取敌对行动或投到敌对的一方去。
示例
叛变投敌。
引证解释
郭沫若《洪波曲》第九章六：“隔不两天才在报上看见，他已经叛变了。
以上内容参考网络-哗变、网络-叛变
8. 霍去病经常殴打士兵，丝毫不体恤将士的辛苦，为啥不怕士兵哗变呢
霍去病分别在17岁、19岁、碧闷贺22岁时，先后只有4次领兵出征匈奴，不知这经常殴打士兵是怎样的一个经常，为何正史难见记载；战场本就瞬息万变，难免风餐露宿、饥一顿饱一顿，而且今日不知明白生死，已然远超辛苦的概念。难道士卒说困乏了就让大家睡觉，或者士卒说累了就让大家休息，这才是体恤将士吗？
显然，不能将军纪严明、令行禁止，同“殴打士兵或不体恤兵士”相提并论。假如，军纪严明、令行禁止都能引起将士哗变，这样的将领也不可能名垂青史。但是，霍去病却是名垂青史的西汉名将、杰出的军事家，更是汉武帝寄予厚望的重臣，又岂能真做出“经常殴打士兵”和“丝毫不体恤将士”的事情来呢。
假如，霍去病和张飞是一样的人物，动不动就会醉酒“鞭挝健儿”，而他身边的队伍又多为匈奴降将降卒组成，不要说麾下将士随他浴血奋战，一旦到了匈奴人的地盘，哗变的机率岂不非常的高。结果，张飞被帐下将张达和范疆（强）割下了脑袋，而霍去病领兵不但没有出现士兵哗变，反屡立战功。这也足以证明，霍去病不可做出“经常殴打士兵”或“丝毫不体恤将士”的事情来。
如果，大军攻击，匈奴人必然惊恐，进而造成叛乱的加剧。见此，霍去病果断带领少量将士冲入匈奴叛军之中，并迅速平定叛乱，而匈奴人却未敢趁机围攻霍去病。可见，霍去病在匈奴人心目中的威慑力之强，而只有恩威并重才会有这样的威慑力。因此，他又怎么可能做下“经常殴打士兵，丝毫不体恤将士”的事情呢？也难怪，汉武帝会对霍去病那么的宠信。
从霍去病的功绩，看他在汉武帝心中的地位
漠北之战结束后，为了彰显霍去病的功绩，但又不能设立两个大将军岗位，因此汉武帝搞了个“大司马”，并且“令骠骑将军秩禄与大将军等”，即：卫青的大司马大将军和霍去病的大司马骠骑将军的秩禄是一样的。
显然，汉武帝此举，有让霍去病接掌卫青帅印的意图。但令人既遗憾又意外的是，年仅23岁的霍去病却突然因疾病不治而亡，而当时霍去病正在谋划征伐匈奴之事，只是此后长达19年之久，朝廷也未曾对匈奴用兵。可见，汉武帝失去霍去病，如同失去了讨伐匈奴的“挂帅”之人。
因此，对于霍去病的死，汉武帝是非常痛心的，这才征调属国“玄甲军”组成送葬队伍，一直从长安排列到茂陵，而这些“玄甲军”几乎都是由匈奴人组成，岂不显示霍去病在这些匈奴降卒中的威望非常的高。
综上所述，霍去病绝对是一位为国殚精竭虑、呕心沥血的将帅之才，全力谋划战局的时间怕都非常的紧迫，又那里有闲功夫 “经常殴打士兵”，当然也不存在“丝毫不体恤将士”之说，更不会发生士兵哗了。