❶ 马金凤的人物经历
1922年，出生在山东曹县；
1930年，乞讨到河南开封拜豫剧郑燃演员马双枝为师；
1939年，到密县太乙新班演戏，曾向燕长庚、翟彦身学唱豫西调；
1950年，在安徽省界首成立中原豫剧团；
1953年，到上海演出时，得到梅兰芳的指点；
1956年，进京演出《穆桂英挂帅》，被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”；
1956年，洛阳市豫剧团成立，任团长；
1957年，拜梅兰芳为师；
1958年，在郑州演出《穆桂英挂帅》；
1958年，加入中国共产党；
1982年，豫剧《花打朝》拍成电影，主演程七奶奶；
1984年，夏天赴广州参加中南五省文艺汇演，8月带团到新疆慰问演出；
1990年，在北京亚运会艺术节上演出《穆桂英挂帅》；
1993年，应邀到台湾演出；
1996年，到香港演出；
1997年，到澳门访问和演出；
1998年，参加排演现代戏《情系小浪底》，饰演“老奶奶”；
2000年，参加排演现代戏《桑榆唱晚》，饰演主角“杨大妈”；
2000年2月4日，参加2000年春节戏曲晚会；
2001年，主演新版《穆桂英挂帅》在北京保利大剧院演出；
2002年，参加中央电视台“心连心”艺术团演出活动；
2003年4月12日，参加庆祝中国戏剧梅花奖创办20周年文艺晚会；
2003年，参加戏曲电视连续剧《黄河九十喊宴虚九道川》拍摄，饰演“奶奶”；
2004年，参加央视戏曲晚会；参加央视“新疆行”大型文艺晚会；
2005年，参加央视春节联欢晚会和元宵节晚会；
2005年11月9日，聘任洛阳市市文化艺术发展事业顾问；
2006年，河南省人民会堂举行马派艺术戏曲专场演唱会；
2006年1月1日，“洛阳牡丹八旬出征，豫剧大师新年献艺”马派艺术戏曲专场举办；
2006年9月20日，：中国大戏院开业70周年庆典演出第二场；
2006年10月29日，九九重阳节“豫剧六大名派演唱会”举行；
2008年初，任第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人；
2008年4月8日，收杨晓青为徒；
2009年9月5日，参加“祝福祖国·唱响神州”河南戏剧名家演唱会；
2011年9月28日，参加第二届中国豫剧节闭幕式；
2011年9月29日，参加电视晚会《功业千秋——庆祝中国京剧音配像播出15周年》；
2012年2月7日，参加2012年河南省祥行地方戏曲拜师盛典晚会；
2013年，参与中国文联组织《百花迎春》晚会录制；
2014年1月10日，参加河南省豫东调研讨会暨商丘市豫剧院65周年成果展。
❷ 马金凤出演的哪部戏剧在1956年轰动京城剧坛
《穆桂英挂帅》。
2004年的春节戏曲晚会上，《穆桂英挂帅》的豫剧震惊了所有的观姿纯握众。扮演穆桂英的女主角，已经82岁高龄，但仍然能唱出清脆的童音。这个人，就是马金凤。马金凤是中国公认艺术舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一，她1922年出生在山东曹县一个苦艺人家里。迹庆
1956年进京演出《穆桂英挂帅》轰动了首都剧坛，被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”。她的嗓音明亮纯净，清脆圆润，她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当。
马金凤介绍
马金凤(1922年11月—2022年5月29日)，原姓崔裤配，小名金妮，出生于山东省曹县，豫剧演员，中共党员，国家一级演员，豫剧“五大名旦”之一，中国戏曲“帅旦”行当的开先河者，豫剧“马派”艺术创始人，中国戏曲学院“荣誉教授”。
成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄穆桂英的艺术形象。 马金凤为何能保持一副好嗓子，她的艺术生涯又经历了那些曲折坎坷？为您讲述豫剧表演艺术家马金凤的传奇人生。
❸ 豫剧大师马金凤病逝，享年100岁，她在该领域有多大成就
马金凤老师是我国着名表演艺术家，她出身寒微，家境贪苦，不得不卖艺为生。她天资聪明，勤奋好学。年仅七岁，就名传梨园。五六年进链老察系汇演获得毛主席，周总理的高度称赞。抱誉而归。她的一部穆桂英挂帅响彻大中华。从此她也就与穆桂英连在一起。马金凤，八十多年如一日，为我国的戏曲事业做出了巨大贡献。堪称中国文艺事业的功棚茄臣元勋。
而且她是梅兰芳的弟子，她是豫剧马派创始人，她是六大豫剧花旦之一，她是非文化遗产传承人，＂洛阳牡丹＂⋯⋯众多的身份成就一个优秀的豫剧艺术家。马老师最具代表性的剧目是<穆桂英挂帅>，<花枪缘>，<花打朝>。
❹ 马金凤戏曲名有哪些
马金凤解放后演出的主要戏曲有： 1、1949年解放后，在安徽蚌端口演出了《血泪仇》、《九件衣》。 2、1955年——1966年“文革”前闷毕陪，在洛阳演出了《朝阳沟》、《红嫂》、《野火春风斗古城》、《李双双》、《扒瓜园》、《一棵树苗》、《芦荡火种》、《焦裕禄》等戏。 3、“文革”开始后，她就遭到批判，脖子上挂着牌子及破鞋游街，丈夫也被逼死，弄得家破人亡，她哪有可能演戏呢！只是到“文革”后期被“解放”，她才有机会演个配角，例如在《龙江颂》饰演盼水妈。 4、“文革”后，她又排演了不少新戏，其中也包括一些现代戏，其中有影响的要数和《情系小浪底》和《桑榆唱晚》两出戏了。 1998年8月，马金凤从台湾演出归来不久，便带上《情系小浪底》剧本先去蚂蠢北京请有关专家看后，又把着名戏剧评论家曲六乙请到洛阳，对剧本进行指导修改，接着才请导演路振隆、作曲家王基笑排演此剧。马金凤在《情系小浪底》中扮演老奶奶，只是个配角，她很好地设计了这个人物的演唱方法和表演动作。她演的角色感情真挚，层次分明，成功塑造了深明大义，舍小家、为大家的老奶奶形象。
《情系小浪底》同年参加河南省第七届戏剧大赛夺得了13个奖项，马金凤获得荣誉奖。该剧于2003年改名为《黄河九十九道川》，由中央电视台拍摄成戏曲电视连续剧，并荣获第24届“飞天奖”二等奖。马金凤在电视剧中饰演的奶奶依然亲切感人，光彩夺目。
2000年春天，国家老龄委为了配合6月下旬在北京召开的全国老龄工作会议，需要排演一部反映我国老年人生活的现代戏，他们最后选中了豫剧，邀请马金凤来担纲主演。这出戏名叫《桑榆唱晚》，马金凤在戏中扮演主角杨大妈。马金凤拿到定稿的剧本后，手不释卷，在短短的几天时间里，记熟了自己的全部戏词。不仅如此，剧中的她还要会跳老年健身舞，要做老年时装表演，这对马金凤来说，都要从头学起。为此，她像一个一丝不苟的小学生，一招一式，举手投足，用心去学，毫不含糊。 这部戏基本上是为马金凤量身定做的。同年6月，马金凤带着这个戏到北京进行汇报演出，得到了好评，观众对马金凤功夫不减当年的精彩表演，对她老当益壮、再攀新高的敬业精神，化作了阵阵掌声来表达佩服和祝贺。《数笑文艺报》用整整一个版面对这出戏和马金凤的表演进行了宣传和评论。该剧获得了“全国人口文化”优秀剧目奖，马金凤获“特别荣誉奖”。
❺ 豫剧一代宗师马金凤于青岛仙逝，她生前都有哪些优秀作品
她的优秀作品有，穆桂英挂帅，花枪缘，七奶奶，木扎岭。杨八姐游春，这些都是一些影响力比较大的作品。
❻ 豫剧大师马金凤什么时候去世的你喜欢她的哪个作品
马金凤大师2022年5月29日在青岛去世，享年100岁。她是我国着名的豫剧表演艺术家，是属于国宝级的豫剧大师。她的一生有许多优秀的作品，最具代表性的是“一挂两花”，这三部作品分别是《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《对花枪》。并且这三部作品已经被拍成电影，可以为给人留下宝贵的资料。其中最着名的是《穆桂英挂帅》，也是我最喜欢的作品。
马金凤大师是豫剧的“马派”创始人，她的埋颂唱腔高亢清凉。她的表演风格深受观众喜欢。豫剧《穆桂英挂帅》是马金凤老师的代表作，作品糅合了很多艺术特色和门派，演活了这位巾帼英雄穆桂英。这是马金凤大师留给我们后人的宝贵财富，她的艺术会不断流传下去。
❼ 马金凤豫剧经典唱段
马金凤豫剧经典唱段：穆桂英挂帅槐知竖。
穆桂英：【二八】打一杆帅字旗，飘飘荡荡竖在、帅字旗竖在了空，打一杆帅字旗竖在了空，浑天侯挂了元戎，此一去我要把那安王贼平。马到要成功，不枉我当年的老威名。回头来我观见了老爷的面，不由得为妻我想起了前情。你不是三战铜台杨宗保，我不是那大破天门的穆桂英。
此一番到在那军阵以上，咱老夫老妻可要并马行铅大。号角吹起我心头恨，我连把安王反贼骂几声。想当年我常到边庭走，哪个闻名不害心惊？这几年我未到边庭地，尔好比那砖头瓦块都敢成了精！想当年破天门一百单八阵，走马又捎带了那个洪州城。
此一番到了辽东地，管叫尔不杀不战自收兵。【快二八】未曾兴兵先传令，马步三军你是听。此一番到了辽东地，努力杀敌把贼平。那时候得胜回朝转，黎民百姓得安宁。沿途公买要公卖，不要扰乱好百姓。听我令，必有赏，不听令差箭去游营。忙吩咐众三军老营动，穆桂英五十三岁又出征。
马金凤人物评价
她的一出《穆桂英挂帅》响彻神州大地，历经半个世纪的风霜愈加高亢清亮；她是豫剧六大名旦中唯一仍活跃在戏曲舞台上的表演艺术家，整整80年，这朵“洛阳牡丹”一直灿烂盛开；她创立的豫剧马派“帅旦”艺术如今薪火相传，成为跨世纪的民族艺术瑰宝。
马金凤是一位德高望众、德艺双馨的老艺术家，她不问收获、默默耕耘，是中国戏曲文艺界的一面旗帜。我们应该向她学习，并祝愿马老艺术之树长青，艺术道路长宽且远。更是中国戏曲文化中的珍品瑰宝。我们要传猛睁承好这一宝贵财富，让马派艺术弘扬光大。
❽ 花枪缘的幕后创作
《对花枪》原来也叫《父子会》、《罗松找父》，写罗艺赴京赶考，病滞南阳姜家集，与姜桂枝成婚。姜桂枝教罗艺花枪七十二路。罗艺赶考得中后，又娶秦氏为妻，生子罗成，将花枪传授予了他。四十年后，姜桂枝得知罗艺在瓦岗聚义，便携子罗松、孙儿罗焕到瓦岗认父。罗艺不敢相认，罗成怒战罗松父子，被罗焕生擒。姜桂枝又战败罗艺。后经程咬金说合，夫妻相认，举家团圆，同上瓦岗。此剧颇有传奇色彩，语言有浓厚乡土气息。以老旦（姜桂枝）、老生（罗艺）、花脸（程咬金）、武生（罗成）和娃娃生（罗焕）应工，是有名的唱做兼备、文武并重的戏，许多着名豫剧名旦（如王秀兰等）都唱这出戏，并因此而出名。
1956年，安阳市豫剧团排演了由河南着名戏剧家王镇南的整理本，崔兰田饰姜桂枝，卢士元饰罗艺，曾引起轰动。1957年，崔兰田就带着这出戏进京演出，周恩来总理因公事忙，后来赶到剧场，只看告誉了这出戏的后半场，并接见全团演职人员，给了极高评价。1959年这出戏获河南省第二届戏曲观摩演出大会优秀奖。
1981年夏，经宋词再整理后，更名为《花枪缘》，由洛阳市豫剧团排演，马金凤饰姜桂枝。当年马金凤第四次进京演出时，把这出戏带到了北京，也引起了极大轰动。当时有人颇有微词，说马金凤抢了崔兰田的戏，对这种说法我不能赞同。
一出优秀的剧目由不同的演员演出，这在梨园界是常有的事。例如，《玉堂春》梅、尚、程、荀四大名旦都演过，他们的不少学生至今仍在演。1959年由梅兰芳大师改编的《穆桂英挂帅》，前不久，中国京剧院三团也在“空中大剧院”演出了程派版的《穆桂英挂帅》（程派再传弟子李佩红饰演穆桂英）。豫剧也是这样，上个世纪30年代陈素真演出的《三上轿》，后来崔兰田也排这出戏，并将它列入崔派的代表作品之一。当今，常派名剧《大祭桩》更有不下一二十个着名演员都演过这出戏。所以，我认为马金凤再演这出戏无可后非，更不应该指责。当然，我绝无褒马贬崔之意，因为两位豫剧大师在我心目在地位是一样的。
作者在洛阳生活了近50年，看马金凤的戏较多，听到她的故事也较多。对《花枪缘》是怎样从《对花枪》改过来的，也略知一二。1981年4月定下7月1日洛阳市豫剧团要带《穆桂英挂帅》和《花打朝》两台大戏，第四次进京演出的日程。谁料当月底，却传来了洛阳市宣传部“进京不带《花打朝》的通知”，剧团陷入了困境，离进京日子只有两个月的时间，再排新戏已来不及，况且又没有新本子可用，总不能让马金凤老是进京演穆桂英吧！当时剧团知道马金凤早年演过《对花枪》，二十多年崔兰田大师进京演出过这出戏，1979年中国戏曲学校实验京剧团将《对花枪》移植成京剧（由郑子茹主演），都获得了成功，我们能不能也重新加工整理一下呢？当时从南京赶来为马金凤加工《穆桂英挂帅》的宋词（江苏省剧作家，曾为马金凤共同整理了《老征东》，后来因着作权问题，两人闹翻了，本人无语，不加评论），知道此事后，欣然接受了整理剧本的任务，并答应回南京后半月内写好寄来。剧团看了宋词的改编本，觉得可以采用，救了剧团之急，便电函宋词火速来洛，协助赶排这出戏。用了不到一个月的时间，《花枪缘》就赶排出来了，彩排之前，请河南着名编剧、导演杨兰春做了进一步加工指导，使这出戏又上一层楼。6月23日在石家庄市河北剧院进行演出，得到好评。进京前，剧团及马金凤又从邢台专程回到郑州，向省委宣传部领导汇报了情况，并讲到河北梆子剧团也在北京演出了《花打朝》，省委宣传部当场拍板，“一挂两花”三出戏一同进京演出，并指令杨兰春再次加工《花打朝》，和剧团一同进京汇报演出。洛阳市委宣传部领导也专程赶到袜慎段剧团，亲自带领剧团于6月28日赴京。
自7月1日起，洛阳市豫剧团在北京长安剧院，陆续演出了《穆桂英挂帅》、《花打朝》及《花枪缘》三出戏。盛况空前，各家媒体竞相报道，赞誉“《花打朝》轰动全京城”，……。戏曲理论家郭汉城撰写了《从<花枪缘>再改编得到的启示》，戏曲评论家冯亦代也撰写了《六十岁的爱情》一文，对《花枪缘》给予了充分赞赏与肯定。
洛阳日报对于《花枪缘》的报道更是连篇累牍，不遗余力。作者在剧团进京演出回洛后，才看到这出戏的演出，并且一连看了两场。这出戏剧本改得好，导演导得好，演员演得好，马金凤唱得好！比她的《花打朝》要好，与她的《穆桂英挂帅》相比，也丝孝举毫不差。
《花枪缘》与原来的《对花枪》相比较，删去了罗艺的重婚夫人秦氏和秦琼等戏曲人物，加强了程咬金、罗艺、罗成等人物的刻画，丰富了幽默风趣的表演成分，突出了罗艺和姜桂枝两人的爱情主线，对唱词也改动了许多，增加了这出戏的可看性。以“南营”一场，姜桂枝出场后的那一段唱词为例，我把新老两个版本的唱词都罗列于本文后面，以便于读者比较。
“红花要有绿叶配”，其他几个演员精彩的表演，可圈可点，为戏增色不少。马金凤当年近六十，基本合于姜桂枝的年龄，她倾50多年的舞台演出经验与唱做功底，成功塑造了姜桂枝这个艺术形象。与她以往扮演的穆桂英、七奶奶作比较，也有所突破。戏中后半场她扎靠旗，着戎装，使一根银枪，与罗艺对打，英姿飒爽，显示了巾帼不让须眉的英雄气概。
说到唱腔，更是无所挑剔。马金凤师承祥符调名家马双枝，但早年在豫东、豫西及鲁西南、皖北一带演出多年，所以她的唱腔里既有豫东调的高亢和明亮，又有祥符调的典雅与细腻，也有豫西调的质朴与婉转，还夹杂有山东梆子的粗犷与豪放。她兼收并蓄，有机地把各流派之长融入她的唱腔里，创造出一大批多彩绚丽、清脆优美的唱段，逐步形成了她形成了咬字清晰，字正腔圆，尾音干脆，轻松自如，旋律明快，平中见奇，俗中见巧的声腔特点。在这出以唱为主的戏里，她的唱腔无不洋溢着她所创造的马派声腔艺术的神韵，为观众所喝彩。
在“南营”一场，那段“老身家住南阳地”叙述姜桂枝与罗艺爱情故事的长达十几分钟的唱段，她非常松弛，气息上下贯，似唱非唱，似说非说，把说和唱结合的天衣无缝，听起来优美而不乏味，松弛而不失神韵，毫无冗长之感。基本上只用了“二八”一种板式，没有高腔大调，没有花里胡哨的甩腔，但凭借她娴熟的演唱技巧，把一百多句的唱词，唱得如行云流水，声声入耳，在她平缓舒展的唱腔里，还不时蹦出些飞珠溅玉来。越听越有味，在看似平凡的唱腔里，随处可见她吐字、归韵之乖巧，行腔、用气之讲究，行腔走板中随处可见俏丽的甩腔，和婉转细腻的腔弯，与细微处凸显她们平中见奇，俗中见巧的唱腔特点，这也正是唱腔中流露出韵味是那样清脆、甜润的主要原因。
在最后一场与罗艺对花枪，把他一枪挑落在地上，总算解了气。姜桂枝的那两段唱腔，从“老罗艺，你手拍胸膛想一想，你怎样到的姜家集”，到程咬金促使众人跪地讲清时，“众位英雄跪在地，千仇万恨也难提。罢！罢！罢！众位英雄快请起”，再到罗艺拿着鞋底要打自己脸时，姜桂枝那段“咳！咳！看看你个老东西，我说打，你就打，这事可不能当真的”欢快活泼的唱腔，虽不太长，但都恰如其分地唱出了人物的心理变化。
《花枪缘》于1985年6月，由西安电影制片厂拍成了彩色戏曲艺术片，在全国放映。这部电影拍的比她的前两部都要好，连马金凤本人也比较满意。