❶ 影片开头出甩眼镜的镜头是哪个电影
如果有攀岩的动作就是汤姆库鲁斯的《碟中谍2》
❷ 影视后期剪辑流程--粗剪之为影片号脉
做剪辑工作的人都知道，用什么样的剪辑思路和技法去构架影片，取决于剧本的题材、立意和导演的拍摄风格。上剪辑台之前，必须对这些方面做一个全面的考量，才能确保剪辑思路的恰当，这就是所谓的“谋定而后动”。我把这个过程称之“为影片号脉”。
情节走势结构图的建立是号剧本之脉，其方式、方法在第二章里已经详细讲过，不再复冗。这里要重点谈的是，在走势结构图建立之后如何以之为标准去考量、取舍素材，选择剪辑方案的问题，即贯彻立意，号导演之脉。
我们以《不准掉头》和《贫民窟的百万富翁》为例。
《不准掉头》与其说是在讲故事，不如说是在强调树立一种具有奥利弗·斯通个人气质的反传统诗意电影标签。这也正是该片剪辑师在动手剪片子前就牢牢把握住了的东西，所以他处处都在彰显反传统的“有缝剪辑”借此打破流畅叙事，在构架非线性双时空的同时，建立起自己极具表意系统的诗一样的叙事语言架构。
这个用反传统的剪辑方案去实现影片的反传统风格的“脉”是怎么号出来的呢?
一是剧本，二是导演，三是素材的内容和影像风格
先说剧本
《不准掉头》是通过波比因汽车的散热管爆炸滞留小镇却越来越深地陷入一系列事件中，不能离开的故事，刻画出一个弱肉强食、尔虞我诈的人间社会和似乎带着宿命感的绝望人生。为彰显立意，整个故事中充满了略带疯狂的情节设置和黑色幽默的气质，其叙事走向和人物情绪是将人生一直推向谷底的绝望。影片的这种立意和情节设置蕴含了做视觉效果和颠覆传统的大量元素。
再看导演
奥利弗·斯通导演的影片，不依传统是出了名的，每部影片都要牢牢地烙印个人特色标签。他的片子做得炫目不奇怪，循规蹈矩倒是特例。
最后看影片素材
肩扛摄影，带有强烈象征意味的画面(秃鹰、蛇、猫、蝎子等)、不规则的构图、快摇和甩镜头，影像处处彰显着导演反经典电影的不拘传统的强烈个人风格和借由影像传达寓意的目的。
剪辑师把这一切都拿捏准确后，确立了以“有缝剪辑”打造反传统诗意电影的思路。
《不准掉头》中运用倒叙穿插、段落拼合的方式重新整理时空关系,将波比出现在小镇的前因、格瑞丝的成长经历和杰克对前妻的描述拆解成无数的片断，作为回忆插入现在的时空中，形成了由不断的倒叙构成的“段落加碎片”式的双时空非线性结构。
在素材选择上
剪辑师着意挑选导演在拍摄时违反经典构图的镜头，结合甩镜、凸显出影片不安分的叙事风格:还大量运用跳切、时空自由切换、甩镜、升格、象征、碎剪等反传统技巧，加强影片的节奏感和画面的动势，显示出人物动荡不安的内心世界，托举起弱肉强食、贪婪凶残的人间社会这一立意，呈现出怪异多变的影片风格。
比如影片开头展现波比在闷执，荒劳的公路下种自行肿。结果撞死了一只动物的戏，前辑师就显得不拘一格而寓意深刻:
七个短镜头中，除了三个关系镜头是在交代车碾死动物这件事外，其余的镜头并不是在叙述这个事件本身，也不是常规的传统叙事的组接方法。这个段落只是给了观众一个碾死动物的印象，而并不着意呈现整个清晰的过程，剪辑师关注的是镜头经由组接表现出的象征意味和炫目的风格化。这让影片有了很强的现代感和时尚感，也充满了寓意。
为使这种影像风格确立得更明确，剪辑师在波比车行的途中除了猫以外，还加入了秃鹫、蛇、食尸兽、狮子等一系列具有浓厚象征意味的镜头，去象征弱肉强食的社会现实和波比即将降临的厄运。在后来的叙事中，剪辑师也多次选取波比置身于小镇画着蛇等凶兽的广告牌下和爬着蝎子的水管前的镜头通过这些不断出现的镜头累积，渲染出创作者想表达的弱肉强食的人生欢和价值观。
应该说，正是剪辑师找准了承载立意的镜头表现方式，才使原本在大多数影片中用作转场的空镜头在这部影片中成为意向浓郁的风格化元素和视听语言诗意化的重要体现在时空和事件的转场上，《不准掉头》也根本不在乎平滑流畅，而更注重某一时刻的人物情绪和内心想法的表达跳切儿乎成了转场的主要形式。与之相适应的是某些重要情节点(一场场的戏)上的大胆、炫目的剪辑技法。
其中有一场车行老板敲诈波比起冲笑的戏。剪辑师先用一组快摇镜头进行组接，展现车行老板和波比越来越急躁的情绪。波比拿起扳手冲过去时，车行老板挥镐，是用了一个本人接本人，动作上还有几格重复的跳切镜头组接，造成了一种动势的力量感和对波比的压迫感。
剪辑师的着力点不是在交代两人起冲突这件事上，而是在这一刻的波比那种焦躁、无奈、被压迫的心理情绪上，在两人经由争吵给观众形成的那种动荡的视觉感受上。
剪辑师对于修车工的愤奴状态通过一组跳切呈现，反衬出波比的极度无助，最后修车工在车盖上的一划，配上了马的嘶鸣声效(车子的标志也正好是一匹马)，让整场戏在紧张、动荡之中又显出一丝充满嘲讽意味的黑色幽默，这样的处理方式，既传达了人物的心理节奏和情绪，也很好地凸显了影片张扬独特的个性风格波比在超市被抢的一场戏也是贯彻了通过号脉定下的不拘传统的剪辑思路，前得非常大胆。前辑师先选取了大量的快摇镜头和用锫头。通过纠接形成一种急迫的节奏感，吕显波比身携救命的巨款却面临被抢时的紧张心理，也营造出了抢劫现场的紧张气氛。
在匪徒被枪击后，剪辑师用了升格的处理方式，在婉转的背景音乐中，漫天飞舞的钞西缓缓飘落，像四散的雪花，波比在地上慢慢爬过去，眼神绝望地看着救命的钞票化为泡影这一刻，剪辑师运用升格变奏，很好地烘托出了波比希望成空的绝望和无奈的心境。有意模糊时空，从极具动感的镜头组接到快节奏中的突然停项，这样的剪辑方式极好地表现出了戏中的节奉感和情绪，显现出了斯通那种视效浓郁的影片风格效果，这种风格和打破线性叙事的结构一起，实现了剪辑师“号脉”后定下的剪辑思路，为影片打上了独树一帜的反传统的诗意电影烙印。
再来看《贫民窟的百万富翁》导演是用肩扛和固定相混合的方式拍摄影片的，素材中那些倾斜甚至倒转的画面构图。明显是想实现自由风格的影像叙事，而那些用固定镜头拍摄的曲面则呈现出细致考究的味道，要想把两种拍摄手法融合起来，就必须采用一种混搭的方式去剪辑至于叙事线索和时空，如果把现在的成片重新按顺序式时空组接一次，就能发现，不仅叙述变得冗长，而且某些内容有缺失，戏剧性也远没有现在的成片那么强。这个故事由三部分构成，分别是贾玛尔动荡的成长经历(最主要的内容)贾玛尔在百万资金现场的答题过程、贾玛尔受审的过程。而要表达的情感除了贾玛尔和拉提卡的爱情，还有他和哥哥的亲情。
但在讲述过程中，我们会发现，如果按顺序时空来铺陈故事，则从哥哥把贾玛尔赶出去到青年贾玛尔的出现这一段时间内发生的事情，贾玛尔和拉提卡跨越十几年的感情线索等内容，或者根本缺失，或者讲得潦草生硬。为了让故事构架得紧凑好看，同时也为了弥合、修补这些缺失，剪辑师才确立了影片中四个时空穿插的非线性碎片式立体讲述的方式。这显然是剪辑师给剧本和素材“号脉”之后，经过周密思考、计算和安排的结果。整部影片因为这样的重构而得到了“新生”(此片的情节走势结构图和非线性碎片式立体时空在第二章里已详细分析过，这里不再冗述)。
在镜头取舍和组接上，由于导演有意运用肩打摄影和固定摄影相结合，使得素材中大量反常规自由构图和常规构图同时存在，所以剪辑师便据此形成了由视觉意识转场、跳切、升格抽帧、定格抽帧、相似连接、延宕和后期特效等反传统剪辑技法混搭传统剪辑的方案，以适应那些具有大动势的镜头，把导演动荡张扬的影像风格推向极致，从而成就了一场视觉盛宴。
比如，片中有一场胖警察将贾玛尔的头按在水中的戏，剪辑师在镜头的挑选和组接上，都着意制造视觉效果，让观众的眼睛形成一种跳跃的感觉。他除了挑选一组倾斜构图的镜头外，还在剪辑台上将这组镜头按抽三格走一格再定三格的方式，结合挖剪进行了三次连接，造成了一种动荡感。但这种动荡感又和戈达尔时期的影片不同，并不是无理由的生生切入，而是跳在了人物情绪上，制造了一种情绪的紧张不安，使得观众在看这一场戏时，既不影响流畅，又能形成强烈的视觉感觉和心理影响。
而在贾玛尔童年被警察追的一场戏里，剪辑师在挑选素材时，更是着意找寻肩扛摄影拍摄的运动过程中一些具有大动势的倾斜构图的镜头，加上特效制作出一种既炫目又流畅的视觉感觉。比如他利用画面里太阳的光晕，组接出一段孩子们奔跑过程的段落。剪辑师挑选肩扛摄影拍摄的奔跑过程中的大动势倾斜镜头，运用跳切破除镜头的完整，形成一种强烈的动感，并在动作过程的三处关键组接点上利用了画面中的太阳光晕，让光的炫目吸引观众的注意力，从而使由多个跳切镜头构成的奔跑显出一气呵成般的流畅感觉，而这三次重复出现的光晕，又和跳切、倾斜构图共同形成了节奏感，使得整个段落既流畅又具有视觉动感。
影片里甚至有些段落中还选择了倒转的构图和特效做出的遮罩加视迅平移构图(如下图)的镜头。这些横的、竖的构图除了造成不同凡响的视觉体验外，还能通过变化或是阶段性的重复造成一种节泰感和独特的表现力。
这些都是剪辑师号准了剧本的立意和导演所拍的素材风格之后，做出的镜头挑选和技法运用，以此锻造出精巧的叙事构架，实现浓郁的风格化视效，准确传达出影片想表达的思想情感，打造了一场视觉盛宴，让整部片子既显大气、时尚，同时又精巧、细腻。
上面两部影片都是结合剧本，顺应导演素材的拍摄风格，经过剪辑师周密思考后，确立最合适的剪辑方案，将影片立意和影像风格推向极致的范例。
但有的时候，剪辑师揣摩剧本，建立情节走势结构图后，在审视导演的拍摄素材时，却会发现素材的影像风格并不太适合表现剧本的立意和故事，或者说，拍摄的素材有较大的缺失、缺陷。这时，为了更好地实现剧作的立意和影片的拍摄目的，剪辑师就有可能在号脉后产生不同于导演的素材拍摄风格的构思，这种剪辑思路有时甚至是颠覆拍摄风格的。遇到这种情况，剪辑师要尤为谨慎，因为有可能导演在拍摄时有了其他想法，并没有完全按剧本的创作初衷去表现，这种情况在拍摄阶段并不少见。此时不要急着上剪辑台，而是应该更好地和导演沟通，提出自己的建议，也倾听导演的意见，在相互切磋中，确立最终的剪辑方案。这个方案可能是自己当初设想的那个颠覆性意见，也可能是在了解了导演的最终意图后，遵循他的拍摄风格重新拟订的比如影片《箱子》就是一个儿乎颠覆了导演的素材拍摄风格的剪辑例子。
《箱子》是一个小成本的商业电影。讲的是男主人公大上拣到一个藏有户体的箱子而引发一系列事件，最后误杀了妻子的故事，带有婚外情欲念、悬疑、凶杀等商业片情节构建的元素。剪辑师看完素材后发现，镜头拍摄有大量的长镜头，运用手持拍摄和自然光效，带有艺术片的气质但并不符合剧本的题材和影片对于商业性质的设定。
剪辑师没有急着下刀，而是在反复揣摩剧本，建立了情节走势结松终后，又细细地审视素材，以确定导演拍摄的那些素材是否可以通过取舍、组接，在完成叙事的同时，改变拍摄风格，实现影片的商业气质。拟定剪辑思路后，剪辑师和导演、制片人进行了沟通，最终决定颠覆导演的拍摄风格。采用碎剪的方式，将长镜头截断、运用跳切、挖剪、边缘镜头等剪辑技法，贴近剧本故事的“商业性”，变拍摄镜头的“艺术”为“商业”。
这种剪辑方案决定了粗剪和精剪时的镜头取舍与组接标准最终让导演的拍摄和剧本、还有演员的表演统一起来，剪出了一部出彩的小成本商业电影，拿下了第十届上海国际电影节亚洲新人奖单元“我最喜欢的亚洲影片奖”和“最受大学生欢迎影片奖”，成为新人奖单元入围的三部中国内地影片(全世界共十部影片入围)之一。有影评称其“掀起一轮诡异暴疑而又惊悚幽默的黑任旋风”香港资深电影人文隽曾撰文盛赞《箱子》“是不能错过的国产新片，表现出国产片少见的黑色幽默”。内地影评人周黎明则表示，"影片兼具商业片的可看性和艺术片的回味感……”
“工欲善其事，必先利其器。”剪辑师上剪辑台前给影片号脉，就是为了能准确拟定剪辑思路:弄清影片要说什么，导演想用咋样的风格来说剪辑师能用怎样的手段把他的风格浸润出来，并推向更极致--什么时候把影片的脉找到了，什么时候再下“剪刀”。
❸ 李成敏甩奶gif在几分钟出现的 拍的19禁电影工作女郎
李成敏甩奶gif在几分钟出现的？她在电影《情圣》中有一个非常精彩的表现，大概在15分钟左右，大家再看《情圣》这个电影的时候可以看一看下面的精彩介绍，其中李成敏的这段表演就被当作是一个重点，不仅仅是有甩奶的镜头，还有她模仿玛丽莲梦露的经典动作，让观众们在电影院显然已经坐不下去了。真正女神坐等她的19禁，不用等了，其实李成敏拍的有19禁电影，她有一部电影的名字叫作《工作女郎》，这就是一部三级片，感兴趣的观众可以找来看一看。
出演池珍熙、具善惠主演的SBS爱情水木剧《拜托了，机长》、出演SBS爱情电视剧《美味人生》、与李泰兰、南相美合作出演爱情电视剧《结婚的女神》、客串出演日本传奇电影《寻访千利休》饰演高丽少女、和宋智孝、李必模联袂主演爱情喜剧《急诊男女》、与赵茹珍联合主演喜剧电影《工作女郎》、与王嘉尔、宋昰昀合作出演中韩合拍的校园偶像剧《Dream Knight》、与那威、鲍起静合作出演香港喜剧电影《哥基王子》、与古天乐、张家辉合作出演警匪电影《使徒行者》、与付辛博联袂主演青春偶像剧《女汉子进化论之幸福巧克力》等等。
❹ 《谍影重重》系列究竟牛在何处，为什么被公认为是最好的特工电影
《谍影重重》系列是我最喜欢的特工片和动作片。这个系列之所以能够成为经典，我觉得主要有三个原因。
一、接地气的特工
伯恩因为游荡在特工系统之外，甚至成为系统高层最头疼的问世清题，所以没有系统强有力的技术支持，只能土法上马，充分运用简单易得的工具。在千钧一发之际，他甚至会顺手抄起手边的任何东西与对手格斗，一本杂志，一条毛巾在他手里都会成为置人于死地的大杀器。这一点有点像成龙的动作片，而与007那样高科技装备武装到牙齿的儒雅特工形成鲜明对比。正是因为工具的简单，才更能让观众惊呼：啊，还能这样打，还打得这么好看！
❺ 香港电影无法超越的20个经典镜头，你有印象吗
香港电影无法超越的20个经典镜头，
你有印象的有多少个？
01
发 哥 钞票点烟
片名：英雄本色
周润发在电影中饰演小马哥，
带着墨镜、燃烧美钞、点燃香烟，
最后，轻轻甩手熄灭火苗...
这个抽烟的画面，堪称最经典的镜头之一
也让发哥拿到了他的 第一个金像奖 ，
用发哥自己的话说：
“我提名了三届、我穿礼服三届、我等了三届...”
02
乌鸦掀桌子
片名：古惑仔3之只手遮天
很多人只知道他叫乌鸦哥，却不知道他是谁，
原名叫张耀扬，影片中饰演大反派乌鸦，
奸诈、残暴，和陈浩南、山鸡斗智斗勇，
把一个“ 江湖恶人 ”的形象发挥得淋漓尽致，
很多观众都说：
乌鸦的风头早已超越了主角陈浩南...
03
肥猫甩手点烟
片名：金装大酒店
郑则仕或许你不认识，但肥猫一定印象深刻，
当年《肥猫正传》系列剧中憨厚的肥猫，
就是 他扮演 ，也让他 火遍两岸三地 ，
《金装大酒店》影片中抽烟甩手的招牌动作，
更是给观众留下了深刻的印象。
04
东莞仔跨栏
片名：黑 社会 2以和为贵
东莞仔原名叫林家栋，
影片中这个跨栏的动作让大家印象深刻，
动作潇洒、表情目中无人 ...
有网友调侃道：
这跨栏我学了十多遍，至今没学会。
05
渣哥跳舞
片名：导火线
学渣哥这样跳舞是要被打的...
一个网友说道，
影片中渣哥不可一世、肆意妄为...
就算进监狱也不忘秀下舞姿。
06
学友表情包
片名：旺角卡门
张学友经典表情包的出处，
在影片中饰演做事冲动、想出人头地的苍蝇，
明明是黑 社会 题材电影，硬是让他 演成了喜剧片 ，
张学友也凭借这部电影获得了最佳男配角。
07
乌鸦上车
片名：高压线
乌鸦哥上车的姿势，一般人学不会，
直接双脚起跳，从车窗钻进车内，
很明显可以看到 腰肋撞到了 ，
看着都感觉很疼，
不得不说，那时的演员真的很拼。
08
哥哥抽烟
片名：春光乍泄
哥哥身上一直有一种忧郁的气质，
镜头 中身 穿西装，
眼神、表情 若有所思 ，慢慢点燃香烟，
不禁让人看了心疼。
09
发哥生吞鸡蛋
片名：老虎出更
这个镜头现在应该 没有演员 敢这样做吧，
很多人以为不是本人吃的， 有 替身，
后来发哥采访的时候说：
自己当时吃下的鸡蛋 不止一杯 ，
因为需要多次重拍，所以那天吃了非常多。
10
于荣光甩衣服
片名：给爸爸的信
于荣光和李连杰在影片中打斗，
当时我们的注意力都放在了主角李连杰身上，
以至于对配角的关注度低，
但不得不说，这个动作还是非常帅的，
一般人甩不出来...
11
古仔揭面
片名：神雕侠侣
平平 无奇古天乐 ...一见白古误终身，
小时候看《神雕侠侣》，
趴在 电视前犯花痴 的样子你还记得吗？
这个揭开面具的镜头，
多少女生为此沦陷...
12
冠希痞笑
片名：无间道
当年的陈冠希 实在太帅 了！
这是影片中经典的镜头， 一笑便成了经典 ，
痞 出一种 前所未有的高度，
痞帅痞帅的简直毫无抵抗力~
13
元华下楼梯
片名：飞虎猛将
嘴 刁 香烟、手脚扶着楼梯，
顺势滑下，再来一个180 的华丽转身，
整理下西装和领带...
元华 帅气下 楼梯的动作 至今无人超越 。
14
成龙下楼
片名：我是谁
尽管这一年成龙已经43 岁 ，
理论上已经过了拼危险动作的年纪，
但是他却毫不畏惧，
面对70米的高度， 从 顶层跳下 ，
沿着大楼的斜面冲下去，
也成为了影片中最经典的镜头。
15
华仔点烟
片名：中环英雄
刘德华帅气的花式点烟镜头，
影片中刘德华看起来有点耍流氓的感觉，
加上帅气的点烟动作，瞬间变成小迷妹~
要学会这动作，怕是少不了苦练一番。
16
星爷经典
片名：喜剧之王
“我养你啊！”
是影片中永恒的经典，
星爷言语中充满了 无奈和无助 ，
在一无所有的年纪，
遇到了想要照顾一生的女孩。
17
彦祖回眸
片名：美少年之恋
吴彦祖是多少女孩儿时 得 男神，
一个 及 帅气和才华 一身的优秀男人，
在影片中的回眸一笑，
更是惊艳了无数少女的心。
18
李连杰点烟
片名：给爸爸的信
李连杰演过的抽烟电影并不算太多，
但每一次出演都是经典，
在电话亭打电话时，取出香烟，
将打火机在电话亭外壳上划过将香烟点燃，
壕横跋扈，当时风靡大街小巷。
19
梁朝伟眨眼
片名：无间道
之前看过 知乎有 个问题：
你见过最美的回眸一笑是什么样的？
那必须少不了梁朝伟，
这一回眸，就是一生啊 。
20
城武吃罐头
片名：重庆森林
影片 中 吃凤梨罐头的习惯，
那段关于爱情保质期的台词已成为标志影像，
年轻时的 青涩与纯真 让人动容，
不知道迷倒了多少少女。
#文末话题#
你还记得港片中哪些让你印象深刻的经典瞬间？
❻ 要几部中国电影，镜头切换多的，场景好找的
《厨子，戏子，痞子》：这个电影叙述的是一个抗日战争期间，共产党御团为了得到日本731部队的虎烈拉病毒代码唯滚，而演出的一出戏，就是为了迷惑日本人而得到资料的故事，镜头切换来表明事件的起因，电影很有新意。
《疯狂的石头》：这个电影具有强烈贴近生活的幽默感，是一部“多线路”诙谐现代喜剧，故事由一块在厕所里发现的价值不菲的翡翠而起镇山橘
以上为手打，如果满意望采纳
❼ 女的边走变换装，甩大衣的镜头，是什么电影
郑雨盛、薛景求主演的韩缓改山国电扰中影《绝密跟踪》歼山
是根据港片《跟踪》改编的