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老电影游园惊梦电影完整版视频

发布时间: 2023-04-25 10:55:34

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《游园惊梦 游园惊梦》

导演: 杨凡

编剧: 杨凡

主演: 王祖贤、宫泽理惠、吴彦祖、赵志刚、陈克宇、富恒智

类型: 剧情、爱情、同性

制片国家/地区: 中国香港

语言: 汉语普通话

上映日期: 2001-04-06(中国香港)

片长: 122分钟

又名: 满园春色香港版、Peony Pavilion

1930年代的苏州,以超凡脱俗的容貌和绝佳的昆曲造诣红极一时的得月楼歌妓翠花(宫泽里惠)嫁入当地豪门荣府,却遭遇荣家上下的冷落。荣兰(王祖贤)是荣家的亲戚,虽为女儿身却有男儿之志,一心想做巾帼英雄报效国家。翠花与荣兰结识后因合演昆曲

《牡丹亭》生出情愫,终因越轨之举被荣家驱逐出门,被迫暂借荣兰处所安身。

风流倜傥的邢志刚(吴彦祖)的到来为两个女人的生活带来意外波动。因为唤醒了原始冲动,荣兰对邢志刚一见倾心,可是世事无常,落花有情难保流水就有意。而翠花眼见荣兰的移情,也只能无可奈何地黯然身伤。

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优酷APP。《游园惊梦》王祖贤主演的是在优酷播出的电影高清视频,于2014年5月9日上线,在优酷APP可以看。《游园惊梦》是由杨凡执导,宫泽理惠、王祖贤、吴彦祖领衔主演的爱情电影。

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片名:游园惊梦/Peony Pavilion

导演:杨凡

演员:王祖贤、宫泽里惠、吴彦祖

类型:爱情

上映日期:2001年10月18日

官方网站 http://www.peonypavilion.com.hk

影片内容:同性、异性的缠绵恋情

三十年代的苏州,得月楼的歌妓翠花以其超凡脱俗的容貌,成为周边每一个男人的追求对象,更令人着迷的是她演唱的昆曲。在得月楼受人倾慕的她,却嫁入当地豪门荣府做一名小妾,而且受尽了荣家冷落。荣兰是荣家的亲戚,论辈分当与翠花的丈夫称得上是兄妹,身为女儿身的荣兰却有男儿之志,虽家道中落但一心要做时代女性,摆脱封建束缚做一巾帼英雄想报效国家。

虽然都是女性,但二人在舞台上却是天生绝配,在演唱昆曲《牡丹亭》时,翠花扮演杜丽娘荣兰扮演柳梦梅,二人一个男装一个女装却配合的天衣无缝,羡煞外人!常言都说“假戏真做”,这话可是绝对不假,戏里的杜丽娘和柳生,在戏外也竟然也相互倾慕,隐约之中竟有了一份同性的爱慕情谊。而足以闭月羞花的翠花,得到异性暗恋自然是意料中的事,荣家的管家便是暗恋者之一。在一次夜宴之后翠花做出越轨之举,在礼教森严的荣府内,做出这种事有辱门庭之事,自是不会有好的下场。翠花因此被逐出家门,比起有些地方的沉猪篮的处罚,这已经是足够仁慈了。

被逐出荣府后,翠花暂时住到了荣兰的家中,在这里有更多的故事发生。英俊潇洒、风流倜傥的邢志刚的到来,给两位女性的生活都带来了意外的波动。荣兰对邢志刚可谓是一见倾心,原本一心报国的她被这为“坏小子”挑动起原始的冲动,决堤的情感一发不可收。然而缘分都是命中注定,正所谓“无缘对面不相逢”,两人这段情缘最终也是无疾而终,只留下两个无助的女人,两颗彷徨的心。

演员阵容:王祖贤的银幕绝唱?

很久没有看过王祖贤在银幕上向观众放电了,屈指一算她暂别香港影坛竟然已有六年之久了,这对于喜欢她的影迷来说,真是受尽了相思之苦。杨凡的这部《游园惊梦》中,终于再次见到久违的王祖贤,这一次已经不见了她那一头秀发。原来为了影片中荣兰的形象多几分阳刚之气,她剪掉了自己和影迷都十分钟爱的长发。

在《游园惊梦》中,王祖贤的角色难度很大,除了要身着戏服女扮男装唱昆曲之外,还要将一个女子形象表现出男儿气概,并与吴彦祖有几场激情戏。后两者对于演技一直不错的她来说,应该不成难题,但从来都没有听过昆曲的她却要自己登台唱昆曲,真的有点难为人了。为了能够不让观众对她表演失望,王祖贤在昆曲演唱真下了不少的功夫,曾专门来到杭州跟资深昆剧名角汪世瑜和陶铁斧学习了五天的小生身段和唱腔。虽然仍旧是没有休成正果,但应该有限的几场戏已是足够,尤其是她台上的一招一式,还真有几分专业的味道。但正当影迷为她的复出庆幸之时,又有令人失望的消息传出,王祖贤又要息影了!在她复出后主演的这部新片还没公映之时传出这样的消息,多少令观众有些难以理解。原本以为可以就此多看几部她主演的影片,没想到却是六年拍一片便又要隐身。不敢肯定她的这一决定跟她与齐秦的恋情,以及不断传出的二人结婚的消息有无关系,但可以肯定的是她又要离开银幕一段日子,但愿这部《游园惊梦》不是她银幕绝唱!

让来自台湾的王祖贤学昆曲也不算是太为难,毕竟都是中国人都是说国语,而来自日本的宫泽里惠要唱昆曲实在是太难为她了。不过日本人的敬业精神的确是值得效仿,她也亲自跑到中国来拜师学了几天的昆剧,虽然仍旧不知自己咿咿呀呀唱的是什么,但扮相却还是毫不逊色,这个杜丽娘多少还是有些神似的。在女演员之中,宫泽里惠也算是位多情女了,因为她曾经几度为情自杀。这位日本多情女演起感情戏,果然是有与众不同的感觉,语言的障碍没有对她在戏里的发挥造成太大的影响。她在影片中的表演比起演技出众的王祖贤还要出色。在第二十三届莫斯科国际电影节上,她凭借在影片中的出色表演获得了最佳女主角荣耀,这也是对她在片中表演的最好肯定了。日本人演中国戏,却比中国人演得还好,真不知该用什么原因来解释。更令人遗憾的是,男主角吴彦祖在影片中上演了一段银幕上常见的女主角赤身裸体洗澡的戏,虽然牺牲色相,但却没受到好评,反被认为有造作之嫌,真是牺牲得太不值得!

影片导演:唯美和缺憾的“游园惊梦”

早在十六、七岁时,便开始写影评、做摄影的杨凡在同辈的电影人中,出道应该算是较早的一位了。杨凡的摄影技术在圈内一直很受赞赏,虽然从摄影转做导演也相当的成功,但他却不属于那种高产的导演。迄今为止推出的作品并不算多,1998年的那部《美少年之恋》外界的评价相当不错,这部《游园惊梦》在第二十三届莫斯科国际电影节中为他夺得了一个国际影评人大奖。这些成绩都难以代表杨凡在影坛上所取得成就和影响,最能让人信服还得算是他在圈内被认为是唯美主义导演,而他也一直做到不为追求商业利益而迷失自己的唯美风格。他的这一风格在本片中再次得以完美展现,苏州园林的秀丽风光,昆曲中的华丽戏服,王祖贤与宫泽里惠、吴彦祖的郎才女貌,无一不为本片视觉上的美感增色许多。

外界都把杨凡视为是电影圈中的唯美主义者,不敢断言这种说法的准确性,以及杨凡自己是否赞同,但至少可以说明他的风格已经得到外界的认可。杨凡的追求唯美可能是与他当年曾经游欧美等地,并对摄影、音乐、舞蹈等艺术都十分热衷有很大的关系。在集合了东西方的艺术观念于一身之后,杨凡最终还是认为东方艺术的神韵之美是不可比拟的。把影片中故事的发生地选在上个世纪二、三十年代处于变迁之中的人间天堂苏州,又在片中穿插多处韵味十足的昆曲,都足见杨导求美的良苦用心。但凡事都不可能尽善尽美,与场景和视觉上求美相比,影片的故事却有些许缺憾。几段感情都没有结果,以及那个时代的没落都是令人没有美感的事物,但把这些放在有缺憾的东西放到美的画面中去呈现,可能是导演的刻意所为。强烈的对比会使丑的更丑美的更美,这一招求美的方法还算是高明吧!

背景:“游园惊梦”的由来

《牡丹亭》一直是昆曲中广为传唱的剧目,剧中最为引人入胜的当属杜丽娘与柳梦梅那亦真亦幻的爱情故事。因读了《诗经》中“关关雎鸠,在河之洲;窈窕淑女,君子好逑。”之词,杜丽娘萌生伤感之情,在与丫鬟一起游览了自家的后花园之后更生伤春之情,回来后竟然梦中与一手持折柳的公子在花园内有了一番云雨之情,在梦醒之后独自入后花园寻找梦里多情郎。由此,也就有了昆曲《牡丹亭》中杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段戏。本片正是取其中两段的名字为题,演绎了一段三十年代的游园惊梦。

而据杨凡说,本片还真的取材于真人真事,两位主角的原型是京剧名伶顾正秋的谊母顾剑秋与启蒙老师吴继兰。但在片中,京剧名伶被幻化成了昆曲名角,而影片中的所有昆曲部份的伴奏均由浙江昆剧团负责,一级旦角王凤梅和杨娟幕后代唱。上海越剧院的着名尹派小生赵志刚这次又在电影中做了一回客串,饰演暗恋宫泽理惠的二管家,戏曲界的明星在电影中却没有一场戏曲表演,这是赵志刚继上次客串电影《变脸》后又一次甘当陪衬了。

汇集了这么多戏曲界和演艺界的高手在影片中做表演,在通常的影片中还真不多见。集园林、昆曲、美女等优雅、华贵之美于一体,真有些令人未曾游园已惊梦!

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⑹ 游园惊梦的电影版

1960年电影版昆曲《游园惊梦》
国剧大师梅兰芳一共留下7部戏曲影像资料片。其中费穆执导的《生死恨》,是梅大师青年时代的作品。余下6部皆产生于20世纪五、六十年代,其时梅大师年事已高,但表演技艺可谓登峰造极。这6部片子中,《霸王别姬》、《宇宙锋》、《贵妃醉酒》、《洛神》等4部是京剧,余下的两部,《断桥》和《游园惊梦》是昆曲。
《生死恨》时期的梅大师,扮相上占了年轻的优势,但说到表演,却是乏善可陈。倒是1960年的《游园惊梦》,尽显一代宗师风范。这一年,梅大师已是六十七岁高龄,在剧中扮演的却是一个十七八岁的怀春少女。看碟之前,着实替他捏了一把汗。我的担心不是没有道理。同是四大名旦之一的程砚秋,1956年演《荒山泪》,扮相已是惨不忍睹。荀慧生未见有影像资料,不知晚年扮相何如。尚小云晚年有《昭君出塞》、《失子惊疯》两剧影像为证,扮相亦不足称道。待至看了电影版《游园惊梦》,顿时省悟何以梅大师位列四大名旦之首。梅大师青年时代,与杨小楼、余叔岩鼎足三分,杨、余二大贤未有影像资料传世,神采难以想见。单凭电影版《游园惊梦》,梅大师便足可成为20世纪中国戏曲之神话。盖大师老则老矣,扮相全无龙钟,音声亦不残破。非但如此,看不多时,便浑然忘却扮演杜丽娘的竟然是个年近古稀的老者。我看过的《游园惊梦》,不下二十几个版本,求其神情,亦惟梅大师风华绝代。 梅大师晚年曾对《游园惊梦》的表演程式有过专门讲解。但1960版的《游园惊梦》却是电影,而非舞台剧。对于传统戏曲,电影的效果是远不及舞台的,很多台步不得不省掉和变形。但电影有一个极大好处,便是镜头的明晰,利于观众看清演员的表情。镜头的强大表现力,对梅大师这样的神韵派来说,自是如虎添翼。在我看过的所有版本的《游园惊梦》里,梅大师版的用了整整60分钟,是最长的一个。《游园惊梦》能往长里面演是本事。许多火候不到的演员,都处理得仓促潦草,撑不起来戏,相应地便也演不长。在我的印象里,只有梅大师和张继青的《游园惊梦》演得足够长。感觉是张继青比梅大师戏多,但仔细比较一下时长,梅大师版比张继青版整整多了10分钟。原因出在两个地方:一是电影比舞台的布景空间大了许多,走步的时长便多了许多;一是梅大师确实年事已高,他的动作和演唱都是缓之又缓的。梅大师的演唱,气口太多,而且从头到尾都是压低了嗓子唱,调门低而节奏缓慢,整体上缺少起伏变化。这种持重疏缓的风格,和将杜丽娘往贵处演是相配套的,然而这与戏情中的杜丽娘终究有了一些距离。
梅大师在《游园惊梦》中的表演比唱工强出许多。梅大师虽然自幼学过昆曲,但终究不是本行,他唱的还是和我们平时所听到的昆曲有些距离,发声方法和字音都带京剧的痕迹。更为致命的是,电影《游园惊梦》里,基本上是他和言慧珠合唱。言慧珠正式拜过梅大师的,估计这出戏,也是梅大师在带言慧珠。可是《游园惊梦》在唱段上的好处,全在于细腻婉转,“步步骄”、“皂罗袍”等经典名段,是绝不可以合唱的。即使是梅兰芳和言慧珠那样百年一遇的大师,也只能是合则两伤。苛刻一点儿,可以说电影版《游园惊梦》在演唱上一无是处。问题出在三方面:气缓,外行,合唱。 电影版的《游园惊梦》有四位主演,梅兰芳之外,有言慧珠、俞振飞和华传浩。梅兰芳和言慧珠是京剧大家,俞振飞和华传浩是南昆嫡传,绝对的全明星阵容。从表演上看,梅、言师徒二位似在俞、华之上,但从演唱上看,俞振飞要正宗许多。这固然可以在戏情和行当上得到解释——(1)梅、言的戏比俞、华多出太多;(2)俞、华是本色当行。但京昆之间,此消彼长,亦可见一斑。
感觉言慧珠颇有旧上海的大小姐气,她的神韵不同于梅大师的贵,而是一种时尚气。她亦自负,天生丽质难自弃。她演的春香,是我看过的所有版本中最大气的一个。别人演春香,都过于花旦了,演得闹而躁。言慧珠决不做那些尖巧纤露的卖弄。言慧珠演的虽是丫鬟,却与乃师一样自重身份。言慧珠亦是绝顶聪明,表演有极细腻处。单是取镜台一段,便可说明。言慧珠演的春香,将镜台放桌子上面时,自己偷偷在镜子里照了一下,那是一个极好的亮相,在性格塑造上更是经典。将少女春香的爱美之心,以及她和小姐的贴心,都演绎了出来。她是在陪乃师梅兰芳演戏,在学乃师的做派。后来她与俞振飞合演过《游园惊梦》,可惜只能看音配像版,也就无从去赏鉴她的表演了。
俞振飞演的柳梦梅,乍看不好。首先是扮相太老,看了让人觉得杜丽娘好委屈。其次是俞振飞版的柳梦梅分明是个老花花公子。起初我以为是俞振飞个人气质使然。后来仔细比较过俞振飞在《断桥》、《琴挑》、《墙头马上》等戏中的表演,方才省悟。原来是俞振飞对柳梦梅的理解和别人不太一样。大约觉得初次见面便让一个少女和自己共赴巫山的柳梦梅应该是老到而主动的,所以他的表演便带了一些风月老手的气象。可是俞振飞唱得真是好。不愧是昆曲的一代宗师。他总是含着唱,深沉而能神情并茂。我看过的其他版本的《游园惊梦》,演柳梦梅的都比他规矩老实,可是相比较起来,都有曹蜍李志泉下人之感。
华传浩的戏更少,以老旦演杜母,略带彩旦味道,颇让人觉得滑稽。初看亦觉得不好,待得看得熟了,发现后来者都在学他,却是全无神采,便又觉得他有他的不可及了。
附记:
电影本《游园惊梦》自是精细,然而亦有疏忽。梅兰芳和言慧珠才出院门,门口俨然便是一丛怒放的牡丹。待到后来却唱“那牡丹虽好,它春归怎占得先”,真真令人绝倒。

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剧情简介:《游园惊梦》是由杨凡执导,宫泽理惠、王祖贤、吴彦祖领衔主演的爱情电影,于2001年4月6日在中国香港上映。该片讲述了嫁入荣府的歌妓翠花与家族表亲荣兰之间的情感故事。