1. 陆锦娟的演艺经历
1941年，入陶叶剧团学戏，不久因病离开。之后，陆锦娟执意学戏，虽遭其父棍棒加身的阻止仍坚持要求学戏，后在母亲的支持下，于1947年入上海金龙女子越剧团(科班)习艺派厅，曾用艺名陆金娟，工小生，拜师裘凤山。出科后，在某次挂牌写名时，被写成陆锦娟，此后一直沿用此名。
金龙女子越剧团为女子越剧科班，在沪成立于1947年。创办人张耀金，地点在露香园路开明里。第一批招收少年女徒14人，艺名均冠以“金”字，例如学花旦的张金花、张金英，学小生的陆金娟、沈金卿、徐金春，学老生的王金萍，学小丑的洪金哈，学老旦的周金玉等。学徒进班要签“关书”，言明学戏3年，再帮师半年，生死不管，初学半年内饭费自理。教戏师傅有男班艺人裘凤山，教上台引子、坐台白、赋子等文戏基本功，并请京剧师傅教武功，进行搁腿、下腰等基训。半年后上台演出，请来客师唱主角，学徒做配角、跑龙套。科班跑码头至杭州时，又招收了张金月(花旦)等一批学徒。1949年夏，科班从昆山演到杭州时，部分年岁较大的学员离班而去，部分年岁较小的学徒仍随班回上海，在福安游乐场等场所演出，直至1950年学徒期满科班散伙。
陆锦娟进入金龙科班，3个月后就开始登台，半年不到就已经崭露头角，很得师傅的赞赏。此后，与科班协商一致，陆锦娟提前出科。
1949年，陆锦娟参加越剧姐妹班，任头肩小生。演出剧目都是连台本戏，剧目有：《盘妻索妻》、《盘夫索夫》、《孟丽君》、《碧玉簪》、《借红灯》、《唐伯虎点秋香》等，均为越剧男班师傅裘凤山所授，先在明星，国泰剧场演出。之枝薯后又先后在合作越剧团、光明越剧团、合众越剧团、天明越剧团等剧团演出。在合作越剧团参演《武则天》、《龙凤花烛》等戏。在光明越艺社参演《龙虎寨》、《金玉鉴》、《一往情深》、《生死恋》、《得意缘》等戏。在合众越剧团参演《富贵之家》、《碧血芳草》（即《棠棣之花》）、《河神》等戏。
1953年4月19日起，上海店员俱乐部配合宣传婚姻法运动，邀请余彩琴、陆锦娟领导的天明越艺社，演出《梁山伯与祝英台》，陆锦娟饰演后梁山伯，自四月十九日起至五月十日为止，每天演出夜场，时间七时卅分，星期日加演日场，时间三时正，票价为一千五百元。 陆锦娟因扮相俊秀、台风高雅、唱腔优美而在演出过程中崭露头角，遂组建飞鸣越剧团（在当时属于中型越剧团），任团长。1953年8月13日，陆锦娟率飞鸣越剧团在苏州市新艺剧院挂牌公演，第一个打炮戏为《牛郎织女》。8月26日，飞鸣越剧团于苏州新艺剧院演出《薛丁山与樊梨花》（后改名为《三请樊梨花》）。 此为飞鸣第2个戏。总共在苏州演出十八天，由陆锦娟、筱兰芳、沈爱莲主演。
1954年8月1日、2日两天，解放、上艺、新光等三家国营剧场由安徽话剧团、云华越剧团、飞鸣越剧团演出话剧“尘搭隐春风吹到诺敏河”，越剧《花木兰》、《彩楼记》等戏剧，对解放军进行慰问。其中《彩楼记》由陆锦娟主演。
1954年至1955年间，晨光、光明越剧团先后解散，部分主要演员加盟“飞鸣”。当时陆锦娟所在飞鸣越剧团中挂牌的主要演员有：小生陆锦娟，花旦李蓉芳，老生沈爱莲、胡凤英，小丑何笑笑，大花脸吕胜奎等。主要业务人员有编剧盛燮、李惠康、肖维璋、陈芎，导演袁浩，作曲潘祖德(伟异)，舞美设计陈必华，技导叶琴芳、孙江林等。全团在编47人。
1955年春节期间，杭州市开展了一次演好戏运动，飞鸣越剧团在杭州参加演出了《荔枝换绛桃》一剧，陆锦娟主演。
1955年7至8月，长江沪剧团、少壮越剧团、爱华沪剧团、飞鸣越剧团、黄桂秋京剧队等，在各区文化宫、工人俱乐部巡回演出，剧目为沪剧《海滨激战》、《喜期》；越剧《四进士》、《天仙配》、《荔枝换绛桃》；京剧《三击掌》、《春秋配》等。其中陆锦娟主演《天仙配》、《荔枝换绛桃》。
1955年8月15日，飞鸣越剧团由陆锦娟、李蓉芳领衔，在文化宫演出（为该处的首次演出）。
1955年9月16日，飞鸣越剧团由陆锦娟、李蓉芳领衔，沪东俱乐部演出（为该处的首次演出）。
1956年1月，在全国社会主义改造运动中，飞鸣越剧团成为了国营剧团，但自负盈亏。
1956年，飞鸣越剧团排演《红与黑》，由陆锦娟领衔主演，此剧取材于法国作家斯汤达的同名文学名着，陆锦娟饰演剧中人陈中（即小说中的于连），李蓉芳饰市长夫人。潘祖德任该剧唱腔助理。
1956年12月至1957年1月，飞鸣越剧团至苏州演出，其中1957年1月1日至5日，上演《凄凉辽宫月》，6日至13日上演《三难新郎》，15日至20日上演《孟姜女》，均由陆锦娟领衔主演。
此后，飞鸣越剧团相继上演《双珠凤》、《团圆恨》、《风雨旗》、《鲛绡泪》（由南薇导演此剧）等戏，由陆锦娟领衔主演。
1957年，该剧团男班老艺人陈芎据姚水娟演出本整理改编《啼笑因缘》，将之压缩成单本，4月，由飞鸣越剧团于解放剧场演出该剧。此剧中，李蓉芳饰沈凤喜、陆锦娟饰樊家树。陆锦娟在该剧中表现极为精彩，此剧也因此而轰动一时。
1957年，陆锦娟参加农工民主党。
1957年11月，去外端口巡回演出离沪已半年的飞鸣越剧团从长沙远地来信了解上海的文化学习情况，并在芜湖也自发地进行了一次测验。其中在长沙上演《双狮图》、《凄凉辽宫月》等剧目，均由陆锦娟主演。
1958年春节，飞鸣越剧团由陆锦娟领衔在解放剧场上演《闹地府》。
1958年1月14日，上海市文化局宣布将现有新国营剧团、民办公助剧团和民间职业剧团划归各区文化局（科）领导和管理的决定，陆锦娟所在之飞鸣越剧团被划归为虹口区管理。是年春，全国整风运动开始，至年底，飞鸣成为除上海越剧院外留存下来的11个越剧团之一。该年，飞鸣越剧团演出了《台湾来的女客》。 陆锦娟在此剧中饰演反派角色。
1958年4月，飞鸣越剧团的主要演员何笑笑、沈爱莲、李蓉芳、吕胜奎、陆锦娟、周素芳等，为了对青年演员表演艺术进行现场指导，每星期四、六的日场在解放剧场青年组演出《沉香扇》一剧中配演龙套角色。
1958年3至4月间，飞鸣越剧团再次上演《红与黑》，由陆锦娟领衔主演。
1958年4月，解放剧场和飞鸣越剧团，为了照顾有幼年子女的家庭妇女看戏，今后在每逢星期三上午九时，开辟“妇幼专场”，第一次演出为16日，剧目是《绿牡丹》，由陆锦娟主演。
1958年5月前后，飞鸣越剧团在解放剧场由陆锦娟领衔主演《日出》。
1958年5至6月间，飞鸣越剧团上演《十七年沉冤大白》，胡玉英扮演主角，陆锦娟在剧内饰演警察队长，并专程邀请虹口区公安局警察同志教习学习枪械相关动作，此戏得到了公安部门经手办案的同志和生活实事中的当事人的支持助力，演出非常成功。
1958年6月8日，飞鸣越剧团主要演员，包括陆锦娟在内，在虹口公园参加上海举行的宣传总路线的活动，进行了表演。
1958年12月14日，飞鸣越剧团于人民大舞台演出《折红梅》（即红梅阁），由陆锦娟主演。
1959年春，飞鸣越剧团编写了古装剧《智审泥神》参加上海市文化局举办的上海市戏剧、戏曲会演，受到好评。该剧由盛燮编剧，郑传鉴导演，胡凤英、沈爱莲、李蓉芳、陆锦娟主演。当年5月，飞鸣越剧团被评为上海市文教系统先进集体，以陆锦娟为首的剧团演员组被评为市三八红旗集体。
飞鸣越剧团从1956年起一直在浙江省各地巡回演出，1959年他们改变了路线，于十一、十二两个月去沪宁线，南京苏州等地演出，剧目有《智审泥神》，《郑成功》等，其中《郑成功》由陆锦娟领衔主演。
1959年8月，为庆祝建国10周年，飞鸣、青年、出新、青山等越剧团分别演出《智审泥神》、《团圆之后》（即团圆恨）、《红霞》和《神灯》。其中陆锦娟主演《团圆之后》，参演《智审泥神》。
1960年10月，国庆期间，飞鸣越剧团演出的历史剧《卧薪尝胆》，宣传春秋战国时代越国人民发愤图强、反抗吴国侵略的故事，陆锦娟饰演勾践。
1960年，飞鸣越剧团上演《灵堂成亲》，由盛燮编导，陆锦娟领衔主演。
1961年春节，飞鸣越剧团于上海大世界游乐场演出《墙头马上》。 此为七幕十场传统剧，陆锦娟饰裴少俊，轰动一时。后被多次演出，精心打磨，成为陆锦娟演出的主要剧目之一，有昆曲团前去观摩学习，对陆锦娟饰演的裴少俊作出了较高的评价。
1961年6月，飞鸣越剧团上演《墙头马上》，由陆锦娟领衔主演。
1961年8月，飞鸣越剧团再次上演古装戏《灵堂成亲》，陆锦娟饰姜斌，朱依萍饰凤姑。演出很受观众欢迎，在1962年春亦曾演出过，并有不少年轻观众写信给陆锦娟，有读者来信说“你向凤姑小姐只用眼珠这么一转，凤姑小姐就领会你的求爱的动机了，立刻以落帕为名，赠帕为实地一笑而去......你眼神里的戏文，给我留下深刻的印象，不觉暗暗敬佩你的艺术才华”。
1961年秋冬期间，飞鸣越剧团演出于嵊泗列岛东海戏院，剧目有《灵堂成亲》、《墙头马上》、《三请樊梨花》（此为飞鸣越剧团主要演出剧目，有多张戏单存世）等，均由陆锦娟主演，除在菜园演出外，还到马关等地巡回演出，每次演出，座票都销售一空，还要卖出很多“站票”，来满足观众需求。
1962年春节，飞鸣越剧团在东山戏院再度演出《啼笑因缘》。由李惠康重新编剧，戏从樊家树方面切入，以沈凤喜的人世遭遇作陪衬，着重描写樊对爱情的执着追求及其失落，突出黑暗社会和反动统治对美好事物的摧残。导演袁浩，作曲潘伟异，舞美设计陈必华，陆锦娟饰演樊家树。该剧在上海丽都(后改贵州)、解放、群众、光华等剧场演出，满座4个多月，极为轰动。
1962年10月国庆期间，飞鸣越剧团主要演员演出精彩剧目，并于上海大世界游乐场再次上演《灵堂成亲》。
1962年11月，上海剧团送戏下乡，飞鸣越剧团前往崇明县庙镇、堡镇等地，着名演员陆锦娟参加了演出。
1962年12月21日，飞鸣越剧团开始在红都戏院上演根据吴趼人同名小说改编的新戏《恨海》(此戏由陆锦花最早演出）。 陆锦娟饰男主角陈伯和，因其成功塑造男主角而被认为削弱了对封建主义揭发批判，故而被批评。此剧于1963年，1964年分别多次上演，均由陆锦娟领衔演出。
1962年，盛燮根据电影《摩雅傣》改编越剧《琵琶鬼》，又名《摩雅傣》，由陆锦娟领衔演出。
1963年春节，飞鸣越剧团在东山戏院再次演出《啼笑因缘》，由陆锦娟领衔主演，深受观众欢迎。
1963年夏，飞鸣越剧团上演《雷锋》，并送戏下乡，由陆锦娟饰演雷锋，因其生动形象地塑造了雷锋各时期的形象而受到观众好评。
1963年4月16日起，越剧界陆续上演现代剧，其中飞鸣越剧团演出的是《霓虹灯下的哨兵》。8月间，飞鸣越剧团在丽都剧场上演《霓虹灯下的哨兵》，在这以前，“飞鸣”已先后在三个剧场演过这出。 陆锦娟在该剧中出演主角指导员路华。飞鸣越剧团两个月来上演《霓虹灯下的哨兵》，收到了不少青少年观众的来信。 来信说：“过去我们看的戏，就是《灵堂成亲》《拦轿闹婚》等等，我们所欣赏的就是演员的美貌和文质彬彬的姿态。可是看了你们的《霓虹灯下的哨兵》，我们被南京路上好八连战士们的共产主义品格感动了。”另一位观众也写道:“你们演得很成功，我想你们一定能得到广大群众的支持的。”飞鸣越剧团还成立了《毛泽东选集》学习小组。
1963年10月28日，飞鸣越剧团于上海群众剧场上演《年青的一代》。 在上演前，进行了三次认真排练，每次都作了修改提高。 陆锦娟领衔主演，极具感染力，获得观众好评。上演三天，每天客满，很多街道居民还包了专场来看。 有读者来信称：“当你在舞台上读着血书的时候，我与你一起泣不成声，流下了眼泪。”
1964年春节，飞鸣越剧团在黄浦剧场上演了根据同名话剧改编的大型现代剧《祝你健康》（又名《千万不要忘记》）。 由陆锦娟领衔主演。 为该处的首次越剧演出。 2月，在市文化局统一安排下，上海戏剧界组织文化工作队送戏下乡。飞鸣越剧团组成了“青浦队”，去金山、嘉定、宝山、青浦县的农村，作为期3个月的巡回演出。7月1日，上海越剧院邀集区县越剧团，座谈自1963年来演出现代剧的情况，准备向市委陈丕显书记汇报。会议由袁雪芬院长主持，合作、少壮、飞鸣、青山、出新等越剧团的负责人出席座谈。
1964年2月2日，飞鸣越剧团由陆锦娟、李蓉芳领衔，在浦东俱乐部演出（为该处的首次越剧演出）。
1964年2月，飞鸣越剧团于上海大世界游乐场再次上演《年青的一代》，陆锦娟饰演区英才主演此剧。
1964年8月，飞鸣越剧团在上海大世界游乐场开始演出《年青的一代》（陆锦娟主演）、《依莱汗》（即《摩雅傣》，陆锦娟主演）、《水晶洞》、《南海长城》（陆锦娟饰演区英才）。 之后10月1日，国庆期间，本市各越剧团均演出现代剧，并在《新民晚报》刊登联合广告。
1964年9月，飞鸣越剧团上演革命现代戏《豹子湾战斗》，陆锦娟在剧中饰演主要角色连长。此剧在排演阶段，专门请了当地驻军前来辅导，请解放军同志带领演员于“三伏天”进行训练，并挨个纠正动作。在市区演过以后，已带到崇明县的村镇去演出。陆锦娟领衔主演，受到了观众好评，并有观众以此剧为内容投稿至《文汇报》。
1965年2月，春节期间，上海上演的越剧剧目均为现代剧：飞鸣越剧团由陆锦娟领衔主演《八一风暴》。
期间，飞鸣越剧团还上演了《拦轿闹婚》、《蝶林遇仙记》、《王十朋》（此剧为飞鸣越剧团常演剧目，有多张戏单存世）、《何文秀》，由陆锦娟领衔主演，其中《王十朋》与《何文秀》，均采用了与芳华越剧团不同的剧本，受到群众的热烈欢迎。
1965年，飞鸣越剧团于光华剧场演出反映工业战线上比学赶帮的《山花烂熳》，陆锦娟主演。
1965年7月，飞鸣越剧团上演《南方烈火》，陆锦娟在此剧中担任重要角色。
1965年11月，飞鸣越剧团在大世界游乐场上演《南方烈火》，由陆锦娟、李蓉芳领衔主演。
1966年1月，上海各界向解放军取经的慰问团先后满载归来，飞鸣越剧团以陆锦娟为首的演员，向战士学习了刺杀技术后，演出的《琼花》愈加出色。
1966年3月，飞鸣越剧团上演据同名川剧移植的革命现代剧《嘉陵怒涛》，陆锦娟主演。
1969年1月，各越剧团体在工、军宣队领导下，搞斗、批、改。上海越剧院和学馆，被集中到交大分部学习。合作、少壮、春泥、青山、出新、东风、飞鸣等区属越剧团，相继下放到崇明县各区五七干校。
文革时期，飞鸣剧团一度改名为“向阳越剧团”，1971年正式解散。 1979年，虹口越剧团重组，由原“飞鸣”、“东风”越剧团部分人员组成。同年10月，定名为虹口越剧团，李明任团长。陆锦娟为该剧团的主要演员，于1980年初归队，在群众影剧院演出大型神话剧《山河恋》 。
1980年2月16日，虹口越剧团在徐汇剧场演出《山河恋》，剧本由南薇、韩义等改编，导演南薇、凤鸣，陆锦娟、朱惠芳主演，很受观众欢迎。尤其是其《送信》一折，陆设计之动作别具一格，风流而又雅致，极为动人心魄。
1980年5月，虹口越剧团在上海共舞台演出《盘妻索妻》，陆锦娟饰梁玉书。
“由陆锦娟领衔演出传统剧《盘妻索妻》，其时仅在共舞台上演日场，居然场场暴满，连演两个月上座率不衰，甚至出现通宵排队购票、每人限购张数的热潮，其受到观众的青睐程度于此可见。”
演出据芳华版本做了不同的处理，并不以尹派艺术规范为标准，而是独辟蹊径另有韵味，无论是唱腔中陆锦娟独有的截然而止清雅别致的特色,还是其稳重硬朗清峻峭拔的演绎风格，均是别具一格，非常精到地刻画了梁玉书的儒雅、温存、正义、深情，如其洞房时几次三番的欲走还留，赏月“猜心事”时别有特色的运筹帷幄，以及对娘子的无比宠溺和越剧中少见的亲昵动作，塑造了一位独具相府公子特色的冷面柔情梁玉书形象，使原本完美而不太可能在现实中存在的“梁玉书”形象变得如同身旁人般地可亲可近，故而有戏迷称“陆锦娟令梁玉书的形象真实可信”。但因其动作设计，较为当时某些保守人士所反对，并遭到严厉批评，后因观众欢迎及个别同行之支持而不了了之。
1980年5月底，陆锦娟领衔之《盘妻索妻》在延安剧场连演三十场，后因疲劳过度和饮食不当而致病，请假未果，区文化课副科长令其随团同去金山，陆锦娟遂抱病演出，归后又在解放剧场坚持演出。
1980年7月1日，陆锦娟于解放剧场演出《盘妻索妻》，又有戏迷献花，此前也一直有戏迷向陆锦娟献花，群众献花事件被虹口区文化课副科长认为是不正之风，有人进而附和地提出相当荒谬的建议：要求团长做陆锦娟的工作，让其向戏迷呼吁不要献花。
1980年7月11日，陆锦娟因过度疲劳而失音，由备角尹美娣顶替其角色继续演出，陆随团压阵。7月15日，陆锦娟病情好转，要求演出，但被拒绝，后只允其演后半场。当晚，因剧团事先未与剧场讲明陆只演后半场，也未能像原先一样打出通告，再加演出前打幻灯，在陆锦娟名字上停留时间过长，尹美娣的名字一晃而过，使不少观众认为此场为陆锦娟主演，故而在尹美娣出场后，观众倍觉受骗而哗然起哄，在团长广播说明情况后，剧场恢复平静。
之后，陆锦娟被禁演。在戏迷和某些热心同事支持下，陆锦娟向文汇报求助。文汇报于1980年12月5日头版刊登《虹口区文化科个别负责人无视党的知识分子政策强行剥夺越剧演员陆锦娟演戏权利》一文，并以记者调查附记的形式确证了陆先生文章的真实性。
1980年12月28日，文汇报在“读者来信”一栏刊登了2封读者来信，要求有关部门珍惜有艺术才华的演员，正确处理陆锦娟问题。 此后至1983年，未能找到陆锦娟之任何演出信息。
1983年，被闲置在家的陆锦娟受邀至舟山地区越剧团重演《盘妻索妻》一剧，并由电视台录像拍摄。现有该剧之VCD，似为其唯一留存于世的戏曲影像资料。同年，李惠康又对《啼笑因缘》一剧进行加工，更名为《樊家树与沈凤喜》，由浙江舟山地区越剧团特邀陆锦娟饰樊家树，再度演出，在杭、嘉、湖等地巡演，盛况依旧。此后至1986年，未能找到陆锦娟之任何演出资料。
1986年6月，在上级领导的关心和干预下，陆锦娟重新登台，在共舞台演出《盘妻索妻》，“观众踊跃，座无虚席，献花观众络绎不绝。音乐声中大幕启动，陆锦娟在幕后一声‘梁福梁宝，带路！’引来满堂红彩。着名表演艺术家袁雪芬观看演出后，到后台热烈祝贺：‘你们剧团实力很强，大有希望。’” 有老戏迷称，当时场面轰动，演出极受欢迎，曾出现在场观众们情绪激动而使演出不得不稍作停顿之事。另有当年观看现场演出的戏迷的回忆：“戏院内观众情绪沸腾，叫好声一片，盖过陆老的声音，我无法用言语表达我看到的，特别使我终生难忘的情景：陆老谢幕，陆老眼泪都流出来了，观众都不走，全部在外面等陆老，人山人海，空前绝后。”上海文化艺术报亦存有《风雅小生陆锦娟》一文。 然而，此文中所称将要重排之《啼笑因缘》，因种种缘故终究未能上演。之后，陆锦娟息影越剧舞台。 19世纪80年代，在陆锦娟先生演出《盘妻索妻》后，浙江嘉兴市越剧团，浙江普陀越剧团纷纷按照其演出的《盘妻索妻》版本排演，浙江嘉兴市越剧团为张薇主演（曾专程以学生的身份向陆先生求教此剧），浙江普陀越剧团为孟群亚主演（曾现场观摩陆先生《盘妻索妻》演出，自学此剧），动作设计等均因袭陆先生演出版。
1982年4月，虹口越剧团青年演员尹美娣学习陆先生主演的《灵堂成亲》，在群众影剧院重演该剧。
1993年3月30日，上海东南虹口越剧团学习了原由陆先生主演的《灵堂成亲》一剧，在大众剧场献演新戏《火烧凤楼》。尹派新人肖晨曦饰演姜斌。
文革后， 另有松江越剧团排演《灵堂花烛》，剧情情节包括唱词与飞鸣版《灵堂成亲》极为接近。
2005年12月30日下午，工程师越友联谊会在南京东路社区文化中心主办“着名越剧演员陆锦娟与越友见面暨新年联欢会”，请来了19世纪70年代虹口越剧团的当家小生陆锦娟先生，见面活动的气氛十分热烈，几位老观众介绍了以前痴迷陆先生的往事，越剧戏友们演唱了一个又一个的越剧片段，同陆先生一起度过了一个愉快的下午。
2005年12月31日，网友“拥星”（又名wangpeifei）在“陆锦花艺术网”发帖，首次以网友发帖的形式，介绍了陆先生。
2007年，杭州黄龙越剧团主要小生演员翁赛凤因欣赏陆先生1983年录像的《盘妻索妻》，而照其录像版本进行演出，恰逢陆先生的老戏迷，遂通过其介绍辛苦找寻到已退出越剧舞台多年的越剧名伶陆锦娟，由翁赛凤和孟科娟等人屡次专程前往上海向其请教学习《盘妻索妻》一剧。
2008年1月11日，网友书生还是旧衣巾建立了网络“陆锦娟吧”，此为陆先生在互联网上的第一个论坛；并于同年1月30日发布博文集《陆迷之痴心戏语》（后改为《锦迷之痴心戏语》），一度引发讨论热潮。
2008年2月10日11日，舟山小百花越剧团在舟山剧院上演《盘妻索妻》全剧，以“陆锦娟”为艺术指导，其编排动作因袭陆先生1983年演出版本，主演为吴秋萍、陈亚玉。
2008年3月22日，陆先生因事而到杭州，黄龙越剧团在杭州游览景点黄龙洞进行《盘妻索妻》的汇报演出，由翁赛凤主演《荷亭》一折，孟科娟与王杭娟演出《露真》一折，内含陆先生新设计的身段动作，非常妥帖地体现了陆版盘妻所塑造的梁玉书独有的那种柔情酷少的形象，获得当地观众的好评。演出结束后，由陆先生对演员的表演做了点评。
2008年4月23日，（原武汉越剧团团长戏曲学校校长）贺亮敏等人于上海白玉兰剧场演出《情探-送王郎》,演出结束后晚上老一辈艺术家陆锦娟先生为她们演出成功摆宴王朝大酒店以示庆贺。
2009年9月11日，苏州戏曲广播“吴越传音”节目应网友秋水点播，播放陆先生的《山河恋·送信》。
2010年1月29日，网友爱好此道愿守贫开始梳理编辑网络陆锦娟词条，并于2月2日始梳理编辑盘妻索妻词条与飞鸣越剧团词条，3月12日始梳理编辑虹口越剧团词条，并以网络为基础逐步整理陆先生演绎剧目，以穷尽一切可找寻到的报刊书籍与网络资源为标准，至2010年3月15日，陆锦娟词条历经40次修订，飞鸣越剧团词条历经30次修订，虹口越剧团历经8次修订，基本定型，被网络授予优质词条称号，成为网络上陆锦娟、飞鸣越剧团、虹口越剧团最详尽的介绍文章，其内容被互动网络、SOSO网络全文转载，其中陆锦娟词条亦被SOSO网络认定为“优质”。
2010年2月24日，网友望尽tylu接手天涯陆锦娟吧的工作，这是陆先生在网络上的第2个论坛。该吧力求建成为陆先生最全的资料中心，除收录网络所有与陆先生相关资料外，吧主还整理发布了“剧目简介”系列精华贴，部分内容首次公布于网络。
2010年3月29日，网络陆锦娟俱乐部成立。天涯陆锦娟吧及俱乐部以陆先生VCD盘片为素材，出品“陆锦娟之盘妻索妻”、“陆锦娟之盘妻索妻唱段剪辑”、“陆锦娟之梁玉书唱腔集锦”三套视频，上传于薯仔网。
2010年6月3日，陆锦娟俱乐部开辟官方网络空间。 6月5日，开辟“陆锦娟俱乐部吧”。之后又分别在新浪博客、网易博客、薯仔空间设立宣传点。该俱乐部进行了一系列的活动，比较值得一提的是访问了原飞鸣越剧团陆锦娟先生的同事们，并且公布了大量珍贵史料。
2010年9月，《飞鸣越坛陆锦娟》一书。此书由俱乐部独立负责，核心组成员集资、编辑、整理，所有资金来源于俱乐部会员的集资。此书收录照片共计179张，其中陆先生照片175张照片（96张剧照，43张单人照，33张合照，报刊照片收录3张）其他照片4张（陆先生之母、裘凤山师父、李惠康先生、潘祖德先生）；收录戏单73份（文革前戏单65份，文革后戏单8份）；文字约为99400字，脚注共计86条。该书此书创越剧类书籍之六最。
2010年12月8日中波846苏州戏曲广播“戏迷大舞台”栏目，对陆锦娟俱乐部进行了访谈。
2010年12月18日中波1197上海戏曲曲艺广播越沪艺苑在“戏曲书架”栏目介绍了《飞鸣越坛陆锦娟》一书，并播放了浙江电台室内录音选段“洞房悄悄静幽幽”。
2012年9月30日，正逢中秋节，陆锦娟俱乐部发布《自成一家演盘妻 独惊斯世擅风流·陆盘妻资料集》，其内容包括陆盘妻的细节赏析、唱腔赏析及对昔日历史的回顾，并有八份附录，分别为盘片操作说明，陆锦娟主演的舟山版盘妻全剧剧本和全剧曲谱，陆锦娟主演的虹口版盘妻布景草图与剧照，《浅谈“陆盘妻”中谢云霞对梁玉书的爱与恨》一文，山河恋相关资料及锦迷之歌相关资料（曲谱及词、曲赏析文），《长诗为陆先生锦娟作（第二版）》。盘片部分，由2张DVD(D9)，2张CD组成，并将陆锦娟新设计的身段动作舞台地位等内容，制作成2份视频文件，附于盘片之中。其中CD部分，包含了陆锦娟在盘妻索妻中所有唱段及伴奏。同时，陆锦娟俱乐部应学习、演出“陆盘妻”的演员及票友的需要，制作“陆盘妻”全剧伴奏，为一碟装。
2015年2月7日上午9点，陆锦娟因病逝世，享年82岁，2月9日下午1点40分，陆锦娟遗体告别仪式于上海龙华殡仪馆云宵厅举行。
2. 求60年代70年代的电影
《红牡丹》
《卖花姑娘》
《奇袭》
《地道战》
《地雷战》
《三毛流浪记》
《无名英雄》
《摘苹果的日子》
《铁道游击队》
《阿尔巴尼亚》
《原形毕露》
《宁死不屈》
《一颗红豆》
《老枪》
《千万不要忘记》
《阿Q正传》
《碧海红波》
《血海》
《巴黎圣母院》
《瞧这一家子》
《城南旧事》
《半张订婚照》
《孔雀公主》
《创业》
《东方剑》
《小花》
《好事多磨》
《红色娘子军》
《活下来》
《海霞》
《海鹰》
《红孩子》
《闪闪的红星》
3. 老电影母亲的主要演员
老电影母亲的主要演员有张瑞芳、金焰、秦文。
1、张瑞芳
1918年6月15日，出生于河北省保定市，中国内地女演员。1940年，参演个人首部电影《火的洗礼》。2007年，张瑞芳获得第10届上海国际电影节华语电影终身成就奖。2012年6月28日，张瑞芳因病在上海华东医院逝世，享年94岁。
2、金焰
名金德麟，出生于朝鲜汉城（今韩国首尔），中国籍韩裔男演员。1929年，出演了个人首部电影《热血男儿》。1930年，主演了爱情电影《野草闲花》，1983年12月27日，金焰因病去世，享年73岁。
3、秦文
北京电影制片厂演员。1928年4月出生，上海市人。毕业于上海戏剧专科学校。曾在冀东文工团、唐山市文工团、昆仑电影制片厂、上海电影制片厂当演员，1956年调北影厂。
从影几十年来，塑造了数十个银幕形象，如《青春之歌》中的王晓燕、《春暖花开》中的佩珍、《停战以后》中的谢梅初、《千万不要忘记》中的姚玉娟、《天骄》中的叶积等。现为中国电影家协会会员。
《母亲》的简介
电影《母亲》由上海电影制片厂于1956年摄制。影片通过一个中国由受压迫、受剥削的劳动者成长为党的好儿女，并与其他共产党员一起为革命事业奋斗的故事，展示了母亲坚强勇敢、无私奉献的崇高品格。
4. 你看过对你影响最大的老电影是什么
血碑，天山云传奇，女交通员，地下航线，天罗地网，探亲记，锦上添花，英雄儿女，上甘岭，虎穴追踪，跟踪追击，甜蜜的事业，带手铐的旅客，英雄虎胆，野火春风都古城，女篮五号，高山下的花环，茶馆，暴风骤雨，铁道游击队，红日，山乡风云，海霞，神秘的旅伴，云雾山中，405谋杀案，东港谍影，地道战，熊迹，战上海，奇袭，地下少先队，小城春秋，万家灯火，一江春水向东流，乌鸦与麻雀，大海啊故乡，小小得月楼，满意不满意，阿Q正传，青春之歌，青春万岁，女理发师，新局长到来之前，见面礼，红色娘子军，暗礁，前哨，地道战，东进序曲，兵临城下，猎字99号，蓝盾保险箱，开枪为他送行，五号机要员，代号213，诱捕之后，千万不要忘记，钢铁战士，停战以后，回民之队，林海雪原，烈火中永生，佩剑将军，椰林曲，铁道卫士，特殊身份的巡官，特殊任务，咱们的牛百岁，喜盈门，咱们的退伍兵，人生，来的的都是客，祭红，梅花巾，血总是热的，当代人，沙漠追匪记，红旗谱，甲午风云，赤峰号，海鹰，南海风云，南海长城，渡江侦查记，侦查兵，
5. 谁知道国产的所有老电影的名字
三四十年代
001哀乐中年(1948)
002八千里路云和月（1947)
003白衣战士(1949)
004表(1949)
005长恨天(1942)
006长相思（1946）
007乘龙快婿(1947)
008春(1942)
009春蚕（1933）
010大团圆(1948)
011都市风光(江青主演)(1935)
012二百五小传(1949)
013风雨江南(1949)
014风云儿女(1935)
015歌女之歌(1948)
016各有千秋 (1947)
017 孤城烈女(1936)
018光芒万丈（1949）
019红楼梦（周璇主演）（1944）
020 花外流莺(1948)
021 还乡日记 (1947)
022回到自己队伍来（1949）
023 混江龙李俊(1940)
024家(1941)
025狼山喋血记（江青主演）（1936）
026浪淘沙 (1936)
027 劳工之爱情(1922)
028丽人行(1949)
029留下他打老蒋吧(1948)
030马路天使（1937）
031莫负青春(1949)
032 母亲(1949)
033母与子(1947)
034木兰从军（1939）
035南国之春（1932）
036怕老婆(1929)
037桥(1949)
038 清宫秘史(1948)
039情海重吻(1929)
040秋海棠 (1943)
041如此繁华(1937)
042塞上风云(1942)
043三毛流浪记 (1949)
044 神女 (1934)
045 生死恨 (1948)
046十字街头（1937)
047松花江上(1947)
048太太万岁(1947)
049体育皇后(1934)
050天伦(1935)
051 天堂春梦 (1947)
052 铁扇公主（1941）
053王老五（江青主演）(1937)
054乌鸦与麻雀（1949）
055无形的战线（1949）
056武则天 (1939)
057希望在人间(1949)
058小城之春 (1948)
059新旧上海(1936)
060新女性(1934)
061压岁钱(1935)
062遥远的爱(1947)
063夜半歌声（1937）
064一剪梅(1931)
065一江春水向东流（1947）
066迎春花(1942)
067游击进行曲 (1941)
068渔光曲（1934）
069渔家女(1943)
070脂粉市场(1933)
071壮志凌云(1936) 五十年代! 001白毛女(1950 )
002白求恩大夫(1954)
003宝山之歌 (1958)
004保卫胜利果实（1950）
005暴风中的雄鹰（1957）
006边寨烽火(1957)
007冰上姐妹 [1959]
008不拘小节的人(1956)
009布谷鸟又叫了 (1958)
010草原晨曲 (1959)
011草原上的人们 (1953)
012长虹号起义（1958年）
013长空比翼（1958）
014朝霞(1959)
015船厂追踪(1959)
016春风吹到诺敏河 (1954)
017春节大联欢(1956)
018春雷 (1958)
019大地重光(1950)
020党的女儿（1958）
021地下航(1959)
022地下尖兵（1957）
023地下少先队(1959)
024董存瑞（1955）
025渡江侦察记（1954）
026儿女亲事(1950)
027方珍珠 (1952)
028飞越天险(1959)
029汾水长流(1956)
030风从东方来(1958)
031风筝(1958)
032凤凰之歌(1957)
033腐蚀(1950)
034复试 (1957)
035钢铁战士(1950)
036高歌猛进(1950)
037哥哥和妹妹(1956)
038工地青年(1958)
039古刹钟声（1958）
040关不住(1956)
041鬼话 (1951)
042贵妃醉酒(1956)
043国庆十点钟（1956）
044海魂(1957年)
045海上神鹰 (1959)
046海鹰（1959）
047和平保卫者(1950年)
048红孩子（1958）
049红色的种子(1958)
050红霞(1958)
051湖上的斗争(1955年)
052虎穴追踪（1956）
053护士日记(1953)
054花好月圆(1958)
055花木兰（豫剧)（1956）
056画中人（1958）
057患难之交(1958)
058回民支队（1959）
059鸡毛信（1954）
060激战前夜(1957)
061寂静的山林（1957）
062家(1956)
063脚印 (1955)
064今天我休息（1959)
065空中小姐(1959)
066快马加鞭(1958)
067矿灯(1959)
068兰兰和冬冬(1958)
069狼牙山五壮士
我也说一句
024打铜锣_补锅(1965)
025大浪淘沙(1962)
026大闹天宫(1964)
027盗剑(1967)
028地道战（1965）
029地雷战（1962）
030东方红（大型音乐舞蹈史诗）（1966）
031东风第一枝(1960)
032东进序曲（1962）
033独立大队(1964)
034渡江探险(1958)
035夺印（1963）
036鄂尔多斯风暴 (1962年)
037飞刀华(1963)
038分水岭（1964年）
039丰收之后(1964)
040风雪大别山 (1961)
041烽火列车（1960）
042哥俩好(1962)
043**家庭（1960）
044跟踪追击(1963)
045耕云播雨（1960）
046豪侠传(1969)
047红河激浪（1963）
048红花遍地开(1960)
049红楼梦 (1962)
050红旗谱 (1960)
051红日（1963）
052红色背篓 (1965)
053红色娘子军（1961）
054红珊瑚（1961）
055红石钟声（1965）
056红鹰展翅(1960年)
057洪湖赤卫队（1961）
058花为媒（评剧）(1963)
059画皮(1965)
060槐树庄(1962)
061慧眼丹心 (1960)
062嘉陵江边（1960）
063甲午风云（1962)
064箭杆河边 (1964)
065金鹰(1964)
066锦上添花（1962）
067景颇姑娘（1965）
068柯山红日（1960）
069枯木逢春（1961）
070苦菜花（1965）
071昆仑山上一棵草(1962)
072昆仑铁骑（1960）
073雷锋（1964）
074李双双（1962）
075梁山伯与祝英台 (1963)
076两家人(1963)
077燎原(1962)
078烈火中永生（1965）
079林海雪原（1960）
080刘三姐（1960）
081柳毅传书（越剧）（1962）
082龙马精神(1965)
083炉火正红(1962)
084马兰花（1960）
085马戏团的新节目(1961)
086满意不满意（1963）
087煤店新工人(1965)
088勐垅沙 (1960)
089秘密图纸（1965）
090摩雅傣(1960)
091魔术师的奇遇（1962）
092南北和 (1960)
093霓虹灯下的哨兵(1964)
094逆风千里 (1964)
095年青的一代(1965年)
096牛郎织女 (1964)
097农奴（1963）
098怒潮(1963)
099女飞行员 (1966)
100女理发师（1962）
101女跳水队员(1964)
102七十二家房客(1963)
103七天七夜(1962)
104奇袭（1960）
105千万不要忘记（1964）
106羌笛颂(1960)
107青年鲁班(1964)
108青山恋（1964年）
109青松岭 (1965)
110情深似海(1960)
111球迷(1963)
112三八线上（1960）
113三进山城（1965）
114三看御妹刘金定（香港）（1962）
115三笑(1964)
116三笑(香港)(1969)
117山村会计 (1965)
118山村姐妹(1965)
119山歌恋 (1964)
120生命的火花(1962)
121十二次列车 (1960)
122暑假的礼物(1961)
123水手长的故事(1963)
124太阳刚刚出山(1960)
125桃花扇(1963)
126特快列车 (1965)
127体育皇后(1961)
128天山的红花（1964年）
129天天向上(1966)
130铁道卫士（1960）
131停战以后(1962)
132突破乌江（1961）
133王老虎抢亲（1961)
134为了六十一个阶级弟兄（1961）
135温柔乡 (1960)
136舞台姐妹（1965）
137西厢记（香港）（1965）
138小兵张嘎（1963）
139小二黑结婚（1964）
140小铃铛(1964)
141延安游击队（1961）
142雁鸿岭下 (1966)
143杨门女将(1960)
144杨乃武与小白菜(1962)
145野火春风斗古城（1963）
146野猪林(1963)
147一颗红心(1965)
148英雄儿女（1964）
149英雄坦克手 (1962)
150英雄小八路(1961)
151云海玉弓缘(1966)
152云中落绣鞋（越剧）（1961）
153早春二月 (1963)
154抓壮丁（1963）
155追魂镖(1968)
156自有后来人(1963年) 七十年代! 001阿夏河的秘密（1976）
002阿勇(1975)
6. “千万不要忘记过去，忘记过去就意味着背叛”出自哪部电影
这是一句电闹明游影台词，有一部苏联影片，片名叫《列宁在1918》，列宁在对工厂工人发表演说时讲的一句话:“千万不要忘记过去槐腔，忘记过去就意味着背叛”。
《列宁在1918》是苏联黑白故事影片。表现了十月革命后，新生的苏维埃政权外遭英、日、土耳其等国的武装干涉，内临各种反液销抗势力的骚扰，全国处于普遍饥荒的严重关头，列宁以他的大智大勇领导全国人民顽强奋斗，最终赢得胜利挽救了革命。
(6)老电影千万不要忘记薯仔视频扩展阅读：
剧情介绍：
1918年，苏联十月社会主义革命刚胜利不久，红军战士萨维列夫去莫斯科途中，在一个小车站上被反革命分子暗杀。儿子瓦夏和彼加刚刚失去母亲，现在又失去父亲，孤苦无依，辗转流浪到莫斯科。列宁和捷尔任斯基遇到这两个孩子，将他们收留并加以照顾。
而此时，革命虽然取得胜利，但帝国主义对新生的苏维埃政权异常仇视，颠覆革命成果的阴谋仍在进行。反革命分子亚尔采夫伪装身份，混进苏维埃肃反委员会，指使人打伤了列宁，同时欺骗瓦夏和彼加，利用他们将藏有炸药、雷管的图书搬到车站粮食仓库，企图将仓库炸毁。
千钧一发之际，敌人的阴谋被发现，反革命分子受到严惩。此后，在列宁和捷尔任斯基的关怀下，瓦夏和彼加成长为勇敢的红军战士。
7. 在上海出生的50、60年代电影演员你能记得哪几位
在上海出生的五十、六十年代电影演员我还能记得的有:王丹凤、金迪、秦怡、秦文、刘尚娴等等，今天就给大家聊一聊关于50.60年代电影演员，你还记得哪几位呢？多少人的经典回忆！
秦 文(1928-2008)、出生于上海、原籍江苏高邮，上海戏剧专科学校毕业，着名电影表演艺术家。代表电影《上海姑娘》、《千万不要忘记》、《为了和平》、《飞越天险》、《母亲》。秦 怡1922年1月出生于上海、原籍江苏高邮，着名电影表示艺术家。代表电影《铁道游击队》、《青春之歌》、《女篮5号》、《雷雨》、《苦恼人的笑》、《那些女人》
8. 如何评价电影《千万别眨眼》
这篇影评可能有剧透
片名祈使句，除了是主题，其实是导演的预告:“我要让那个人消失了，千万别眨眼。”导演在炫技，通过叙事、镜头，演员的占位，强烈的暗示某一角色即将消失，然后把观众的注意力牢牢抓住，表演一个精致的电影戏法。人物不是消失了，只是被剪辑了，要是这部电影真存在一个吞噬生命的怪物或者魔鬼的话，那就是导演自己。 导演交代设定简单粗暴，一群人被困，车子没油，手机没信号。然后发现度假村不对劲，人都像突然消失了似的。因为电影的重点不是完整的故事逻辑，只是导演炫技，所以导演让“消失”这一主题之外的所有东西都简单化处理，开头老套，中间的部分过渡剧情有些生硬，但是管用且没有重大bug。 让我们来按人物消失的顺序说吧。 首先是翠西，翠西的消失是在大家分头 探索 后集合商量去留的那场群戏。镜头围绕着人群旋转，几个边缘化的角色若影若现（这时候二刷看消失瞬间的，眼睛都瞪圆了，确实没眨眼），翠西的身影反复出现，被争吵中心的角色遮挡，反复用背影遮挡镜头，就在黑发男想问翠西有没有看到电话时，她刚刚最后一次背影出境（在金发大波妹左边），然后就消失了。 这是一处炫技型消失，镜头和演员的占位非常吊人胃口。 诺亚不算第二个，最开始应该真的是掉坑里了，但这推动了情节。 第二个是苹果汁男，和妹子玩脱衣扑克时蹲下去脱裤子，在大家最期待他出糗或者香艳发展，注意力全部都在他身上的时候，消失了。 这处消失为推动情节增加悬疑紧张感。 第三个是圣经妹子，脱衣扑克后戏份大增，虽然“传教”挺突兀的，强行向观众提醒她的重要性，她站在冰箱前，金发大波妹专门让她站开一点，然后反复开关冰箱。观众已经被完全调动了情绪，知道在这一镜头圣经妹必定消失，冰箱门开一次，还在，再开一次，消失了。 有点突兀，略带技巧，吸引观众注意力的手法像一场魔术表演。 第四人金发暴躁男，开车开着就消失了，剧情杀。只是人消失车就停了似乎不太合理。 第五金发大波妹，和黑发男啪啪啪之后，镜头沉到黑发男头部遮住她，下一秒黑发男再想起来去找她，消失了…… 这处消失似乎在暗示一种 社会 性的消失，身边刚翻云覆雨的男人，心里想的确是别人，顺势就消失了。 第六是掉到坑里的诺亚，陆腊拿他的消失简单粗暴，被拷问，丢出门，消失。有种被暴力抹杀的感觉。 第七是眯眯眼了，自杀，然后消失，尸体和血迹都不见了。呼应开头那个空荡荡的上吊绳，应该也有人自杀了。 第八是弱气妹子，全程参与度不高，但总会在适当的时候出境显示存在感，就在观众以为黑发男和论文女只看着对方，为弱气女的安危担心不已的时候，她却自己出现在了场景里的镜子中，说出了最惊人的一句话:“我要走了。”然后镜头飞速平移，动态模糊后弱气妹已经不见了。 这也是一处精彩的场景设计和心理设计，演出效果，就像是妹子自己放弃了存在，选择消失一样。突然断电关灯也也是狠狠戏耍了观众一把。 第九是黑发男迷迷糊糊半梦半醒中，突然融入了黑暗。 至此，最后幸存的论文妹子绝望不安达到了巅峰，然后救援出现了。可是，就在她以为自己安全了的时候，全世界又陷入了安静，所有人都突然消失了，还是。她一个人消失到了异世界呢？ 全片对于消失的机制没有一个明确的解释，不像其他恐怖电影说明是一个吃人的怪物，一个抓人的妖魔，一个杀人狂，或者房子本身局含有什么古怪。
眼睛早搭看不到，既不出现在其他角色的视野中是必要条件，但不是充分条件，最后论文妹子身边所有警察都消失了，难道他们同时都离开了彼此的视野吗？显然说不通。另外，诺亚离队了那么久都回来了，停电的瞬间三个人一个人都没显消失，说明离开视野并不是决定性因素。
那么只能猜测的是消失的人都到了一个只有自己存在的异世界，没法反驳的假设，但也没法证明。
注意力不在身上就会消失，这明显是不对的，大家都在关注着门外受伤的诺亚大喊大叫呢。
硬要说有什么消失的规律，大概是:导演要你三更走，哪敢留到五更天。
不那么较真的话，这部片子的技巧还真是值得玩味，对于观众的心理把控得当，大变活人十连发，非常有趣。
《千万别眨眼》说的是十个人去旅行，然而他们却误打误撞来到了一个荒无人烟的山上。由于缺少返程的汽油，他们不得不到这个荒凉的山上和漆黑的老宅里探险的一部悬疑片。很有看点。
这个片里的人反应都相当真实，没有常见的毫无理由的智商下线，只有被情绪所支配的疯狂。编剧的脑洞很有意思。不去以血腥或者惊吓去写恐怖片，反过来抹去曾经发生的一切，以此来压垮角色，而不是观众的心理。气氛营造的很足，没有详细的解释，但我觉得正是这种什么都不知道的感觉才让人害怕——你不知道它到底怎么作用。所以说这部电影真正的恐惧点，应该是我们（主角众人）对于黑暗事物的一无所知。
《千万别眨眼》真是一个不错的恐怖片，气氛营造的挺好，没有鬼怪血腥，但让人能感到某种寒意。最开始发现没有一个人，手机也没信号的时候，我就觉得正常人肯定会先跑再求援，但一般恐怖片肯定会作死，结果小眼睛男也打算撤，有点出乎意料，超出了恐怖片角色的一般智商，所以还是觉得这个角色挺明智的，他后面丧失信心自杀，有点让我觉得像是一个现实中的人发现自己处于无解恐怖片的表现。
最后他们都消失了，就剩了一个女大学生，她一直没有放弃，即使最后就剩她自己一个人时，她也没有放弃，结果她没有消失，我认为这部电影深成次告诉我们“如果你想要什么，就要坚持下去。”，就像电影里的她一样，她想要活下去，不想消失，努力不让自己消失，结果她做到了，直到最后警察们来就她，结果警察们都消失了，她还在，看着镜子，努力的不眨眼，为了活下去，一直在“坚持”着，从她的眼睛里能看到求生的欲望。
“如果你想要什么，就一定要坚持，即使这条路上就剩了你自己，也不要放弃！”。
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“经济基础决定上层建筑”，这句 社会 科学领域里的牛顿定律揭示出，所有思想意识的范畴，都离不开 社会 基本经济制度的引力束缚。《千万不要忘记》这部1964年的电影，通过工人阶级的视角，展现了旧 社会 （当今 社会 ）的思想对建设 社会 主义的影响，告诫观众们资产阶级意识形态并没有消灭，千万不要忘记阶级斗争。正如电影结尾所说：“这种阶级斗争没有枪声，没有炮声，常常在说说笑笑间就进行着，这是一种不容易看的清楚的阶级斗争，这是一种容易被人忘记的阶级斗争。”当今 社会 应该怎么看待这部电影？在以私有制为经济基础的 社会 ，人们是无法理解当时推崇的理想主义与集体主义，甚至很多人认为电影是压抑的，是对个人欲望的压迫。毕竟如今的价值观和电影里展现的已经相差甚远了。但是如果暂时抛开对私有制 社会 的批判（原谅我一时激动扯了这么多），那这部电影作为那个时代的缩影，告诉我们在新中国完成了三大改造之后， 社会 主义制度已经确立的基础下，为什么千万不要忘记阶级斗争，为什么要在无产阶级专政的基础上继续革命。最后，电影本身的摄像非常优秀，镜头下生产电机的车间宏大，壮丽，生机勃勃，正如当年这片土地上共产主义的理想…
9. 着名演员彭玉：丈夫去世6年后，两个女儿撮合她与亲姐夫再婚
彭玉，是国内着名的老戏骨，有着“荧屏母亲”之称。主演过《东北一家人》、《月圆今宵》、《活着乐着》、《婆家娘家》、《追着幸福跑》、《瞧这一家子》、《大爱无言》、《独生子女的婆婆妈妈》等影视作品。
在荧幕前，彭玉塑造的都是一些平民百姓，所以她很有观众眼缘。演艺事业成就满满的她，在现实生活中却有些坎坷。
她一生中有两段婚姻，在第一任婚姻中，她和丈夫过得十分恩爱幸福，还孕育了两个女儿，即便是丈夫因病瘫痪，彭玉都悉心照顾多年。而在丈夫病逝后，便将她推入了悲伤的深渊。
看到彭玉悲伤难抑，两个女儿也心疼不已，在她们的撮合下，彭玉和亲姐夫再婚，“黄昏恋”让彭玉有了新的生活..........
01.
彭玉，1934年出生于黑龙江哈尔滨的一个铁路工人家庭，父母都是普通工人，和艺术不搭边，但彭玉自幼却能歌善舞，表现出较高的才艺天赋。
因为家庭是传统家庭，父母虽然比较开明，但还是让她走教师的道路。在上师范学校时，彭玉喜好才艺，还在班上担任了文艺委员，经常参加学校里组织的活动，甚至还自编自导自演一些节目。
在当时的大环境下，演员并不吃香，老一辈人讲究的是让子女有一门技术，长大后有安稳的工作，这样就不会愁雹裤吃穿，温饱能自我解决。
而彭玉的父母也不例外，他们希望女儿今后能够做老师，有安稳且体面的生活，所以很讨厌她演戏。
有一次，彭玉和同学们在公园里演戏，吸引了一大群的观众，她十分开心和享受这样的感觉。却不料，父亲回家刚好经过这公园，他看到了彭玉在演戏。
待彭玉回家后，父亲二话不说，就直接怒骂，还踹了她一脚。父亲的强烈反对，让彭玉很无奈，只能将热爱的演艺埋藏在心里。
师范毕业后，彭玉去了一家学校当老师。因为一直热爱表演，所以瞒着家里的父母，偷偷地报名了一家业余文工团，在里面表演话剧。
后来，在话剧《钢铁是怎样炼成的》中出色地扮演了红军的妹妹一角，在演出后，得到了很大的反响。
虽然彭玉只有一场戏，但演得特别的真实。认真的彭玉，还被专业文工团看中，被调入了文工团，彼时的她，只有17岁。
进了文工团的彭玉，走上了演艺的道路，每天都能表演，她十分开心，但却不敢将这件事情告诉父亲，只和父亲说，我是在剧团抄剧本。
就这样，彭玉瞒着父母，在舞台上尽情地排练、表演。在追逐演艺时，爱情也不自然地跟上。
当时的彭玉，性格温柔，长得清秀，吸引了文工团的话剧演员赵文欣，他看到彭玉的第一眼后，就暗自发誓，一定要将其娶到手。
于是，赵文欣找到彭玉，就对她表白：我是话剧院的赵文欣，我很喜欢你，想要和你结婚，你考虑考消肆雹虑，我三天后再来找你。
以前的爱情，并不像现如今的那么复杂，那时候的爱是很简单纯真，只要喜欢就会说出来，也没有那么多的浪漫，而且一生也只能爱一人。
02.
三天后，赵文欣找到彭玉，询问她的考虑得怎么样了。
其实，赵文欣刚说要和彭玉结婚时，她都惊呆了，但没有反应过来，赵文欣便离开了。对于赵文欣，彭玉心中也很有好感。
因为同在一个单位，赵文欣是话剧院的业务骨干，表演才华十分出众，而且长相也英俊，彭玉刚进文工团就注意到了他，而且还心生好感。
所以赵文欣的话，也让彭玉的心小鹿乱撞。她怀着忐忑的心，问：你是真的爱我还是说假话？
赵文欣说：当然是真的爱啊，要不我们现在去看电影吧。
就这样，两人一起去了电影院，在那一部电影的时间里，他们的手紧紧地握在一起。出了电影院后，也确定了恋爱的关系，成为了一对羡煞旁人的情侣。
1954年，彭玉和赵文欣低调结婚，同年11月，女儿赵玲琪出生，两年后，小女儿赵珈琪出生，一家四口其乐融融，过着十分平淡幸福的生活。
整整10年的时间，彭玉过得很惬意和平淡。1964年，29岁的彭玉才迎来一生的转折点。
导演谢铁骊在执导影片《千万不要忘记》，邀请了彭玉去参演一个老太太的角色，这对于彭玉是一个挑战，但她没有气馁，反而去看自己的拿帆母亲和一些上了年纪的人怎么生活，仔细的琢磨。
经过努力，彭玉塑造得很成功，电影一上映，大家对这个落后思想的老太太记忆犹新，而彭玉也一炮而红，不仅登上了报纸，还去了北京演出。
一战成名的彭玉，收获到了诸多殊荣，父亲这才感觉到，演艺并不是想象的那么不好，反而还挺荣耀的，便为彭玉感到高兴，也不再反对她表演了。
只是彭玉自己没有想到，因为电影《千万不要忘记》成名，却也因为这部影片遭受到了不公正的待遇，从而被下放去了农村。
那些年，彭玉遭受了很多罪，就连丈夫赵文欣都被牵连，两人在农村艰辛的劳动，甚至还不允许回家。
无奈之下，两个年幼的女儿只能拜托父母帮忙照顾，好在环境如此，不论是父母还是女儿，都没有过多的责怪他们，反而还很心疼。
03.
1977年，彭玉和丈夫赵文欣回到了哈尔滨话剧院，重新站到了话剧的舞台上。
期间，彭玉的两个女儿赵玲琪和赵珈琪都先后进入哈尔滨剧院，这一家四口都是话剧演员，再加上住到一起，十分的幸福。
大女儿赵玲琪，出演了许多影视作品，塑造了很多经典的形象，受到了广大观众的喜爱。1993年，她还登上央视春晚的舞台，搭档严顺开等人出演小品《张三其人》。
凭借精湛的演技和品格，赵玲琪还进入了广州话剧团，并被评为国家一级演员。
小女儿赵珈琪，也进入了影视圈，成为了着名的演员，然而在生活中，让彭玉操了不少心。
因为赵珈琪还在19岁时，就恋爱了，男友是在哈尔滨话剧院门口摆摊卖水果的，两人的相识，还是赵珈琪去买水果，这一聊就对上了眼。
当时两人在一起，彭玉还不知道，她知道这回事，还是话剧院的人跟她说的，说她女儿正在和剧院门口卖水果的小伙谈恋爱呢。
得知此消息，彭玉十分愤怒，毕竟作为母亲的她，知道女儿的恋情都是由别人告知。于是，她跑去剧院门口，的确看到女儿与那个小伙聊得很开心，就像是热恋中的情侣一般。
看着他们开心的模样，彭玉心中的怒火似乎慢慢地消散，毕竟女儿笑得很幸福。她找到女儿，得知了女儿的恋爱是事实，她也没有再说什么了。
之后，彭玉只能去打听这个小伙，当得知小伙姓孟，家里条件一般，兄弟姐妹还多时，她的心立马就不愿意了，她怕女儿嫁过去会吃苦。
回到家后，彭玉就劝说女儿，说他条件太差了，要是嫁过去的话，肯定会吃苦的。
当彭玉和丈夫归来后，这两姐妹就没有吃过多少了苦，要是赵玲琪还吃过不少，但赵珈琪真是备受宠爱，所以彭玉的担心也是正常的。
结果没有想到，赵珈琪的性格很倔强，她说：妈，我爱小孟，即便你们都不同意，我还是会和他在一起，不论如何，我们都不会分开。
深知女儿脾气的彭玉，没有继续劝下去。转身就去了找小孟，她也劝说小孟，劝他离开女儿，但没有想到，这小孟竟然也是一个倔强的主。
所以，在劝说无果后，她只好无奈地认清了事实，同意了他们在一起，想着以后只能自己多帮衬帮衬，少让他们吃苦。
04.
两个女儿都有了自己的家庭，找到了幸福，彭玉十分开心。
而对于小女儿赵珈琪的婚姻，还有人问：你们一家人都是演员，家庭条件又好，女儿嫁给一个摆摊卖水果的，甘心吗？
彭玉平淡地说：这有什么，他们的婚姻都是自己寻找的，只要孩子们觉得幸福就行，我们做父母的干预不了，只能祝福他们。
的确，爱情这个东西本身就和父母没有多大的关系，他们只有默默地祝福。
看到女儿们都有了家庭，彭玉和丈夫赵文欣没有了牵挂和担忧，开始将全部时间和身心都投入到演艺事业上。
1984年， 彭玉在舞台上挥洒着汗水，事业步入巅峰时，丈夫赵文欣却突发脑溢血卧病在床。
当时，是话剧欣欣向荣的阶段，但彭玉却没有丝毫犹豫，提前退休回家伺候丈夫。虽然提前退休了，但很多人都找到彭玉，给出了很好的片酬。
只是，无论什么样的角色和报酬，彭玉都一一回绝。卧床的赵文欣，十分悲伤，毕竟因脑溢血瘫痪在床，不但离开了热爱的舞台，还啥都做不了，情绪极差。
除去照顾丈夫，彭玉还得开导和安慰丈夫，没事给他唱唱歌，或者假装练身体给他跳舞，她承担了一切，不离不弃的日夜坚守在丈夫身边。
当时，还有一个剧组，为了请彭玉复出，开出了高价片酬，但她还是拒绝了，她说：我去的话，丈夫要没了，那我怎么办呢？我后半生肯定过不好，良心会受谴责。
无奈之下，彭玉只能压制内心对演戏的渴望，甚至不去剧院看演出，因为她怕一看，就会离开丈夫，会忍不住继续走上舞台，所以她只能尽一切去回避。
那时候，剧院还找过她，说有一个角色非她莫属，但她考虑再三还是拒绝了，她说：我丈夫是唯一的，只有他或者，我这个家才是个完整的家，所以别的我什么都不要，我就要丈夫。
照顾瘫痪的丈夫，彭玉十分的辛苦，不但要承受体力负荷，心理压力也很大。每天要想做什么饭菜，还要时刻注意丈夫的情况，擦身、洗脸、喂饭，甚至大小便都要靠她。
两个女儿时不时地会来帮助母亲，她们毕竟有了自己的家庭，不能不顾小家和工作，所以很多活都是由彭玉独自一人完成的。
就这样，彭玉足足照顾了丈夫8年，直至他去世。
05.
赵文欣的离去，将彭玉推入了悲伤的深渊，她久久不能忘怀，每每看到丈夫的遗物，她都崩溃大哭。
为了能减轻母亲的悲痛，两个女儿将有关父亲的遗物都锁了起来，但彭玉还是抑制不住悲伤，思念会使她陷入痛苦，就如同彭玉自己所言：我感觉好像天都灰蒙蒙的。
为此，赵玲琪和赵珈琪只能将母亲接到北京生活。有一次，赵玲琪语重心长地劝说彭玉：妈，你别再难过了，恳请你从父亲逝世的阴影中走出来，多想一些比较开心的事情。
赵玲琪和赵珈琪俩姐妹商量一番，觉得能让母亲真正走出阴影的最好办法，就是让她回到念念不忘的舞台。
尽管彭玉很悲伤，但她的心里还是热爱表演，觉得自己也是还有潜力的。
于是，她开始接戏，第一部就是《人间烟火》，在里面饰演老太太。当时剧组都排演三分之二了，彭玉才来。
彼时的彭玉，已经64岁了，一个花甲之年的老人，剧组的人都不相信彭玉会演戏，虽然在戏中，彭玉只有一句台词，但就是这样的小角色，让整个剧组都震惊了。
还有一次，彭玉去片场试镜，导演一看到她，就直接说不行，说她不够沧桑，太白净了。4天后，彭玉又跑去试镜，导演一看，直接拍板同意了。
原来，在这4天的时间里，彭玉一直晒着太阳看剧本，还眯缝着眼睛，眯出好几道褶，去试镜时，还特意找了一件破线衣，戴上一顶普通老太太常戴的白帽子。
靠着这股认真劲，彭玉在演艺的道路上越走越顺。
在事业取得成功之际，彭玉的感情也再度迎来新的春天，在两个女儿的撮合下，她与赵文欣的姐夫、女儿的姑父再婚了。
1999年的一天，赵珈琪手挽着到哈尔滨出差的姑父陈久荣，两人走在江边散步，聊着家常，走着走着，赵珈琪心里突然涌上一种久违的感觉，让她想起了逝世6年的父亲。
她看向一旁的姑父，想到姑父的老伴已经过世了，鼓起勇气就对姑父说：您给我做老爸得了。
陈久荣问她：这是你妈妈让你问的吗？
赵珈琪说：不是，我妈还不知道呢，您要是同意我就去问问。
06.
为了母亲和姑父的幸福，赵珈琪还找了姐姐赵玲琪，两人商量一番后，便一起去找母亲彭玉，和她说了这件事情。
不久后，赵珈琪和姐姐发现，母亲和姑父谈起了恋爱，而哈尔滨江边的俄罗斯西餐厅，就是他们经常约会的场所。
1999年4月，彭玉就被女儿和外孙送到了沈阳，而陈久荣的儿子、儿媳妇都去了火车站迎接，甚至还带了一束玫瑰花。
看到陈久荣的儿子，彭玉十分开心，她很欣慰，手捧着玫瑰花去了陈久荣家里。而在家阳台看着彭玉的到来时，两人都露出了幸福的微笑，他们彼此都感受到了久违的浪漫。
就这样，彭玉和亲姐夫再婚了，还公正的处理了住房和财产的问题，赢得了陈久荣儿子、儿媳妇的尊重。更是直言：这么大的房子我不要，这房子永远都属于你们的，不属于我，但你们的爸爸属于我，我只要他一个人。
两人在一起这么多年来，从没有红过脸。彭玉说：之前我有精神准备，不要想两个人在一起要得到点什么东西，得到感情、得到爱就可以了。
而陈久荣也十分满意，每每谈及彭玉时，都是一口一个老伴儿，全家人都听得出来老人心中深深地幸福感。
在家里，最让人醒目的是墙上挂着的大照片，各个屋子里都有，有老两在家的亲密照，也有全家福，更有两人的蜜月之旅。
虽然重获幸福了，但彭玉还是会频频出现在荧幕，继续拍戏，这是她的热爱。为了陪妻子，陈久荣也会跟随彭玉前往剧组，给她做好后勤工作。
不忙的时候，彭玉就会跟着陈久荣回沈阳生活，和陈久荣的儿女们团聚。本身陈久荣的儿女就要叫彭玉舅妈，从小都认识，而且关系很深厚。
如今彭玉这舅妈的身份转变成了继母，虽然一开始有些尴尬，但很快就消除了隔阂，真正的融入了亲情。
孝顺的孩子们，用亲情慰藉了两位老人的晚年生活。
就连彭玉自己也说：我们都已耄耋之年，但一点儿也不服老，也就是四五十岁的心态；年轻人喜欢的东西我们大都不反对，也喜欢，我们活得跟年轻人一样朝气蓬勃。
幸福和谐的婚姻，让彭玉的生活中仿佛充满了快乐：快乐得自己找，没有事先准备好的快乐，倒有事先准备好的烦恼；遇到了烦恼就要正视它，想办法认识它，解决它，不能让烦恼给困住了。
也许正是这样一份积极、乐观的心态，才使得彭玉能够不在意生活的种种痛苦，成为让人羡慕的浪漫老太...........
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《千万不要忘记》
导演: 谢铁骊
编剧: 谢铁骊、丛深
主演: 罗玉甫、彭玉
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1964
片长: 96分钟
又名: Never Forget The Lesson
本片根据丛深同名话剧改编。 在一个绿树环抱的工人新村里，一栋两层的小楼住着某电机厂车间主任丁海宽一家。他和自己的老伴、小女儿住在楼下，儿子丁少纯和儿媳姚玉娟，还有亲家母住在楼上。丁少纯出身工人家庭，受家庭影响从小思想纯朴，参加工作以后在父亲的车间当工人。他原来是一个有理想有抱负的青年，工作积极热情负责任，曾多次被选为先进生产者。自从他与姚玉娟恋爱结婚后，便同经营过鲜货铺子老板的丈母娘住在一起。这位丈母娘善于钻营投机，千方百计追求吃穿，为了赚钱不惜损人利己，损公肥私。同时，她也常常向丁少纯灌输吃喝享乐的思想，逐渐地使丁少纯的思想发生了潜移默化的变化。丁少纯开始看不惯自己家纯朴的作此空梁风，生活上追求享受，借钱买了皮夹克和毛料裤等时髦的服装，见到母亲到外边去捡煤核，觉得是给自己丢面子。从此，他工作消极不负责任，屡出事故。对于父亲丁海宽和好朋友季友良的多次批评提醒，丁少纯置若罔闻，毫无觉醒，仍然我行我素。为了还债，他听信丈母娘的话，去打野鸭子卖钱。而且，丁少纯擅自离开工作岗位，旷工去打野森运鸭子。他离开岗位时，慌乱亏告之中把家门的钥匙掉在了正在装配的大型电动机里。丁少纯打野鸭子回来，发现钥匙丢失，急出了一身冷汗。他的岳母为了哄骗丁少纯。竟然又配了一把钥匙，将自己原来的那把钥匙假充为丁少纯丢失的钥匙，险些给工厂酿成重大事故。幸亏丁少纯的父亲丁海宽及时发现并帮助找回了钥匙，才避免了事故的发生。这件事情使丁少纯终于醒悟，在父亲和同志们的帮助下，他认识了自己的错误，知道自己已经滑到了危险的边缘，决心痛改前非，注意思想改造。姚玉娟也从中吸取了教训，提高了觉悟，在思想上与母亲划清了界线。