㈠ 急得想知道一切意味着什么也不知道
巴甫洛夫有句名言:“在人类机体活动中,没有任何东西比节奏更有力量。”
巴甫洛夫说过一句名言:“婴顷迟滚儿从降生的第三天开始进行教育,就迟了两天。”
巴甫洛夫有句名言,"科学没有国界,科学家却有祖国。"
巴甫洛夫的名言:决不要想你已经知道一切,无论别人怎样看重你,你应当常常有勇气对自己说:“我是无知的”。
二、巴甫洛夫名言警句
1、要想一下子知道，就意味着什么也不知道。---巴甫洛夫（前苏联）
2、要循序渐进。---巴甫洛夫（前苏联）
3、天才就是把注意力集中在所研究的那门学问上的最高能力。---巴甫洛夫（前苏联）
4、当你工作和研究的时候，必须具有强烈的激情。---巴甫洛夫（前苏联）
5、科学需要一个人贡献出毕生的精力，假定你们每个旦凯人有两次生命，这对你们说来也还是不够的。---巴甫洛夫（前苏联）
6、科学要求每个人有极紧张的工作和伟大的热情。---巴甫洛夫（前苏联）
7、我愿用我全部的生命从事科学研究，来贡献给生育我、栽培我的祖国和人民。---巴甫洛夫（前苏联）
8、科学需要人的全雀余部生命。---巴甫洛夫（前苏联）
9、科学没有国界，科学家却有国界。---巴甫洛夫（前苏联）
10、要学会做科学中的粗活。要研究事实，对比事实，积聚事实。---巴甫洛夫（前苏联）
㈡ 求一部关于苏联斯大林之战的电影
[兵临城下] 是根据作家威廉·克雷格1973年的一本同名纪实小说改编，瓦西利也是确有其人，按照当时苏联的宣传，瓦西利在二战中一共毙敌400余名，他缴获德军狙击手的步枪瞄准镜至今还在俄国的军事博物馆里展出。
这电影是以斯大林格勒保卫战为背景的。
斯大林格勒位于伏尔加河下游西岸，原名察里津，是苏联内河航运干线伏尔加河的重要
港口，又是苏联南方铁路交通的枢纽和重要工业城市。
德军在围攻列宁格勒不久，又于1942年7月17日，投入150万的兵力进攻斯大
林格勒。希特勒甚至定下了7月25日以前攻占斯大林格勒的计划。
希特勒的阴谋再次破产了。苏联军民在斯大林的号召下，誓死抗敌，人人都投身到反击
德国法西斯的斗争中去。
德军集中了40个师的精锐部队，每天出动上千架次飞机，把100多万颗炸弹投向这
座城市，斯大林格勒的建筑几乎全被炸毁。
9月13日，德军17万人，500辆坦克向保卫斯大林格勒的苏联第62集团军发起
猛攻。德军在几个地段突破苏军防线，进入市区阵地。
在这危急的时刻，苏军进行了英勇的抵抗。苏联人民也团结起来，人人手执武器在废墟
中同冲击市区的德军展开搏斗，前面的倒下了，后面的冲上去。一场最为残酷、最为激烈的
市区争夺战开始了。
为了打败法西斯，俄罗斯的人民付出了重大的牺牲，谱写了一曲可歌可泣的爱国主义精
神赞歌。
9月14日，争夺市中心的激战达到了白热化的城市。德军从早到晚冲锋不止，他们死
伤残重。据守斯大林格勒的62集团军战士，抱着与城共存亡的决心和德军浴血战斗。
为了争夺火车站，德苏双方争夺激烈，一周内火车站13次易手。
为了争夺被德军占领的马耶夫岗高地，近卫军猛扑高地东北面的陡峭斜坡，冲入战壕与
德军展开了白刃搏斗，终于把高地夺回。
守卫“巴甫洛夫大楼”的激战持续了58个昼夜，敌人用火炮、迫击炮进行射击，还派
飞机向楼房轰炸，楼房虽被炸得面目全非，却始终未被摧毁，苏军坚守楼房，给敌人一次又
一次的还击。
一名护士为了掩护伤员，端起机枪消灭了30多个德军，自己身负重伤，仍坚持到自己
的部队赶到。
有7．5万名姑娘，成为高射炮手、无线电兵、卫生员和护士，她们把自己的青春奉献
给伟大的斯大林格勒保卫战。全城的人民和苏军密切配合，共同奋战。拖拉机厂的工人们一
边反击敌人，一边在弹片横飞的车间里坚持生产。在激战的九月份里，他们生产了1200
辆坦克和150辆牵引车……在参战期间，无论男女老少，人人都是战士，到处都是战场，
希特勒的军队陷入人民战争的汪洋大海中，久战不胜。希特勒原想速战速决，但斯大林格勒
人民的顽强反击，使德军陷入困境。从9月13日到26日，德军每天几乎伤亡3000多
人，但仍然不能占领全城。德军的士气一天天低落下去，一个德国士兵在家信中哀叹：
“我们不久就可以占领斯大林格勒，但是它仍然在我们面前——相距如此之近，却同时
又像月亮那样遥远。”
严寒的冬季终于来到了，毫无过冬准备的德国士兵陷入饥寒交迫中，很多士兵被冻死，
德国的战斗力一天天衰弱下去，战争的形势逐渐开始变化。
11月19日，苏联红军终于迎来了激动人心的时刻，斯大林发起了大反攻的命令。
11月23日，苏军把33万德军困在了包围圈中。德军弹尽粮绝，他们处在死亡的恐
惧之中。德军司令鲍罗斯在笔记中写道：
“士气低落了，解围的希望破灭了。越来越疲惫的士兵都在斯大林格勒的地下室里为自
己寻找避难所，越来越经常听到关于反抗已毫无意义的抱怨声。”
鲍罗斯向希特勒发出冲围撤退的请求。
刚从阿尔卑斯山赏雪归来的希特勒发来一份急电：不许投降，第六军团必须死守阵地，
直至一兵一卒一枪一弹。鲍罗斯陷入万分绝望的情绪中，垂头丧气地坐在黑暗的地下室里的
行军床上，向希特勒发出最后一份急电：“部队将于24小时内最后崩溃。”
万般无奈的希特勒急忙发出一份电令，升鲍罗斯为陆军元帅，其余117名军官也各升
一级。希特勒希望他的封功加爵能加强德军将士“光荣殉职”的决心。
接到电令的鲍罗斯彻底地失去了希望，一下子瘫倒在地上。
2月2日，坚持了六个月的斯大林格勒大会战终于结束了。9万1千多德国官兵，其中
包括鲍罗斯在内的24名高级将领，穿着单薄的衣衫，抓紧裹在身上满是血污的毛毯，在零
下24摄氏度的严寒下，一步一拐地走向寒冷的西伯利亚战俘营。
斯大林格勒大战给希特勒法西斯以致命的打击，德军再也无力进行大规模的反攻了，他
们一步步后退，开始走下坡路。苏联红军则开始大反攻，陆续收复了失地，并攻入德国本土。
苏联人民和全世界人民都从斯大林格勒大战的胜利中看到了胜利的希望，也坚定了彻底
打败德国的信心。
斯大林格勒大战的胜利，是苏德战争的转折点，也是第二次世界大战的伟大转折。
斯大林格勒之战的残酷性在世界战争史上是非常罕见的。战后英国出版的《第二次世界大战史》如此评述德军对斯大林格勒的狂轰滥炸：“这是一次纯粹的恐怖袭击，其目的是尽可能多地屠杀平民，摧毁苏军士气，散布恐慌气氛。”一名德军军官在日记里写道：“斯大林格勒不再是一座城市，而是一个杀人炉灶……这里的街道不再是用米来计算，而是用尸体来计算。”苏军指挥官崔可夫回忆说：“我们的部队在这里经受了从残酷到顽强程度来说都是历史上绝无仅有的恶战。”
德军在会战中伤亡约150万人，占其在苏德战场作战总兵力的1/4。
㈢ 八莆洛夫的格言有哪些!
学问对人们要求最大的紧张和最大的热情。巴甫洛夫
㈣ 电影《士兵之歌》讲的是什么故事
一个神情郁悒的母亲站在村口凝望着远处，但她并不等待任何人。她曾经等待过的唯一的儿子阿辽沙没有从战场上回来，他已被埋葬在异国他乡。每年早春时节，外国人把鲜花献在他的坟前，他们称他为俄罗斯士兵、英雄。但对这位母亲来说，他就是她的小阿辽沙，她的儿子。从他出生到他离家前的一切，母亲全都知道。现在影片要表现的是他的一段连母亲也全然不知的经历：
这是卫国战争的严峻岁月。四辆德军坦克正在穷追因履行自己的职责而未来得及撤退的通信兵阿辽沙。阿辽沙拼命地奔跑着，在惊恐的心理状态中，他感到干坤倒转了，坦克和田野仿佛在上空，而蓝天却在脚下。忽然，他急中生智，抄起战友们扔下的反坦克枪击毁了敌人的两辆坦克。将军召见了阿辽沙，要为他请奖。阿辽沙请求将军不必给他授奖。他只希望准许他回家乡去探望一次母亲，替母亲修补一下漏雨的房顶。将军同意了他的请求，给了他六天假期：路途往返四天，在家呆两天。
阿辽沙踏上了归途。一个不相识的士兵巴甫洛夫托阿辽沙在枢纽站转车的时候到他家去一下，向他妻子报个平安，并把全班战友捐献给他的两块肥皂带给他妻子。阿辽沙受到启发，在火车站附近的市场上也为母亲买了一件礼物：一块黑纱头巾。
在站台上，阿辽沙遇见一位拄双拐的残废军人，便热情地帮助他提皮箱。残废军人要给妻子发电报，谎称因故不能去找她了，其实，他是不想成为妻子的累赘。女电报员斥责他不为妻子着想：对妻子来说，即使回来一个失去了双腿的丈夫，也比没有人回来强!于是残废军人鼓起勇气回去见自己的妻子，他和阿辽沙一起上了火车。
火车到达保利索大站，阿辽沙看到残废军人的妻子到车站把丈夫接走，心中十分欣慰。阿辽沙要在这里换车，客车已经没有了，他非常焦急，准备爬上一列运送军用草料的货车。守卫货车的哨兵加夫里金不准他上车。他不得已给了这个哨兵一个肉罐头，终于得到了允许。
不料，在阿辽沙爬上的这节堆放草料的货车厢里还躲着一个姑娘。姑娘见到阿辽沙，吓得拉开车门，把自己的小包裹扔了出去，自己也要往下跳。这时火车在迅速奔驰，阿辽沙拦住了她。起先，她怕阿辽沙，对他很不友好。后来两个人相互作了自我介绍。姑娘叫舒拉，自称是去找未婚夫，他是一位飞机驾驶员，正在养伤。
车停了，阿辽沙下去打水。返回车厢时，见哨兵加夫里金正在威胁舒拉，要把她拉出车厢去。阿辽沙为此与加大里金争吵起来。加夫里金诬蔑阿辽沙和舒拉有见不得人的关系，阿辽沙打了哨兵一拳，把刚打来的一罐水也弄翻了。哨兵见阿辽沙的背包里还有肉罐头，馋涎欲滴。阿辽沙给了他两个罐头，想让他答应不撵舒拉下车。正在这时，货车的负责人——中尉来了。他见哨兵拿士兵的东西，处分了他。中尉得知阿辽沙是击溃敌人坦克的英雄后，同意让他和舒拉搭乘这趟火车。
阿辽沙把自己的食物拿出来请舒拉吃，他们聊天时谈到姑娘与小伙子之间会不会有纯真的友谊，舒拉似乎有话要对阿辽沙说，但阿辽沙真诚地劝她不要为未婚夫担忧，让她相信未婚夫的伤会好起来的，舒拉只好打岔说：“口渴极了，”把本来想说的话咽了回去。再一次停车的时候，阿辽沙又下去打水，由于倾听战报广播忘了时间，回来时火车已开走了。他拦了一辆卡车追到下一站，哪知火车已离站，又没追上。阿辽沙垂头丧气地离开车站。忽听有人在喊阿辽沙，原来舒拉也下了火车，正在铁路天桥上等他。两人重逢，万分欣喜。
阿辽沙和舒拉一起去寻找托带肥皂的战士的家。可是那条街已被炸成瓦砾。他们在另一幢房子里找到了巴甫洛夫的妻子，发现她已背叛了在前线的丈夫与别人姘居。阿辽沙把肥皂给了住在小学校里的巴甫洛夫的父亲。为了安慰这位老人，阿辽沙向他编造了一段他路遇的陌生朋友的动人事迹。
告别了老人，阿辽沙又同舒拉一起登上一列军用列车。这是他们能呆在一起的最后一段旅程。舒拉到站了，两人话别时舒拉告诉阿辽沙她并没有未婚夫，也没有亲人，现在是到姑妈家去。她以这种含蓄的方式向小伙子表白了自己的爱情。
阿辽沙继续乘火车奔向目的地。敌机炸断了铁桥，列车也起了火。阿辽沙帮着从车厢里救人。他的时间已很紧迫，修桥需两小时，他不能再等，只得找了一个木筏过河。阿辽沙随后又拦了一辆卡车驰往家里。到了家，不巧母亲又在地里。他急忙赶到地里，朝着母亲奔去，母亲也在往回飞跑。母子二人紧紧拥抱在一起。阿辽沙匆匆地把头巾给了母亲，和母亲说了三两句话，就要返回前线——他在路上耽误了太多的时间，他的休假期已到尽头。临走时，他答应母亲一定回来。
然而阿辽沙再也没有回来……
他本来可以成为工人、工程师、农艺家……但他却永远只是一个士兵，一个普通的俄罗斯士兵。
㈤ 基辅围歼战后，朱可夫为什么责怪巴甫洛夫
在基辅会战后，朱可夫没有责怪巴甫洛夫。这是因为这个时候，巴甫洛夫早就去世多时了。而朱可夫正担任着列宁格勒方面军司令员，忙着打退已经到达列宁格勒郊区的敌人。因此，朱可夫是无法在基辅会战后去责备巴甫洛夫的。
不过，我们在一些前苏联的战争影视作品中含旅，还是能够看到朱可夫斥责巴甫洛夫的镜头。那是在苏德战争开始不久后，担任西方方面军司令员的巴甫洛夫被斯大林召回莫斯科。在最高统帅部，巴甫洛夫遇到了时任总参谋长的朱可夫。
结语：
朱可夫虽然在战争开始的时候担任苏军的总参谋长。但是，斯大林对他的信任，远不如对自己的亲信要深。但是，战争是一个筛子，它把那些不合格的将领纷纷筛除了。
朱可夫凭借着自己的能力，敢于坚持自己的意见，并且可以在关键的时候力挽狂澜。这些品质，使得他在战争中脱颖而出。是时势造英雄，更是英雄造时势。朱可夫的崛起，不是偶然的。
㈥ 关于1968年的一部苏联电影《战争与和平》(War and Peace)：
基本信息：
中文片名：战争与和平
外文片名：War and Peace
年代：1968年
国家：前苏联
对白：俄语
类型：剧情/战争
片长：UK:401 min (video version) / UK:511 min / USA:390 min
色彩：彩色
色彩：彩色
幅面：70毫米宽银幕电影
混音：单声道 70 mm 6-Track
级别：Australia:G USA:Unrated
摄制格式：70 mm
洗印格式：70 mm
上映日期：
美国
USA
1968年4月28日
概况介绍：
这是一部制作精致、构思严谨的巨片。场面壮阔，气势磅礴，继承了前苏联在拍摄历史题材影片方面的传统，完美地融托尔斯泰原着精神于其中，再现了俄法战争时期俄罗斯大地广阔的历史画卷。影片以1812年俄国卫国战争为中心，反映了1805年至1820年重大事件，包括奥斯特利茨大战、波罗底诺会战、莫斯科大火、拿破仑溃退等。通过对四大家庭以及安德烈、彼埃尔、娜塔莎在战争与和平环境中的思想和行动的描写，展示了当时俄国社会的风貌。
幕后制作：
耗时五年，据称耗资一亿美元(当时的价钱)的宏伟巨制，试图极其忠实地复制托尔斯泰的长篇巨着。战争戏和舞会戏非常出色，但整体水准参差不齐。影片长达六个半小时，在苏联电影史上有着举足轻重的地位，同时获奥斯卡最佳外语片奖。1956年的美国版虽然比这部短，但也有208分钟，有奥黛丽·赫本、亨利·方达等主演，也是以战争场面取胜。1973年英国BBC推出750分钟的电视版。
电影花絮：
影片拍摄得到了苏联军方的大力协助，甚至军方试图让片中兵力尽量与实际战役的参战人数基本相同。在世界影史上，本片成为动用临时演员最多的影片之一，超过本片的只有1982年的《甘地传》，参加该片拍摄的临时演员多达30万人。
1981年3月，本片在墨西哥电视一台和二台首次播出，创下了电视台播放最长影片的吉尼斯世界纪录。
1958年，好莱坞着名制片人迈克尔·托德(Michael Todd)访问莫斯科，他曾提议联合拍摄本片，但遭到苏联政府的拒绝。
剧情简介
1805年7月，拿破仑率兵征服了欧洲，法俄之间正酝酿着激烈的战争。然而在彼得堡上层的人们依旧过着恬静悠闲的生活，达官贵人们都汇聚在皇后的女官兼宠臣安娜·巴甫洛夫娜举办家宴招待会上。
赴宴的有宫廷官高位重的伐西里王爵和他漂亮却行为不端的女儿美伦，还有个头高大健壮的年轻人彼尔，他戴着眼镜，剪短发，穿浅色的流行短裤和褐色燕尾服。彼尔是莫斯科着名贵族别竺豪夫的私生子，从小出国留学，今年20岁，学成回国到首都谋职。他一进宴会厅，对人们议论拿破仑征战欧洲颇感兴趣。在这里，他高兴地结识了英俊而刚毅的青年安德烈－－先朝保罗皇帝的退职老总司令包尔康斯基的长子，两人很快成了好朋友。
此时，安德烈正应库图佐夫将军的召唤，去任他的传令官，将出国跟征战欧洲的拿破仑军队作战，任即将分娩的妻子和妹妹玛丽再三劝留，也改变不了他的决心，他期望通过这次战争为自己带来辉煌与荣耀。在出征之前，安德烈把妻子从首都送到了在莫斯科郊外居住的父亲那里，委托父亲加以关照。于是他急奔前线，在波兰追上了俄军总司令库图佐夫，总司令派他到联合纵队去任职，并受到了嘉奖。
彼尔回到莫斯科，他继承了别竺豪夫伯爵身后所有的遗产，摇身一变成为莫斯科数一数二的资本家，成为社交界的宠儿。他的亲戚伐西里早就窥视别竺豪夫家的财产，本想通过篡改遗嘱来谋得，失败后，又处心积虑地要拉拢彼尔，一方面为他在彼得堡谋得一个不小的官职，又挖空心思巧安排，让已是宫廷女官的女儿美伦嫁给彼尔，以图钱财。结果他的计谋顺利达成，可这桩婚事实在不幸之至。彼尔发现了妻子与好友多勃赫夫之间的暧昧关系，他与多勃赫夫进行搏斗，并幸运的击倒对方，随之与妻子分居，自己也陷入了善恶和生死的困扰之中，在加入共济会后，受到宽宏大量的哲学的熏陶，接回了妻子。
当安德烈再次回到总司令身边，俄奥联军对法的奥斯特里齐战斗就要打响了。由于在战前的军事会议上，否决了几位老将军的意见，采取了马上出击的战略，结果惨败。安德烈受伤被俘，途中昏迷，被敌人误以为活不成而丢下，库图佐夫也以为安德烈阵亡，给他的父亲去信报丧。可是安德烈在老百姓的救治下又康复了。愈后的他直奔老家，是日夜晚，妻子莉沙正好产下一名男婴，但她却在分娩中死去了。安德烈在孤独与绝望之中给妻子最后一个吻，他觉得人生已再无意义，决定终老于领地。
一八零七年六月，俄与法言和，和平生活开始了。
一八零九年春天，安德烈·保尔康斯基因贵族会之事而去拜托罗斯托夫伯爵。在伯爵家他被充满生命力的年轻小姐娜达莎深深地吸引了。但由于秃山老公爵强烈反对，只好互相约以一年的缓冲期，而 后，安德烈·保尔康斯基即出国去了。但是，年轻的娜达莎无法忍受寂寞，且经不起彼尔之妻爱伦的哥哥阿纳托尔的诱惑，而擅自约定私奔，因此，与安德烈·保尔康斯基的婚约即告无效。
一八一二年，俄、法两国再度交战，安德烈·保尔康斯基于多勃琪诺战役中身受重伤，而俄军节节败退，眼见莫斯科即将陷于敌人之手了。罗斯托夫家将原本用来搬运家产的马车，改派去运送伤兵，娜达莎方能能于伤兵中发现将死的安德烈·保尔康斯基。她向他谢罪并热忱看护他，但一切都是徒劳了，安德烈·保尔康斯基仍然逃不过死亡之神而去世了。
彼尔化装成农夫，想伺机刺杀拿破仑，但却被法军逮捕而成为俘虏。其妻爱伦于战火中，仍继续其放荡行为，最后，因误服堕胎药而死亡。
几番奋战后，俄国终于赢得胜利，彼尔于莫斯科巧遇娜达莎，两人便结为夫 妇，而安德烈·保尔康斯基的妹妹玛莉亚也与娜达莎之兄尼克拉结婚，而组成一个幸福的家庭。
㈦ 找一部二战逃亡电影
是不是叫{特兰济特集中营}内容是二次大战在伤痛中落幕，一群被俄国俘虏的德军，于战俘营等待审判，而负责看守他们的，则是在战时失去丈夫儿子的女性们组成的和败烂特别军团，她们将失去亲人、家园的愤怒，发泄在羞辱、虐待这些德国战犯身上。帕洛夫上校（约翰·马尔科维奇John Malkovich饰）得到消息，发现有隶属希特勒亲卫队的军官潜藏在俘虏中，意图将其公开处刑以示威权，他命令军医娜塔莎（维拉·法梅加Vera Farmiga饰）藉机接近德军战俘，打探消息，但娜塔莎却在与一名叫做麦克斯（托马斯·克莱舒曼Thomas Kretschmann饰）的战俘的相处过程中，被其坚忍不拔的精神所感动，两人不自觉的相互吸引，终于疯狂的唤漏爱上对方…然而娜塔莎却发现，麦克斯的好友克劳斯（丹尼尔·布鲁赫Daniel Brühl饰）正是亲卫队军官，为了国家她必须出卖爱情，背叛麦克斯。
二战刚结束，一群德国战俘被送到列宁格勒近郊的战俘营，看守都是俄国女人，直接受巴甫洛夫将军指挥（John Malkovich饰演）。女军医娜塔丽娅（Vera Farmiga饰演）为了保住由于受战争惊吓而精神不稳定的丈夫雅可夫，而与巴甫洛夫妥协，试图找出战俘中隐藏的前党卫军战犯。经受战争围困和折磨的列宁格勒女人一开始痛恨与仇视德国人，但在这个极度缺乏男性的严酷环境下，他们的关系渐渐变得不再像看守与俘虏。本片的众多细节都取材于历史真实事件。
影片的开始就像你倾诉这是一部真实事件改编的电影，这是一部很简单的故事，但却真真实实枯渗的在历史记载过，这个故事讲述的只是简单的战俘营里面发生的形形色色，一个只关押苏联战犯的女集中营，突然一天迎来了40多位从德国带来的战俘，刚开始一名女军，发泄自己对德国老的痛恨，用棍抽打他们，也因此死去一人，两位主人公真正认识算是在出列点名的时候，当女军点到，死者的名字时，马科斯站出来说了死者的详细信息，也因此遭到了抽打，这一切被女医师看到眼里，随着时间的推磨，她们发现这些人，并不是那么的可怕，其实马科斯在德国只是一位老师，在一次聚会后的晚上，马科斯找到女医师，并发生了所谓那里都需要的感情，终于解放迎来，马科斯也随着回德国的班车启程，并把一封信给了女医师......
很简单，很简单，就是表现人性中美丽的一面，也是在告知我们，并不是国家坏，人就一定坏，通过这里面的认识，她们也同样需要爱情的呵护，虽然因为压抑已经将她们搅得是思维错乱，但是也因为艺术这个最好的搭话者，让她们明白并不是所有战犯都是坏人...
㈧ 《 *** 》剧情简介|鉴赏|观后感
《 *** 》剧情简介|鉴赏|观后感
1958 彩色片 117分钟
苏联莫斯科电影制片厂摄制
编导：伊凡·培利耶夫(根据费·陀思妥耶夫斯基同名小说改编)
摄影：瓦连钦·巴甫洛夫 主要演员：尤莉娅·鲍莉索娃(饰娜斯塔茜娅·费里波芙娜) 尤利·雅可夫列夫(饰麦什金公爵) 尼·波德高尔内依(饰迦尼亚·伊沃尔金) 尼·巴席特诺夫(饰叶巴钦将军) 列·巴尔霍明柯(饰巴尔费恩·罗果静)
本片获1959年全苏电影节二等奖
【剧情简介】
寒冬的清晨，大雾迷漫。一辆火车向彼得堡疾驶。三等车厢里，两位相对而坐的年轻人在闲聊。一位叫罗果静，是个富商的儿子。另一位瘦高的青年金发碧眼，目光有些凝滞，显得怪异，明眼人一眼就能看出他患有癫痫症。这位没落贵族麦什金公爵四年前到瑞士治病，供给他生活费的巴甫里采夫两年前去世，后来给他治病的医生养了他两年。他在国外呆不下去了，就写了封信给彼得堡的一个远亲——叶巴钦将军夫人，没等收到回信，他就乘上火车，回国来投奔她，给他治病的医生拿出最后的钱给他做了路费。罗果静对麦什金很有好感，滔滔不绝地把自己的事全向他抖落了出来：他迷上了一个叫娜斯塔茜娅·费里波芙娜的女人，把他经手的一笔货款买了对钻石耳环送给她。这事惹怒了他父亲，狠狠揍了他一顿。他离家出走到外省市的婶母家，在那里他得了热病，躺倒了。一个月前父亲去世，他闻讯立即抱病乘上火车，赶回彼得堡。两人聊天时一个像小官吏的乘客不断插话，他似乎什么都知道猜游逗，他知道罗果静的父亲留下了250万卢布的遗产，罗果静立即就可得到至少100万卢布;他也知道娜斯塔茜娅这个美丽迷人的女人，说她是个小地主的遗孤，多年来成了她的保护人— —大地主、大资本家托茨基的情妇。罗果静热情地邀请麦什金公爵到彼得堡后上他家里去，他要送给他最好的衣服，还要给他钱，带他去见娜斯塔茜娅·费里波芙娜。
麦什金公爵下了火车直奔叶巴钦将军家，将军对他能写一手漂亮的字表示赞赏，决定留用他抄写公文，还要介绍他到自己的文书迦尼亚家里去住，后者有房子出租。迦尼亚把娜斯塔茜娅送他的照片给将军看，麦什金公爵凑巧也见到了照片。他知道这就是罗果静说起的那个娜斯塔茜娅·费里波芙娜。迦尼亚转告将军：娜斯塔茜娅邀请将军晚上也到她家去，因为她要当众宣布她愿不愿意嫁给迦尼亚。原来，托茨基、叶巴钦、迦尼亚之间正在进行一桩肮脏的交易：娜斯塔茜娅的保护人托茨基为了娶叶巴钦的大女儿，想摆脱娜斯塔茜娅，他与叶巴钦商定要把她转让给迦尼亚，答应给迦尼亚7.5万卢布作为“转让费”。迦尼亚正在追求叶巴钦的三女儿阿格拉娅，他觉得娶娜斯塔茜娅会使他蒙受羞辱，可他又舍不得那7.5万卢布，这使他进退维谷。叶巴钦也在打娜斯塔茜娅的主意，就在头天晚上，叶巴钦还送她一串珍珠项链。
将军把麦什金公爵向他的夫人和三个女儿引见之后，就忙着外出了。夫人对这位远亲的印象不错，认为他彬彬有礼，很有教养。麦什金公爵很健谈，他似乎对人的脸颇有研究，他说从将军夫人脸上的神情看来，她完全是个婴儿，夫人对此十分穗卖满意。他说大女儿美丽、可爱，心地善良，但她并不愉快;二女儿的脸是幸福的，最富有同情心;三女儿阿格拉娅美得使人磨告怕看她，她几乎和娜斯塔茜娅一样美。夫人问他何时见过娜斯塔茜娅，他提到了迦尼亚的那张照片，夫人命令他去找迦尼亚把照片要来看看。迦尼亚责怪麦什金多嘴，但不得不把照片给了他，还托他带张字条悄悄转交给阿格拉娅。将军夫人看了照片，问麦什金公爵为什么欣赏娜斯塔茜亚这样的女人，麦什金说：“因为她的脸上有太多的悲哀。”阿格拉娅当着迦尼娅的面请麦什金在她的笔记本里写上：“我不愿参加交易。”还让麦什金念给她听迦尼亚的字条。迦尼亚急于知道阿格拉娅是否同意嫁给他。如同意，他决定拒绝娶娜斯塔茜娅;如不同意，他只好绝望地接受托茨基的建议了。阿格拉娅看透了迦尼亚的卑鄙用心。
迦尼亚带着麦什金到他家去住，迦尼亚的妹妹瓦尔瓦拉劝哥哥千万不要娶娜斯塔茜娅，他母亲也为这桩婚事感到“家门不幸”，只有他父亲——一个退伍的将军感到儿子的婚事有利可图。迦尼亚与妹妹吵了起来，家里闹哄哄的。恰在此时娜斯塔茜娅来了，她使劲拉门铃，没人开门。麦什金凑巧看到门铃在摇晃，他开了门，不禁惊呆了。娜斯塔茜娅把他当作看门人训斥了一通。不过她觉得对麦什金似曾相识。迦尼亚把麦什金介绍给娜斯塔茜娅，两人都有异样感觉。一阵哄闹声，罗果静带了一批人闯了进来。他提出给迦尼亚3000卢布，让他把娜斯塔茜娅转让给他。而给娜斯塔茜娅的钱从1.8万卢布加到10万。瓦尔瓦拉骂娜斯塔茜娅是“ *** 的女人”，迦尼亚要打妹妹，麦什金去劝阻，挨了迦尼亚一记耳光。麦什金嘴唇颤抖着说：“你会为此感到羞愧的。”连罗果静都责怪迦尼亚怎么能打一头“绵羊”。迦尼亚向麦什金道歉，麦什金只是请求迦尼亚的父亲晚上带他去娜斯塔茜娅家。
这一天是娜斯塔茜娅25岁的命名日，她要在庆祝晚会上宣布是否嫁给迦尼亚。晚会上宾客满座。麦什金公爵的到来使娜斯塔茜娅很高兴，她正后悔忘了邀请他。娜斯塔茜娅令人惊异地让公爵来决定她的命运：由他说她该不该嫁给迦尼亚。麦什金公爵恳请她不要嫁给迦尼亚，托茨基等的计谋落空了。娜斯塔茜娅当众讥讽、揭露了托茨基、叶巴钦等人的伪善、卑鄙，同时把自己也贬责一番。罗果静带着10万卢布，领了一帮人也来了。麦什金盛赞娜斯塔茜娅是个完美的人，虽从地狱来，但仍很纯洁。麦什金公爵当众宣布说他接到莫斯科一位律师来信，告知他他将接受姨妈的遗产——150万卢布，因此他郑重请求娜斯塔茜娅嫁给他。众人纷纷祝贺娜斯塔茜娅即将成为富有的公爵夫人，娜斯塔茜娅脸上也露出几分喜悦，但她忽然说：“难道我真要去伤害像公爵这样一个孩子吗?”她决定把自己卖给罗果静。并把卖身得来的10万卢布扔进壁炉，鄙夷地让迦尼亚火中取钱，只要他取出来就全归他。迦尼亚欲罢不能，欲取又不敢，终于晕倒在地。有人连喊“可惜”，伸手想捞，但娜斯塔茜娅表示这钱是赏给迦尼亚的，他人不许动。良久，她令仆人用火筷子夹出这包正在燃烧的钱，扔给了迦尼亚，自己随同罗果静乘坐三驾马车离开了这个家。麦什金公爵在被人呼作“ *** ”的喊声中追出门去……
【鉴赏】
本片根据陀思妥耶夫斯基的名着《 *** 》第一部分改编。编导培利耶夫舍弃了小说结尾娜斯塔茜娅·费里波芙娜被狂热的商人罗果静杀害等情节，致力于创造性地再现小说内在的艺术形象。他从一个新的观点出发去理解陀氏的小说，他在《 *** 》中首先看到的是陀氏对“被侮辱与被损害的”人们的强烈的爱;是他对于社会正义战胜邪恶的渴求，是他想要在生活中探索真理的火热的愿望，以及这位作家善于揭示人的心理底蕴、展现人的灵魂的秘奥的惊人才能。影片中，培利耶夫把那些消极的、人们称之为“陀思妥耶夫斯基精神”的东西，那些构成陀氏复杂而矛盾的创作中的肉体和精神上的病态的东西，都坚决地加以剔除。授与改编者这样做的权利的是这位作家本人，他曾写道：“这部小说的主要思想是要刻画一个真正美好的人。”根据这一提示，培利耶夫把注意力放在麦什金公爵这个形象上，应当通过他来揭示作品具有决定性意义的思想。陀氏提出了当代的许多迫切问题，其中最主要的问题是金钱的势力问题，通过对金钱的态度，表现出了人物性格，揭示出了人的精神实质。陀氏的小说里，都是一些受尽苦难的人，一些在人格方面受到侮辱与损害的人。生活把悲惨的一面展示给了这位作家，悲痛和死亡笼罩着他的小说的卷帙，他所有的主人公都非常不幸，悲剧性的矛盾必不可免地震撼着他们的生活。搬上银幕的《 *** 》揭露了这样一个社会：在那里，荣誉、良心、天才、美丽等都是交易的对象，金钱的势力摧残人、腐蚀人，使人失去人的面貌和尊严。在观众眼前，展现了一幅复杂矛盾然而却是当时的俄罗斯生活的真实画卷。陀氏把一个心理气质特别纯洁的人与罪恶、残酷和恐怖的资本主义世界之间的冲突作为小说的主线。
麦什金公爵像是另一个世界里的生物那样，来到了“充满着幻想色彩的”彼得堡。由于在瑞士的山区里与孩子们一起受的教育，因而他天真无知，热烈地追求正义，对人性的胜利和美充满信心。麦什金的性格是从广泛地加以描写的生活的欢乐这一主题开始的。和其它人不同，他善于使自己过得幸福，就像他自己所说的那样，在瑞士他几乎一直都是非常幸福的。公爵像个预言家那样从山区来到了被痛苦折磨着的和冷酷的人们那里，他想要开导他们，想要说：“我现在到人间来了……”。他相信幸福蕴含在每个人的身上，深信在监狱里也可度过伟大的人生。然而让人丧失个性的金钱的势力使人们产生自私的意识，使人的有血有肉的心灵丧失生气，让卑微和平庸来统治人们。托茨基、迦尼亚、叶巴钦、罗果静等人丝毫也不怀疑自己有权利像支配物品那样地来支配娜斯塔茜娅。至于她的心灵、她的愿望、她的理想，他们都不感兴趣。罗果静对娜斯塔茜娅的狂热的爱是极其自私的，他的眼睛追逐着他的猎物，他的刀子时刻准备着杀人。
在对现实生活严峻的、无情的批判中，也就显现了陀氏天才的力量。陀氏痛苦地叙述了他的孤单的正面人物的软弱，他没有足够的力量与邪恶进行斗争。
影片准确地遵循着小说第一部分的事件，由四场戏组成：在火车车厢里——在这里麦什金、罗果静和万事通列别捷夫相识;在叶巴钦家里——在这里展示了一系列剧中人的性格的端倪;此外，还有在迦尼亚家里那场戏以及在娜斯塔茜娅家里那场最富于戏剧性的戏。后者起着决定影片命运的作用，这不仅由于情节的 *** 集中在这里，而首先是由于这场戏应当最充分地揭示出编导所着力表现的主题，即人与金钱关系的主题。为保证拍好这场戏，培利耶夫给演员们写了一封信，要求他们以真挚的、出自内心的 *** 来演好它。因为只有达到强烈迸发程度的感情和绝对真实的体验，才能使这场戏具有必要的表现力。在这场戏里进行着一桩买卖，这桩买卖的对象是人。在一层厚厚的假仁假义的外衣掩盖下的“体面的先生们”的堕落的、虚伪的本性 *** 裸地暴露出来了。应该说，《 *** 》这部小说似乎全部都是以特写镜头展现出来的。陀氏着重表现的就是用特别的伦勃朗式的明暗处理来加以突出的主人公的脸和眼睛。编导力求把观众一直带到主人公的心灵面前，并揭示主人公内心世界的复杂性。娜斯塔茜娅的形象是建筑在把她的纯洁的性格、她的意愿、她的天真的理想和她周围的肮脏生活进行对比的基础上的。导演和演员不是以反复无常和歇斯底里来解释娜斯塔茜娅的行为，而是以她的受摧残的生活悲剧、她的足以自豪的纯洁的心地、她的不屑于妥协来说明她的举动。在影片最后一场戏里，情绪激扬悲愤的女主人公和她周围的卑鄙贪婪的人群形成了鲜明对照。这位受害的弱女子凌驾在那些侮辱她的人之上，不是她，而是他们成了可怜的奴隶。为了钱，他们准备互相残杀、出卖和背叛。娜斯塔茜娅把10万卢布扔到火里这一行为表现出了她对金钱的蔑视，她在这里不是比周围的人软弱，而是胜过了他们，这样来处理娜斯塔茜娅的形象，有很多新的内涵。在焚钱这场戏里，导演使观众有可能仔细地观看那些目瞪口呆的可耻、卑鄙的人们的面部和眼睛：他们准备扑到火里去;他们跪在地上爬着、嚎叫着、哭喊着，绝望地看着那堆燃烧着的钱。在这里，眼睛反映出了各种各样的感情，反映出了人的体验的最细微的变化，导演总是使演员的脸靠近观众，总是经常运用主人公的肖像画面。在这场戏里，当麦什金表示要娶娜斯塔茜娅的时候，起先，娜斯塔茜娅似乎也沉浸在对未来的幸福的憧憬中。但观众立即见到她不停地挥动着她的鹅毛扇，而且越挥越快，女演员以挥扇子的动作有力地表现了她的不平静的心情和她的决定：她觉得自己已陷入污泥，不应该去玷污像孩子般纯洁的麦什金，她不能给麦什金带来不幸。然而在心地纯洁的麦什金的眼中，她完全不是人们所以为的那样，他知道她是个善良的、心灵上有创伤的不幸的人，他在她身上看到了别人看不到的一点：她是个完美的人。所以，他对她说：“也许，您已经不幸到认为自己真是一个有罪的人了。”雅可夫列夫扮演的麦什金以眼睛的表情征服了观众，这是一个心地纯洁的人的眼睛的十分动人的、忧郁的、温柔的、孤立无援的、善良的表情。
影片中没有复杂的场面调度，没有去追求表面上富于动作性的画面结构，在影片中占主要地位的是特写镜头。彩色的运用也增强了影片的情绪感染力，影片的主创人员在彩色中所探索的是画面的情绪感染力及象征意义，而不是颜色的无谓堆砌。例如，由于迦尼亚的受惊动作而洒掉的红色的酒，像是流成一滩鲜血的，这应当产生一种灾祸的预感;又如片中所发生的许多事情，似乎都是和吊灯、枝形烛台、墙座灯的烛光的反光以及熊熊燃烧着的壁炉中的红色火焰的反光等融合在一起的。主创人员找到了一种用陀氏的眼睛来观察世界时所最习惯的色调。影片中最成功的是迦尼亚家中的那一组戏：光线特别昏暗的公爵的房间，还有那走廊和楼梯，这一切都有助于表现影片的内涵和主人公的内心世界。本片的场景少，因此，在一个场景里面，用许多镜头来拍摄，就要比用同样的有效片长在一系列不同的场景里来拍摄困难得多。这个沉重的任务有很大一部分落到年轻的美工师沃尔柯夫的肩上：在每一堂布景中，他必须保证导演有最大限度的、各种各样的拍摄可能性。沃尔柯夫出色地完成了任务，他能够在一些看起来拍摄角度很受局限性的地方，提供了许许多多令人满意的拍摄角度。因此，这部影片的场景虽少，但却没有陷入单调沉闷的舞台化，而是设计出了电影化的场面调度并拍摄出了尽可能多的镜头。影片中外景的场面更少，只有彼得堡的一些街道，但陀氏笔下的彼得堡是很独特的，他的彼得堡是个不舒适的大城市，潮湿而寒冷。这样一个城市会使人时而因它的泥泞、潮湿和濛濛细雨而瑟缩，时而因它的冬日夹雪的朔风而颤抖。无家可归、颠沛流离、被生活所抛弃的人们眼中的彼得堡就是这样的，影片再现了这位作家所看到的彼得堡的特点。迦尼亚和麦什金在街上行走那一场戏里，雪花飘落，黄昏笼罩着狭窄的街道，在一条僻静无人、昏暗虚幻的路灯照耀下的小巷里，一个老人在拉手风琴，一个小姑娘在唱一首歌，歌词是纯朴地叙述一个悲惨的故事，这支歌把小说的情节，特别是小说的戏剧性的结尾和生活中的悲惨世界联系了起来。它为影片增添了时代的色彩，使影片的情节更接近于日常生活。
当麦什金突然间决定到娜斯塔茜娅家去的时候，陪伴着他的是大风雪，怒吼的狂风猛刮着跟在罗果静的三驾马车后面奔跑的麦什金。影片中一共只占130米胶片的五场短短的外景场面的处理，是和陀氏所描绘的他所喜爱的景色完全吻合的。迦尼亚和叶巴钦家这几场戏在艺术处理方面也很生动而令人信服。麦什金在讲述可怜的玛莉的故事，在他讲述的顿歇的一刹那，摄影机突然离开了主人公的脸，沿着屋子摇起镜头来，在前景中出现的时而是壁炉内熊熊的炉火，时而是烛台上红红的烛光，时而是古老的枝形挂灯，时而是阴暗的角落，时而是客厅的空旷的一隅……
早在1947年，培利耶夫就写好了本片的文学剧本，但由于一直没有物色到扮演麦什金公爵的演员，他不得不把这个摄制任务搁在一边。他曾经把《 *** 》的文学剧本给过着名导演谢尔基·尤特凯维奇，但尤特凯维奇也因没有找到麦什金这个角色的扮演者而把剧本退还给了培利耶夫。培利耶夫因担任莫斯科电影制片厂的厂长，有机会参加为影片《第四十一》挑选演员的工作。那位落选的演员雅可夫列夫的形象使培利耶夫难以忘却，雅可夫列夫那双深邃、睿智、善良的眼睛在他看来正是麦什金的眼睛。影片已拍好百分之二十五时，还没有找到娜斯塔茜娅的扮演者，直到没有娜斯塔茜娅出场的戏几乎已拍完时，才请到了鲍莉索娃。男女主人公的恰当人选保证了影片的成功。
在拍摄本片之前，培利耶夫拍摄的都是现代题材的影片，而且，多半是喜剧样式，他已拍摄了16部同时代人的影片，主人公都是农民、工人和战士。渐渐地，他感到自己老是“驾轻就熟”，在导演手法上总是在唱老调，他拍摄的那些影片，几乎从来没有向他提出过复杂的创作任务，也不需要他付出高度紧张的创作力量。于是他意识到，为了使自己在创作上不后退，不变成“熟练的”匠艺，他必须先写出一个完美的剧本，他要在这样的剧本中看到人物性格的心理刻画方面的复杂性和真正的深刻性，尖锐的冲突，强烈、激昂的情感的力量以及生动、睿智、引人入胜的对话。拍摄本片使培利耶夫有机会在创作上进行了一次全新的探索。
㈨ 二战保卫一座大楼的电影叫什么名
斯大林格勒
导演:费奥多尔·邦达尔丘克
编剧:谢尔盖·斯涅日金/伊里亚·蒂尔金
主演:彼得·费奥多罗夫/托马斯·克莱舒曼/玛丽亚·斯莫尔尼科娃/亚娜·斯图季琳娜/德米特里·雷先科夫/更多...
类型:动作/战争
制片国家/地区:俄罗斯
语言:俄语 / 德语
上映日期:2013-10-31
㈩ 电影斯大林格勒战役观后感
作为这个世界重要的组成部分之一，俄罗斯民族一直有着与其他文明截然不同的文化源流和民族性格。这一点不仅仅体现在音乐、美术、文学等方面，也通过电影这种复合艺术类型呈现在大银幕上。更重要的是，所有的这一切艺术类型，都带有浓厚的俄罗斯式的诗意，无论浪漫还是华丽，亦或是赤裸裸的残酷。
《斯大林格勒》是由费多尔·邦达尔丘克执导的当代俄罗斯战争电影，作为俄罗斯早期功勋导演之子，家学渊源的邦达尔丘克在吸收了部分好莱坞电影精华之外，依然固执地坚持着，用俄罗斯美学与诗意来诠释电影这门艺术。这部最新版《斯大林格勒》浓墨重彩，叙事沉稳，充满了俄罗斯电影所独有的特征，深沉而悲悯，即便是在描述一整个民族历史上最为惨烈的灾难，依然充满了希望与同情，令人沉浸其中，久久无法忘怀。
不同于前苏联时期大而全的电影模式，新版《斯大林格勒》以战史上着名的“巴甫洛夫大楼”为原型，从小处着手，刻画了五位身份、背景各异的苏联战士与一名小女孩纯洁的战时爱情，以及他们之间那超越了男女之情的伟大情感。与之相对应，按照好莱坞人性化原则，影片同时也安排了一对德国军官与俄罗斯女人之间的“斯德哥尔摩式”的悲剧爱情，以此作为陪衬。
虽然与时俱进地采用了IMAX3D制式来完成本片，同时在电影细节处也有不少对好莱坞电影乃至华语动作片的借鉴，但是整体而言，《斯大林格勒》还是一部标准的俄罗斯电影。气势恢宏的场面调度，色彩浓郁、华丽得好象油画一般的每一帧画面，以及缓慢却牢牢抓住观众情绪的诗意化叙事节奏，甚至是在表现战争时，那种顽强不屈的精神，都带有鲜明的俄罗斯文化特征，充满诗意，情感充沛而庄重。
从故事结构而言，《斯大林格勒》完全不同于好莱坞战争大片，以惨烈的河岸攻防战开篇之后，影片迅速转入胶着而又漫长的单兵作战环节，而正是这漫长的过程中，导演娓娓道来，用充满诗意的浪漫笔触，精致地刻画了每一个角色，每一帧画面，直到最后高潮部分的降临。一般观众不容易接受的是，影片在最后高潮部分处理时的反其道而行之，情感和情绪远大于直观的视觉冲击，想要象好莱坞电影那样，享受一顿视觉盛宴的观众，看到这里或许会稍微有些失望，但是沉下心去仔细体会其中人物的命运和情感的话，或许才会更加懂得这部电影。
最后必须多提一句影片中，有关德国军官与俄罗斯女人这条副线。尽管只是展现残酷战争对于人性戕害的副线，但是这条副线或许也提供了最大众化的叙事逻辑。尤其特别的是，整部影片当中，两人之间始终语言不通，操着各自民族的语言，却依然能够在最后达成心灵的共识。那种纠结甚至对立的感情，也更加凸显出战争的残酷，以及人性伟大的光辉。其中不少的镜头和桥段完全喧宾夺主，极致浪漫，甚至可以单独成篇。
有参考 但楼主采纳哦