‘壹’ 介绍一下沟口健二
沟口健二
沟口健二（Kenji Mizoguchi）生平简介
日本电影导演。1898年3月16日生于东京，1956年8月25日卒于京都。1920年沟口健二进入日活公司向岛片厂做助导，从此进入了电影界。1923年就推出了处女作《爱情复苏日》，他导演的第5部影片《败军的歌曲悲惨》引起了人们关注。不过早期的艺术创作并不稳定,《雾港》(1923)模仿美国作家E.奥尼尔的剧作，被认为是《安娜•克里斯蒂》的翻版。到1934年他一共拍摄了五十部无声电影，可惜现今存世的只有三部拷贝。从1930年日活的第一部有声片《故乡》开始到他1956年卒于京都，沟口健二一共完成有声片38部。 沟口健二的电影题材很广，侦探、通俗、讽刺、喜剧、以至军国主义和无产阶级倾向的电影他都拍过，不过让他立足于世界电影大师之林的资本却是对日本艺道以及传统日本女性悲剧题材的作品。1936年沟口健二拍摄了两部奠定日本电影现实主义风格的电影：《浪华悲歌》(Osaka Elegy)和《只园姊妹》。1937年又拍摄了《爱峡怨》、《残菊物语》。这些影片大都以女性被奴役和被牺牲的悲剧命运为题材，同时在拍摄技法上也形成了“一个场面、一个镜头”的长镜头表现手法。 二战期间沟口健二比较重要的作品主要有古装剧《元禄忠臣藏.前后篇》(The 47 Ronin,1942)，这是一部形式庄严、制作华美的复仇剧，影片的史诗气势之后在他鼎盛时期的作品时已自成一派。1952年他推出了名噪一时的《西鹤一代女》（Life of Oharu,1952），以画卷和史诗的形式在银幕上呈现出了日本的历史世界，结果获得第十七届威尼斯电影节的最佳导演奖。1953年沟口健二的《雨月物语》（Tales Of Ugetsu）再次在威尼斯电影节上获得榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。这部影片也被认为是日本影史上最重要的作品之一。影片以两对夫妇在战乱年代的遭遇来折射女性在乱世中被伤害和摧残的悲惨命运，故事大纲脱自极具妖异、神秘、幽艳气息的上田秋成的作品，全片镜头运用和特技效果十分出色，使影片充满神秘、朦胧和凄美的气氛，再加上演员生动的演出，沟口“女性电影大师”的名号一时传播开去.1954年沟口健二再次名震威尼斯，他的《山椒大夫》(Sansho the Bailiff,1954)又一次获得威尼斯电影节银狮奖，同年的另一部作品《近松物语》(Chikamatsu Monogatari,1954)也颇受好评。他影片中如诗如画和悲壮缠绵的古典情调极为动人，而他拍摄中的长镜头表现手法也尤其受到法国影评人和新一代导演的推崇。之后沟口健二还有根据中国古代诗人白居易《长恨歌》改编的《杨贵妃》（1955），以及《新平家物语》（Shin Heike Monogatari,1955），他的最后一部影片是取材自芝木好子作品的《红线地带》Street of Shame ，1956），沟口健二于同年8月24日因白血病卒于京都。 为表彰他对日本电影事业的贡献，日本政府曾授予他紫绶奖章，逝世后，又追赠四等瑞宝章。
沟口健二（Kenji Mizoguchi）作品年表
1922年拍摄第一部影片《爱情复苏之日》，《813》（根据莫里斯·勒勃朗的《亚森·罗宾》改编）。
1923年：《鲁宾莫诺》（侦探片），《铜钱王》（侦探片）。
1924年：《丹东》，《无人知道的遗址》（侦探片），《山冈之歌》，《雾之港》（根据E． 奥尼尔原作改编），《血与灵》。
1925年：《街头小景》。
1926年：《纸人伤春》，《不给钱不打仗》。
1927年：《带孝的新娘丽莉》（根据高尔兹华绥原作改编）。
1928年：《一个小学女教员的爱情》。
1929年：《东京进行曲》。从1923至1929年间摄制的影片中，许多都取材自明治时代的着名小说。
1929年：《都市交响乐》。
1930年：《故乡》（第一部有声片）。
1932年：《爱情复苏之日》，《可是他们还在继续干》。
1933年：《当今的氏族神》，《瀑布飞泻》，《祗园的节日》。
1934年：《神风连队》。
1935年：《羊脂球》（根据莫泊桑原作改编），《虞美人草》。
1936年：《祗园姊妹》，《浪华悲歌》（编剧：沟口健二与吉川，主要演员：山田五十铃）。
1937年：《爱与怨的峡谷》。
1938年：《残菊物语》。
1940年：《大阪的女人》（《浪花女》）。
1941年：《一个演员的生涯》，《元禄忠臣谱》（前集）。
1942年：《元禄忠臣谱》（后集）。
1943年：《第三代团十郎》（分三集）。
1947年：《女人的胜利》，《女演员须磨子的恋爱》。
1948年：《夜间女人》。
1950年：《雪夫人的命运》（木暮实千代主演）。
1951年：《武藏野夫人》（森田中主演）。
1951年：《西鹤一代女》（《春子的一生》，京町子主演）。
1952年：《雨月物语》（摄影：宫川，主演：京町子）。
1953年：《祗园姊妹》（重拍片）。
1954年：《近松物语》，《山椒大夫》。
1955年：《杨贵妃》（与香港合作摄制，彩色片，摄影：杉山，主要演员：京町子，森，山村）。
1955年：《渎神的英雄》（《新平家物语》）。
1956年：《红线地带》。共摄制了100部左右影片。
1956年8月24日卒于京都。
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书名：羊脂球
豆瓣评分：9.6
作者:[法国] 居伊·德·莫泊桑
出版社:上海启旁三联书店
副标题:莫泊桑短篇小说选
译者:柳鸣九
出版年:2013-10
页数:432
内容简介
莫泊桑是世界上数一数二的短篇小说大师，1880年《羊脂球》的发表使他一举成名，该篇亦成为世界文学史上的经典之作。作者将处于社会最底层、受人歧视的妓女——“羊脂球”与形形色色、道貌岸然的所谓上层人物做对比，充分显示出前者极富正义感和同情心的美好心灵以及后者极端自私、贺旁铅寡廉鲜 耻的丑恶灵魂。
本书收集了《羊脂球》等精品之作20多篇。
作者简介
居伊·德·莫泊桑（1850-1893），男，国籍法国，出生于诺曼底省狄埃卜城。毕业于巴黎大学法学院。法国批判现实主义作家，与俄国契诃夫和美国欧·亨利并称为“世界三禅好大短篇小说巨匠”。代表作品有《项链》、《羊脂球》和《我的叔叔于勒》等。
‘叁’ 读完《羊脂球》这部经典你有什么心灵上的体会吗
1、羊脂球象征着善良爱国的社会底层人民，而且不畏上流社会的嘲讽，有自己的尊严。而那群乘客，虽然社会地位很高，品格却十分低劣。他们装作正义高贵的样子，因为羊脂球是妓女的身份而蔑视她，嘲讽攻击她。而当马车行驶过慢使得没有地方停靠吃饭时，善良的羊脂球不计前嫌，把自己的食物分给马车上的所有人吃。那些人还摆出姿态，好像是给羊脂球面子才吃她的东西，有的甚至连一句道谢的话都不说。在不客气地吧羊脂球带的所有食物吃完后，他们又因为那么一点点出于为了面子的感谢，突然对羊脂球的态度缓滑猛和了许多，和她谈话，把暖壶借给她，可见其虚伪。
4、莫泊桑的这则故事恰恰以羊滚让没脂球的悲惨遭遇反衬了资本主义下的丑恶肮脏的灵魂。他们虚伪的面具下藏的都是腐朽的内脏和大纳污秽的思想。羊脂球的身份虽然卑微，但却有着坚定的爱国信念，以及善良的心。那些看似高高在上的社会上层人物，金玉其外败絮其中，有利可图时的奉承，无利可图后的践踏。两者之间鲜明的对比，更是揭示了当时上流社会的腐朽与虚伪。
5、莫泊桑的这则故事生动形象地描写了当时社会的人情世态，充分显示出他的社会风俗画家的才能。文字简洁、质朴，却又犀利准确。
‘肆’ 为什么《羊脂球》能成为世界名着这是一部怎样的作品
为什么《羊脂球》能成为世界名着？这是一部怎样的作品？
这部小说将羊脂球空谨明与这些贵族形成了强烈的对比，让那些拥有高贵身份的人，假仁假意，灵魂丑恶，主人公羊脂球她是一个不愿委身侵略者，地位卑微的女人，她热爱国家，拥有强烈的民族自尊心，两者形成鲜明的对比，抨击的那些贵族的贪婪，同时对羊脂球给予深切同情。《羊脂球》的问世，是莫泊桑一鸣惊人，这不但是莫泊桑的经典作，也是他的代表作、代表作品。读莫泊桑的作品，宛如赏析一段历史时间，一切的真、善、美几乎化为乌有，一切都受钱财、权势、声誉的操纵，社会发展腐坏不堪入目。这对人是一种信念上的启发，对社会发展则暗示着下一个时期的来临。
‘伍’ 《羊脂球》，为何被说为是一部生活指南
马车上的人
羊脂球人性的光辉与马车上其他人的冷漠形成了鲜明的对比，让人们感受到这个现实社会的无尽冷暖，真可谓是世态炎凉，难以说尽。莫泊桑用较短的篇幅，将人性的温暖与冷漠刻画得如此深入，让每一个阅读者都能够感受到其中的刺骨悲凉。
‘陆’ 羊脂球经典语录及赏析
生活不可能像你想象的那么好，但也不会像你想象的那么糟。人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。
——莫泊桑《羊脂球》
绵绵不断的雪花织成了闪闪发亮的帷幕，徐徐向大地降落，它使万物模糊不清，给所有宏毕的东西都蒙上了一层像泡沫一样的雪花。全城一片寂静，一切声响都被严冬埋葬了，只听见雪花落下时的窸窣之声，它微细不清，飘忽不定，与其说是声音，不如说是感觉，这细小轻微的动静，仿佛充塞了整个寰宇，覆盖了世界大地。
——莫泊桑《羊脂球》
人生可怕的苦难，人间的伶仃孤独，万物的虚无缥缈，内心的寂寞空虚，都一涌而来，呈现在你眼前，打破了一直到死都以梦想来自我陶醉，自我欺团团骗的虚幻心境。
——莫泊桑《羊脂球》
大海用单调的短浪，抽打着岸边。朵朵白云就如鸟雀，被疾风吹走，飞快地掠过湛蓝的长空。
《羊脂球》
于是我出了门，心情像过节一样，却不知去哪里。
《羊脂球》
鹅毛大雪像大帷幕一样从天而降，世间万物的轮廓都看不太清了。
——莫泊桑《羊脂球》
哎呀，这种孤独——那么从自己同类中被撵走！不要说希望之锚消失了，就连刚强精神立足的地方也不见了一—至少有一会儿是这样，但后一点，我马上又努力恢复了。
——莫泊桑《羊脂球》
暴风雨中的平静永远是暂时的，不知什么时候，狂风就会突然降临，将树木吹得哗哗作响，转而却消失在天地。
——莫泊桑《羊脂球》
对于一个不能拥有真珠宝蔽或芹的人而言，落落大方和漂亮迷人便是她的财富，而且是世界上最珍贵的珠宝。
——莫泊桑《羊脂球》
他心急如焚，竟觉得路比平时长了一倍。
——莫泊桑《羊脂球》
‘柒’ 莫泊桑的小说有哪些被拍成电影的
1、《漂亮朋友》分上、中、下，有好几个版本
2、《羊脂球》（美国电影《关山飞渡》就是这个小说的改正念编版），
3、名着名片——《菲菲小姐》（根据法国作家莫泊桑的同小说改编的电影
4、电影 > 莫泊桑作品集之一个农场姑娘的故事 这个姑娘好开始强硬，很有个性的，被一个叫雅克的男人骗了，又反小孩生下来抚养起的艰-----
5、电影 > 莫泊桑作品集之项链
《项链》
中国改编：一夜豪华 One Night Wealthy (1932)
剧情:
卢伟斋在大亚银行工作，他和妻子沈莲君育有一子馨儿，虽然家境并不富裕但一家人非常和睦。一天，莲君偶遇老同学刘媚云，她见刘媚云衣着光鲜，家里布置得也极为华丽，心中颇不是滋味，殊不知刘媚云只是为了面子假装有钱而已。卢伟斋见妻子闷闷不了为了让妻子开心，他准备携妻子赴宴会，为此他借钱为妻子买新衣，而莲君则从媚云那里借了一串项链，在宴会上，莲君大出风头。第二天，莲君发现项链竟被小偷偷走，卢伟斋为了筹款买同样款式的拦清缺项链挪用公款，后来他向公司坦白并愿用以后工资偿还钱款，从此卢家为了偿款日子过得非常艰辛。九年后，他们终于还清了欠款，偶然发现那条项链原来竟是赝品。
6、世界文学名着经典电影《真实的故事》【根据法国着名作家莫泊桑同名小说改编】
7、、《乡村一日》，改编自莫泊桑爱情小说的电影《俊友》都拍过
8、《俊友》拍过
9、电影 > 莫泊桑作品集之两个朋友
10、电影 > 莫泊桑作品集之图瓦纳
11、电影 > 莫泊桑作品集之奥多父子
12、电影 > 莫泊桑作品集之遗产
13、莫泊桑同名小说改世界文学名着经典电影《真实的故事》【根据法国着名作家莫泊桑同名小说改编】（编的电影《一生》
编剧：科罗·塔弗涅·哈甘
导演：伊丽莎白·拉普诺
主演：芭芭拉·舒尔茨、鲍里斯·泰拉尔
故事梗概：
天真单纯的少女让娜生于一个没落的贵族家庭，她受父母的影响爱好幻想，对未来有种种美好的梦想与憧憬。让娜经人介绍，认识了英俊的世家子弟于连。于连虽已落魄，但贵族的气势依旧在，让娜的母亲对这个招人喜欢的小伙非常满意，劝说让娜和他见面。让娜内心单纯，从修女学院毕业后她最大的梦想就是能够遇见自己的白马王子，过着有爱情滋润的幸福生活。对于于连她一见钟情，还没有经过太长的恋爱期，两人就结成了夫妻。
她搬到了于连位于乡下的房子生活，而让娜从家里带来的家产也自然被丈夫掌管。但是，婚后于连就像变了一个人，对让娜十分冷漠。不仅如此，他对让娜的家人也非常刻薄，对下人更是残酷，吝啬的本性展露无遗。让娜以为这是婚姻必须经历的阶段，所以一直安于平淡寂寥的生活，希望由一天于连简辩能够回心转意。但是很快她就发现于连是个无耻之徒……
‘捌’ 《羊脂球》主要内容概括是什么
《羊脂球》主要内笑渣模容概括如下：
羊脂球是一名妓女。普法战争时期，德军占领了鲁昂城。和很多人一样，羊脂球决定搭乘马车离开鲁昂，和她同车离开的还有葡萄酒批发商行的老板鸟先生和他的太太、棉纺厂主卡雷—拉马东夫妇、布雷维尔伯爵与夫人、两位修女以及民主党人科尔尼代。在路上，羊脂球与饥肠辘辘的众人分享了自己的食物。
后来，马车经过一家旅店，一位德国军官看上了羊脂球，羊脂球出于爱国情绪而断然拒绝了他。一开始，大家都对羊脂球的遭遇表示同情，纷纷谴责德国军官。而后来当他们知道德国军官为了得到她，下令扣住了全车人的时候，他们又都一个个绞尽脑汁、想方设法、连哄带逼地让她献身。
事后，这些自命为“正人君子”的家伙却又像躲瘟疫一样躲着羊脂球，羊脂球羞愤难当，却又无可奈何。最后，马车在羊脂球的哭泣声中继续前行。
艺术特色
《羊脂球》这部作品构思的独特性以及结构的精致性，主要表现在作家采取了他在短篇创作上的一贯手法——以小见大，在有限的篇幅里传达出无限的意味深长的思想。作家把梁裂社会大舞台搬到了一辆狭窄的马车里，在空间上进行了浓缩；整个故事在六天里发生发展、结束，在时碰缓间上也进行了浓缩。
在有限的时间和空间里，从政界到商界到宗教再到社会底层法网人上演了一场精彩的“爱国表演”，一辆马车俨然是一个小社会。
‘玖’ 推荐几部美国西部电影
1、决战犹马镇
一部西部片的经典代言
2、大地雄心
阿汤哥与白富美私奔
3、《关山飞渡》
十九世纪的美国西部，一辆马车在荒漠中行驶着。车上有九个素不相识的乘客。其中有被镇上驱赶的Ji女Dallas，一个酒鬼医生Doc boone ，寻找丈夫的孕妇Lucy Mallory，威士忌商人Samuel Peacock，逃狱为父报仇的Ringo kid。一路上危险重重，马车要躲避印第安人的追杀，Dallas要忍受他人的轻视和冷落，除了对她有好感的Ringo。而Ringo则要处理他和警察的关系。孕妇Lucy在半途就要分娩了，醉醺醺的医生能否化险为夷？一段充满了艰险的旅程过后，最后Ringo和Dallas这两个社会边缘人能否走到一起？
主要情节取自莫泊桑的着名短篇小说《羊脂球》。是传统西部片的代表作,是达到了经典性,风格臻至成熟的,相当完美的代表作.约翰.福特把西部片中的社会传奇,历史再现,心理真实和传统的场面调度格局糅合在一起。
4、《红河》
霍华德．霍克斯导演的这部西部片经典之作，连西部片大师约翰．福特都赞赏有加。故事以美国南北战争结束后的中西部旷野为背景，描写德州的大牧场主人因南方经济萧条，决定与养子一起将大批牛群赶往北方的密苏里州贩卖。不料养子在半途上跟他翻脸，使这一趟跋涉千里的赶牛之旅更添困难险阻。从剧本架构到大自然的映象，本片均充分发挥了西部电影的大气派。约翰．韦恩饰演大牧场主人，克里夫特饰演养子亦旗鼓相当，凭本片一炮而红，牛群横渡红河的壮观场面是全片高潮。
5、《西部往事》
英俊的王子Ramon（奥马尔•沙里夫饰）向来过着无忧无虑的生活，只是母亲命令他要结婚的时候烦恼也来了。他骑着马偷偷溜走，又从马上摔了下来。他遇上了一个活泼的农村女孩，名字叫Isabella（索菲娅•罗兰饰）。她把马稳住了。王子申称马属于他，Isabella就认定他是小偷。两个人于是激烈地论争起来。他假装摔倒而且脖子也断了，因而被活生生地埋葬。当Isabella对眼前发生的一切恍然大悟之后，就找来三个女巫。只是结果弄得更加糟糕。她在宫廷的厨房里找了一份工作，这样就可以找机会看见王子。王子于是决定，通过一次洗餐具比赛来选择自己的新娘。
‘拾’ 在车上抢劫失忆黑洞什么电影
伍仕贤2001年导演的威尼斯电影节获奖短片《车四十四》友耐，就用一个女司机的意外遭遇，道出了人性的麻木与冷漠，在这个“黑洞”里，它将吞噬一切能够吞噬的。
没有一个人望她，没有一个人惦记她
短片的第一个镜头，44路公交车从画面的左侧驶入，穿过一片薄雾。在远景中，与天地巨大的反差透着一份孤独感，暗合了片中人性冷漠的情感基础。
而突兀的鸟叫声盖过了若隐若现的发动机声音，则烘托出一丝不安。
接下来一个镜头，是滚滚向前的硕大车轮，似乎预示着44路公交车不可逆转的命运。
而驱动命运走向成型的，则是这一车昏昏欲睡的路人甲乙丙丁。
在冷色调的画面里，一袭红衣的女司机显得尤为抢眼，这种视觉强调，不仅象征了女司机刚烈的性格，也代表着危险的信号。
随着两个男人上车，故事的动线开始了剧烈起伏。
他们是路匪甲和乙，在这里，和车上的路人甲乙丙丁们形成了对立关系。
但有意思的是，我们发现导演伍仕贤安排两个劫匪仅拿着两把水果刀便轻松的降服了这一车人。
有时候坏人的随心所欲并不是因为实力超然，而是对手的麻木和怯懦。
这种明明受害方实力更强，却换来完全迥异的结果，在皮克斯早年的动画片《虫虫危机》里像寓言一样被解剖过。
因此，44路车的车厢里，弱势是相对的，但放弃却是可怕的，当人们放弃的时候，就是恶势力穷凶极恶的时候。
劫匪在乘客的顺从和纵容之下，得寸进尺。
于是，劫完财还要劫色。
短片中，女司机被劫匪拖走，一车人无动于衷，最后只有一个男青年冲了出去。
而男青年和劫匪搏斗时，车上的人却意外的表现出了围观的冲动和乐趣。“人血馒头”的故事总是在不同的时空以不同的方式轮播着。
在这个满是荒草没有生机的画面里，四个人的位置呈现出一个几何三角形，正被施暴的女司机和受伤倒地的男青年都不是这个图形中的变量，如果没有第五人进入画面，稳定的三角形预示这个可怕遭遇在劫匪意志的主导下已经无法改变。
画面中那些张牙舞爪立在原地的枯树干象征着这一车无情的看客。
于是在下一个镜头里，我们就看到了一张张全神贯注却冷漠的脸。
请记住他们此时没有丝毫回避的眼神。
因为，当女司机重新回到车上看向他们时，所有的人又都安坐回原位，躲避了与她的眼神接触。
他们当做此事从未发生。
但是他们怎能当做此事从未发生？
在莫泊桑的《羊脂球》里，当羊脂球被迫违心出卖了肉体换来一车人继续前行的许可时，莫泊桑是这么描写那些同行的乘客的：没有一个人望她，没有一个人惦记她。
彼时彼刻，恰如此时此刻。
所以，鲁迅曾抱怨：人类的悲欢并不相通。
“楼下一个男人病得要死，那间隔壁的一家唱着留声机；对面是弄孩子。楼上有两人狂笑；还有打牌声。河中的船上有女人哭着她死去的母亲。人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。”
这种情感阻塞的背后，就是人性中的冷漠。
而他们的冷漠最终将把自己的命运推向另外一个极端。
雪崩时，没有一片雪花是无辜的
我们可以想象一下这车乘客在面对两个劫匪时的心理活动：
怯懦，我可能会受伤，我只是想安全的回家。
愚蠢的侥幸，一次抢劫，一次强暴，也许后果没有那么糟糕，至少好则春这一车人（我）的生命得到了保障。
从众，枪打出头鸟，如果人不动我动，便成了炮灰。
冷漠麻木的外衣下，藏的是人性的自私。
每个人都有自私的小恶，这本是人性的一部分，但当许多个小恶堆积起来的时候，便成了撞向终点的大恶。
在影片的最后，女司机开车带着全车人冲下了山崖。
只有那个唯一下车帮助了她的男青年被女司机借故拒绝上车，从而躲过了一劫。
其实在他们的命运被引向终点之前，本还有一次救赎的机会。
当女司机重新回到车上望向他们时，我们看到女司盯裂机先是难为情本能的拂去了脸上的血迹，然后发现乘客冷漠的当做什么事也没发生：她的表情从吃惊，转为悲伤，最后眉头紧蹙，这种伤感逐渐上升为一种愤怒。
屈辱的愤怒。
这成为压垮她的最后一根稻草。
倘若，此时前面没有出手相救的乘客能主动关怀，帮助报警，进行人与人间最起码尊重的沟通与安慰，或许事情就不会进一步失控。
但一车乘客却无情的把眼睛避开了，没有一个人望她，没有一个人惦记她。
莫泊桑的羊脂球只能蹲在角落委屈伤心的抽泣，而在短片中，女司机一袭红衣象征了她刚烈的个性，也许是一时冲动，也许是人性之恶在她心里也开花结果，最终她开车带着全车人冲下了山崖。
推动命运多米诺骨牌的，正是这一车乘客的冷漠，某种程度，当女司机被施暴时，每个旁观者都成了帮凶。
正如伏尔泰所言：“雪崩时，没有一片雪花是无辜的”，无数个小恶堆积成的大恶酿成了一场可怕的悲剧。
44路车上的乘客为自己持续的冷漠付出了惨重代价。
少一点看客
伍仕贤的短片虽然只有11分钟，却以犀利的视角着力到人性的痛点，因受制于时长，他没有对此展开深入的解剖，但是留下了一个意味深长的结尾。
被女司机赶下车唯一幸存的那位男青年，最后路过车祸现场，当得知一车人全部遇难时，他的脸上露出了微笑，短片也在此时戛然而止。
是什么让他破颜一笑？
庆幸，有。
一扫先前做了好事还被赶下车的不解和郁愤，也有。
其实，回想一下鲁迅的《孔乙己》，这个笑的意图便昭然若揭。
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”
当所有人都只关注孔乙己的伤疤和钱的出处时，这是一种冷漠的看客心态，出于自私的需求去选择性的审视自己所看到的的一切。
此处，无人看到伤疤背后的孔乙己过着怎样的生活，他们只关心孔乙己今日的遭遇是否能给自己带来一些快活。
这种看客冷漠的本质和44路车上那些隔窗看着暴行的乘客无二。
也和男青年这最后的破颜一笑无二。
男青年对女司机的出手相助，源于他是整车人里唯一和女司机有过交流的人，短暂的交谈让他对这个女人产生出了一丝责任感，这也成为他出手相救的原因之一。
但当那些冷漠且与他无所交集的人最后“自作自受”时，他也如他们那样，本能的找到了自己的一丝快活。
此时的他，这一笑，