⑴ 电视剧汉口往事的剧情和演员情况谁知道
何赛飞
出生年月：1963年4月11日
专业职称：国家一级演员
工作单位：浙江小百花越剧团
代表座: 李翠英,貂蝉,春草
爱 好: 收集茶具与香水.越剧.京剧
唱 腔: 轻力,委婉,多姿多彩
最喜欢的作品：电影《红粉》 电视剧《汉口往事》
个人简历：
1980年浙江岱山县越剧团从艺，师承袁雪芬、张
云霞。
1981年浙江省现代戏剧调演中获得“学员表演
奖”。
1982年浙江小百花越剧团（因演出越剧《终身大
事》而获奖，并因此而进入浙江省小百花越剧
团，成为当红的越剧演员，并获浙江省戏剧汇演
“优秀小百花奖”）
1985年加入中国戏剧家协会；毕业于浙江艺术学
校戏曲表演专业；并因饰演影片《五女拜寿》中
翠云，获长影厂最佳女主角奖
1987年出演《大观园》获浙江省戏剧节“演员一
等奖”；在六集电影《红楼梦》中饰演妙玉。从
此开始拍电影
1989年被群众评选为“浙江省艺术明星”第一名
1990年参加拍摄的电影《大红灯笼高高挂》获威
尼斯电影节银奖
1994年参加拍摄的电影《红粉》获柏林电影节银
熊奖
1995年获中国电影表演艺术学会奖
1996年因出演电影《敌后武工队》获第十九届大
众电影百花奖最佳女配角奖。
2001年出演电视剧《大宅门》获中央电视台美菱杯“观
众最喜爱的十佳女演员奖”。
《五女拜寿》中饰翠云 《风月》中饰秀仪
《红楼梦》中饰妙玉 《坠子皇后》
《大红灯笼高高挂》中饰三姨太梅珊
《喂，菲亚特》中饰叶叶 《红拦差粉》中饰小萼
《花木兰》中饰花木兰 《敌后武工队》中饰小红云
《天涯歌女》中饰小红 《双枪假面人》中饰赛云霞
曾经在越剧全集《五女拜寿》翠云,《汉宫怨》许平君,《三弟简指皮审兄》柳如烟,《唐伯虎落第》沈九娘,《大观园》林黛玉,《双珠凤》霍定金,《白头吟》卓文君,《汉武之恋》陈阿娇,《白蛇传》白蛇,《红丝错》章榴月,《终生大事》金梅儿,《沙漠王子》伊丽等经典名剧逗御中担任主要角色.
还有折子戏〈送花楼会〉〈惜别离〉〈庵堂相会〉〈春草闯堂〉
⑵ 用200到300字介绍无锡的地方戏——戏剧的历史发展概况和基本特点
锡剧
锡 剧 (Xī Jù)
锡剧 戏曲剧种。流行于江苏南部和上海一带。发源于太湖之滨的无锡，常州农村，初为乡民用当地的民歌小曲说唱故事以自娱，称为“东乡调”，后逐渐发展成曲艺形式的“滩簧”。由于语音唱腔略异，分“无锡滩簧”和“常州滩簧”。之后，滩簧吸收了江南民间舞蹈“采茶灯”的身段动作，开始演唱生活中的小故事。多为二人一档，在农村中活动，所演节目只有一旦、一生（或一丑）两个脚色，如《双落发》、《磨豆腐》、《拔兰花》、《庵堂相会》，称为“对子戏”。进入城市后，又发展为多至几十人同场演出的“大同场戏”，剧目也增加了《珍珠塔》、《玉蜻蜓》、《孟姜女》、《孟丽君》、《玉连环》等大戏。辛亥革命前后，无锡、常州的滩簧戏，正式搬上舞台，并先后进入上海，不久逐渐合班演出，改称“常锡文戏”，1952年定名为锡剧。现江、浙、沪、皖共有锡剧团32个。
锡剧是一个长于抒情，具有江南水乡情趣和特色的戏曲剧种，它的唱腔曲调基本上是上下句的版式变化体结构，常在上下句之间插入一段或长或短的清板。主要曲调为簧调。20世纪30年代，又吸收了杭州武林班的大陆板，苏州文书调（由苏滩和评弹衍变出来的一种说唱曲调）的“玲玲调”，苏滩和申曲的“迷魂调”与“三角板”，京剧的“高拔子”以及[春调]、[紫竹调]、[九连环]、[绣荷包]等江南民歌小调，使唱腔更加丰富多彩。中华人民共和国成立后，音乐工作者与演员密切合作，对锡剧音乐风格进行统一加工，并分清主次，先后改编和创作了多种板式唱腔。改革后的锡剧音乐，面貌一新，曲调柔和、流畅、轻快，具有“江南丝竹”特色。伴奏乐器以正、副二胡为主，琵琶、三弦、扬琴为辅，箫、笛等管乐器也开始伴奏唱腔。
锡 剧
锡剧是江苏省主要地方剧种之一。迄今已有一百多年历史。它是在太平天
国前后由无锡滩簧和常州滩簧合并发展而逐步形成的。解放前叫“常锡文剧”
，解放后才改成“常锡剧”，简称为“锡剧”。
锡剧的音乐，抒情优美、悦耳动听，具有秀丽的江南水乡风格。锡剧音乐
是属于曲牌板腔综合体，它并有男、女分腔的显着特点。锡剧的乐队原来只有
一把二胡，现在除二胡外，还有琵琶、三弦、提琴、笛、箫、中胡和小提琴、
大提琴参加伴奏。打击乐以四大件为主。
着名剧目有传统戏《双推磨》、《庵堂认母》、《庵堂相会》、《孟丽
君》、《珍珠塔》、《双珠凤》和现代戏《红花曲》《海岛女民兵》等。
当代锡剧有很多着名演员如姚澄、王影影、梅兰珍、王兰英、汪韵芝、王
汉清、杨企雯、吴雅童、薛静珍等。
无锡是锡剧的诞生地。清道光年间锡剧就流行于无锡农村，民国初年进入城市。锡剧初名滩簧，发源于无锡羊尖、严家桥一带农村，由山歌小调演变而成。早期曾用采茶灯、花鼓戏的方式演出，故又被称作“花鼓滩簧”。解放后，经锡剧艺人的共同努力和其他文艺工作者的帮助，锡剧在表演艺术、音乐唱腔、舞台美术设计等方面有很大改进和提高，成为江苏省的主要剧种和华东地区的三大剧种之一。
锡剧，俗称“无锡滩簧”，( 据文学记载：清代干隆至嘉庆年间（1736-1820），无锡、江阴、武进等地城乡已盛行滩簧。)在苏南地区极为流行。解放后，从原有的太湖地区逐渐流传至长江三角洲。五、六十年代，是锡剧“黄金时代”，上海的嘉定、金山、青浦、奉贤等县及浙江的嘉兴、安徽的郎溪等地，有锡剧团四十余个。跃为华东三大剧种之一，列为江苏主要地方戏曲剧种之一。目前，江苏省内有锡剧团十多个。锡剧在民国时期称“新戏”，抗战时期称“文戏”，建国前后称“常锡剧”，至1954年“华东区戏曲观摩演出大会”后，始统称“锡剧”。
无锡滩簧原称“无锡东乡调”或“东乡小曲”。无锡县东北乡羊尖镇严家桥一带，擅唱山歌，“东乡调”本来是农民自唱自乐的山歌、小调，从太湖沿岸传播开来，受到说唱文学形式的影响，尤其是无锡县农村中特有的民间舞蹈“调采茶”的影响，初具了“滩簧戏”的雏形。它与吴歌有着血缘关系。当年，叶圣陶先生在北京看了锡剧演出，赞美锡剧是“太湖红梅”。
锡剧的特点是生长植根在农村，和农民有着密切的关系。具有朴实的感情、生动的语言、浓厚的乡土色彩，既是地方戏曲之花，也是通俗化的农民戏曲、农民文艺。
无锡滩簧是从山歌小调发展而来，其特点：一是锡剧保留着唱山歌的本色，至今锡剧的演唱办法，都是用本嗓演唱的，不同于有些地方戏用真假嗓结合的。二是锡剧乐曲的结构，是起调、清板、落调，只在起调和落调时用音乐伴奏，中间全是清唱，不用胡琴托腔，唱句字多腔少，仅在开端和结尾时腔稍多，基本上是叙事山歌的曲体。三是唱词都是口语化、通俗化的群众语言，有的则是山歌和民谣的汇合。它起源于山歌，在流传中又受到“弹词”、“宣卷”、“说因果”等的影响，逐步发展成为锡剧。
锡剧历史
锡剧的形式和发展，在滩簧阶段，一般都有以它经历的三个重大演变过程来划分，即为：对子戏、小同场戏、大同场戏时期。
“对子戏”：演出形式比较简单，凡由二人一对，一男一女同场演唱的称“单对子戏”；由二男一组、二女一组同场演唱的称“双对子戏”，进而又有一出戏独立演出的“散对子戏”和合数出为一本连贯性演出的“本头对子戏”。初时，不设台，不化妆，在田头或是打谷场上演唱，后来才用四张方桌拼合，或用椿凳、门板、寿材板之类拼搭成戏台，搭后台化妆，略施脂粉，那时，女角都是男扮的，穿临时借来的新郎新娘衣服。初时不用道具，男旦用手帕，小生用折扇比划各种动作。演唱时，旦角先出场，唱四句头“开篇”，唱时用小步子扭斜角方向，换位走向另一台角，这种变换位置的唱法叫“走四方”，是照顾到多方面的观众，至今还保存在传统表演程式中。“对子戏”都以“小生、小旦”或“小丑、小旦”为主，故亦叫“三小戏”。演出剧目，以反映农村日常生活中故事为主，反抗封建婚姻和旧礼教的居多，也有一部分是对地主阶级进行嘲讽的。表演朴实真挚，生活气息浓厚，语言生动风趣，是无锡滩簧的原始形式。
“同场戏”：到了清代末叶，由于“对子戏”发展，内容增多，事件复杂，没有三、四、五个演员同时出场，就无法处理和突破，于是，“同场戏”就开始产生。在发展过程中，又可分为“小同场”和“大同场”两个阶段。
前一阶段叫“小同场”。随着出场的演员增多，戏的场次也增多了，剧中的环境、地点、时间转换上的限制也消除了。到了清末民初，进入了后一阶段叫“大同场”，即多数演员同时登台，甚至增加到十多个演员演出。“小同场”是在农村演出时的产物，“大同场”则是进入城市以后的产物。进入城市后，演的戏大多采用宣卷（宝卷）上的故事，对弹词故事的吸收也很明显，一方面，城市里的剧种交流方便，易于接受其他文艺、电影、话剧、曲艺的影响，使滩簧小戏的形式获得壮大和发展；另一方面，在演出内容上，“对子戏”时期的剧目逐渐消失，农民开始退出舞台，最后完全让位给公子、小姐、太太了。城市反过来影响农村，这是锡剧发展上的一个重要转折。
二十年代初期，开始出现“京、簧合班”，即是滩簧班子和京剧演员的合作。出于锡剧艺人的需求，一些从衰落的京剧班子出来的演员，自然地转向锡剧班里当起了业务指导，1927前后，已形成风气，如《秦香莲》中，陈世美唱京腔，秦香莲唱簧调；《玉堂春》中，王金龙“嫖院”时唱“簧调”，苏三“起解”时唱京腔，这称做“雨夹雪”。三十年代初，宜兴人何志尚，曾在京剧草台班中点燃汽油灯，做了二十年，天天看京戏，记住了大量的京剧，后来参加到李庭秀的李家班里当“大衣箱”（管理服装的），把《换刀杀妻》、《狸猫换太子》、《胡奎卖人头》等京戏带进了锡剧，还首排了《樊梨花》、《封神榜》、《孟丽君》等大型连台本戏。京剧老生黄翠芳，改唱锡剧后，一直从事锡剧工作，解放后成为无锡市锡剧团的锡剧老生。
“无锡滩簧”何时形成，据道光五年（1825）刊印的《履园丛话》中记载，这时的滩簧已以“新奇”替代“老戏”。二十世纪五十年代，苏南文联举办艺人集训班，锡剧老艺人周友良说他的父亲在十来岁时（指道光十年左右），在无锡农村已看到过滩簧戏。早前，唱滩簧的大都是农村里的竹匠、木匠、瓦匠、缝衣匠等，农忙时生产，农闲时演唱，他们都是唱山歌的能手，“调采茶”的能手，村中每逢春节和“待秋斋”（庆丰收的活动），都会邀请他们演唱。嗣后，就有了季节性的班子，旺季聚班，淡季散班以及长年不散的四季班，出现了半职业化和职业化的班社。
“滩簧”名称的说法，《清稗类抄》称：“滩簧者，以弹唱为营业之一种也。”由此可见，“滩”就是“说”的意思，“簧”应是“唱”的意思，“滩簧”实为指“说唱”而言。
“无锡文戏”的诞生，跨进了锡剧的文戏时期，是又一个重要转折。1935年，江苏严禁滩簧。伪江苏省第一区党务指导员办事处下令无锡县党部严加取缔“淫剧”。9月27日，无锡第一台、中东、中央、耀记等戏院在报上联合刊登宣言，责难当局对滩簧“既不改良，又阻止改良，是对不起无锡社会的”，同时，各戏院联名向伪省党部、伪省教育厅具呈宣称：“誓死反抗任何不公道的待遇”，要求“派员来无锡调查处理”。10月5日，伪省党部派委员潘国俊前来调查观看，无锡第一台在《人报》、《锡报》上刊登广告，使用“无锡文戏”名称“公演《克宝桥》”。潘委员观后表示“甚为满意”，并称“无锡文戏在艺术上、社教上评价都是极高的”“（滩簧）假使都能这样，是绝无疑异的”，对递送的一份《无锡文戏改进意见书》表示同意。
当即成立了“无锡文戏改进委员会”，聘请当时在无锡社桥“江苏省立教育学院”担任戏剧教授的谷剑尘为委员（谷教授为浙江上虞人，二十年代初，即和应云卫等在上海组织成立“戏剧协社”，还和沈雁冰、郑振铎等成立了“民众戏剧社”，影响很大）。“无锡文戏改进委员会”在谷剑尘的主持下，讨论了“无锡文戏实行彻底改革的方案”，发出了“征集各界对无锡文戏批评改进之意见”，作出了“训练滩簧演员的办法”，规划了“定期出版研究专刊”`等等措施，使“无锡滩簧”进入了“文戏时期”，也为锡剧开创了新局面。随后，苏州成立了“苏锡文戏改进会”，上海成立了“常锡文戏改进会”，江阴成立了办事机构。后来，文戏渐衰，锡剧又归纳为“锡帮”（含江阴、苏州、常熟），“常帮”（含宜兴），乃有“常锡剧”之名称。
锡剧在其发展的各个阶段，都产生了一批具有代表性的剧目。据1961年10月江苏省地方戏剧院编印的《锡剧老艺人座谈会》、《锡剧传统剧目工作座谈会》等有关资料统计，锡剧传统剧目约计有277个。
一、对子戏时期约有60出，是锡剧在滩簧小戏时期的剧目，其中，有一些“卖”字戏，如：《卖馄饨》、《卖桃子》、《卖汤团》、《卖花带》、《卖草囤》等，有的自苏滩中吸收改编的。有一些“摘”字戏，如《摘毛桃》、《摘菜心》、《摘石榴》等，有一些“借”字戏，如《借汗巾》、《借披风》、《借黄糠》等，这些剧目，大都以农村民间日常生活中男女相爱悦的故事为题材，属农村小戏。这类戏里涉及男女私情，往往占了很大比重。据女花旦储素珍称：有的戏早就受到老一辈艺人的抵制，露演不久即告辍演，如“母女偷情《摘菜心》，父子同科《陆卖饼》”，只听到说法，内容已不详，有的则仅存剧名，剧情也难以查考了。也有一些剧目看艺人功力的，如《盘陀山烧香》，烧香路上，一咱遇到三百六十行，便要唱出各行各业的特色，如算命、相面、卖拳头、剃头等，并要运用各地方言演唱。
二、大、小同场戏时期约有102出，是锡剧在滩簧戏后期的剧目。其中，“记”字戏特多，如《牙痕记》、《烧骨记》、《咬舌记》、《灰阑记》、《蓝衫记》、《金环记》、《鲫鱼记》、《红鞋记》等，这类剧目的题材，已从农村现实生活开始转向古代生活，人物显着增加，情节更见复杂，大都系从宝卷中吸收而来，在内容上亦已出现了凶杀、淫秽、迷信等不健康成分，后来在滩簧班子里已很少演出。
三、京、簧合班时期的剧目约计34个。京剧艺人的介入，带来了一批京剧剧目，锡剧以吸收文戏为主，多从才子佳人及公案戏入手。这类剧目，有《吕布与貂蝉》、《宝莲灯》、《红鬃烈马》、《武松杀嫂》、《薛刚闹花灯》、《金玉奴》、《斩经堂》等，大都是二十年代末至三十年代初的产物。全剧演出时依然充满锡剧的语言特色和乡土气息。例如：《昭君出塞》、《陈杏元和番》（即《二度梅》）、《隋炀帝看琼花》等，更以穿插苏南民间舞蹈“调采茶”、花灯、花鼓、小曲为主。另有一些剧目，如《梁祝》、《碧玉簪》等，受越剧影响而移植。
四、连台本戏，约计29个，每个10-20本不等。如《火烧红莲寺》、《荒江女侠》、《包公案》、《七侠五义》、《血滴子》等，演出侧重点已转移到机关布景及灯彩上，故通常又称“彩头戏”。这类戏中常会出现“空中飞人”、“池女出浴”、“骷髅跳舞”等场面，以新奇取胜。甚至猪八戒与蜘蛛精在盘丝洞中、纣王与妲妃在鹿台之上，边饮酒取乐，边观赏“西洋舞”。其内容均以神怪、荒诞故事居多。但是，其中有一些“征番戏”，它与沦陷时期群众的心态有关，从侧面反映了人民的抗战呼声。
五、弹词戏，约计39个剧目，这些弹词故事都是民间最熟悉的佚事、传说和传奇，演出效果较好。如《珍珠塔》、《双珠凤》、《玉晴蜓》、《白蛇传》、《孟丽君》、《孟姜女》、《何文秀》、《杨乃武与小白菜》、《描金凤》等，由于弹词的章体与说表、道白、唱词和戏曲较为靠近，不必大动故事结构便能搬上舞台，为同场戏吸收。
六、时装戏，有7个剧目。如《啼笑因缘》、《秋海棠》、《枪毙阎瑞生》、《黄慧如与陆根荣》、《苦命的女单帮》等，都是根据电影、小说改编而成，有的来自沪剧，俗称“西装旗袍戏”，有的来自滑稽戏和通俗话剧。
七、乡土戏，有6个剧目。如《卜灵望》、《陈阿尖》、《一条黄瓜三扁担》、《显应桥》等，根据地方实事和民间传说编写，深受广大观众的欢迎
锡剧唱腔
锡剧是一个长于抒情，具有江南水乡情趣和特色的戏曲剧种，它的唱腔曲调基本上是上下句的板式变化体结构，常在上下句之间插入一段或长或短的清板。主要曲调为簧调。20世纪30年代，又吸收了杭州武林班的大陆板，苏州文书调（由苏滩和评弹衍变出来的一种说唱曲调）的“玲玲调”，苏滩和申曲的“迷魂调”与“三角板”，京剧的“高拔子”以及[春调]、[紫竹调]、[九连环]、[绣荷包]等江南民歌小调，使唱腔更加丰富多彩。中华人民共和国成立后，音乐工作者与演员密切合作，对锡剧音乐风格进行统一加工，并分清主次，先后改编和创作了多种板式唱腔。改革后的锡剧音乐，面貌一新，曲调柔和、流畅、轻快，具有“江南丝竹”特色。伴奏乐器以正、副二胡为主，琵琶、三弦、扬琴为辅，箫、笛等管乐器也开始伴奏唱腔
⑶ 历史上，何赛飞与越剧有哪些故事
何赛飞老师，有名演员、原浙江小百花越剧团演员、越剧张派传人、当代影视女明星、我国有名越剧表演艺术家、越剧名家、国家一级演员。
她其实当时这一次是8月14日带着她的一套新专辑要跟大家见面、在上海书展和大家见面，名字叫做《何赛飞越剧精选》，那她怎么会想到有这么一个创意要录一套越剧精选，她在想可能还是对越剧的感情吧，当时出版社有一个电话还问她，他衫陆御说因为精装版比较大比较重，他说人家购买以后抱在手里不方便，他说是不是外面设计一个袋子，外头也印上封面的内容，再加上几个字，说什么好，这个怎么都不合适，然后她就“嘭"一下子蹦出来，她说“情归越剧"应该是比较合适，这很恰当。因为越剧演员出身的、之后在影视界工作了这么多年，再以专辑这样的形式跟越剧观众跟大家见面的话，说什么呢，因为她出这个碟的使然是情，那她觉得“情归越剧"好像这四个字蹦得还蛮好的。
熟悉何赛飞的观众肯定都知道，她还有一个非常漂亮的妹妹夏赛丽，1984年的时候还在上海演出呢，就是特地为她们姐妹俩还创作了一台戏《送花楼会》。《送花楼会》呢从地区汇演、小百花汇演的时候就给她们俩定、就是说已经开始特意给她们这样子的一个机会了。1984年的时候，她们到上海来演出，然后又进京演出，那个时候上海是越剧的这样一个非常富有很多越剧迷悉握的一个地方、大城市，进京演出、进北京那是相当有荣誉的，而且她们去的是人民剧院、人民大会堂、怀仁堂，中南海里边的怀仁堂，待遇很高啊、那时候。何赛飞她记得那个时候邓颖超奶奶很关心她们小百花，因为周总理当年也是很关心他们全国的文艺工作以及他们的越剧，他们老一辈的艺术家都得到过周总理的关心、关心他们的越剧，那么邓颖超奶奶对她们小百花也很关心。何赛飞她记得那个时候，他们几个代表团里面的一些各部门的代表去她们家作了客，在她们家的厅堂里在中南海作客，然后她还叫她跟夏赛丽唱《送花楼会》，现场的、现场给她们唱这样子。这样的年少时光，无论何时、哪个阶段的时候回想起来都会觉得是快乐的，这份职业带给她的是快乐，是，应该是很幸运的，因为他们那一代刚好是老一辈年纪大了，正等着他们这一批快点成长，快点演、快点传承，那么这样的情况下他们成了幸运儿了，当时国家的政府、各级领导都关心、包括浙江省的、包括他们上海市的，然后看了以后都是非常好的评价，包括上海也有很多观众看过她们的戏。
可能现在年轻一点的观众都是从影视剧当中认识何赛飞老师的，其实殊不知何赛飞老师其实第一次接触影视剧也是跟越剧有着渊源的，就是《五女拜寿》舞台戏搬上银幕以后，然后渐渐地对电影的一些技术方面的、一些表演方面的这样一些特点慢慢地接触熟悉了。是哪一年拍的这个(越剧电影)，1984年，也是第一次担任那么重的一个角色吧，对、是这样的，《五女拜寿》翠云，然后在舞台上呢也算是一个比较重要的角色，到了屏幕上当然也是，拍摄的时候，遇到很多第一次的陌生的问题，因为舞台上他们演戏的时候，有真人、她的表情她的眼神能反馈给你一些刺激，电影上有时候如果不是两个人同时演的话、一个人的话，可能这个演员根本就不在、不在你对面，必须得找一个点让你看实了这样，有一次就拍一场送银子的戏给三小姐，然后导演说你看那个石头、石头就是那个三小姐。啊、她说石头、那石头，那差太大了，对啊，就跟你说很多体验的东西、假设的东西，就一点一点这样，把他(她)们带入到影视表演的门槛里，也正是因为这次拍或岩《五女拜寿》有了这个开始，所以也可以说是开启了她之后的影视剧道路，可以这么说。何赛飞她记得《五女拜寿》在长影长春电影制片厂拍、拍了有半年，那个时候你想想看整批人都是很年轻的，长得蛮好看的，然后那个时候拍的时候有很多他们电影厂的小伙子来看，也有导演来看，演得美一点漂亮一点，也就是那个时候有一些导演她(何赛飞)了，有这么一个小姑娘，他们拍完戏之后，有那么一两年、两三年断断续续有人会来找她，想叫她出去拍点电影什么的，可那个时候她也算是团里的一个主要演员，基本上就出不去，很少，接不到，但是到了后几年，1986年，她记得谢铁骊导演有一个电影《红楼梦》有一个小角色但是很重要，就是那个妙玉，妙玉戏不多，但是他要求人物的气质各方面还是蛮有一点讲究、蛮多内在的东西，然后小百花忙、出不去怎么办呢，领导也不同意、就怕你飞了嘛，然后就利用去戏曲晚会的时候，那个时候基本上每年都去，然后就留那么一两天，拍了几个镜头回来，这样拍完的，就一发不可收拾了。
我们中国有一句话叫好事多磨，其实这张专辑从她筹备到发行，这中间也是经历了种种挫折，这其中她都碰到，肯定，她在想做每一件事情、它都有一个过程，不会一帆风顺的。她这个专辑录以前是在上海拍一个叫《国色天香》的电视剧，拍完快停机那两天，她是重感冒的，喉咙全是泡、全是一颗一颗的泡，声带也全部都肿了、水肿，录了大半段《双珠凤》她记得那个时候，完了不行了，根本没有状态，哇，那几天的压力崩溃了，真的是不知道怎么好，但是表现出来的还是很轻松的，自己知道这事情是很严重的，因为什么呢，录音棚时间，你录完别人要录，那边开机时间，12号一定要开机的，第二天28号她去看嗓子、一看，你的嗓子怎么能唱、赶紧，就话都不能说了，你休息、你禁声，那个时候她真是汗都出来了，怎么办呢，用什么办法呢，什么办法都没用，然后她就想起来她在浙江小百花的时候那个时候有一个医生，在浙江的，会针灸，那时候已经月底了，马上5月1日她打电话过去约的时候，医生说5月1日我要休息，他说我好多年不休息了，我今天咬紧牙关今年一定要休息，忽然你又来电话，难道我又要泡汤吗，“她把人家的假期毁了”，然后她第二天就过去了，三针下来以后呢，这个水泡就瘪下去一点，好多了，那个声也出来一点吗，声音好一点，然后到了6号那天她说一定要回去了，7号必须要录，拼了没办法，买上凉凉的糖让它降温的，然后录音棚支上一个休息椅，拍戏的时候休息椅、全副武装，那你不唱的时候躺下，让它保持精力、让它保持体力，然后再唱。她就感觉一个意志，意志克服自己、一定能唱好，我一定行就这样，她后来说说有一点激动，有一点夸张，这么多年来遇到过很多困难，她觉得自己这一次也一定能冲过去，小百花的精神又出来了。那她觉得、确实录音的时候这个人通过这种精神状态也是挺好的，科学的、唱一段休息一下、唱一段休息一下，科学地掌握它，最后还是令人相当欣慰的。
⑷ 天一影片公司的制作片目
太平洋上的风云Incident in the Pacific （1938）
富贵荣华 Riches （1937）
王先生生财有道Mr.Wang Gets Rich in A Good Way （1937）
杨柳村 They Are from Willow Village （1937）
王先生奇侠传 Mr.Wang Asks for A God （1936）
广州一妇人 A Woman of Guangzhou （1936）
花花草草 Flower and Grass （1936）
黄浦江边 By the Huangpu River （1936）
女同学 Nv Tong Xue （1936）
美人恩 The Beauty's Favour （1935）
母亲 Mother （1935）
坚苦的奋斗 Hardworking （1935）
两兄弟 Two Brothers （1935）
海葬 Death at Sea （1935）
重归 Three Girls （1935）
舞宫春梦 Broken Dream in the Dancing Hall （1934）
万花团 Circus Show （1934）
歌台艳史 Romance on the Stage （1934）
百花洲 Buried with Flowers （1934）
春宵曲 Just One Night （1934）
黎明 Dawn （1934）
红楼春深Hide Her Feelings in Deep （1934）
欢喜冤家（1934）
破镜重圆Reunion after A Fabulous Tragedy （1934）
似水流年 Elapse （1934）
热血青年 A Just Young Man （1934）
纫珠 Renzhu （1934）
青春之火Fiery Youth （1933）
生机 A Woman'行缓s Life （1933）
飘零 Drifting （1933）
孽海双鸳 All for Legacy （1933）
吉地 The Lucky Land （1933）
苦儿流浪记A Waif （1933）
白金龙The White-golden Dragon （1933）
飞絮衡态Willow Blossoms （1933）
四郎探母Silang Visits His Mother （1933）
挣扎 Struggle （1933）
一个女明星A Movie Star （1933）
追求 The Loving Pursuit （1933）
一夜豪咐带源华 One Night Wealthy （1932）
有夫之妇A Married Woman （1932）
小女伶 A Youngger Actress （1932）
芭蕉叶上诗 Poetry Written on the Banana Leaf （1932）
东北二女子Two Daughters of the Northeast （1932）
兰谷萍踪 Trace （1932）
上海小姐韩绣雯 Han Xiuwen the Shanghai Beauty （1932）
干隆游江南第8集 Emperor Qianlong Tours the South Part Ⅷ （1931）
干隆游江南 第9集 Emperor Qianlong Tours the South Part Ⅸ （1931）
空门红泪 It's Unlucky to Be A Woman （1931）
夫妻之间 Between Themselves （1931）
歌场春色 Pleasures of the Dance Hall （1931）
福尔摩斯侦探案 Stories of Sherlock Holmes （1931）
亚森罗宾 Yasen and Luoping （1931）
芸兰姑娘 Yunlan the Girl （1931）
最后之爱 The Last Love （1931）
姨太太的秘密 The Secret About Having a Baby （1930）
杨乃武 上中下 Yang Naiwu and Xiao Baicai （1930）
杨云友与董其昌 Yang Yunyou and Dong Qichan （1930）
大学皇后 上下集 The Queen of College Students （1930）
李三娘 Li Sanniang （1930）
干隆游江南 第5集 Emperor Qianlong Tours the South Part Ⅴ （1930）
干隆游江南 第6集 Emperor Qianlong Tours the South Part Ⅵ （1930）
干隆游江南 第7集 Emperor Qianlong Tours the South Part Ⅶ （1930）
施公案 初集 A Collection of She's PartⅠ （1930）
施公案 第3集 A Collection of She's Part Ⅲ （1930）
施公案 续集 A Collection of Shi's （1930）
双雄斗剑 A Duel of Swordsmen （1929）
干隆游江南 Emperor Qianlong Tours the South Part Ⅰ （1929）
干隆游江南 第2集 Emperor Qianlong Tours the South Part Ⅱ （1929）
干隆游江南 第3集 Emperor Qianlong Tours the South Part Ⅲ （1929）
干隆游江南 第4集 Emperor Qianlong Tours the South Part Ⅳ （1929）
江洋大盗 The Great Robbers （1929）
荒唐将军 A Fabulous General （1929）
混世魔王 He Is a Monster （1929）
火烧百花台 上下集 Flowers Platform on Fire （1929）
血滴子 The Bloody Blade （1929）
无敌英雄 The Greatest Hero （1929）
寻父遇仙记 Meet Fairies as Seeking Dad （1928）
夜光珠 A Luminous Pearl （1928）
莲花洞 The Lotus Cave （1928）
红宝石 前后集 Red Precious Stone （1928）
泣荆花 Mourning of the chaste tree flower （1928）
双珠凤 前后集 Double Pearl and Phoenix （1928）
拳大王 Boxer （1928）
女律师 The Female Lawyer （1927）
白蛇传 第三集 Wails to Pagoda （1927）
大侠白毛腿 The Legs With White Hairs （1927）
刘关张大破黄巾 A Crushing Blow （1927）
新茶花 New Camellia （1927）
唐皇游地府 Emperor Visits the Hell （1927）
铁扇公主Princess Iron－fan （1927）
朱洪武 Zhu Yuanzhang the First Emperor of Ming Dynasty （1927）
忠孝节义 Four Commandments （1926）
珍珠塔 The Pearl Pagoda （1926）
梁祝痛史 The Lovers （1926）
白蛇传 上下集 The White Snake （1926）
电影女明星 The Movie Actress （1926）
夫妻之秘密 Secrets Between Husband and Wife （1926）
孟姜女 Meng Jiangnu （1926）
孙行者大战金钱豹 Monkey King Conquers the Leopard （1926）
唐伯虎点秋香The Flirting Scholar （1926）
母亲 Mother （1925）
女侠李飞飞Lee Fee-Fee the Heroing （1925）
立地成佛 Repentance （1925）
⑸ 双珠凤的介绍
《双珠凤》，中国章回体小说，二言目，总计十二卷八十回，无署名作者，公元1863年（清同治癸亥）海上一叶道人题序，净雅书屋刊发。此书可在清朝丁日昌查禁小说书目中找到。与此书故事内容相同者，有佚名传奇《双珠凤》，宝卷与温州鼓词也有《双珠凤》，或名为《王美缘》，京剧则有《选花楼会》与《堂楼伴梦》，地方戏有越剧、闽剧、庐剧、锡剧、淮剧、湖剧、五音戏《双珠凤》，高甲含液滑戏《珠凤钗》等。上海电影制片厂曾在1963年将锡剧《双珠凤》拍埋早摄为电谈腊影。
⑹ 老演员舒适演的哪些老电影网上是可以观看的
有一部分还是可以找到的！！
舒适（1916年4月19日——2015年6月26日），男，原名舒昌格，祖籍浙江慈溪，持志大学肄业。1938年后任青鸟剧社、上海大同摄影场、金星影片公司演员和编导。1952年后任上海电影制片厂演员、导演，中国影协第三、四届理事。在《红日》中饰演张灵甫家喻户晓。演出影片
1938年：歌儿救母记桃色新闻
1939年：歌声泪痕夜明珠红花瓶李三娘新地狱董小宛
1940年：乱世英雄孟丽君苏三艳史秦淮世家红粉金戈
1941年：无花果孤岛春秋花溅泪桃花湖红泪影地老天荒
1942年：白衣天使风流世家博爱
1943年：夫妇之间芳草碧血逃婚生死劫
1944年：乐府烟云霍元甲英雄美人
1945年：回头是岸恋之火
1946年：长相思春之梦
1947年：浮生六记
1948年：弱者你的名字是女人清宫秘史怨偶情深
1949年：春风秋雨怒潮
1950年：火凤凰
1951年：青春之歌
1954年：鸡毛信三年斩断魔爪
1955年：宋景诗
1956年：为了和平李时珍
1957年：情长谊深
1958年：林冲
1959年：水上春秋
1963年：红日
1986年：最后的太阳
1987年：古币风波
2.导演影片
1938年：地老天荒（兼编剧）
1943年：母亲秋之歌
1944年：苦儿天堂（兼编剧）
1948年：蝴蝶梦（与黄汉合作）
1949年：怒潮
1951年：神·鬼·人（与顾而已、白沉合作）不知道的父亲
1958年：林冲战斗的山村
1963年：双珠凤（戏曲片）
1976年：江水滔滔（与赵洪斌合作）
1979年：绿海天涯
1982年：剑（舞剧）
1984年：龙女（戏曲片）
3.电影剧作
1938年－1950年：卖花的女儿、红灯笼、八宝图
⑺ 电影演员舒适履历
舒适，原名昌格。电影演员、导演。浙江慈溪人。持志大学肄业。1938年后任青鸟剧社、上海大同摄影场、金星影片公司演员和编导。在影片《歌声泪痕》、《花溅泪》中饰演角色，编导《地老天荒》影片。1946年后任香港“大中华”、“永华”、“长城”“五十年代”影业公司演员和导演。主演《清宫秘史》、《春风秋雨》，导演《神鬼人》等影片。1952年后任上海电影制片厂演员、导演，中国影协第三、四届理事。主演《林冲》、《水上春秋》，在《红日》中饰演角色，导演《绿海天涯》等影片。作品
- 1.演出影片
桃花湖红泪影地老天荒1942年：白衣天使风流世家博爱1943年：夫妇之间芳草碧血逃婚生死劫1944年：乐府烟云霍元甲英雄美人1945年：回头是岸恋之火1946年：长相思春之梦1947年：浮生六记1948年：弱者，你的名字是女人清宫秘史怨偶情深1949年：春风秋雨怒潮1950年：火凤凰1951年：青春之歌1954年：鸡毛信三年斩断魔爪1955年：宋景诗1956年：为了和平李时珍1957年：情长谊深1958年：林冲1959年：水上春秋1963年：红日1986年：最后的太阳1987年：古币风波
- 2.导演影片
- 3.电影剧作
⑻ 戏曲演员转型丨浙江戏曲舞台 输送出多少男神女神
昨日黄昏，一代越剧大师徐玉兰在上海辞世，享年96岁。
作为越剧界的一代宗师，徐玉兰对后辈关爱有加，曾是浙江小百花越剧团的着名小生、现赛丽控股集团董事长的夏赛丽，回忆起徐玉兰老师，不禁热泪盈眶：“心中永远的宝玉哥哥，敬爱的徐玉兰老师我们想念您！”
原来夏赛丽的启蒙老师徐春凤是徐玉兰的姑姑，夏赛丽说，就在浙江小百花越剧团成立时，徐玉兰还经常来到杭州，亲自教演员们表演和唱腔。夏赛丽主演的大戏《双珠凤》与折子戏《长乐宫》等戏，就得益于徐玉兰的言传身教。
夏赛丽（右）饰演许仙
除了夏赛丽，还有许多戏剧演员因为各种原因转型，有人下海经商，有人走入了影视圈，多少人心目中的男神女神，就来自浙江的戏曲舞台。
夏赛丽：美“许仙”变身房地产公司女老总
浙江的老戏迷们都认识小百花的一对姐妹花——何赛飞和夏赛丽。
1967年，4岁的何赛飞因父母离异跟随父亲，而刚刚出生的夏赛丽跟母亲生活，也因此两人一人随父姓，一人随了母姓。
1979年，何赛飞考入岱山越剧团，竟遇到了分别了14年之久的妹握祥妹。第二年，夏赛丽也加入了浙江舟山市越剧团。
两姐乱斗妹都深爱越剧艺术，1982年，姐妹俩双双选入浙江小百花越剧团。
年轻时的姐妹俩
姐妹合作的成名曲是《送花楼会》、《白蛇传》等，姐妹俩在越剧舞台上做了十多年“夫妻”，夏赛丽是小生，演的美许仙、司马相如让戏迷们如痴如醉。
用现在的话来说，夏赛丽在最红的时候离开了越剧舞台，1994年，夏赛丽毅段陪搏然下海，进入房地产领域，创办浙江美达房地产集团有限公司。
从最初的美达房地产到现在的赛丽控股集团，从美许仙到女老总，夏赛丽成了演员成功转型商人的一个经典案例。
何赛飞：越剧并蒂姐妹花 走入“大红灯笼高高挂”的深宅
左：五女拜寿中翠云；右：《大红灯笼高高挂》梅珊
何赛飞师从张云霞，成名较早，1982年的越剧电影《五女拜寿》中饰演义女翠云，跟茅威涛演一对儿。凭借这个角色，20岁的何赛飞获得了长春电影厂第七届“小百花奖”优秀女主角奖。
1982年电影版《五女拜寿》是越剧史上的一部经典，舞台版更是直接让浙江小百花成为了小百花。
五女拜寿剧照
何赛飞和妹妹走了不一样的人生道路，虽然没有完全告别越剧舞台，但现在观众认识何赛飞，更多是通过《大红灯笼高高挂》、《大宅门》、《孝庄秘史》等影视剧。
1991年，何赛飞出演张艺谋导演的电影《大红灯笼高高挂》，饰演三姨太梅珊，专业越剧演员出身的何赛飞，在雪地中唱戏的桥段，成了整部电影的点睛之一。
《大宅门》里的杨九红一角，何赛飞的美貌和演技都给观众留下了深刻的印象。
陶慧敏：最美的林黛玉到最近爆红的“厅长夫人”
很多观众不知道，最近热播的《人民的名义》中的“厅长夫人”陶慧敏，也曾是浙江小百花越剧团的一位专业越剧演员。
在电影《五女拜寿》中，陶慧敏饰演“五小姐”五凤。
当年，陶慧敏可是众多男生心中不折不扣的梦中情人，被称史上最美的“林黛玉”。
1989年，陶慧敏主演了电影版《红楼梦》，“宝黛初见”一幕，陶慧敏演活了“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目”。
同年，陶慧敏主演了电视剧《杨乃武与小白菜》，至今仍有影迷称她为“小白菜”。此后，陶慧敏便活跃在影视圈，出演了多部电视剧和电影。
如今，52岁的陶慧敏，是南京军区政治部前线话剧团国家一级演员。
左：越剧梁祝剧照；右：电影梅兰芳剧照
80后余少群，14岁时进入武汉市艺术学校学习汉剧，后进入上海越剧院学习越剧。2006年，余少群加入浙江越剧团，并举办了个人越剧专场演出。
2008年，余少群被导演陈凯歌相中，出演电影《梅兰芳》中“青年梅兰芳”一角而受到关注，并凭借此片获得金马奖、华表奖及亚洲电影大奖等电影节最佳新人奖。
邢岷山：昆曲演员演大侠 功底颜值都在线
很多小伙伴都不知道，当年痴迷的武侠电视剧《白眉大侠》中的帅哥“白云瑞”，原来是浙江昆剧团演员邢岷山演的。
邢岷山1978年考入浙江省昆剧团学习昆剧表演，修习并公演了《十五贯》、《长生殿》等几十出昆曲传统、新编剧码。
1993年出演白云瑞一角后，邢岷山备受关注。此后，又接演了多部武侠剧，《游龙惊凤》、《策马啸西风》等，其俊秀潇洒的形象，圈了一票女影迷。
去年，邢岷山主持了浙江昆剧团举行的建团60周年、纪念《十五贯》晋京演出60周年活动，他说：“我1978年进团唱老生，也学了《十五贯》里的很多折子戏，1987年我去北京上学，离开了昆剧舞台，但时刻不忘。平时排戏间隙，还经常和演员聊（昆曲），很多人被我拉下水，开始喜欢昆曲。”
⑼ 杨童华是不是一级演员身高多少
杨基仔童华，上海市毕派非物质文化遗产项目代表性传承人，上海市徐汇越剧团团长。
9岁习唱并开始在上海市各区登台演出。1981年进入黄山越剧团和海宁越剧团。
1985年被毕派创始人毕春芳老师作为好苗子调入静安越剧团。当年就担任了由上海昆剧团周志刚导演的越剧《狱卒平冤》的主角吴明，被视为最有潜力的新人。
2003年举办弘扬毕派三代同堂并主演《王老虎抢亲》中的周文宾和《玉蜻蜓》中的徐元宰。毕春芳老师作为艺术总监亲临现场并参加演出。
全面传承毕派艺术特色链锋誉，表演飘逸潇洒，松弛自然，嗓音清脆而富有弹性，唱腔明朗豪放流畅自如，具有粗犷的男性特点。嗓音脆亮、音域较宽、气息充沛，唱腔咬字有力，字音清晰，并强调重音处理。在演唱中根据塑造人物需要，吸引越剧其他流派、行当和兄弟剧种的音调融化在自己的唱腔中，使唱腔呈现不同色彩，在新棚段戏唱腔中根据塑造人物唱腔，因字生腔、因情生腔，使毕派唱腔生动活泼，富有新意。又吸取了昆曲舞台表演的精华融入到越剧的身段当中来，使舞台表演更富有张力。继承了毕春芳老师尤擅表现喜剧人物的特典，善于在唱腔中运用夸张多变的唱法处理，使曲调活泼、轻松、诙谐，妙趣横生。这种风格在越剧中并不多见，却是毕派唱腔的独到之处。
在越剧舞台上扮演了诸多形象鲜明的越剧角色：
《玉堂春》中的王金龙
《血手印》中的林招得
《王老虎抢亲》中的周文宾
《卖油郎》中秦钟
《双珠凤》中的文必正
《玉蜻蜓》中的申贵升和徐元宰
《豆腐郎》中的杜光
《花为媒》中的贾俊英
《白兔记》中的刘志远
《沉香扇》中的徐文秀
《天雨花》中的左维明
《白罗衫》等26部大戏中担任主演。
数次参加上海电视台戏剧频道节目录制，出版了毕派经典唱段《杨童华演唱专辑》，合作静安越剧团建团五十周年暨戚雅仙、毕春芳合作五十专场演唱会。在上海电视台录制了百姓戏台栏目——越剧《毕派小生杨童华专场》。拍摄电视剧《彩色的谜》、纪念京昆艺术大师
俞振飞专题片《百年振飞》、《经典回访毕春芳》。《玉堂春》、《血手印》等几十部个人专辑和电影电视音像作品，曾多次与戚派优秀传人合作演出戚毕名剧，为弘扬和传承毕派艺术做出了重要贡献。
个人事迹：
1986年参加静安越剧团第一盘卡拉ok卡带的出版录制，分别饰演《红色医生》中的李虹和《玉蜻蜓》中的徐元宰
1987年参加江浙沪老中青越剧艺术家与爱好者联谊晚会
⑽ 求所有“珠”字的电影
是说电影吧！
《猪与珠》《碧海珠》《蛇珠》《秀珠》《双龙吐珠》《珠联璧合》《珠城之恋》《钢珠飞车》《珠穆朗玛峰:诸神的山岭》《珠杀》《双珠凤》
还有张天爱，王大陆还没上映的《鲛珠传》
一下说这么多带珠字的电影不容易啊，望采纳！！！