❶ 孙安动本的京剧剧目
《孙安动本》，国家京剧院经典剧目；是高派名剧，是上个世纪60年代初根据山东柳子戏同名剧目改编而成。
其剧情为：明万历时，太师张从专权，吞没赈粮，残害百姓，私造皇宫。曹州知府孙安奉调回京。连奏三本参劾，未准，反被杖责。
孙安不屈，连夜修本再谏，携妻儿抬棺上殿拼死相争，帝应张从议，传旨斩孙，阁老保本均不能救，激怒定国公徐龙，持先帝所赐黑虎锤进宫，责帝，打张从，救下孙安，并以锤相授，整治朝纲。
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“孙安动本”的历史原型：
孙维城，（1539—1602），字宗甫，邱县孙庄人。在分宜县任知县时，接手一徇情枉法，致死人命案。不畏强权，仗义执法，果断查处大奸臣严嵩宗侄严世茂欺男霸女一案。
虽被严嵩革职，但仍将供词、诉状送给海瑞，终被清官海瑞秉公执法，将严世茂斩首示众，为百姓除了大害，大快人心。
此事后被改编为影视戏剧《孙安动本》。后升为布政使，到宣化府去镇守。万历二十九年（1601），又升为都察院右佥都御史。卒于官。
❷ 京剧《孙安动本》中孙安的历史原型是谁
孙维城。《明史》里有记载。
《孙安动本》这出戏，家喻户晓，为民众所称道。孙安原名孙维城，系邱县邱城镇孙庄村人。他为这官清正，爱民如子，终生历职十三任，留下千古佳话。
为民请命动章本，万历年间，首相张居正，假传御旨以丈量土地为名，令民间新开垦的土地纳赋税。将新税均于旧赋额中，这就加重了垦田农民的负担。
有很多贫苦农民弃地不垦，造成大片新垦农田荒芜。这时孙维城正在云南任安宁知州。他体察民情，本奏天子，安顿流民，垦荒修田，奖励农桑。严惩贪官污吏，安定民心。幸喜风调雨顺，连年丰收。
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《明史》记载：
孙维城，字宗甫，丘县人。隆庆五年进士。历知浚、太康、任丘三县。万历十年，擢南京御史。初，张居正不奔丧，宁国诸生吴仕期欲上书谏。
未发，太平同知龙宗武告之操江胡槚，以闻于居正。会有伪为海瑞劾居正疏者，播之邸抄。宗武意仕期，遂置狱，榜掠七日而卒。
居正死，仕期妻讼冤，维城疏言状。槚已擢刑部侍郎，宗武湖广参议，皆落职戍边，天下快之。中官田玉提督太和山，请兼行分守事，帝许之，维城援祖制力陈不可。
俄以救言官范俊，夺俸一年。忤座主大学士许国，出为永平知府。迁赤城兵备副使。缮亭障二百六十所，招史、车二部千余人。以功屡进按察使，兵备如故。
部长安兔挟五千骑邀赏，维城请于督、抚，革其市赏而责之，戢不敢肆。寻以右布政使移守宣府，改广东左布政使。二十九年，拜右佥都御史，巡抚延绥。
河套常犯顺，罢贡市十余年。后复松山，筑边城，诸部长恐，益侵轶。至是，吉囊、卜庄等乞款。闻巡抚王见宾当去，请益切。在宁夏者曰着宰，亦请之巡抚杨时宁。
两镇交奏，给事中桂有根请听边臣自主。维城方代见宾，时宁亦迁去，以黄嘉善代，二人并申约束。维城又条善后六事，款事复坚。
初，维城在宣府，与总兵官麻承恩不相能。会承恩亦移镇延绥。一日，维城见城外积沙及城，命余丁除之。承恩绐其众曰：“食不宿饱，且塞沙可尽乎？”卒遂噪。
维城晓之曰：“除城沙，以防寇耳，非谓塞上沙也。”卒悟而散。维城因自劾，帝慰留维城，治哗者。然维城竟坐是得疾，不数月卒。将吏入视其橐，仅俸数金，赙而归其丧。
翻译：
孙维城，字宗甫，丘县人。隆庆五年(1571)中进士，相继担任浚县、太康、任丘三县知县。万历十年(1582)升为南京御史。当初，张居正不奔丧，宁国的儒生吴仕期想上书劝谏。
未发，太平同知龙宗武报告给操江提督胡木贾，让他告诉张居正。正好有伪称海瑞弹劾张居正的人，将他的上书印在邸报上。龙宗武指为吴仕期所干，于是将他逮捕下狱。
严刑拷打七天，致使吴仕期死亡。张居正死后，吴仕期的妻子为他伸冤，孙维城将事情原原本本地上奏。
时胡木贾已提升为刑部侍郎，龙宗武已是湖广参议，都被撤职流放边地，天下人称为大快人心事。宦官田玉提督太和山并请求兼任地方防守事宜，皇帝答应了他。孙维城援引祖制极力认为不可以这样做。
不久因为申救御史官员范亻焦，孙维城被停发俸禄一年。又因违背恩师大学士许国的意旨，被贬为永平知府。后改任赤城兵备副使，修理亭障二百六十所，招降史、车二部一千余人。
以功绩升为按察使，兵备副使仍旧。部落首领安兔挟持五千骑兵邀功请赏，孙维城请求督、抚，免除赏赐而且责备他，于是安兔不敢放肆。不久以右布政使移守宣府，后改为广东左布政使。
万历二十九年(1601)拜官右佥都御史，巡视抚察延绥。河套地区诸部落常常反叛，孙维城停止他们进贡、互市十余年。后来，他又收复松山，修筑边境城市，各部落首领异常恐慌，便加紧袭击。
这时，吉囊、卜庄等乞求和议。听说巡抚王见宾当离职，请求更为迫切。在宁夏的着宰，也向巡抚杨时宁请求。两镇都上了奏，给事中桂有根请让边臣自做主张。
孙维城刚代替王见宾，杨时宁也升任走了，由黄嘉善代替，二人一起相互约束。孙维城又陈上有关善后事宜六件，修好之事重新巩固下来。
起初，孙维城在宣府，与总兵官麻承恩关系处理不好。恰好麻承恩也移镇在延绥。一天，孙维城看见城外的积沙几与城高，命令兵丁除掉它。
麻承恩哄骗众人说：“连饭都吃不饱，还能除尽塞上的沙吗？”士兵于是喧哗。孙维城明白地告诉他们说：“除掉城墙下的沙，是为了防止敌人，并不是说塞上的沙。”
士兵醒悟散去了。孙维城因此弹劾自己，皇帝安慰、留任他，整治哗变的人。然而孙维城竟然因此而得病，不到几个月就死了。
将吏进入他的家看了他的口袋，里面仅有俸禄数金，大家捐献金钱将他的尸体送回到家乡。
参考资料来源：网络——孙维城
❸ 孙安动本是哪朝的事
明朝。
明代，万历登位，对太师张从言听计从。曹州知府孙安参奏张从吞没贩粮。张从为了笼络孙安，奏明皇帝、升孙为兵科给事，调京为官。一路上，孙见哀鸿遍野，决心为民陈情。
孙的岳文黄义德身为转本御史，胆小怕事，极力劝阻孙安；女婿却不改初衷，连夜修本，面参权臣。当即被杖责四十轰出朝堂，永不得上殿面君。
孙安又买下三口棺木，亲自绑妻缚子，上朝以死进谏。惹怒权奸，怂恿万历下了斩令。眼看孙安一家死于刀下，多亏三朝元老沈理，请出定国公徐龙。
徐乃开国勋臣之后，家传一对黑虎铜锤，上有先王赞语。徐龙手执铜锤大闲金殿、逼迫皇帝赦免孙安，准了孙安奏本，将张从交其处置。一场正义与邪恶之争，终于圆满结束。
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《孙安动本》这出戏，家喻户晓，为民众所称道。孙安原名孙维城，明朝万历年间人。他为这官清正，爱民如子，终生历职十三任，留下千古佳话。
为民请命动章本，万历年间，首相张居正，假传御旨以丈量土地为名，令民间新开垦的土地纳赋税。将新税均于旧赋额中，这就加重了垦田农民的负担。
有很多贫苦农民弃地不垦，造成大片新垦农田荒芜。这时孙维城正在云南任安宁知州。他体察民情，本奏天子，安顿流民，垦荒修田，奖励农桑。严惩贪官污吏，安定民心。幸喜风调雨顺，连年丰收。
参考资料来源：网络——孙维城
❹ 孙安动本的柳子戏剧目
《孙安动本》又名《徐龙打朝》。系柳子戏传统剧目。1959年赵剑秋主持改编，范季高、杨汉卿、尚之四、纪根垠参与改编。 明万历时，太师张从独揽朝政，吞没赈粮，草菅人命，曹州知府孙安参奏一本，被张从扣下，反保举孙安进京任职。孙安进京途中遇民妇投河，其身揣十八张控告张从的诉状。
进京后，又在岳父黄义德家中得知父亲孙存因弹劾张从未遂而遭残害，于是三上金殿，舆榇谏君。
无奈幼主偏信张从谗言，不但驳回本章，并将孙安判斩。
黄义德及三朝元老沈理保本不准，求助于定国公徐龙；徐龙持黑虎铜锤上殿，义正词严，幼主终将孙安赦免。 1959年11月进京演出，受到好评。
1962年，由上海海燕制片厂拍成电影。编剧增加朱剑。
舞台剧本1959年由山东人民出版社出版，1960年发表于《剧本》月刊，收入《中国地方戏曲集成·山东省卷》。
中国戏剧出版社1961年出版单行本。
1963年编入《戏曲选》第六卷。中国京剧院二团曾移植演出。
《孙安动本》一剧，“文化大革命”中受到公开点名批判，剧本改编者均遭株连，有的含冤去世。党的十一届三中全会后，公开宣布平反。山东省柳子剧团1979年恢复上演。
❺ 观看2012年春节晚会---列举你喜欢的传统戏曲剧目,主要内容有戏曲的名称,典型剧目和着名演员
这些作业应付一下就行了，不必太认真。
《龙腾盛世—2012年中央电视台春节戏曲晚会》节目单
主持人：白燕升、董艺、任鲁豫、张喆、赵保乐、周宇
1、开场舞蹈《龙腾盛世》
2、京剧《珠帘寨》表演者：马力、蓝天、傅希如
3、京剧《花田错》表演者：张佳春、唐禾香
4、京剧《战北原》表演者：陈圣杰
5、豫剧《大登殿》表演者：李树建
6、评剧《花为媒》表演者：曾昭娟
7、河北梆子《穆桂英挂帅》表演者：许荷英
8、京剧《将相和》表演者：谭正岩、方旭
9、京剧《沙桥饯别》表演者：王佩瑜
10、京剧《诗文会》表演者：赵秀君
11、相声《送年戏》表演者：何云伟、李菁
12、京剧《贵妃醉酒》表演者：董圆圆
13、京剧《对花枪》表演者：袁慧琴
14、京剧《孙安动本》表演者：倪茂才
15、京剧《大登殿》表演者：迟小秋
16、京剧《坐寨》表演者：杨赤
17、京剧《金水桥》表演者：张艳玲
18、戏曲小品《真假包龙图》表演者：朱世慧、王嘉庆、李泽琳、王越
19、高甲戏《金龙焕彩》表演者：福建晋江高甲戏剧院
20、越剧《何文秀》表演者：萧雅
21、黄梅戏《满山杜鹃》表演者：吴琼
22、昆曲《红楼梦·宝黛初见》表演者：邵天帅、施夏明、朱冰贞、翁佳慧
23、京剧《梅龙镇》表演者：李宝春（中国台湾）、常秋月
24、京剧《武家坡》表演者：谭孝曾、魏海敏（中国台湾）
25、京剧《孟母三迁》表演者：吴汝俊
26、少儿京剧联唱
京剧《野猪林》表演者：姜舒原
京剧《穆桂英挂帅》表演者：赵跃然
京剧《天女散花》表演者：王萌
京剧《徐策跑城》表演者：李佩泽
27、戏曲小品《龙妈招亲》表演者：徐孟珂、金不换、威廉、玛利亚等
28、京剧《龙凤呈祥》表演者：吕洋、吴昊颐、张馨月
29、京剧《捉放曹》表演者：杨乃彭
30、京剧《赤壁》表演者：王嘉庆、张建峰、金喜全
31、京剧《太真外传》表演者：史依弘
32、京剧《洪洋洞》表演者：张克
33、京剧《八珍汤》表演者：赵葆秀、翟墨、黄丽珠
34、京剧《三家店》表演者：耿其昌
35、京剧《望江亭》表演者：王蓉蓉
36、京剧《姚期》表演者：孟广禄
37、贺岁武戏《新闹龙宫》表演者：郝杰
38、京剧《汉苏武》表演者：张建国、郭宵
39、京剧《赤壁》表演者：李宏图
40、京剧《下鲁城》表演者：杜镇杰
41、京剧《大漠昭君》表演者：姜亦珊
42、川剧《春夜喜雨》表演者：陈巧茹
43、秦腔《彩楼配》表演者：李军梅
44、沪剧《庵堂相会》表演者：钱思剑
45、二人台《观灯》表演者：许美珍、蒙吉珍
46、相声《学唱现代戏》表演者：陈印泉、侯振鹏
47、京剧《黛诺》表演者：李维康
48、京剧《杜鹃山》表演者：王润菁
49、京剧《红色娘子军》表演者：丁晓君
50、京剧《坐宫》表演者：李军、林林
51、京剧《凤还巢》表演者：包飞、兰海娇
52、戏曲小品，《五帅闯西天》表演者：宋宁、谢楠、魏嘉艺、杨松、何军、大牛（英国）
53、京剧《草船借箭》表演者：陈少云、朱强
54、京剧《状元媒》表演者：薛亚萍
55、京剧《锁麟囊》表演者：李佩红
56、京剧《杨门女将》表演者：李胜素
57、京剧《上天台》表演者：于魁智
58、京剧武戏集锦
表演者：阎虹羽、冯蕴、杨亚男
59、京歌《难忘今宵》表演者：丁晓君、张馨月、唐禾香、张佳春、吴昊颐、王润菁
❻ 具有中国代表性的三个剧种剧种
中国戏曲剧种介绍
【京剧】
京剧是我国流行最广，影响最大的剧种。它是由多种地方戏在北京汇聚、融合，发展而成的。它从产生到现在约有一百四十年的历史。
清代干隆以来，昆曲、弋阳腔、秦腔等曾先后进入北京。1790年安徽着名艺人高朗亭率领有名的徽戏“三庆班”进入北京，受到观众的热烈欢迎。以后，又有“四喜”、“春台”，“和春”三个徽班入京，和“三庆班”合称“四大徽班”，盛极一时。此时，昆曲、京腔(弋阳腔入京后演化得名)．·秦腔等逐渐冷落下来。约于1830年湖北楚调(汉剧)也进入北京，汉 剧和徽剧出于同一源流，因而时常合班演出，声腔上相互结合。后来，徽班又吸收，溶化了昆曲、梆子、京腔的精华，在剧目，音乐，身段、服装、化妆方面都有所改革，再结合北京当地语言和风俗习惯，便逐渐形成了京剧。当时称为“皮黄”，又名“京调”。
1850年前后，京剧在四大徽班的基础上，又有了新的发展，出现了程长庚、余三胜，张二奎等着名演员，时称“老生三鼎甲”。他们对京剧艺术的形成和发展有突出的贡献。
京剧艺术比其它剧种更突出了戏曲集中、概括和夸张的特点，形成了唱，做，念、打一套完整体系和统一风格，在舞台表演上富于鲜明的舞蹈性和强烈的节奏感。
一百多年来，京剧着名演员先后辈出，特别是不断涌现出许多杰出的表演艺术家，形成不同风格的流派，为京剧艺术的发展做出了重大贡献，成为京剧艺术的珍贵财富。
解放后，京剧艺术取得了巨大成就。整理、改编、创作了大量的优秀传统剧目和新编历史剧，并成功地演出了许多现代题材剧目，为京剧的发展开辟了道路。京剧艺术代表团还多次出国访问演出，轰动了世界艺坛。
【昆曲】
昆曲是我国的古老剧种，约在元末明初形成于江苏昆山一带，又称“昆山腔”。明代嘉靖时期杰出的戏曲音乐家魏良辅，对昆山腔进行了重大改革。他吸收了南曲诸种唱腔和金元北曲中的音律唱法，以及江南的民间小曲等多种艺术成分，创造出一种轻柔委婉的“水磨腔”。与选氏同时的剧作家梁辰鱼专为昆山腔编写了《浣纱记》一剧，演出后轰动江南，并迅速流行全国。明末清初，昆曲一度繁荣，在艺术上更加精致完美，成为一个具有全国影的剧种。至干隆时期，昆曲艺术被统治阶级所掠夺，内容趋向宫廷化，以致脱离人民群众而渐衰落，到解放前夕，已濒临奄奄一息的境地。解放后，昆曲在剧本．唱词。唱腔等方面进行了改革，力求通俗易懂。1956年浙江省昆苏剧团赴京成功地演出了《十五贯》，轰动全国。1957年根据周总理的指示，建立了北方昆曲剧院。昆曲这个古老的剧种，又焕发出艺术的青春。
昆曲已有五百年以上的历史，形成了一套完整的表演体系和独特的声腔系统。它的剧目丰富，剧本文词典雅华美，文学性较高。发音，吐字讲究四声，严守格律、板眼。昆曲曲调是曲牌体，每出戏由成套曲牌构成。唱腔圆润柔美，悠扬徐缓。表演细腻，身段动作和歌唱紧密结合，舞蹈性很强。伴奏乐器主要是笛子，有时也用三弦、笙、唢呐等。
明代中叶，昆曲向北方流传，经许多艺人的努力，将昆曲和北方地区语言相结合，形成了“北昆”；原来流行于江，浙一带的昆曲，则被称为“南昆”。；比昆的演出武戏较多，表现风棚U健豪放；南昆则注重音韵吐字和细腻做工，比较清婉缠绵。昆曲在中国戏曲史中占有重要的地位，它对京剧和湘剧、川剧等地方剧种的形成和发展都有过直接的影响。
【评剧】
评剧是全国有影响的地方剧种之一，形成于清末民初，约有七十年的历史。它源于冀东一带的“莲花落”，后来吸收了东北“蹦蹦”的腔调，故早年有“落子”、“蹦蹦”之称。最初为对口演唱形式，近似东北的“二人转”，后来陆续吸收了河北梆子的打击乐．滦州影戏、乐亭大鼓和京剧的唱腔及表演，形成了“唐山落子”，又变为“奉天落子”，最后成为现在的评剧。成兆才是早期评剧的着名演员和剧作家。他创造了许多新腔，并创作改编了一百余种剧本，对评剧的形成起了重要作用。
评剧的艺术特点是：以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明 白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民生活，因此城市和乡村都有大量观众。评剧唱腔是板腔体，有慢板，二六板，垛板和散板等多种板式。解放后，评剧音乐，唱腔，表演的革新取得显着成就，特别是改变了男角唱腔过于贫乏的弊病，男声唱腔有了新的创造。
评剧原分为东路和西路两派。今天盛行的是东路，流行于河北和东三省，在南方也有广大观众。西路评剧又叫“北京蹦蹦”，是在东路评剧梆子、老调的影响下形成的。它的腔调高亢，板头丰富，别具风格。辛革命前后在北京及京西各地演出，很受观众欢迎，以后濒于绝迹。1958经中国评剧院发掘整理，始重现于舞台。《花亭会》就是经过整理并由青年演员继承下来的一出好戏。
【河北梆子】
河北梆子，初名“直隶梆子”，后直隶省改称河北省，始改今名。它渊源于陕西秦腔的梆子系统。大约在清代中叶以后，由山西蒲州梆子流入河北逐渐演变而成。清末曾在北京盛极一时。后来梆子和皮黄曾同台演出，互相交流、吸收，使梆子在艺术上日趋完整。北京的直隶梆子吸收皮黄精华之后，又称“京梆子”。辛亥革命后，许多出色的梆子女演员不断涌现，给梆子剧种带来了新生面，使其唱腔音乐发生了较大变化。
河北梆子流行时，在我国华北和东北地区，尤其是在河北中、北部及京、津地区最为群众喜闻乐见。河北梆子的唱腔高亢激昂、刚劲挺拔，主要有慢板、二六、流水、尖板、哭板、反调等板式，还有近百支用于舞台伴奏的曲牌。
抗日战争与解放战争时期，河北梆子在河北一带农村得到广泛发展。但在国民党统治的北京、天津等大城市则日渐衰落。解放后，河北梆子得到了恢复和发展，对过分喧噪的锣鼓、梆子进行了革新，创造了新的唱腔，使其在慷慨雄壮之中兼有柔和悦耳、优美动听的特色。
【老调】
老调，又名“老调梆子”，河北省地方剧种之一。约产生于明朝末年。它长期流传在民间，具有浓郁的乡土气息。唱腔朴实、激越、刚健，有头板、二板、安板、起板、拨子板、送板、留板、哭板等多种板式。主要伴奏乐器有板胡、笛子、笙、二胡、三弦等。流行地区以河北保定为中心，分东路(高阳、安新一带)、西路(保定西部地区)、南路(石家庄一带)。各路唱腔无甚大区别，只是落腔有所不同。老调表演形式完整，行当齐全，传统剧目较为丰富。《潘杨讼》是较有影响的剧目，已拍摄成戏曲影片。
【丝弦戏】
丝弦戏是河北省古老的地方剧种之一。它是北曲“弦索调”的一个支脉，古名叫“弦索腔”。丝弦戏原来没有女演员，男女角色都由男演员扮演，形成了唱腔真假声交替运用的特点。丝弦的伴奏乐器，长期沿用两把柳琴与两把三弦，清咸丰年间，因与老调梆子经常同台演出，主要伴奏乐器改用了老调的中音板胡，其它乐器也有增减。在发展过程中，又受昆曲、河北梆子、京剧不同程度的影响。它流行于河北省中南部的广大农村，及山西部分地区。丝弦的唱腔既高亢又宛转，以板腔为主，分越调与管调两个系统，又各有多种板式。解放前夕，丝弦仅存一两个专业班社。解放后，丝弦有了较大发展，并有女演员参加演出，丝弦的优秀传统剧目《空印盒》曾搬上了银幕。
【平调】
平调是河北省的地方剧种之一，发源于冀南武安县一带，也 称“武安平调”。流行于冀南、豫北和晋东南广大地区，深受当地群众喜爱。平调的产生，据传始于明末清初，由武安艺人汲取了豫j[淮调的特长，结合武安民间音乐、舞蹈演变而成。
平调属于“梆子戢”，行当齐全，善演历史戏。它的唱腔属板腔体，结构 较完整，旋律优美，长于抒情。主要板式有慢板、二八板、流水板、散板，栽板、垛板、悲板等近二十个板头。音乐伴奏有唢呐曲牌和丝弦曲牌百余个。从前，伴奏乐器主要有二弦，轧琴等；；解放后又增加了笙、笛、板胡等。在表演上具有活泼、粗犷、激昂，豪放的风格特点。其代表性剧目有《三进帐》、《铡陈士美》、《金钟记》等。
【唐山皮影】
唐山皮影，因以唐山地区乐亭、滦县一带的语言音韵为其音乐特色，所以又叫“乐亭影”、“滦州影”，流行于河北的唐山，承德，廊坊等地区以及东北三省各市县、它是一种有着精美的雕刻工艺，灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术。抗日战争以前常在农闲聚众演出，征上述地区的乡镇农村有着深厚的群众基础。它的唱腔音乐尤为群众所喜爱。
唐山皮影的唱腔是从一种纯说唱形式的“大福影”演变而来的，它是一种男女分腔的，有着多种腔调(如平调、花凋，阳韵平调、河东调．滦河调，吟腔)，·多种板式(如太慢板、快三眼、慢二性、紧二性，三性、流水)的板腔体。至今已有三、四百年的历史。’由于前辈艺人的发展创造，长期以来形成了不同的流派。它的主要伴奏乐器以前是一把小三弦，后来逐渐被四胡所代替。
【北京曲剧】
北京曲剧是解放后在单弦等曲艺的基础上产生的一个新剧种。单弦是北京广泛流行的一种说唱艺术形式，用第三人称说唱故事过去有时用两个以上演员化装演唱，便叫彩唱牌子曲。今天的曲剧就是脱胎于牌子曲的戏曲形式。1950年曲艺演员魏喜奎等人首先演出了《新探亲》叫做新曲艺，以后改称曲剧，陆续演出了《柳树井》、《罗汉钱》、《杨乃武与小白菜》、《啼笑因缘》、《骆驼祥子》等剧目。
北京曲剧的曲调种类很多，生动活泼，并且念字清楚，易于表现现代生活。
【二人台】
二人台是内蒙西部地区最为流行的一种民间戏曲形式，并广泛流传于山西北部及河北张家口一带。；最初只有两个演员在舞台上演唱故名“二人台”。它是在当地小曲“丝玄坐腔”的基础上，吸收了“社火”歌舞及蒙族民歌演变而成。有近百年的历史。二人台的剧目内容多为生活小戏。二人台音乐有 浓厚的地方色彩，所采用的曲调是从民歌的基础上发展来的)．：音阶跳动大，滑音，装饰音多，具有悠扬、开阔、粗犷的风格。伴奏乐器有笛子；四胡；扬琴、三弦等，用“四块瓦”(竹制乐器)击打节奏．
解放前，二人台曾受反动统治的摧残。解放后在剧本，表演、音乐方面作了一系列改革，演出形式和表演内容都有很大的改进。
【吉剧】
吉剧，是在“二人转”的基础上，吸收东北其它民间艺术和借鉴其它地方戏曲的长处，融合提炼，于1959年诞生的．流行于吉林省：
吉剧的唱腔音乐，包括“柳 调”和 “咳调”两大类，各有一套曲牌。这些曲牌是“二人转”音乐中有代表性，而且适于戏曲化的部分。它被吸收到吉剧中后，按照“板腔体”戏曲音乐的规律，形成了三节板、正板。快正板．抢板，行板、散板、流水板等多种形式。主要伴奏乐器是；板胡和唢呐。吉剧的表演，继承了二人转唱，扮、舞、说，绝(手绢、扇子等绝活)等五功，并吸收了其它剧种的表演特长，而发展形成独特的风格。经过整理，恢复上演的《包公赔情》和《燕青卖线》等剧，展现了吉剧的表演风格和艺术成就。
【晋剧】
晋剧又称“山西中路梆子”、“太原梆子”，解放后定名晋剧，是山西的主要地方剧种。它和蒲州梆子，北咯梆子、上党梆子合称山西“四大梆子”。流传在山西中部、河北北部，以及内蒙、陕北等广大地区．晋剧是在清代道光，咸丰年间，在晋中秧歌的基础上，吸收蒲剧、昆曲、河北梆子等剧种的音乐成份，从而形成了自己的艺术风格，逐步发展并盛行起来的。它的唱腔既有梆子腔的激越粗犷，而又圆润工细。经常用大没唱词来表现戏剧情节，用对唱代替对白。在板类上，主要有四股眼．夹板、二性、流水，以及用来表现激昂情绪的介板和表现悲痛的对白。它的每个行当各有不同唱法；唱腔变化多端；丰富多彩。晋剧的许多技巧表演，如翎子功，鞭子功，梢子功(甩发)也是很驰名的。
抗日战争时期；在革命根据地一带，不少艺人曾演出新编历史剧和现代剧，为抗日战争服务。解放后，·晋剧出现了《打金枝》，《蝴蝶杯》、《刘胡兰》等许多经过整理的优秀传统剧目和新编剧目。
【蒲剧】
蒲剧因其发源地在蒲州，今山西永济县而得名、又称“南路梆子”、“蒲州梆子”。晋南群众又称之为“乱弹”。它是山西省“四大梆子”剧种中最古老的一个剧种。山西、河北，河南几省的梆子戏，都曾受它的影响。蒲剧是晋南人民喜爱的剧种，在豫西、陕东、·甘肃、宁夏，带也有广大群众基础。追溯源流，它是由“铙鼓杂戏”演变而来，至明嘉靖年间已基本形成，分为西路和南路：南路较文雅，细腻；西路则火爆，豪放。蒲剧的音乐高昂、强烈，音节跳动性大，调活泼，感染力很强。它的，吕腔板类繁多，有慢板．、二性、流水、间板、滚白等多种。在表演上夸张性很强，有“耍翎子”，“耍帽翅”等多种特技。
解放前，这个剧种受到统治阶级的鄙视和摧残，戏班四散，艺人转业谋生，已陷入奄奄一息的境地。解放后在党的关怀下，经过挖掘整理和革新创造，蒲剧艺术得到恢复和发展。《窦娥冤》一剧曾拍成电影，受到广大观众的欢迎。
(北路梆子) 北路梆子，是山西“四大梆子”剧种之一。流行于晋北、内蒙及冀西北一带地区。渊源于蒲州梆子，清同治、光绪年间即已盛：七七事变后，由于日寇摧残，班社解散，艺人改业，几乎濒于绝灭，迄至一九五四年山西第一届戏曲会演才重新恢复起来。
北路梆子的唱腔、曲调，念白均同蒲剧相近，但音凋更为高亢，富有塞外山野味。特别它的“弯调(即花腔)”，唱起来千变万化，婉转动听。唱腔板式主要有：慢板，夹板、二性，三性、垛板、流水、箭板，滚白等。北路梆子擅长大段的演唱，每句基本遵循弱起强落”的规律，但由于按字行腔和依情演唱，听来变化多姿，绝不单调。
【上党梆子】
上党梆子，也叫“ 晋东南梆子”、“上党宫调”，为山西“四大梆子”之一。相传明末起源于泽州（今晋城）一带，流行于山西东南部地区。“上党”一词，是因晋东南为古“上党郡”而得名。
上党梆子的表演，无论台步、身段都具有咀犷、古朴的艺术特色。唱腔高亢、活泼，曲牌相当丰富，特别是“花腔”一类曲凋，优美动听，独具格调。除梆子腔调外，过去也兼演一部分罗罗腔，昆腔口皮黄的剧目。
【秦腔】
秦腔是西北地区主要的地方戏曲之一，它是在陕西关中地区生长起来的。周代以来，关中地区称为“秦”，秦腔由此而得名。秦腔是我国一个古老的剧种，大约于明代在陕、甘一带的民歌基础上形成。发展过程中受到昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种的影响。清初，得到蓬勃发展，广泛流传到山西、山东、河南．河北等省。秦腔在发展过程中，因地域不同而演变为三路：东路秦腔，即同州梆子；西路秦腔，又称西府秦腔；中路秦腔，又称西安梆子。秦腔本来是陕西各路梆子的总称，后来习惯地指西安秦腔。它兼有各路秦腔之长处，流传于陕西、甘肃，青海、宁夏，新疆一带。
秦腔创造了我国戏曲音乐中板式变化的结构方法，成为梆子腔(乱弹)系统中的代表剧种。现在北方几省的梆子戏虽然风格与秦腔很不相同，但在音调和伴奏上都保持着共同的特征。
秦腔具有独特的艺术风格。它的唱腔，用宽音大嗓，直起直落，给人以高亢激越，粗犷朴实之感。在曲调上有“欢音”和“苦音”之分；在板式上主要有慢板、尖板、滚板、摇板、代板等五种，唱腔音乐丰富多彩，优美动人。在表演上，朴实热烈，富有夸张性，生活气息很浓，并有喷火，跌扑、耍髯口等多种特技。
抗日战争时期，陕甘宁地区一些秦腔剧团进行了戏曲改革工作，曾创作演出过《穷人恨》、《血泪仇》等现代剧目，深受抗日军民欢迎。解放后上演的《三滴血》，：赵氏孤儿》《红梅阁》等经过改编的传统剧目，展现了秦腔
艺术发展的新成就
【鄂剧】
鄂剧也叫“曲子”、“迷胡子”是西北人民喜爱的戏油形式之一。它流行于陕西各地以及山西．甘肃、青海等省的部分地区，由
郡县、鄂县的山歌、小调、童谣等发展而成。清代中叶已在舞台上演出．在发展过程中分为东，中、西三路。东路多发挥小曲子的长处，活泼明快，健康优美。西略则重大曲’，曲调优雅、悲壮，唱时比较缓慢。中路则介乎二者之间，唱法上受秦腔影响较大，听起来高昂悲壮。
郡鄂的曲牌非常丰富，有七十二大调，三十六小调之说。伴奏上，在“地摊子”演唱时比较简单，只有三弦、板胡、星子及四块瓦(四片竹板制成之节奏乐器)等。搬上舞台以后，吸收了秦腔等剧种的打击乐，加进了二胡等弦乐，使乐队的表现力更加丰富多彩。抗日战争时期，陕甘宁边区文艺工作者创作的《十二把镰刀》等新歌剧，就采用了郧鄂的曲调。
【碗碗腔】
碗碗腔，原为流行于陕西省东部一带的皮影戏。由于乐器中有小铜碗，配合月琴，形成独特的音乐风格因而得名。它虽是地方小戏，但形式完整，行当齐全，并具有悠扬清丽的音乐和生动感人的唱词。它的剧目大都是本戏，折子戏很少。碗碗腔在音乐上吸收了秦腔、蒲剧、郧鄂，晋剧等曲调因素，从而创造出丰富多彩别具一格的唱腔。主要板式有：头回南路、二回南路、东路腔．紧板，滚板、扬句子、花花腔、西厢调等。伴奏乐器以月琴、硬弦、二胡为主，运用起来非常和谐，而且极富变化。1956年在皮影戏的基础上发展成为舞台剧，流传于陕东．晋南，晋中一带，深受广大群众的欢迎。
【陇剧】
陇剧是建国后在陇东道情的音乐唱腔基础上发展起来的年轻剧种．陇东道情是流行于甘肃东部环县，庆阳一带的皮影戏。它在造型。表演(皮影操作)，特别是音乐上，都具有独特的地方风味，深为群众所喜爱．解放前，它遭受反动统治阶级的摧残，艺术上得不到发展。解放后，经过挖掘和整理，于1958年搬上舞台。1959年成立了专业剧团，并正式定名为“陇剧”．以后，先后排演了很多大小型历史剧和现代剧。其中大型历史剧《枫洛池》，受到观众的好评。
陇剧音乐旋律开阔、优美，节奏自由明快。它的唱腔有“慢板”、“飞板”、“新板”。“滚白”等多种，并有“伤音”“花音”之分。其中“簧”(即唱腔中的拖腔)和“嘛簧”(即唱腔中帮腔)的运用，形成了陇剧音乐的独特风格， 它的主要伴奏乐器有四胡，海笛等。
【豫剧】
豫剧，又称“河南梆子”，是河南省的主要剧种之一．流行于河南及陕西、山西．河北、山东，安徽等部分地区，是由明代流入的案腔、蒲州梆子同河南当地民间戏曲结合而形成的。由于长期在农村演出，带有 浓厚的乡土气息，唱工多，口白少，长于表达多种多样的感情，表演风格朴实清新，深为广大人民喜闻乐见。
现在的豫剧主要分“豫东调”、“豫西调”、“祥符调”、“沙河调”四个流派。豫东：凋以商丘，开封为中心，演唱用假嗓，声音高亢，多用花腔，较为活泼轻快，又称“上五音”“祥符调”和“沙河调”是其支派。豫西调以洛阳为中心，演唱用真嗓，曲凋低回婉转，尾音低落；又称“下五音”。腔有慢板，二八板、流水板、飞板、栽板、滚板等多种板式。主要伴奏乐器有瓢胡，月琴，横笛、梆子等。文武场曲牌有几百种之多。流传的传统剧目达四百余出。解放后，豫剧在演出现代剧方面曾取得很大成功，《刘胡兰》，《朝阳沟》、《李双双》、《人欢马叫》等都受到群众广泛的欢迎。豫剧现巳发展成为一个具有全国影响的剧种。
【越调】
越调，河南省主要地方剧种之一。流行于河南和湖北北部地区。它是在元，明时期流行于民间的弦索的基础上，受到秦腔、汉剧的影响，至明末清初时形成的。
越调的音乐丰富，有九腔十八调之说。伴奏乐器以四股弦为主，兼用卧笛、月琴、三弦等。过去它以善演悲剧着称，解放以来，由于音乐的革新和剧目的变化，在表演喜剧上已有可喜的成就。现在河南流行的越调分两个流派。一是南阳地区的越调，它保持着大越调的特色，唱的节奏较慢，慢板第三个字要用假嗓拉后腔，唱腔用的曲牌较多。另—是豫南，豫东的
越调，近几十年来，尤其是解放以后；有了较大革新，不再用假嗓拉后腔，所唱的节奏比较快，适于表演现代人民的生活。
【河南曲剧】
河南曲剧，又名“河南曲子”，是河南省主要地方剧种之一。它是在民间说唱音乐——鼓子曲均基础上发展形成的地方戏曲。它的曲牌大多是明，清以来流行于中原的民歌，俗曲。演唱时以三弦、琵琶，古筝等弹拨乐器伴奏；曲调委婉动听，但缠绵曲折有余，跳荡激越不足，为着适应群众新的欣赏需要，一些轻快活泼易于上口的曲牌，开始在洛阳一带的鼓子曲中演变分化出来，以踩“高跷”演“故事”的形式演唱了一些生活小戏，音乐伴奏也变为以音量较大的坠胡为主，人们称这种曲子为“小报曲子”。原有的鼓子曲仍流行于南阳一带，称为“大调曲子”这种改革是从说唱过渡为戏曲的一个重要转折，到1926年前后便正式在舞台演出。
解放后，曲剧音乐唱腔有了很大发展，其中有些腔调已打破了原曲牌音乐的局限，逐渐接近板腔音乐，克服了不善大段宣叙的缺陷，。同时又对 原有的曲调加以丰富变化，从而增强了表现力。
【吕剧】
吕剧过去称为“上装洋琴”或“洋琴戏”，是在山东琴书(坐腔洋琴)的基础上发展起来的一个新兴剧种。清末，广饶县的琴书艺人时殿元、 谭秉伦等将“坐腔洋琴”里的节目化装上演，受到群众欢迎。这时，化装演 员要同时演奏乐器，后来，．伴奏和演唱分开，发展成为“洋琴戏”。它的流行地区不断扩大，逐渐遍及山东省各县市，在农村，尤为妇女群众所喜爱。
吕剧的传统剧目除部分本戏外，多系以民间传说及家庭故事为题材的小戏。吕剧的唱腔较为简单，朴实，平易近人，它的曲调主要有“四平腔”和“二板”两种，演唱时由演员根据剧情自由运用，长于抒情和表现现代生活。解放后，成立了专门机构，重点对吕剧进行了整理，研究，创作演出了《李二嫂改嫁》等具有影响的剧目。在音乐上，吸收了北方其它梆子剧种的音乐特色，创作出了一些新的曲调，充实了吕剧音乐的表现能力。吕剧已经发展成为较有广泛影响的地方剧种。
【柳子戏】
柳子戏，又称“弦子戏”，是山东的一个古老剧种。明末清初时由河南．山东一带流行的“黄莺儿”、“山坡羊”等弦索小曲发展而成；后来又吸收了更为通俗的七字句说唱一一“柳子调”，便以“柳子戏”命名。它是皮黄剧泄未盛：行以前，——般所说的我国“南昆、北戈、东柳、西梆”四大声腔之一。柳子戏流行于山东，江苏，河南三省交界的地区。
柳子戏的传统剧目大部分用俗曲演唱，还包括了一部分离腔、青阳，昆曲，乱弹、罗罗，娃娃、微调剧目及唱腔。曲调曲折委婉、优美动听，有越调，平调、下调，二八调四种。曲牌二百余支。伴奏乐器为三弦、笙，笛。柳子戏在表演艺术上，有深厚的基础和独特的风格，行当齐全，文武兼备，粗犷细腻兼而有之。
柳子戏在解放前备受摧残，近于湮没。建国后，成立了山东省柳子剧团，使这个剧种得到了恢复和发展。该团整理了一批优秀的传统剧目，其中《孙安动本》一剧获得人们的赞许。
【黄梅戏】
黄悔戏是安徽省的地方剧种，源于湖北省黄悔县的“采茶调”。“采茶调”在鄂、皖，赣三省毗邻地区广泛流行，与当地民间流行的舞蹈、曲艺相结合，逐渐形成为民间小戏，安徽人称它为“黄梅调”，解放后改秤黄悔戏，
黄梅戏早期多演出“两小戏”(小丑，小旦)和“三小戏”(加上小生)。后来受“高腔”影响，得到进一步丰富和发展。清道光以后，黄梅戏流入以怀宁为中心的安庆地区，曾与徽剧同台演出，深受徽剧的影响；此外，还吸收了当地的民歌，小调．得到再发展，形成了独特的风格。解放后，黄梅戏发展很快，受到各地观众的欢迎。
黄梅戏曲调丰富，共有一百多种，如“评词”，“二行”、“三行”．“火攻”，“彩腔”、“仙腔”等。黄梅戏用安庆地区的语言演唱，加之唱时一律用本嗓儿，所以使人感到语言易懂，字音清晰。
【庐剧】
庐剧原名“倒七戏”，是以大别山地区的民歌和淮河沿岸的民间舞蹈为基础发展而成的，约有二百年的历史。1955年改名为庐剧。在发展过程中受过徽剧、京剧的影响。现在是安徽地区广泛流行的一个剧种。由于流行地区不同，又形成了几个不同流派：西路流行在六安。霍山一带，唱腔比较高亢、粗犷；南路流行在芜湖、南陵一带，唱腔比较细腻、柔和；中路流行在合肥、巢县，唱腔兼有西路、南路的艺术特色。
庐剧在长期流行中，曾不断向安徽民间曲艺(如“锣鼓书”)。戏曲(如“目莲戏”、“徽剧”)等艺术形式吸收养分，形成了较为丰富的音乐唱腔+曲调有一百多种，主要分“花腔”和“主调”。“主调”又根据不同行当有不同特点，有“老生调”，“寒调”等区别。在剧目和表演艺术方面，也十分丰富多采。
（泗州戏） 泗州戏，俗称“拉魂腔”，是安徽省的主要剧种之一。流行于淮河两岸。它与山东。江苏的柳琴戏同出一源，在安徽流传时间很长，并有所丰富发展。最初是以说唱形式出现，常年用“唱门子”、“地摊子”等形式在农村流动演出，后吸收花鼓灯的舞蹈丰富其表演艺术，并在此基础上发展而成泗州戏，至今已有一百多年历史。泗州戏的唱与白结合得非常紧，唱腔富于变化+婉转动人。它以表演劳动人民生活小戏见长，如《拾棉花》，《走娘家》等都是有影响的剧目。
【汉剧】
汉剧，旧名“楚调”，也称“汉调”。辛亥革命前后改称汉剧。原以秦腔经襄阳南下而演变出来的西皮为?/div>
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❼ 孙安动本的介绍
孙安动本，传统柳子戏剧目名，有同名电影，上海电影制片厂摄制于1962年，其主要剧情为：万历初年，奸相张从私造皇宫，毒杀民工三千以灭口吞没赈粮。曹州知府孙安上本参劾张从罪行，但小皇帝被张从所惑，反将孙安责打四十御棍。孙安绑妻缚子，抬棺上殿，想以死谏感动皇帝，但又在张从唆使下定成死罪，三朝元老沈理上殿保救被削职为民。沈理将此情告诉定国公徐龙，徐龙手执先王御赐的虎铜锤严惩了张从，并赦免孙安死罪。另有京剧剧目、连环画册等。
❽ 陈大濩的民国陈大濩
出生：1910年，宣统二年（庚戌）
逝世：1988年，农历戊辰年
他出身于文人官僚家庭（清末宣统皇帝博仪的老师陈宝琛是他的堂伯）。受家庭影响，幼年时即开始从师学古文，熟读经史，后又博览群书，因此有很高的文学修养，他对唐诗也甚是熟捻，有些名诗能倒背如流。足见先生文学基础之扎实。他曾先后编导了《窃符救赵》、《铸剑》、《黄魏争功》、《斩祢衡》、《孙安动本》等剧本。《斩祢衡》系继《击鼓骂曹》之后接连着演，是写曹操令祢衡去荆州劝说刘表归降，实乃借刘表之手杀之，但为刘表识破，刘便遣祢衡去江夏见黄祖，黄祖宴请祢衡，祢衡酒醉口吐狂言，目中无人，且当座藐视黄祖，遂被黄祖所杀。20世纪50年代中期，先生在上海华东实验京剧团时曾与李玉茹、王金璐等名家合演剧目名为《割发代首·战宛城·打鼓骂曹·斩祢衡》一台戏。《孙安动本》则是先生在山东省京剧团时自编自导自演的戏，不同于中国京剧院的演出本。此外还与其他名作家合编了《气壮山河》（即《于谦》，他担任执笔）和现代京剧《花明山》等。晚年他又改编了余派名剧《搜孤救孤》以及编写完成而未演出的《方腊颂》和《青冢埋香》等。他的教戏方式更是“学而不厌，诲人不倦”，既有实践，又有理论，不论是对专业的或对业余的，都是严格要求。他能编、能导、能演、能教，这在京剧界并不多见，京剧《战太平》则是先生生前经常演出的优秀传统剧目之一。 京剧《战太平》的剧情是写元末名将花云辅助朱元璋之侄朱文逊镇守太平城，被北汉陈友谅遣将暗袭而失守，花云本拟杀出重围，但朱却坚持要去保护家眷，遂贻误战机双双被擒，朱贪生怕死欲降陈，却被杀，花云则不为陈所利诱，拒不投降，在法场上更挣断绑索，夺得双刀继续战斗，最后身中乱箭，自刎身亡。这出戏和《定军山》、《珠帘寨》、《南阳关》、《镇潭州》等戏一样，是一出唱做并重、很吃功夫的靠把戏，且该剧翻高的唱腔有八句之多。是其他剧目所罕见，其中有一句 “站的是（喏）你老爷将花云”的“的是（喏）”还是唱到高音i的双嘎调，如果是低唱，也要唱到5音，故若演员没有一条高低自如的好嗓子和深厚的武功基础，是动不了这出戏的，为此很受京剧观众们的喜爱。但是此剧也存在着一些缺陷，尤其是在花云被俘后的部分唱词，实有损于花云的英勇形象，虽然行家们曾经对此作过整理，先生也先后改过多次，但是他纵观全剧，感到尚有继续修改之必要，后因“文化大革命”而搁下。十年浩劫之后，便根据他的艺术观念和几十年来他对该剧演出的体会与感受，进行了全面的整理修改，因限于篇幅，仅将剧中人物的更动和花云唱词的修改，作一介绍，这是根据先生在教戏的录音整理的，也是他生前对该剧的最后一次修改，供有关行家们和爱好京剧的朋友们参考。
首先在人物方面该剧主角花云原有郜氏（大夫人，二路旦角扮演）和孙氏（二夫人，二路旦角扮演）两位夫人，但是剧中的侧重面都在二夫人孙氏一边，如出征点兵时的大段[二黄导板、回龙、慢板]唱腔，按过去是由孙氏一个人演唱的，后来则由两人各自轮流演唱一句，以避免郜氏在场上无戏可演的尴尬，但因孙氏和郜氏两角色分别是二路、三路旦角扮演，演唱也无甚出彩之处，观众对此也不感兴趣，再者如果部氏和孙氏的唱技不是同一水准，其效果更将适得其反；在花云欲再次突围而别家出战时，这时他已感到兵单势薄，恐难挽狂澜，为此把后事托付了郜氏，嘱她要保护好孙氏和他们年幼的儿子。然而待其养子花安来报花云被俘后，郜氏却不负重任，竟自投井而亡，而孙氏则挑起重担，假装疯女奋勇机智携子出逃，剧中两位夫人的上场、下场都是同出同进，唱、念的台词也大都是一个人上句，一个人下句，或同时唱、念。按照上述三个情况，先生认为郜氏这个人物是可有可无，甚至是多余的，于是决定把郜氏这个人物删去，把郜氏的台词归诸于孙氏（台词稍作调整），在减少一个不重要的配角后，剧情反而显得紧凑流畅，孙氏也有了更多的表演空间，如果孙氏由较好的演员扮演，在唱腔设计上有所创新，在出逃途中装疯认夫时有较优美的身段表演，其效果将会更佳。
在唱词方面的修改是这样的：在第三场与敌将陈友杰开打时有四句唱，原词是：“一见贼子怒气发，老爷言来听根芽，我主洪福齐天大，把尔当作井底蛙。”先生对京剧里常用的“听根芽”、“说根苗”等很多似通非通的词句，颇为反感，所以在第二句就改为“犯我太平理太差。”在第七场[西皮导板]“号炮一响惊天地”后的一段[西皮散板]的唱词中，原词是：“号炮一响惊天地，就是雀鸟也难飞，叫花安与父带坐骑，舍不得妻儿两分离，大夫人请上受一礼，下官言来听端的，孙氏年幼托付你，这是花家一脉息，含悲忍泪跨坐骑，落一个青史名标万古提。”由于现只设一个夫人了，因此把第五句至八句改成：“夫人请上受一礼，今日一别会无期，抚养姣儿全仗你，莫失花家一脉息。”[下略]。在第十一场的“叹英雄失智入罗网”一段经典精彩唱腔中，除改了[西皮快原板]中的第二句处，其它均未更动，保持了原有唱腔的特色。[快原板]唱词的头三句原是：“大将难免阵头亡，我主爷洪福齐天降，刘伯温八卦也平常。”鉴于第二句和第三句的“洪福齐天降”与“八卦也平常”词意并不连贯，而且是互相矛盾的，所以把第二句改为“失守太平难自谅”，然后接下去唱“刘伯温八卦也平常”。其意是我失守太平难辞其咎，而有神机妙算用兵的刘伯温未派重兵能将前来防守，也有失误之处，经过这样修改之后，相对来讲，就比较通顺。在第十二场，当陈友谅杀了朱文逊后，按一般的演技是由两个士兵手提着人头（用红布包代）上场，花云上前抢下人头，接着唱[西皮散板]“哗啦啦大炮一声响——”，待唱完“人头打入中军帐”之后，随即转身进帐把人头扔向陈友谅。先生认为拿人头上场，舞台形象不好，扔人头也不妥，故改为两士兵不提人头，上场后即向陈友谅架刀示意已杀，因此便把“人头打人中军帐”改为“奋身闯入中军帐”。接下来有一段[西皮快板]，原词是：“大骂贼子北汉王，既是兴兵来较量，一来一往动刀枪，不该绊马设罗网，你是人面兽心肠！”既骂他贼子，却又认他为北汉王，是说不通的，再说两军交战，兵不厌诈，各施其谋，骂这些毫无意义，所以就把这五句改为“怒发冲冠愤满腔，今日中尔鬼伎俩，容尔一时且猖狂，不日大兵破长江，取尔的头颅把仇偿！”又当陈友谅劝说花云归降之时，花云有一段[西皮流水]，原词是：“陈友谅下位好言讲，背转身来自思量，我若是降了陈友谅，落个骂名天下扬，我若是不降陈友谅，顷刻之间一命亡，罢！罢！罢！屈膝跪宝帐，哎！你老爷愿死就不愿降！”这段唱词的问题在于：原本是忠勇刚毅的花云，却在生死决择之间思想斗争起来了，当然思想斗争也未尝不可，但却贬低了花云忠贞不屈的完美形象，无此必要。先生原来只拟把后四句修改一下，以尽量少改动，多保留些原来大家都熟悉的唱词和唱腔，但是改了多次均不甚满意，斟酌再三，感到还是采取以蔑视的态度与陈友谅进行针锋相对斗争来得彻底，于是才把这段原词放弃，并重新改写唱词如下：“陈友谅，休狂妄，你老爷，不归降，得天下靠的是民心向，尔有何德能称孤道王，我主洪福从天降，你星斗怎比日月光，堪笑老贼不自量，呸！你老爷愿死就不愿降！”在第十三场，先是[西皮导板]转[快板]四句唱，原词是“盖世英雄遭毒手，汗马功劳一笔勾，将身来在法标口，这是忠良下场头。”其中第二句和第四句，似有饱受冤屈和悔恨沮丧之意，显然是不适宜的，于是就把它改成为“盖世英雄遭毒手，将军断头不低头，将身来在法标口，留得英名照千秋。”接下来是与陈友谅的两段[西皮快板]的对唱，原词的第一段是：“说什么拜将与封侯，花云言来听从头，要我归降不能够，除非长江水倒流。”第二段是：“说什么一字并肩王，花云言来听端详，要我归降你妄想，除非红日出西方。”由于这前后两段的第二句都显得俗套，所以又分别改为“说什么拜将与封侯，妄自唠叨话不休，要我归降不能够，除非长江水倒流。”和“说什么一字并肩王，富贵难移志如钢，要我归降你妄想，除非红日出西方。”经过这样修改之后，非但立场鲜明，也免掉了传统京剧唱词中的一些通弊。
该剧修改完成后，手把手地传授予浙江省京剧院的李玉声、杨超、王琏和上海京剧院专程来杭州学戏的缪斌等，并在浙江省京剧院的大力协助下，由缪斌演出于杭州胜利剧院，获得了良好的效果，得到了京剧爱好者们的肯定。
先生经常讲：传统剧目需在演出实践中和在新的具体情况下不断地修改、加工、充实和提高，才能有持续的表现力和生命力。他也是这样做的，对他生前演出的剧目如《搜孤救孤》、《击鼓骂曹》、《定军山》、《沙桥饯别》等等均有不同程度的修改。 1980年1月10日，农历己未年十一月廿三日：陈大濩1980年赴沪演出
陈大濩应邀来沪与上海京剧二团在人民大舞台合作演出《失空斩》。
❾ 观看2012年春节晚会--列举你喜爱的传统戏曲剧目
《龙腾盛世—2012年中央电视台春节戏曲晚会》节目单
主持人：白燕升、董艺、任鲁豫、张喆、赵保乐、周宇
1、开场舞蹈《龙腾盛世》
2、京剧《珠帘寨》表演者：马力、蓝天、傅希如
3、京剧《花田错》表演者：张佳春、唐禾香
4、京剧《战北原》表演者：陈圣杰
5、豫剧《大登殿》表演者：李树建
6、评剧《花为媒》表演者：曾昭娟
7、河北梆子《穆桂英挂帅》表演者：许荷英
8、京剧《将相和》表演者：谭正岩、方旭
9、京剧《沙桥饯别》表演者：王佩瑜
10、京剧《诗文会》表演者：赵秀君
11、相声《送年戏》表演者：何云伟、李菁
12、京剧《贵妃醉酒》表演者：董圆圆
13、京剧《对花枪》表演者：袁慧琴
14、京剧《孙安动本》表演者：倪茂才
15、京剧《大登殿》表演者：迟小秋
16、京剧《坐寨》表演者：杨赤
17、京剧《金水桥》表演者：张艳玲
18、戏曲小品《真假包龙图》表演者：朱世慧、王嘉庆、李泽琳、王越
19、高甲戏《金龙焕彩》表演者：福建晋江高甲戏剧院
20、越剧《何文秀》表演者：萧雅
21、黄梅戏《满山杜鹃》表演者：吴琼
22、昆曲《红楼梦·宝黛初见》表演者：邵天帅、施夏明、朱冰贞、翁佳慧
23、京剧《梅龙镇》表演者：李宝春（中国台湾）、常秋月
24、京剧《武家坡》表演者：谭孝曾、魏海敏（中国台湾）
25、京剧《孟母三迁》表演者：吴汝俊
26、少儿京剧联唱
京剧《野猪林》表演者：姜舒原
京剧《穆桂英挂帅》表演者：赵跃然
京剧《天女散花》表演者：王萌
京剧《徐策跑城》表演者：李佩泽
27、戏曲小品《龙妈招亲》表演者：徐孟珂、金不换、威廉、玛利亚等
28、京剧《龙凤呈祥》表演者：吕洋、吴昊颐、张馨月
29、京剧《捉放曹》表演者：杨乃彭
30、京剧《赤壁》表演者：王嘉庆、张建峰、金喜全
31、京剧《太真外传》表演者：史依弘
32、京剧《洪洋洞》表演者：张克
33、京剧《八珍汤》表演者：赵葆秀、翟墨、黄丽珠
34、京剧《三家店》表演者：耿其昌
35、京剧《望江亭》表演者：王蓉蓉
36、京剧《姚期》表演者：孟广禄
37、贺岁武戏《新闹龙宫》表演者：郝杰
38、京剧《汉苏武》表演者：张建国、郭宵
39、京剧《赤壁》表演者：李宏图
40、京剧《下鲁城》表演者：杜镇杰
41、京剧《大漠昭君》表演者：姜亦珊
42、川剧《春夜喜雨》表演者：陈巧茹
43、秦腔《彩楼配》表演者：李军梅
44、沪剧《庵堂相会》表演者：钱思剑
45、二人台《观灯》表演者：许美珍、蒙吉珍
46、相声《学唱现代戏》表演者：陈印泉、侯振鹏
47、京剧《黛诺》表演者：李维康
48、京剧《杜鹃山》表演者：王润菁
49、京剧《红色娘子军》表演者：丁晓君
50、京剧《坐宫》表演者：李军、林林
51、京剧《凤还巢》表演者：包飞、兰海娇
52、戏曲小品，《五帅闯西天》表演者：宋宁、谢楠、魏嘉艺、杨松、何军、大牛（英国）
53、京剧《草船借箭》表演者：陈少云、朱强
54、京剧《状元媒》表演者：薛亚萍
55、京剧《锁麟囊》表演者：李佩红
56、京剧《杨门女将》表演者：李胜素
57、京剧《上天台》表演者：于魁智
58、京剧武戏集锦
表演者：阎虹羽、冯蕴、杨亚男
59、京歌《难忘今宵》表演者：丁晓君、张馨月、唐禾香、张佳春、吴昊颐、王润菁
播出时间: cctv-11 1月22日 19:20
CCTV-11 2012年1.23～2.5(两周）部分节目预告
12/01/23 星期一
06:40:00 109 九州大戏台：黄梅戏《送香茶》
12:56:00 15 CCTV空中剧院：迎新春封箱戏 新编京剧 戏迷家庭 京剧 大白水滩 （访谈）
13:11:00 75 CCTV空中剧院：迎新春封箱戏 新编京剧 戏迷家庭 京剧 大白水滩 1/2
14:26:00 86 CCTV空中剧院：迎新春封箱戏 新编京剧 戏迷家庭 京剧 大白水滩 2/2
19:20:00 15 CCTV空中剧院：京剧新春演唱会 （精编版） （访谈）
19:35:00 89 CCTV空中剧院：京剧新春演唱会 （精编版） 1/2
21:04:00 80 CCTV空中剧院：京剧新春演唱会 （精编版） 2/2
12/01/24 星期二
06:45:00 106 九州大戏台：黄梅戏《雾里青传奇》
12:56:00 15 CCTV空中剧院：京剧 戏迷家庭（四）十五花洞（访谈）
13:11:00 83 CCTV空中剧院：京剧 戏迷家庭（四）十五花洞 1/2
14:34:00 80 CCTV空中剧院：京剧 戏迷家庭（四）十五花洞 2/2
19:20:00 15 CCTV空中剧院：京剧 四郎探母 （精编版） （访谈）
19:35:00 85 CCTV空中剧院：京剧 四郎探母 （精编版） 1/2
21:00:00 80 CCTV空中剧院：京剧 四郎探母 （精编版） 2/2
12/01/25 星期三
06:08:00 71 九州大戏台：婺剧 鸡毛飞上天 1/2
07:19:00 69 九州大戏台：婺剧 鸡毛飞上天 2/2
12:56:00 122 中国京剧音配像精粹：京剧：得意缘（叶盛兰 言慧珠录音主演）
14:58:00 65 中国京剧音配像精粹：京剧：十八扯（童芷苓 孙正阳录音主演）
19:20:00 15 CCTV空中剧院：一笑十年少-相声大会 （访谈）
19:35:00 70 CCTV空中剧院：一笑十年少-相声大会 1/2
20:45:00 60 CCTV空中剧院：一笑十年少-相声大会 2/2
12/01/26 星期四
06:29:00 77 九州大戏台：豫剧《七品芝麻官》 1/2
07:46:00 44 九州大戏台：豫剧《七品芝麻官》 2/2
12:56:00 95 CCTV空中剧院:2012年上海春节京剧晚会 1/2
14:31:00 89 CCTV空中剧院:2012年上海春节京剧晚会 2/2
16:00:00 6 CCTV空中剧院：现代京剧 沙家浜·智斗选段
19:20:00 16 CCTV空中剧院：京剧反串版 龙凤呈祥 （访谈）
19:36:00 90 CCTV空中剧院：京剧反串版 龙凤呈祥 1/2
21:06:00 80 CCTV空中剧院：京剧反串版 龙凤呈祥 2/2
12/01/27
星期五
06:37:00 59 九州大戏台：黄梅戏《卖油郎与花魁女》1/2
07:36:00 55 九州大戏台：黄梅戏《卖油郎与花魁女》2/2
12:56:00 112 CCTV空中剧院：《空中剧院》开播九周年答谢联欢会 1/2
14:48:00 68 CCTV空中剧院：《空中剧院》开播九周年答谢联欢会 2/2
19:20:00 16 CCTV空中剧院：京剧 群英会 借东风 华容道（陈少云尚长荣） （访谈）
19:36:00 120 CCTV空中剧院：京剧 群英会 借东风 华容道（陈少云尚长荣） 1/2
21:36:00 100 CCTV空中剧院：京剧 群英会 借东风 华容道（陈少云尚长荣） 2/2
12/01/28 星期六
06:52:00 98 九州大戏台：黄梅戏电影《女驸马》
12:56:00 95 中国京剧音配像精粹：京剧：十五贯（李盛藻
曹世才录音主演）
14:31:00 44 中国京剧音配像精粹：京剧：拾玉镯（李玉茹
孙正阳录音主演）
15:15:00 31 中国京剧音配像精粹：京剧：秋江（李慧芳
叶盛章录音主演）
15:46:00 19 中国京剧音配像精粹：京剧：普球山（萧长华 刘连荣录音主演）
19:20:00 16 CCTV空中剧院：京剧 画龙点睛 （朱强 张馨月） （访谈）
19:36:00 85 CCTV空中剧院：京剧 画龙点睛 （朱强 张馨月） 1/2
21:01:00 80 CCTV空中剧院：京剧 画龙点睛 （朱强 张馨月） 2/2
12/01/29
星期日
06:08:00 91 九州大戏台：豫剧《桃李梅》1/2
07:39:00 52 九州大戏台：豫剧《桃李梅》2/2
12:56:00 15 CCTV空中剧院：京剧龙凤呈祥（上海京剧院）（访谈）
13:11:00 86 CCTV空中剧院：京剧龙凤呈祥（上海京剧院）1/2
14:37:00 80 CCTV空中剧院：京剧龙凤呈祥（上海京剧院） 2/2
19:20:00 120 2012年春节戏曲晚会 1
21:20:00 60 2012年春节戏曲晚会 2
22:20:00 60 2012年春节戏曲晚会 3
23:20:00 60 2012年春节戏曲晚会 4
12/01/30 星期一
06:39:00 114 九州大戏台：黄梅戏《金钗记》
12:57:00 15 CCTV空中剧院：京剧新春演唱会 （精编版）
（访谈）
13:12:00 89 CCTV空中剧院：京剧新春演唱会 （精编版） 1/2
14:41:00 80 CCTV空中剧院：京剧新春演唱会
（精编版） 2/2
19:20:00 67 中国京剧音配像精粹：京剧：定军山（谭元寿
马崇仁录音主演）
20:27:00 54 中国京剧音配像精粹：京剧：九江口（袁世海 叶盛兰录音主演）
12/01/31 星期二
06:41:00 109 九州大戏台：豫剧《草根秀才》
12:56:00 15 CCTV空中剧院：京剧 四郎探母 （精编版）
（访谈）
13:11:00 104 CCTV空中剧院：京剧 四郎探母 （精编版） 1/2
14:55:00 51 CCTV空中剧院：京剧 四郎探母
（精编版） 2/2
19:30:00 60 九州大戏台：红梅花开 1/2
20:30:00 60 九州大戏台：红梅花开 2/2
12/02/01 星期三
06:39:00 113 九州大戏台：黄梅戏《富贵图》
12:56:00 60 中国京剧音配像精粹：京剧：彩楼配 三击掌 母女会（黄桂秋
李盛泉录音主演）
13:56:00 73 中国京剧音配像精粹：京剧：牛皋招亲（袁世海
高玉倩录音主演）
15:09:00 54 中国京剧音配像精粹：京剧：打樱桃（马富禄 小王玉蓉录音主演）
19:20:00 15 CCTV空中剧院：京剧 西厢记（王润菁）
（访谈）
19:35:00 83 CCTV空中剧院：京剧 西厢记（王润菁） 1/2
20:58:00 48 CCTV空中剧院：京剧 西厢记（王润菁） 2/2
12/02/02 星期四
06:29:00 90 九州大戏台：豫剧《佘洪招婿》
1/2
07:59:00 33 九州大戏台：豫剧《佘洪招婿》 2/2
12:56:00 15 CCTV空中剧院：一笑十年少-相声大会
（访谈）
13:11:00 70 CCTV空中剧院：一笑十年少-相声大会 1/2
14:21:00 33 CCTV空中剧院：一笑十年少-相声大会 2/2
19:49:00 108 九州大戏台：评剧电影《花为媒》
12/02/03 星期五
07:06:00 83 九州大戏台：黄梅戏《孙成打酒》
12:56:00 96 CCTV空中剧院：新编京剧 戏迷家庭（五）京剧 铁公鸡1/2
14:32:00 93 CCTV空中剧院：新编京剧 戏迷家庭（五）京剧 铁公鸡 2/2
12/02/04 星期六
06:18:00 72 九州大戏台：越剧《洪升》 1/2
07:30:00 63 九州大戏台：越剧《洪升》 2/2
12:56:00 44 中国京剧音配像精粹：京剧：拾玉镯（李玉茹 孙正阳录音主演）
13:40:00 27 中国京剧音配像精粹：言慧珠唱段选
14:07:00 57 中国京剧音配像精粹：京剧：铁弓缘（李玉茹 孙正阳录音主演）
15:04:00 30 中国京剧音配像精粹：京剧：红娘（选场）（童芷苓录音主演）
15:34:00 28 中国京剧音配像精粹：京剧：樊江关（荀慧生录音主演）
19:20:00 15 CCTV空中剧院：京剧荀派折子戏专场 棒打薄情郎 狮吼记 陈三两 （访谈）
19:35:00 120 CCTV空中剧院：京剧荀派折子戏专场 棒打薄情郎 狮吼记 陈三两 1/2
21:35:00 75 CCTV空中剧院：京剧荀派折子戏专场 棒打薄情郎 狮吼记 陈三两 2/2
12/02/05
星期日
06:08:00 91 九州大戏台：越剧《流花溪》上1/2
07:39:00 54 九州大戏台：越剧《流花溪》上2/2
12:56:00 15 CCTV空中剧院：迎新春封箱戏 新编京剧 戏迷家庭 京剧 大白水滩 （访谈）
13:11:00 75 CCTV空中剧院：迎新春封箱戏 新编京剧 戏迷家庭 京剧 大白水滩 1/2
14:26:00 86 CCTV空中剧院：迎新春封箱戏 新编京剧 戏迷家庭 京剧 大白水滩 2/2
19:20:00 15 CCTV空中剧院:2012年上海春节京剧晚会 （访谈）
19:35:00 95 CCTV空中剧院:2012年上海春节京剧晚会 1/2
21:10:00 89 CCTV空中剧院:2012年上海春节京剧晚会 2/2
❿ 孙安动本是哪个朝代的什么人物
明朝，人物是曹州知府孙安。
孙安动本，传统柳子戏剧目名，有同名电影，上海电影制片厂摄制于1962年，其主要剧情为：万历初年，奸相张从私造皇宫，毒杀民工三千以灭口吞没赈粮。
曹州知府孙安上本参劾张从罪行，但小皇帝被张从所惑，反将孙安责打四十御棍。孙安绑妻缚子，抬棺上殿，想以死谏感动皇帝，但又在张从唆使下定成死罪，三朝元老沈理上殿保救被削职为民。
沈理将此情告诉定国公徐龙，徐龙手执先王御赐的虎铜锤严惩了张从，并赦免孙安死罪。另有京剧剧目、连环画册等。
(10)老电影孙安动本京剧扩展阅读：
《孙安动本》这出戏，家喻户晓，为民众所称道。孙安原名孙维城，系邱县邱城镇孙庄村人。他为这官清正，爱民如子，终生历职十三任，留下千古佳话。
为民请命动章本，万历年间，首相张居正，假传御旨以丈量土地为名，令民间新开垦的土地纳赋税。将新税均于旧赋额中，这就加重了垦田农民的负担。
有很多贫苦农民弃地不垦，造成大片新垦农田荒芜。这时孙维城正在云南任安宁知州。他体察民情，本奏天子，安顿流民，垦荒修田，奖励农桑。
严惩贪官污吏，安定民心。幸喜风调雨顺，连年丰收。当时有民谣赞颂孙知州：“孙安宁，浩安宁，宁如青天海刚峰（海瑞）”。
参考资料来源：网络——孙安动本