Ⅰ 妮可基德曼 露的最多的电影 和剧情最好看的电影
《大开眼戒》是露的最多的电影
另外在《生日女郎》里有穿比基尼的造型
《冷山》也有激情戏
妮可因《时时刻刻》获得奥斯卡最佳女主角，从这种层面上可以说明妮可在这电影中的精彩演技。
另外强烈推荐几部电影：《红磨坊》（经典歌舞剧、巴兹鲁赫曼导演）、《冷山》（妮可演绎高贵女人）、《小岛惊魂》（妮可经典的惊悚大片）等
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Ⅱ 求类似美国派的电影啦！肯定要露点和搞笑的拉！我已经看过很多种了，希望有新发现
《欧洲性旅行》
Ⅲ 蕾切儿·哈伍德在哪部电影里漏点了
隐少年这部电影里漏过点 他和男主角上床
Ⅳ 求一些欧美的恐怖或科幻片,女主要漂亮,要有露点的
《异种》有4部，每一部里面的女主角都有露点，而且电影很好看
《我的血腥情人节》里面有个女的全裸
《猛鬼街》7部，有5部里面都有露点镜头，电影也很经典
《弗莱地大战杰森》也有几个露点镜头
《持续恐惧》歌舞厅美女露点
《死神来了3》里面有美女露点
还有一些
杀出个黎明
生化危机
异形
僵尸脱衣舞娘
Ⅳ 推荐一些欧美 R级喜剧电影 不要多裸露 搞笑 无厘头一点 就好 诙谐一点就好
菠萝快车 长大后 斯坦海尔辛
Ⅵ 你看过的哪部电影中，里面的尺度是非常大的
在我看过的电影当中，我认为李安导演的色戒里面的尺度就非常的大。因为色戒里面的剧情尺度过大，也因此李安导演的色戒并没有在中国内地上映。不过还是有很多李安导演的粉丝通过各种渠道来收看了李安导演的这部作品。可以说色戒电影和李安导演之前的作品在风格上也发生了很大的改变，再加上色戒这部电影是由张爱玲女士的小说来进行改编的，所以说色戒这部电影里面有很多张爱玲女士的小说风格。
当然我们也希望李安导演在未来继续能够给我们带来更多像色戒这样的不同风格的电影。虽然里面一些大尺度也注定了色戒这样的电影不能够得到所有人的关注以及认同，但是一些对于艺术电影有着很高追求的观众也相信会理解李安导演的这种选择。
Ⅶ 安吉丽娜朱丽的电影除了《原罪》有露点外还有哪些电影是露点的谢谢了！
<恶女帮>是安吉丽娜朱莉第一部露点的电影
贝奥武夫
Ⅷ 为什么欧美很多大牌女明星早期影视作品里都有漏点的表演
关于这个问题，我希望可以谈谈自己的见解，仅供楼主参考：
就先说你列举的这三位女演员：1、苏菲玛索--苏菲玛索是法国人，欧洲人对待人 体是比较开 放的，甚至法国和西班牙的海滩上会有很多女孩裸 晒日光浴，她们并不在意给人欣赏裸 体，所以只要剧情需要，她们就可以漏，另有一种说法，说“漏dian是英伦演员的必修课和成熟的标志”，苏菲玛索在2009年的电影《不要回头》中还有漏dian表演，并且前面看过一则消息说苏菲玛索的儿子在接受采访时还表示希望母亲能更性 感一些，这就是欧洲人的观念；2、妮可基德曼--有人说美国人很开放，美国电影中几乎都有漏dian镜头，其实根本不是这样，美国人相对欧洲人保守的多，电影的审核也严厉的多，完全不可能有那么多的漏dian镜头，但是妮可基德曼，的确是美国人中很开 放的一个，关于她的漏dian表演，绝对不止停留在“早期影视作品”里，《大开 眼界》、《冷山》、《人 性 污 点》，随口都能叫上几个，我觉得她应该是属于漏dian漏习惯了，家常便饭，当然这不是说她的人 品问题，她是大 牌明星，又能接受拍摄这种镜头，当导演需要这种女主角的时候自然就会想到她，所以这种“家常便饭”不是主动的，而是被动的；3、丽芙泰勒--你也真会举例子，举的三位都是大美女，丽芙泰勒也是美国人，她不是常漏的演员，她漏过dian的两部片子《偷香》和《跳楼男》，《偷香》是1996年拍的，那时候她19岁，而《跳楼男》是2011年拍的，她已34岁，这就让人怀疑她是不是年轻的时候为事业漏dian博人眼球，到年纪比较大了又为事业献 身增加一下人气了，当然这也不是绝对的，只是有此怀疑，但也有可能恰好是剧情需要。
女明星漏dian，有很多原因，出道时的高调、人老珠黄时的挽回、一时的兴起，有的是被哄被骗走上了不 归 路，有的是从来都不介意，有的女星表示“只要剧情需要，自己可以随时献 身”，有的女星则多次发表过拒裸宣言，最重要的还是看女演员本身能否接受把自己的胴 体和观众分享。
这些是我的个人见解，希望能对你有所帮助。
Ⅸ 哪位大神知道，巩俐拍的尺度最大的一部电影叫什么名字
华语电影距离世界最高奖到底有多远？
从默片时代到动荡年间、从香港领衔到大陆繁盛，从孙瑜《故都春梦》到吕班《新局长到来之前》、从谢晋《芙蓉镇》到张艺谋《活着》，一批又一批电影人前赴后继、一批又一批制作者摸索试探，似乎都在谋求一个答案，中国电影站在世界最高领奖台还需多少岁月？
1988年《红高粱》斩获柏林金熊奖，打破华语电影世界大奖零的纪录，在电影中张艺谋用浓墨群像、磅礴视听诠释了底层源源不竭的生命力，更印刻了文化镜像下导演炙热的创作源泉。那是张艺谋的寻根之旅，以一场战乱凝结了民族文化中张扬跋扈的生命礼赞。
此后侯孝贤《悲情城市》、陈凯歌《霸王别姬》相继包揽了威尼斯电影节，戛纳电影节、美国金球奖最佳外语片最高奖，在这两部作品中导演均以“时代割据”为背景，以一场轰烈的历史嬗变诉说着家国荣辱、人性斑斓。
其中除了陈凯歌《霸王别姬》提名过最佳外语片，张艺谋曾三次入围最后评选，可每次乘兴去都免不了折戟归，《菊豆》《大红灯笼高高照》《英雄》均进入最后评选，却均以微弱之势失败。
其中《菊豆》更是中国首部获奥斯卡提名内地电影！
可大多时候这部作品却被低估，纵观张艺谋导演生涯，被奉为文艺圭臬佳作不胜枚举，可这部无限接近奥斯卡，并在人性方面多方揣度与衡量、批判方面极度炙热与鞭挞的《菊豆》却鲜有人提。
当初《菊豆》出现还有一段渊源，1989年张艺谋执导《代号美洲豹》折戟，那是他生涯第二作，标志华语片对商业片的初步试探，此片讲述了海峡两岸携手打击劫机犯故事，两岸同胞情更成为人文核心。
可是商业文化上的不兼容导致张艺谋几度崩溃，于是几经拖延与转变，造就了那部敷衍的半成品以及张艺谋生涯黑点，这种情况下张艺谋需要被认可，于是在1990年他又找来巩俐拍了《菊豆》。
最初张艺谋定名为《呻吟》，后来改名为《菊豆》。
当然原名《呻吟》才更接近电影核心，因为呻吟本是人性映照，是人性最赤裸、最欢愉时的真实反映，而影片所阐述的也正是人性最压抑、最求而不得的内心交响，以及与封建传统间的殊死对抗。
呻吟本就是凝结电影始末悲剧的人文核心，可由于名字过于赤裸露骨，碍于民众的接受度，张艺谋还是选择了以主人公的名字为题。
为什么都是埋汰中国人的影片外国人才认可