⑴ 超星爾雅學習通【東方電影（武漢大學）】章節測試答案
超星爾雅學習通【東方電影（武漢大學）】章節測試答案
1.1黑澤明的電影藝術
1、黑澤明是20世紀日本導演,被譽為（）。
A、電影天王
B、電影天皇
C、現代電影鼻祖
D、電影之父
正確答案：B
2、下列屬於黑澤明早期電影中兩大人物系列的是（）。
A、先覺者與大眾
B、警察與犯人
C、老師與學生
D、精英與平民
正確答案：A
3、黑澤民導演的《亂》屬於黑澤明電影創作的（）。
A、第一個時期
B、第二個時期
C、第三個時期
D、第四個時期
正確答案：C
4、能表達出黑澤明早期電影中理想主義和啟蒙主義的影片是（）。
A、《美好的星期天》
B、《姿三四郎》
C、《羅生門》
D、《丑聞》
正確答案：ABD
5、下列哪部電影屬於黑澤明電影創作第二時期。（）
A、《七武士》
B、《泥醉天使》
C、《生之欲》
D、《靜靜的決斗》
正確答案：AC
6、黑澤明改編了俄羅斯小說《白痴》拍攝了纖陸知電影《白痴》。（）
正確答案：√
1.2寺山修司與《死者田園祭》
1、黑澤明晚年電影作品《夢》中有八個夢,下列不屬於悉衫這八個夢的是（）。
A、太陽雨
B、茶園
C、隧道
D、紅色富士山
正確答案：B
2、下列哪部電影作品表現的是對抗世俗和邪惡的俠氣。（）
A、《紅胡毀消子》
B、《沒有季節的小墟》
C、《蜘蛛巢城》
D、《壞蛋睡得最香》
正確答案：A
3、黑澤明電影第三個時期的作品反映出的是青春的氣息和正義的標尺,洋溢著美與善。（）
正確答案：X
1.3今村昌平的電影——性與底層
1、下列屬於日本新浪潮電影的特點是（）。
A、成長但不成熟
B、寧靜,朴實無華
C、有著衰弱的趨勢
D、野氣十足
正確答案：D
2、下列屬於《死者田園祭》影評的是（）。
A、貼近生活的意象
B、充滿魔幻的場景
C、過去時空和現在時空的糾纏
D、記憶的錯位與變形
正確答案：BCD
3、寺山修司導演的電影具有以下哪幾個特徵,徹底告別了傳統的日本電影。（）
A、潛意識的碎片
B、變形的影像
C、夢幻的色彩
D、對性的解放
正確答案：ABC
4、寺山修司的電影代表作是《死者田園祭》。（）
正確答案：√
1.4木下惠介與《二十四隻眼睛》
1、以性作為解刨人性和社會的手術刀是以下哪位導演。（）
A、木下惠介
B、今村昌平
C、吉田喜重
D、大島渚
正確答案：B
2、下列哪部電影（）是今村昌平擺脫了對“性”單一詮釋的層次,上升到人類和社會的生存法則上。
⑵ 超星爾雅戲劇鑒賞答案
1.1、戲劇學概論（一）
1（）是戲劇繁榮的必要基礎之一。
A、經濟活動的頻繁
B、政治活動的頻繁
C、社會活動的頻繁
D、內心活動的頻繁
2以下活動中，不屬於戲劇現象的是（）
A、生日派對
B、開學典禮
C、閱兵式
D、上學放學
3任何（）都是廣義的戲劇學研究范疇。
A、影視作品
B、社會文體活動
C、人類戲劇現象
D、人類表演活動
4當內心世界和行為表現不統一時，就進入了一種「角色」，即產生了「戲劇現象」。
正確答案：√
5戲劇概念產生於人類精神和情感的需要，沒有這種需要也就不會有戲劇的產生。
正確答案：√
1.2、戲劇學概論（二）
1戲劇的目的不在於促進欣賞者自我提升，而在於對欣賞者進行教育。
正確答案：×
2戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。
正確答案：√
3以戲劇藝術、舞台藝術、創作演出等為研究對象的科學，被認為是（）。
A、廣義的戲劇藝術學
B、狹義的戲劇藝術學
C、泛化的戲劇藝術學
D、強化的戲劇藝術學
4以下關於「儀式」表述錯誤的是（）。
A、儀式是一種精神活動
B、儀式是一種社會現象
C、儀式最早是人與人的交流活動
D、儀式最早是人與非自然因素交流的行為
5各民族的戲劇在起源、發展、變化上的一致性，反映了一種共通的本能，即（）。
A、情感的本能
B、表演的本能
C、欣賞的本能
D、戲劇的本能
2.1、戲劇的發生（一）
1戲劇產生於（）。
A、古希臘時期
B、羅馬時期
C、雅典時期
D、巫術思維時期
2以下關於巫術思維時期人類「扮演」活動的描述，不正確的是（）。
A、可能是一種生產方式
B、可能是一種生產活動
C、可能是一種理性思維
D、可能是一種文化本性
3戲劇藝術產生於宗教崇拜，而非理想科學。（）
正確答案：√
2.2、戲劇的發生（二）
1原始人的「扮演」活動通常以生產活動而不是取悅他人為目的。
正確答案：√
2原始人的思維方式決定了其「扮演」活動的逼真性。
正確答案：√
3（）和接觸律是巫術思維建立的原則。
A、相悖律
B、同化律
C、相似律
D、順應律
4認為傷害人的影像與傷害人自身具有同等效力，這是巫術思想中（）的體現。
A、相似律
B、順應律
C、相悖律
D、接觸律
2.3、戲劇的發生（三）
1下列關於戲劇中「儀式」的表述錯誤的是（）。
A、儀式是知識的一種形態，是人類對宇宙的理解。
B、儀式有說教作用。
C、事物影響和控制著儀式的預期效果。
D、用於顯露一種超自然力量。
2在戲劇學中，扮演和表演是無差別的社會活動。（）
正確答案：×
3扮演活動的出現，直接導致了原始戲劇的形成。（）
正確答案：×
2.4、戲劇的發生（四）
1人的體驗行為使扮演具有了明確的心理內容。
正確答案：√
2（）是指在保持本我的狀態下表現另一個個體的心理及行為的活動。
A、戲劇
B、表演
C、扮演
D、模仿
3戲劇學認為儀式都是莊重嚴肅的，沒有娛樂功能。
正確答案：×
4戲劇的形成需要內外因素的共同作用，其中外在因素主要指（）。
A、人的體驗能力
B、人的模仿能力
C、人的參與能力
D、人的創造能力
5扮演與表演的主要區別之一：扮演具有（），而表演具有主觀目的性。
A、主體性
B、客體性
C、主動性
D、被動性
2.5、戲劇的發生（五）
1戲劇以巫術思維時期的活動為雛形，而該時期人類活動的基礎不包括（）。
A、極強的自信心
B、控制和改變自然的慾望
C、對生死問題的思考
D、較為理性的認知
2.6、戲劇的發生（六）
1戲劇的產生受到人類對自然認識的第一次分裂的影響，第一次分裂是指（）。
A、現在與過去的不統一
B、自我與他我的不統一
C、內在與外表的不統一
D、整體與個別的不統一
2神話是全世界文學藝術創作的重要來源。
正確答案：√
3希臘神話中，宙斯化為公牛劫走歐羅巴的故事體現了戲劇中哪個題材的信息。
A、倫理-愛情
B、族別-性別
C、倫理-性別
D、族別-愛情
4在戲劇產生的時期里，人類就已經對「靈魂」有了初步認識，他們認為「魂」是（）。
A、方生的事物
B、永生的事物
C、現實的事物
D、逝去的事物
5在戲劇產生的時代里，人類往往對崇拜物賦予一種非自然的屬性。
正確答案：√
2.7、戲劇的發生（七）
1體驗能力是戲劇生成和被理解的基礎之一。
正確答案：√
2戲劇的產生離不開體驗，而（）又是體驗最初的心理基因。
A、別離情結
B、母子情結
C、生死情結
D、夫妻情結
3戲劇欣賞基於信任，而信任又基於（）。
A、情感
B、模仿
C、觀察
D、體驗
4戲劇欣賞的實質不包括（）。
A、對靈魂的關注
B、對自我價值的探索
C、對外表與內在不協調的責問
D、對自己生命的關懷
5戲劇欣賞不以體驗和模仿為基礎。
正確答案：×
2.8、戲劇的發生（八）
1宗教的進步導致了人類內心的豐富，而內心的`豐富導致了體驗的能力。（）
正確答案：√
2.9、戲劇的發生（九）
1生死問題是人類亘古不變的話題，對生與死的認識促進了人類內在空間的拓展。（）
正確答案：√
2宗教體驗使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。23.10
正確答案：√
2.10、戲劇的發生（十）
1為了娛樂而扮演發生在戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段（）。
A、第一個階段
B、第二個階段
C、第三個階段
D、第四個階段
2當人類文化發展中語言還處於低級階段時，利用()來表達意思。
A、生動的語言
B、模仿性手勢
C、絢麗的布景
D、真實的畫面
3在祭祀活動中，人們逐漸尋找到一種通過儀式而達到內心的情感平衡的方法，即戲劇。（）
正確答案：√
2.11、戲劇的發生（十一）
1儀式起初以娛樂人為目的，之後轉化為以娛樂神為目的。（）
正確答案：×
2（）的特點之一是演唱者、演出的參與者同時也是欣賞者。
A、木偶劇
B、啞劇
C、話劇
D、目連戲
3當具有體驗意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時，戲劇作為一種藝術活動便出現了。（）
正確答案：√
4儀式性遠勝於觀賞性的戲劇形式是（）。
A、目連戲
B、地戲
C、戲曲
D、話劇
3.1、 古希臘戲劇（一）
1戲劇是由（）和故事組成的。
A、人物
B、主體
C、布景
D、場面
2儀式性和娛樂向是場面話化的行為，需要在具體時空間里完成，不是靠其臆想完成。
正確答案：√
3語言是戲劇的唯一媒介。（）
正確答案：×
4最初的人類戲劇活動是由（）和狂歡行為轉化來的。
A、模仿
B、祭拜
C、意識
D、儀式
5戲劇藝術真正發生的時期是（）
A、古羅馬時期
B、古希臘時期
C、巫術思維時期
D、古埃及時期
6模仿是戲劇的重要表現手段，在模仿時要特別強調（）。
A、穿越性
B、空靈性
C、空間性
D、真實性
7（）是戲劇藝術存在的本質理由。
A、情感訴求
B、價值升華
C、自我表現
D、社會需求
3.2、 古希臘戲劇（二）
1任何一種神話都與其當時社會以及當時人類理想密切相關。
正確答案：√
3.3、 古希臘戲劇（三）
1（）與古希臘戲劇的產生密切相關。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亞
C、索福克勒
D、埃斯庫羅
2古希臘戲劇的表演，含有強烈的（）活動的痕跡。
A、典禮
B、殯葬
C、祭祀
D、慶生
3古希臘戲劇包括（）和喜劇兩大類型。
A、木偶劇
B、啞劇
C、舞台劇
D、悲劇
4戲劇藝術的核心內核是對人的慾望要求的贊美，而不是進行某種道德宗教的束縛。
正確答案：√
5關於「酒神精神」的表述錯誤的是（）。
A、戲劇生成的本質因素就是感性的酒神精神。
B、人類對生命的追求和贊美構成了酒神以感情為主的精神內核。
C、酒神精神與希臘戲劇關系不大。
D、在《悲劇的誕生》中，尼采運用了這個術語。
6古希臘悲劇是一種發展成熟的戲劇樣式。（）
正確答案：√
3.4、 古希臘戲劇（四）
1戲劇中人物的內心和外表完全是現實中人物的反映。（）
正確答案：×
2戲劇與影視的區別之一是戲劇不以畫面和現實存在作為表現手段。
正確答案：√
3現存的兩部史詩和赫希俄德的（）分別代表了古希臘神話的兩大源頭。
A、《伊利亞特》
B、《奧德賽》
C、《神譜》
D、《荷馬史詩》
4《伊利亞特》和《奧德賽》統稱為（）。
A、神譜
B、古希臘神話
C、荷馬神譜
D、荷馬史詩
4.1、雅典三個戲劇節
1即興演出喜劇最早是在希臘的（）這一節上。
A、大酒神節
B、勒奈亞節
C、鄉村酒神節
D、勒布那節
2於12月至翌年1月舉行的戲劇節是（）。
A、勒奈亞節
B、大酒神節
C、灑掃節
D、鄉村酒神節
3「雷神」是古希臘戲劇中的重要人物。
正確答案：√
4古希臘的三個藝術節不包括（）。
A、勒奈亞節
B、大酒神節
C、鄉村酒神節
D、灑掃節
5埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德是古希臘時期五位著名的劇作家。（）
正確答案：√
6歌隊以（）和歌唱為其傳情表意的手段。
A、朗誦
B、舞蹈
C、念白
D、對話
7大酒神節以表演（）為主。
A、戲曲
B、神話
C、悲劇
D、喜劇
5.1、酒神狄奧尼蘇斯（一）
1酒神是農業社會的必然產物，他聯系著人的精神追求與渴望。（）
正確答案：√
2神話中，狄奧尼蘇斯教人類釀制葡萄酒，因而被譽為（）。
A、雷神
B、太陽神
C、愛神
D、酒神
5.2、酒神狄奧尼蘇斯（二）
1對「死亡和復活」這一主題認識不正確的是（）。
A、這展現著生命的生殖與延續
B、這是自然規律的直接反響
C、這體現了社會文明的本質
D、這暴露了人類低水平的認知能力
2古老的宗教崇拜的主題包括（）。
A、肉體和靈魂
B、死亡和復活
C、婚姻和族別
D、人類和自然
3一切文明都以對人的生存的理解為起點和歸宿。（）
正確答案：√
4農耕名族的神話和傳說體現著人類對自認規律的理解。（）
正確答案：√
5神所採取的表現形式，反應了該神所屬群體的（）。
A、自然屬性
B、集體價值
C、社會結構
D、集體意識
5.3、酒神狄奧尼蘇斯（三）
1（）是古希臘三大悲劇作家之首，被認為是悲劇的真正創作者。
A、忒斯庇斯
B、莎士比亞
C、索福克勒
D、埃斯庫羅斯
2希臘酒神節戲劇表演中，面具的重要作用在於（）。
A、避免過度誇張
B、幫助觀眾理解
C、烘托角色效果
D、遮蓋演員形象
3米南德是古希臘「新戲劇」的重要作家，其代表作是（）。
A、《憤世者》
B、《歐塞羅》
C、《塞萬提斯》
D、《蛙》
4古希臘悲劇中描寫的沖突都是可以調和的、非宿命論的。（）
正確答案：×
5古希臘戲劇大多取材於神話、英雄傳說、史詩。（）
正確答案：√
5.4、酒神狄奧尼蘇斯（四）
1被譽為「悲劇之父」、「有強烈傾向的詩人」的戲作家是（）。
A、索福克勒斯
B、米南德
C、埃斯庫羅斯
D、莎士比亞
2埃斯庫羅斯三部曲包括《被縛的普羅米修斯》、（）和《善好者》。
A、《乞援人》
C、《七將攻忒拜》
D、《阿伽門農》
5.5、酒神狄奧尼蘇斯（五）
1普羅米修斯傳遞出的宗教命題是（）。
A、苦難與新生沒有必然聯系。
B、苦難和新生是相互對立的。
C、不用忍受苦難，也可走向新生。
D、只有忍受苦難，才能走向新生。
⑶ 超星爾雅學習通《影視鑒賞(北京大學)》2022章節測試答案
超星爾雅學習通《影視鑒賞(北京大學)》2022章節測試答案
1.1影視概說
1、（）屬於紀實感很強的電影。
A、《三峽好人》
B、《英雄》
C、《小時代》
D、《杜拉拉升職記》橋指
正確答案：A
2、（）類電影尤其具有“窗戶”功能。
A、幻想風格
B、現實風格
C、驚悚風格
D、喜劇風格
正確答案：B
3、從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）
正確鄭轎答案：√
4、電影可以說就是我們的生活，已經成為了我們生活的一部分。（）
正確答案：√
1.2電影就是我們的生活
1、關於電影《搖尾狗》，下列說法錯誤的是（）。
A、影片內容是總統如何利用影像的力量影響公眾
B、這是一部美國電影
C、影片反思了影像與現實間的關系
D、影片採用了紀實的表現方式
正確答案：D
2、理論家波德里亞認為電影與現實的關系不包括（）。
A、影像以符號的形式包圍著現實
B、影像是現實的反映
C、影像掩蓋真實的敏叢配不在場
D、影像掩蓋和篡改現實
正確答案：A
3、《西蒙妮》講述的是導演通過電腦技術虛擬出一位完美男主角的故事。（）
正確答案：X
4、電影就像鏡子，因為我們會把電影里的人生和自己進行比較。（）
正確答案：√
1.3“影像文化”及其革命性意義
1、根據麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸”的觀點，電影是人類（）的延伸。
A、想像
B、觸覺
C、視覺
D、聽覺
正確答案：A
2、電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立並互補。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（）
正確答案：X
3、好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現出現實生活中難得一見的東西。（）
正確答案：√
4、電影具有藝術特質，但不完全等同於藝術的產物，其還會受到技術、市場規律等影響。（）
正確答案：√
1.4影視文化的負面價值
1、面對當今的電影，我們應該反思和批判的是（）。
A、意識形態欺騙性
B、電影的平面化、單面化問題
C、媒體的強勢話語霸權
D、以上都對
正確答案：D
2、關於“攝影機如自來水”，下列說法有誤的是（）。
A、它是電影理論史上非常有名的一句話。
B、這句話主要是強調攝影師對電影創作的重要性。
C、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。
D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。
正確答案：B
3、只有電影（）的時候，電影才開始被看成是藝術的。
A、有自己的語言方式
B、具有戲劇性