① 2018韓國有哪些好看的黑幫電影
要說2018年的韓國黑幫電影，比較出名的有《毒戰》、《憤怒的黃牛》等，既然是講黑幫，那就離不開槍戰、非法交易、卧底等元素，畢竟大眾對黑幫的認知也就僅僅在這個范圍之內。推薦看《毒戰》吧，這部改編杜琪峰《毒戰》的電影，劇情借用了杜琪峰電影裡面的核心經典故事，其他都是遵循韓國本土元素，改編的還是不錯的。
所以這部影片從更佳細節的角度去重新定義《毒戰》這部電影，雖然你只能從幾個突然的暗殺才能感受到黑幫的存在，但是還是能體會到關系的龐大力量。而趙震雄和金柱赫的精彩演技，也給這部電影加分不少，值得一看。
② 求韓國電影名，一群人被困船上，食物少人們互相殘殺，一個老人悄咪咪的種食物，最後活下來一個女人孩子
金基德自編自導的《人間、空間、時間和人》，張根碩、藤井美菜等主演
③ 韓國2018年出來的電影有哪些
2018年的韓國電影有:
《你的婚禮》、《昆池岩》、《與神同行》、《風風風》、《工作》、《人狼》、《邊山》、《魔女》、《竊竊私語》、《家》、《女初中生A》、《偵探2》、《冠軍》、《五子棋少女》、《燃燒》、《毒戰》、《幻視》、《摔跤選手》、《克萊爾的相機》、《殺人小說》、《壽城池》、《記得我》、《真實》、《德九》、《比老虎更可怕的冬季客人》、《錢袋》、《小公女》、《現在去見你》、《乳酪陷阱》、《消失的夜晚》、《怪物們》、《小森林》、《宮合》、《念力》、《美麗人生》、《那就是我的世界》、《文集》、《換季期》
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④ 2018年, 每個觀眾都喜歡的韓國電影, 保證讓你看過癮 有沒有相關的影視百度網盤資源
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憤怒的公牛][
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⑤ 韓國電影_睡美人
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⑥ 韓國電影女主癱瘓叔叔出獄復仇電影名字是啥
是電影《叔叔》2018
一個19歲的女孩由於心理傷害而無法下床，就像植物一樣一動不動。 由於沒有家人，她完全依靠鄰居和社工生活，而這些人並不是好人...............
⑦ 韓國電影真實豆瓣影評
一直以來，是枝裕和總是能夠在復雜的社會大問題中探索真正的意義和真理。
他也許沒有犀利的回答和堅定的信念，但他能在劇情的流轉和台詞的意境之間傳遞出你意想不到的釋然。
是枝裕和是我最喜歡的日本導演之一，但是在《如父如子》之後，我總覺得他的作品變得乏味。
《第三度嫌疑人》可以說是最讓人失望的作品了，一直到《小偷家族》我都不敢勇敢。
闊別多年後，是枝裕和從法國回到日本，然後輾轉到南韓，最後帶來了他的新作《掮客》。
影片上映前，贏得了戛納電影節的滿堂喝彩。
宋康昊甚至創造了新紀錄，成為第一個獲得戛納電影獎的韓國演員。
其實只是看電影前看到片頭《掮客》和宣傳片讓我有點擔心。
並不是我擔心是枝裕和的不準確，而是乍一看，這個故事的主題與過去的作品太相似了。
看完電影後，我認為《掮客》最棒的地方在於它完美地延續了是枝裕和電影的動人特色。
就像《小偷家族》和《海街日記》的家庭氛圍一樣。
更像是《如父如子》的序言。整個故事圍繞著家碧掘庭成員慎態的構成和親情、血緣寬慧源、身份等觀念展開，充滿了情感和深刻。
說到是枝裕和，一個詞就是「孤兒」。
這不是是枝裕和第一次解釋這種類型的主題。
但每一次他都能拋出一種新的哲學，在演員情緒的釋放下，交織著無盡的涌動。
是枝裕和，60歲，1995年開始執導，至今已有27年的電影生涯。
真正引起國際關注的是他2004年的作品《無人知曉》，該作品取材於真實的日本悲劇。它描述了一個女人和不同的男人生了很多孩子，其中一些夭折了，剩下的四個小兄弟姐妹都被她拋棄了。這些孤兒互相照顧，自己照顧自己。
年僅14歲的柳樂優彌成為戛納電影節最年輕的獲獎者。
2013年《如父如子》大熱。拍攝了兩個兒子，一個富人一個窮人，出生時被醫院誤轉，六年後才被發現。
福山雅治扮演富爸爸，中川雅也扮演窮爸爸。
雖然不是失去父母的孤兒劇，多了兩對父母，但被錯誤改變的孩子的人生經歷，也可能留下孤兒的影子。
《小偷家族》，2018年由小櫻安藤主演，講述的是一個以偷竊為生的五口之家的故事。最小的兒子其實是一個被收養的孤兒，收養了一個離家出走的小女孩。
這部電影贏得了戛納電影節金棕櫚獎最佳影片獎，並在全球范圍內獲得了超過7000萬美元的收入。
新作《掮客》更是離不開「孤兒」二字，以棄嬰和黑市買賣嬰兒為主題。
為什麼是枝裕和不在日本拍攝，然後搬到朝鮮？韓國是不是棄嬰賣嬰多？
其實不一定。其實這個題材是國際性的，不局限於某個國家。
世界上總有一些有困難的母親，因為各種原因無力撫養孩子。——也許他們沒錢，也許是偶然，也許是被強奸，被生活所迫召妓。
但是這些沒有辦法選擇自己出生的嬰兒也有活下去的希望。
「經紀人」的意思是中介，商品交易充當中間人的手段。這意味著嬰兒被視為商品。
在韓國和日本，有類似於「嬰兒中轉站」的孵化器。這些機構大多由教會和慈善組織管理。媽媽們可以匿名把孩子放在保溫箱里。這些嬰兒由社會福利工作者或保姆照顧和養育，就像一個小幼兒園或孤兒院，讓孩子們有一個安全的成長港灣。
雖然這樣的福利單位難免有爭議，比如惡意遺棄，間接助長了青年男女不負責任的心態。
但其實每個人都在面臨的命運，並不一定是正常人能理解的，或者說是三言兩語就能解釋清楚的無奈。
003010就是在這樣的環境下推出的。
早在1998年，類似的情節就出現在是枝裕和的首部倫理片《掮客》中。
再加上現在韓國影視比日本更受重視，日韓合作顯然對雙方都有利。
從根本上說，這並不奇怪
棄嬰「常見」，拐賣兒童、追逃兒童在很多地方都很常見。
如港片導演陳可辛《下一站，天國》，劉德華主演的《親愛的》，還有大名鼎鼎的《失孤》。
《趙氏孤兒》的特別之處在於，賣寶貝的雖然有金錢利益，但他不是綁匪，而是有良心的。
毫無疑問，看完《掮客》，我發現是枝裕和的導演能力還是很優秀的。
特別是海報上的大字「又一個穿透世界的傑作」，直接表達了主題。
賣孩子的妓女，為妓女賣孩子的人販子，追捕人販子的習俗，想買孩子的中年夫婦.
一群互不相識的人為了賣孩子，假裝是一家人。最後裝真，培養自己的真感情。有了感情，孩子就不想賣了。
宋康昊作為一家舊洗衣店的老闆，與基督教會的兼職姜東元合作，從教會的「棄嬰箱」中偷走孤兒，並在黑市上轉賣。
因為孤兒不一定能被收養，而合法收養的法律又比較麻煩，所以非法買賣就有市場。
他們盡力確保孤兒能得到好家庭的照顧。
影片中的男嬰是IU飾演的一個美麗的小妓女，她忍痛拋棄了她，想收回，卻無法撫養。因此，她與宋康昊和姜東元結成夥伴，乘公共汽車去販賣她的嬰兒。
劇情主要部分是洗衣破皮卡車穿越小鎮的過程。
裴斗娜和李珠英扮演一對女警察，她們在一次正式交易中從頭到尾開車試圖逮捕她們。
003010還涉及謀殺和幫派追逐，有流行元素。
然而，是枝裕和沒有炮製刺激和血腥，也沒有利用妓女的角色來炫耀他的特技。
而是要保持一絲不苟、實事求是的作風，塑造自己最擅長的邊緣家庭，反思親情和血緣。
緣之間的故事。
集中於人情描寫，強調艱險世途始終有情有義。
《掮客》一如是枝裕和的往作，極具人文情懷，刻畫一班人界乎於親情與友情的關系，是他的拿手好戲，小人物觸發的窩心，往往比影像效果來的更為寬心。
血緣的假想，道德、情感與現實的各種掙扎，素來都是是枝裕和作品的常見主題。
寫一群邊緣人跑在一起，有如一家人般的親情故事，仍為是枝裕和的拿手好戲。
熟悉他的觀眾都知道，是枝裕和著重倫理與人性的刻畫，也知道他很懂得捕捉小孩子的天真反應。
這些內容確實在《掮客》表現得精彩動人。
但事實上，在《掮客》之前，已經有足夠多的作品證明是枝裕和這些電影風格突出了。
電影拍得面面俱到、賺人熱淚，而錯綜復雜的人物關系也沒有抹掉電影的焦點。
刨去上述的元素，《掮客》的議題與角色眾多，除了主線的親情外，亦企圖盡訴社會上光怪陸離的現象。
電影中更有多達6位角色，每位都要為其安排完整的背景故事，終無一能夠完美解讀。
感覺就是要在有限時間內硬塞最多的材料，偏偏礙於時間所限，無論故事與角色都難得完美鋪敘。
《掮客》在棄嬰的議題背後，更加入了警方調查與黑幫介入的元素。
唯獨這兩條副線對劇情幫助不大，企圖令極為薄弱的故事增添戲劇與商業性，卻難得應有效果。
黑白兩道在劇情上可有可無，設定多此一舉，所謂「古惑仔」的出場帶動不了緊湊之餘，更此令最後10分鍾在完結不了下，突然來個大暴走，草草收場，完全破壞了前半段經營的情味。
電影的致命傷，就是整部劇情都太似《小偷家族》了。
《掮客》的故事極為簡單，卻牽涉得多達6位主角，亦企圖為每位角色都安排個背景故事。
但是在拍攝過程中眼高手低，角色性格粗糙、多條支線都相當空泛，愈拍愈冗長，不乏大量無關痛癢的支節。
刻意將一切拍得很淡，更顯幾分無謂的造作。
關於親母和養母之間的選擇，明顯有《如父如子》的一些影子，同時又像《第三度嫌疑人》探問人情與法律的邊界。
棄嬰的這段情節也讓人聯想到《無人知曉》。
盡管許多成名導演都會一再沿用相似的電影風格，重復一些類似的故事題材。
但《掮客》與是枝裕和的舊作實在有著太多共通點。
甚至若不是考慮到整個故事都發生在韓國、演員用的都是韓語，基本上很難視為一部是枝裕和的新作品。
是枝裕和的一貫風格，是要將一切情節拍得很淡很平實，換轉在個扎實的劇本身上。
就像是他早年的作品一樣，沒有什麼問題。
但《掮客》故事極為單薄，再大搞這些平淡筆觸，也要讓人情感滿載。
反而令整件事來得太過「矯情」。
《掮客》為每個角色都安排了背景，不難想像眾人都有悲情的過去。
而這些過去同樣跟劇情與人物推進沒有太大關系，像是男主角的孤兒院、女刑警的私生活等。
這些不斷要讓角色輕描淡寫去談自己的故事，落力要令故事來得平實，只顯得更為造作。
是枝裕和的前作《如父如子》、《小偷家族》中有許多生活化的筆觸，讓「親情」這件事來得真切貼地。
也能明白，《掮客》想繼續追求這種「真實感。
只是當是枝裕和名揚國際後，總覺得他每一次都落力要將電影拍得充滿非要得獎的格局，刻意將一切拍出「眼淚」來。
過度雕琢只失去了往日作品實而不華的味道。
雖然也能明白，是枝裕和這次初執導韓國電影，更有意打入韓國市場。
或會傾向穩重一點，用自己最擅長的故事、角色和拍攝手法，就連女配角都特意選了裴斗娜再度合作。
對過去未看過其作品的韓國觀眾來說，《掮客》無疑是一部成熟老練的倫理親情片。
但從是枝裕和粉絲的目光來看，卻是自我重復、缺乏創新勇氣之作。
憑借《小偷家族》問鼎奧斯卡後，是枝裕和近年亦一直想開拓國際電影版圖。
但或許對上一部作品《真相》挑戰法國電影並不成功，到處可見「水土不服「的突兀感，回響也遠不及過去的作品熱忱。
所以這次《掮客》便不敢用一個太進取的新主題。
《真相》整體水準確實不及是枝裕和過往的作品，但至少仍是繼續超越自我，嘗試開創新題材的作品。
相比之下，《掮客》暴露了是枝裕和在許多商業融合下的考慮——瞻前不顧後。
以及在所謂「水土不服」的恐懼下，居然放棄冒險，無意超越過去的作品，而是順理成章將過去已經做得很好的事情，換個場景、語言和演員，再拍一遍。
這種做法無疑有點新瓶裝舊酒的做法了。
是枝裕和仍然是一如既往的是枝裕和，宋康昊的演出也繼續是影帝級的宋康昊。
那麼電影里最搶眼的新演員女一號李知恩呢？
從方方面面看起來她都很像《小偷家族》里的松岡茉優。
演個反叛的年輕母親，即使全片只有一副厭世模樣，隨著她跟這班邊緣人上路，亦看出角色漸漸放開心胸，在短短一部電影中看盡她的成長，演活這位角色的心路歷程。
從劇本、角色到演員，《掮客》都是參考過去的成功例子復制過去，因此也是預料之內的高水準作品——但就是一點也不驚喜！
可以看得出來，《掮客》於市場上明顯有很大野心，隨著宋康昊憑此片奪得戛納影帝，或許也奠定了一個日本導演在韓國影壇的地位。
然而，於創作上則顯得往後倒退，畢竟這是一部「開世」之作。
作為是枝裕和的作品，《掮客》有著一貫的濃烈情懷，即使設定跟前作略有重復，仍將一群邊緣人聚在一起的故事拍得充滿淡淡的情味。
輕輕幾筆道盡一眾角色的關系，簡潔有力，慢慢帶出這個充滿道德性的人口販賣議題。
即使涉及到「人口販賣」這一敏感的話題，拍起來一點也不覺得陰暗，仍保持著一貫的情感細膩。
將「棄母」加入一段「賣子」的過程，略帶離經叛道，卻有能帶動出觀眾的共鳴。
雖則主角們不斷重申，沒有棄母就不會有人口販賣兒童的問題，幾位「罪犯」俱無一絲反派的意味，屬是枝裕和最擅長的「邊緣人家庭」式題材。
公路電影式的旅程，透過不同的經歷，活現了眾人最親密的關系，漸漸已成了一家人。
而棄母面對兒子的愧疚，亦道盡了為人父母的糾結內心世界。
這是他繼《如父如子》後再次反思個復雜矛盾的議題。
是枝裕和確實擅長處理溫情倫理題材，但同類作品拍得多了，那一而再反復試探的親情便會「泛濫」，變成一種濫情。
或者《掮客》處處都有《小偷家族》的影子。
而唯獨不像的是，當初《小偷家族》對倫理傳統的挑釁。
到了《掮客》里卻變成了妥協、良善，以及更多一廂情願地守望互愛好人好事。
最終，濫情的大團圓群戲就讓一切對於人性的刻畫都顯得俗氣，而且偽善。
盡管2019年的前作《真相》是一次失敗的嘗試。
但《掮客》作為一次非常精彩的自我重復，是枝裕和還需要這樣的成功嗎？顯然是不需要的。
或者我們並不應該鼓勵一位像要超越是枝裕和那麼出色的導演，轉而交出一部保守穩陣，無意跨越自己，落俗而不自覺的優秀的作品。
綜上所述，我還是願意給《掮客》打上8分的中肯分數的，盡管某瓣平台的評分只有6.8。
——END——
相關問答：掮客犯法嗎
法律分析：犯法。一些資金掮客受利益驅動積極為非法集資犯罪籌集資金，從中抽頭獲取巨額利益，不僅助長非法集資犯罪，而且不承擔返款責任，給資金返還埋下嚴重隱患，因而具有嚴重的危害性。
法律依據：《中華人民共和國刑法》
第一百九十二條 以非法佔有為目的，使用詐騙方法非法集資，數額較大的，處三年以上七年以下有期徒刑，並處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處七年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。
單位犯前款罪的，對單位判處罰金，並對其直接負責的主管人員和其他直接責任人員，依照前款的規定處罰。
第二百六十六條 詐騙公私財物，數額較大的，處三年以下有期徒刑、拘役或者管制，並處或者單處罰金;數額巨大或者有其他嚴重情節的，處三年以上十年以下有期徒刑，並處罰金;數額特別巨大或者有其他特別嚴重情節的，處十年以上有期徒刑或者無期徒刑，並處罰金或者沒收財產。本法另有規定的，依照規定。
⑧ 30部韓國最好的電影（豆瓣/ 爛番茄）
韓國電影如今憑借《寄生蟲》在國際上的地位可謂是水漲船高，那是因為韓國能夠做到像好萊塢一樣的標准化製作，並且持續輸出，讓韓國電影受到更多的關注。
韓國電影一直以其獨特的題材、成熟的敘事，細膩的人物塑造，從眾多類型片中找到了獨有的電影美學與風格，成為如今電影上強有力的競爭者。
從奉俊昊的《母親》和《殺人回憶》，到進軍好萊塢的《雪國的列車》和《寄生蟲》，可以看出，韓國在電影創作上從未停止，值得我們學習和借鑒。
文中我整合出了爛番茄評選出的30部最好的韓國電影，猜猜第一名是哪部影片！
30
《下女》(2010)
導演：林常樹
豆瓣：5.7 爛番茄：69%
29
《聖殤》(2013)
導演：金基德
豆瓣：7.8 爛番茄：73%
以追討高利貸為生的李江道突然在某天遇到了一個聲稱是他生母的女人，渴望親情的江道在半信半疑之中和這個女人開始了一段特殊的「母子關系」，卻不知道一場陰謀正等待著他。
上榜理由： 影片在思想內涵和藝術欣賞角度達到了平衡，雖然缺乏深度的人物刻畫，但通過真實的表演和看似簡單的信息同樣也很好的呈現出了「金錢是罪惡之源」的道理。
28
《愛·回家》(2002)
導演：李廷香
豆瓣：9.1 爛番茄：75%
27
《親切的金子》(2005)
導演：朴贊郁
豆瓣：7.6 爛番茄：76%
年輕貌美的金子在漫長的牢獄生活結束後，出獄成為了一個復仇女神，她的復仇對象就是陷害她入獄的白老師。
上榜理由： 影片充滿了華麗的風格和可怕的暴力，《親切的金子》很好的契合了朴贊郁的復仇三部曲中的其他兩部。
26
《看見惡魔》（2010）
導演：金知雲
豆瓣：7.8 爛番茄：81%
影片講述了以殺人為樂的連環殺人魔與決心為死去的未婚妻報復的警護員之間展開對決的故事。
上榜理由： 《看見惡魔》是一部令人戰栗的驚悚片，它給觀眾帶來血腥的滿足和熾烈的憤怒。
25
《太極旗飄揚》(2004)
導演：姜帝圭
豆瓣：8.3 爛番茄：80%
影片以1950年爆發的朝鮮半島戰爭為時代背景，講述了一對被迫被推上戰場的親兄弟的悲情命運。
24
《蝙蝠》(2009)
導演:朴贊郁
豆瓣：7.4 爛番茄：81%
原本受人尊敬的神父因意外感染病毒而變成奇怪的吸血鬼，與年齡相當於自己女兒的年輕少婦發生不倫戀情的故事。
上榜理由： 這部電影充滿血腥刺激，既能滿足吸血鬼類型電影的粉絲，也能滿足喜歡朴贊郁導演的粉絲。
23
《老男孩》(2003)
導演:朴贊郁
豆瓣：8.2 爛番茄：82%
吳大修在一次醉酒回家的路上突遭綁架，被囚禁長達15年之久。在最終得以重見天日之後，他不顧一切的要找到自己遭到綁架的原因，並展開了瘋狂的復仇計劃。
上榜理由： 影片情節曲折，不僅從視覺上，更從道德上挑戰著觀眾的心理極限。
22
《好傢伙、壞傢伙、壞傢伙》(2008)
導演：金知雲
豆瓣：6.8 爛番茄：82%
21
《惡女》 (2017)
導演：鄭秉吉
豆瓣：6.4 爛番茄：85%
影片講述了一個被培養成殺人機器的女殺手金淑熙得知自己的身世後向殺手組織復仇的故事。
上榜理由： 《惡女》提供了足夠純粹的刺激來以滿足類型片的影迷，並在現代韓國動作電影中為自己 開辟了一個血腥的小眾市場 。
20
《醉畫仙》(2002)
導演: 林權澤
豆瓣：7.5 爛番茄：83%
《醉畫仙》講述了朝鮮十九世紀著名的山水畫家張承業恣意浪盪的一生。
上榜理由： 作為一部關於一位才華橫溢的畫家的傳記片， 林權澤以一種不同尋常的引人注目的方式，展示了他非凡的創作生涯 。
19
《薔花，紅蓮》(2003)
導演: 金知雲
豆瓣：7.2 爛番茄：85%
18
《春香傳》(2000)
導演: 林權澤
豆瓣：6.7 爛番茄：86%
《春香傳》講述了18世紀後期朝鮮淑宗時代，妓女月梅之女成春香一心等待著心上人李夢龍殿試歸來的故事。
上榜理由： 《春香傳》將一個經典的愛情故事演繹得栩栩如生， 影片的視覺效果被一種超越民間故事模式的真誠所強化 。
17
《空房間》(2004)
導演:金基德
豆瓣：8.0 爛番茄：87%
《空房間》講述了少婦善花和男孩泰石之間奇特的愛情故事。
上榜理由： 影片以唯美、迷幻的手法講述了一個美麗奇特的愛情故事。全片極具溫情，又充滿詭異，最明顯的便是男主角在牢房裡的鬼魂式表演，讓人記憶猶新。
16
《無樹之山》(2008)
導演:金素英
豆瓣：7.7 爛番茄：86%
15
《殺人回憶》(2003)
導演: 奉俊昊
豆瓣：8.8 爛番茄：94%
1986年軍事獨裁統治下，韓國的一個小鎮上出現了一系列的連環殺人案，小鎮警察和從漢城調來的蘇警察共同辦案的故事 。
上榜理由： 《殺人回憶》將熟悉的犯罪類型與 社會 諷刺和喜劇相融合，抓住了主人中內心中對人性的絕望。
14
《拯救地球！》(2004)
導演: 張俊煥
豆瓣：7.5 爛番茄：90%
一個喜歡研究外星人問題的韓國青年，將地球上種種壞事情都歸咎於外星人作祟，因為母親的去世引發了他對周圍一切的懷疑。
上榜理由： 這是一部有趣而又極具創意的各種題材的混合體，可以帶來一種獨特的觀看體驗。
13
《這時對那時錯》(2015)
導演: 洪常秀
豆瓣：7.5 爛番茄：91%
12
《獨自在夜晚的海邊》(2017)
導演: 洪常秀
豆瓣：7.5 爛番茄：92%
《獨自在夜晚的海邊》講述了一位韓國著名的女演員永熙和一個有婦之夫的一段婚外情。
上榜理由： 導演兼編劇洪常秀以一種更個性化的風格創作了《獨自在夜晚的海邊》，同時又保留了他在早期廣受好評的作品中所體現的那種獨特的 情感 。
11
《釜山行》(2016)
導演:延尚昊
豆瓣：8.5 爛番茄：94%
10
《漢江怪物》(2006)
導演:奉俊昊
豆瓣：7.5 爛番茄：93%
一個年輕的女孩被一個從河裡冒出來的可怕的巨獸從她父親身邊搶走了，一家人尋找巨獸拯救女孩的故事。
上榜理由： 導演把恐懼、歡笑和諷刺融合在一起，打造了一部牽動觀眾心弦的怪獸電影。
09
《春夏秋冬又一春》(2003)
導演:金基德
豆瓣：8.5 爛番茄：94%
故事的情節定格在不同的季節里，發生在春天裡的罪惡和救贖，夏天裡的慾望與放縱，秋天中蘊含的愛與恨，冬季里的哲學與反思，再到春的延續生生不息。
上榜理由： 這是一部在視覺上令人驚嘆、發人深省的作品。
08
《小姐》(2016)
導演:朴贊郁
豆瓣：8.3 爛番茄：95%
07
《燃燒》(2018)
導演:李滄東
豆瓣：8.0 爛番茄：95%
《燃燒》講述了三個經歷各不相同的年輕人：鍾秀、本、惠美相遇後，他們之間展開了糾纏不清的愛情故事。
上榜理由： 影片中充滿了象徵和隱喻，李滄東用不斷升級的危機和謎團 探索 了最難以言喻的話題。
06
《江邊旅館》(2018)
導演:洪常秀
豆瓣：7.2 爛番茄：95%
05
《母親》(2009)
導演: 奉俊昊
豆瓣：8.3 爛番茄：96%
《母親》講述了一位平凡的母親為幫助兒子洗脫殺人罪名而孤軍奮戰的故事。
上榜理由： 影片既有趣又有血有肉，奉俊昊巧妙地把握了影片的基調，並 運用了大量怪誕的視覺效果，將家庭劇、恐怖和喜劇融合在一起。
04
《哭聲》(2016)
導演:羅泓軫
豆瓣：7.3 爛番茄：99%
03
《寄生蟲》 (2019)
導演:奉俊昊
豆瓣：8.7 爛番茄：99%
《寄生蟲》講述了一個全是無業遊民的四口之家直到長子金基宇靠著偽造的文憑來到富豪朴社長的家應征家教，兩個天差地別的家庭被捲入一連串的意外事件之中的故事。
上榜理由： 《寄生蟲》是一部節奏感強而層次分明的作品，反映了當下的 社會 問題。編劇兼導演奉俊昊幾乎運用了自己全部的創作技巧。
02
《密探》(2016)
導演:金知雲
豆瓣：6.7 爛番茄：100%
01
《詩》(2010)
導演:李滄東
豆瓣：8.5 爛番茄：100%
《詩》講述了一個韓國老人美子雖然身處孤獨黑暗的世界裡，卻仍舊努力去學習如何寫詩。面對孫子的罪行，她的內心深處感受到了一個罪人的苦惱。
上榜理由： 《詩》是一部引人入勝的電影，因為它對其復雜的核心沖突沒有提供簡單的答案。