① 游戲規則電影劇情介紹
電影《游戲規則》講述了：方傑愛慕已久的對象—唐先生的愛女唐芊芊，卻對李子豪一見鍾情，而李子豪此時卻也發現心上人藍若雲，在自己被捕期間成了唐先生的情婦。唐先生為稱霸上海灘，布下驚天騙局，而這個騙局裡最重要的一環就是李子豪。可唐先生並不知，李子豪的真實身份是暗殺組織藍衣社成員。
該電影是2017年2月10日中國大陸上映的一部劇情、愛情、懸疑類電影，影片全長約為127分鍾左右。該影片由何潤東、黃子韜、古力娜扎、秋瓷炫、高捷等演員主演，還影片在豆瓣上評分為4.1，可以說觀眾覺得很爛了。該影片可以在芒果tv、西瓜視頻、愛奇藝視頻上進行在線觀看。
上海灘的風雲往事，總能讓人聯想到百樂門的靡靡之音，大佬們叼著雪茄運籌帷幄彼此傾軋，而幫派之間為了利益地盤所生出的沖突混戰，在這血與火的混戰之中有人脫穎而出成了英雄，也有倒身於塵埃之中長眠不醒。
② 戀愛先生可可扮演者是誰
可可扮演者「宋美兒」
外文名：jenny
別 名：兔小美
國 籍：中國
出生地：安徽省淮南市
出生日期：1992年4月12日
職 業：演員
代表作品：《伏魔濟公》、《戀愛先生》、《超時空愛戀之幻境重生》
早年經歷：19歲時，宋美兒為了當演員去安徽合肥找機會。期間，做過多份工作，包括手機銷售、臨時演員、公司文員等。2013年，21歲的宋美兒參加華美國際模特大賽，獲得冠軍，同年又有廣告公司找她合作，拍了一些廣告，最後被《伏魔濟公》的編劇看中，參演她的第一部電影。
(2)2017女先生電影擴展閱讀：
演藝經歷——
2014年主演電影《伏魔濟公》，宋美兒在劇中飾演柳絮；同年主演電視劇《生活大糾纏》，在劇中飾演白冰
2016年，參演近代傳奇劇《布衣天下》，宋美兒飾演蘇墨林的女朋友白雲朵；同年，出演都市情感劇《何所冬暖，何所夏涼》
2017年，出演反腐電視劇《風雨送春歸》，宋美兒在劇中飾演為國家效力的正能量女孩崔莉。
2018年1月12日，參演由姚曉峰執導，靳東、江疏影、李乃文、李宗翰、辛芷蕾、田雨、宋妍霏主演的都市情感劇《戀愛先生》，宋美兒在劇中飾演可可。
2019年主演電影《超時空愛戀之幻境重生》，宋美兒在劇中飾演陳自憐。
③ 劉德華與陳百祥電影
至尊三十六計之偷天換日
導 演： ( 王晶 Jing Wong )
主 演： (陳百祥 Pak-cheung Chan) (鍾麗緹 Christy Chung) (何家駒 Ka-Kui Ho) (關海山 Hoi-Shan Kwan) (劉德華 Andy Lau) ( Anita Lee)
上 映： 1993年09月30日
劇情介紹：
賭術高明的千門高手錢文迪（劉德華）縱橫江湖，在一次賭局中騙了心狠手辣的劉耀祖，結果被當場抓獲。 劉耀祖用文迪女友Lily（鍾麗緹）及助手阿智的性命相脅，逼文迪幫他做一件事，就是到監獄中去騙取犯人魯賓孫（關海山）的信任，找到三億元的債券的藏匿之處。
文迪無奈之下只好入獄替劉耀祖辦事，在獄中，他又遇上與他有宿怨的獄警鍾楚雄（梁家輝），鍾楚雄伺機對文迪打擊報復。
在這樣惡劣的條件下，文迪根本無法完成任務，而此時離劉耀祖給他的期限就快到了，他又了解到魯賓孫才是三億元債券的真正主人，被女婿劉耀祖陷害才會入獄，他唯有把真相對鍾楚雄說明，喚醒他的正義感，三人聯手一起對付劉耀祖……
(3)2017女先生電影擴展閱讀：
劉德華（Andy Lau），1961年9月出生於中國香港，中國知名演員、歌手、詞作人、製片人、電影人，影視歌多棲發展的代表藝人之一。
1982年以全優成績畢業於TVB藝訓班簽約出道，同年憑《獵鷹》走紅，1983年主演《神鵰俠侶》在香港創62點收視紀錄，後因拒簽五年長約被TVB雪藏。1982年初涉影壇，相繼主演《投奔怒海》、《法外情》、《天若有情》、《暗戰》、《無間道》、《盲探》等電影。
1990年憑專輯《可不可以》走紅歌壇，演唱過《忘情水》、《中國人》、《冰雨》等歌曲。1991年創辦電影公司，2005年發起亞洲新星導計劃，其出品電影《香港製造》、《瘋狂的石頭》、《桃姐》等受到關注。
2005年成為華語電影傳媒大獎中國電影百年形象大使，2006年獲釜山國際電影節亞洲最有貢獻電影人大獎。演藝事業外，劉德華熱心公益慈善，1994年創立「劉德華慈善基金會」，2000年被評為「世界十大傑出青年」。
2015年參演電影《我的特工爺爺》和《解救吾先生》。2016年6月24日，憑借《失孤》獲得第16屆中國電影華表獎優秀男演員。2016年7月1日，劉德華獲頒銅紫荊勛章。2017年8月11日，主演動作冒險電影《俠盜聯盟》上映。
2017年7月28日，早前因不慎墜馬治療休養半年宣布復出。
④ 掬水月在手在哪裡看
《掬水月在手》是由廣州行人文化傳播有限公司、廣東方所文化投資發展有限公司出品，由陳傳興執導的文學紀錄片。該片於2020年10月16日在全國藝術電影放映聯盟專線上映 [1] 。
《掬水月在手》是陳傳興導演所執導紀錄片「詩詞三部曲」的最終章，（前兩部分別為《他們在島嶼寫作：如霧起時》、《他們在島嶼寫作：化城再來人》）。該片記錄了葉嘉瑩的傳奇人生，以北京四合院的結構模式展現她坎坷堅韌仍不渝追尋初心的一生 [2] 。
最新新聞
TA說
一生一次，去電影院看最後的「女先生」2020-10-22 11:01
在那一刻，流動的光影營造出一種極其抽象、含蓄和雋永的氛圍。那是語言無法形容的、極致的美。那是詩。一切都浪漫得恰到好處。 你一定要去大銀幕上見證這一刻。...詳情
內容來自
中文名掬水月在手外文名Like the Dyer's Hand類 型紀錄片、傳記製片地區中國導 演陳傳興製片人沈禕主 演葉嘉瑩片 長120 分鍾上映時間2020年7月26日（上海國際電影節）對白語言普通話色 彩彩色imdb編碼tt12735320
目錄
1 劇情簡介
2 幕後製作
3 主創團隊
4 角色介紹
5 音樂原聲
6 獲獎記錄
7 發行信息
8 作品評價
劇情簡介
編輯
葉嘉瑩出生在北京的一個四合院內。她幼承庭訓，受業於詩詞大師顧隨先生。在中國古典詩詞的長流中，扮演著承先啟後的重要角色。她引入西方文論詮釋中國古典詩詞，對新詩亦抱持兼容並包之態度，來往穿梭於古典與現代之間。葉先生講授中國古典詩詞不分職業、不論年齡，多年來致力推廣對兒童的詩歌吟誦教育。教學研究之外，葉先生亦將生活經歷與心境融入創作，傳承千年詩心，縱使歲月坎坷也仍不懈追尋。她一生歷經戰亂、政治迫害、海外飄零，晚年回歸改革開放的中國，持續創作、傳承教學，重系文革中斷的古典詩詞命脈 [3] 。
掬水月在手 的海報
幕後製作
編輯
《掬水月在手》全程採用4K攝影，於2017年4月正式開機至2018年4月殺青，歷時一年間，攝制組輾轉亞洲、北美洲，足跡遍及北京、天津、西安、洛陽、香港、台北、澳門、溫哥華、波士頓等十餘座城市。期間，對葉嘉瑩先生本人進行了17次深度訪談與拍攝，相繼采訪了42位與葉嘉瑩先生的相熟人士。而電影後期製作歷時兩年
⑤ 章子怡主演的《羅曼蒂克消亡史》在何時上映
章子怡主演的《羅曼蒂克消亡史》於2016年12月16日在中國內地上映。
⑥ 如何評價電影《神奇女俠》（Wonder Woman）
在BVS中，蝙蝠俠曾對超人說了這么一句話：
「You're not brave. Men are brave.」（你並不勇敢，人類才勇敢）
看到史蒂夫駕著滿是毒氣彈的飛機駛入長空，鏡頭拉近到他臉龐，他帶著欣慰和豪情，像那類擅長捲入一場魯莽不計後果的冒險的美國人，咧嘴大笑，然後開槍，欣然赴死，彷彿赴一場美麗的約會。
從那一刻起，蝙蝠俠這句沙啞低沉的話就跳入了我的腦海，再回望整部《神奇女俠》，就會發現，盡管黛安娜是當之無愧的第一主角，但是作為綠葉的史蒂夫並未因此失卻魅力，反而難得地和這個氣場強大的半神幾乎平分秋色，共同撐起了這部電影。
在這一點上，要感謝導演派蒂·傑金絲，沒有如外界先前的擔憂那般，把這部電影拍成簡單的「女權主義傳聲筒」。恰恰相反，正因為男女主角的共同出彩，性別平等的觀念以最自然的方式傳遞出來：我做這件事，與我的性別無關，僅僅是因為，我有能力、而且我也應該去做。黛安娜是如此，史蒂夫也是如此。
派蒂以一個女性導演所特有的細膩，將男女主角的性格都刻畫得恰到好處。這並不簡單。仔細想來，黛安娜初入人世時，性格單純，近乎幼稚，她堅持黑白分明的善惡二元論，認為人類本質是善的，只要打倒蠱惑人心的阿瑞斯，戰爭自然會平息。這種孩子氣的想法，假如處理不好，很容易引起觀眾的反感，但派蒂很好地把握了這個「度」，黛安娜雖然單純，但不愚笨，雖然執著，但懂變通，她與史蒂夫以及史蒂夫所代表的人類社會的幾次沖突，都只是點到即止，沒有過分窮究下去，在指揮部里對諸位軍官的斥責是相對激烈的一次交鋒，但也很快被史蒂夫阻斷。既讓觀眾通過黛安娜的視角看到了人類社會的荒謬，並有所反思，又不至於讓觀眾覺得她僅僅是個傻白甜。
突破無人區是神奇女俠整部電影的高光時刻，甚至使得最後和阿瑞斯的「神仙打架」相形失色。前半部戲里女俠目睹了人類社會一個又一個的慘狀，怯懦而草菅人命的軍官激起了她的憤怒，無人區壕塹里民眾的哀嚎也深深刺激了她，只是因為史蒂夫一遍遍的提醒，她才忍耐至今，然而她善良的內心終於驅使她做出選擇：「阻止毒氣彈是你（史蒂夫）的任務，我的任務就是要拯救這些無辜的人。」隨即邁出了壕塹，情緒的鋪墊、爆發一氣呵成，觀眾之前郁積的憤怒與難過，隨著女俠無畏的沖鋒宣洩而出。
近幾年，超級英雄電影都開始以探討超級英雄的權責問題為熱點，試圖更深入挖掘英雄的復雜性，這也使得銀幕上那些熟悉的英雄們臉上越來越陰郁沉重、苦大仇深。然而神奇女俠的這一次邁步喚回了超級英雄電影的初衷，即宣揚人們內心最樸素的正義感。超級英雄最本真的含義至此重新回歸人們的視野： I can not stand the persecution of innocent life. If no one else guards the world, then I will come forward. （無辜的生命慘遭迫害，我不能無動於衷。如果沒有別人保衛這個世界，那麼我將挺身而出）
相比黛安娜，史蒂夫的刻畫其實更考驗功力。因為神奇女俠作為一個半神，她的能力太強大了，強大到幾乎所有問題都能獨力解決。在這種不講道理的強大下，史蒂夫能發揮的餘地似乎很小。BVS里露易絲的「被救的花瓶」命運很大可能復制到史蒂夫身上。
但是派蒂敏銳地抓住了史蒂夫的兩重身份：男性，人類。這兩點都是與黛安娜的「女性半神」身份相對應的。電影實質上是神奇女俠的成長歷程，在黛安娜初入人類社會時，她對這個復雜灰色的世界一片懵懂，史蒂夫實際上是人類社會的代表，塑造著黛安娜對人類的看法。可以說，女俠最終沒有對人類失去信心，和史蒂夫最初對她的引導密不可分。
史蒂夫最大的優點在於知進退，且總能迅速找出當前情況的最優解。這是一個間諜所必備的素質。這種靈活務實的態度，使他沒有那個年代流行的大男子主義毛病，對一個人的評判只看他/她是否有用，而不關心其性別，見識了黛安娜的強大實力，馬上退居二線，做好支援，極端的實用主義反而暗含了性別平等的因子。在上級們驚呼「你怎麼把一個女人帶進會議室」時，史蒂夫卻不以為意，只是關心能否完成任務。
誠然，從黛安娜的價值觀來看，史蒂夫遠算不上一個「好人」——在一個充斥著謊言、殺戮、背叛的世界裡，除了間諜內心的信念支撐，沒人會提醒他們該如何保持自我。更何況，史蒂夫為了完成任務是可以不擇手段的：召集雞鳴狗盜之徒行動，用「美男計」挑逗毒葯博士，更別提戳痛黛安娜的無視傷亡民眾，徑直奔向目標的做法（雖然實情是史蒂夫確實無能為力，但他現實得近乎冷漠的態度才是激怒黛安娜的原因）。
但是，當黛安娜因為殺死「阿瑞斯」（魯登道夫）人類卻仍不停止戰爭，而陷入信念崩塌時，史蒂夫的勇氣則真正顯露出來。他沖黛安娜喊道：
「你以為我不希望把這一切戰爭歸結到一個人身上嗎？你以為我已經多少次看過這些殺戮了，我也想有人來告訴我，人類為何要如此互相殘殺？」
但他仍然說：「重要的不是值不值得，而是你相信什麼。」
這一刻，身為人類的史蒂夫綻放出神性的光芒，他比黛安娜看到了更多殘酷的事實，黛安娜還能有「殺死阿瑞斯」的信念支撐，而史蒂夫從一開始就沒有答案，只能憑自己的信念說服自己堅持下去。正如老話所說：
世界上只有一種英雄主義，那就是認清生活的真相後依然熱愛它。
可以說，黛安娜直到史蒂夫犧牲前，都還只是黛安娜，而不是神奇女俠。因為她的純真與善良是未染俗塵的璞玉，還未被粗糲的現實打磨過。而在她崩潰的那一刻，普通人的史蒂夫比起她更像一個英雄。
於是《神奇女俠》的精神內核與BVS成功連接起來，甚至比起BVS僅僅是蝙蝠俠一句台詞的說明，《神奇女俠》的傳遞更加自然完整。
黛安娜的純真支撐起了影片的前半段，她的勇氣來源於對人類的憐憫和對自身實力的自信，但這還不是真正的勇敢，因為她無法真正體會到人類作為弱者的無力與絕望。而史蒂夫支撐起了影片的後半段的希望，將英雄的第二重含義補全了，他深刻理解到自己作為一個普通個體，在時代大潮下的脆弱無力，但他依然沒有放棄，依然深信自己的哪怕一點點行動，也能將這個社會稍稍掰向好的方向，這是一種更加人性、更加深刻的勇氣。所以在他理解了黛安娜的強大後，才會說出「 我拯救今天，而你拯救世界」這句話。
我知道你的強大能力，但我也依然有我能做到的事，如果能讓這個世界變好一點，那我甘當你騰躍而起的那塊踏板。在拯救世界的道路上，我們沒有高低之分，只有分工不同。
相比起黛安娜的初戀，史蒂夫更多的是黛安娜對人類第一印象的樣板。幸運的是，史蒂夫既展現了人類的復雜性，又保有了人類彌足珍貴的品質，史蒂夫的犧牲不僅成為了黛安娜爆發的契機，也使她完成了從「半神」到「英雄」——亦即真正的神奇女俠——的涅槃。史蒂夫以生命為代價向黛安娜展示了人類的高貴與無畏，使得黛安娜在破除了對人類單純的幻想後，還能繼續相信他們。
至此，半神的黛安娜藉助普通人的史蒂夫踏上了堅實的大地。當神性光環褪去，神奇女俠不再是高懸蒼穹之上的救世主，而是與人類相伴而行的英雄。
「You're not brave. Men are brave.」（你並不勇敢，人類才勇敢）
正是有了人性，神奇女俠黛安娜才有了更堅韌的勇氣。這或許就是蝙蝠俠這句話的真實含義，這也才是我們最初熱愛超級英雄的理由。
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關於影片的缺點，敘事推進的倉促生硬，動作戲慢鏡頭泛濫，以及最後突兀地落腳到「只有愛才能拯救這個世界」的老調子，都已經有人分析過了。而我失望的地方在於，電影對一戰的刻畫還是流於淺薄了。相較於正義邪惡相對清晰的二戰，一戰是真正的「春秋無義戰」，每個參戰國都是為了自己的私慾和野心，將成千上萬的普通民眾趕向戰場，如同屠宰場的肉牛般。「絞肉機」、「毒氣戰」、「無人區」……這些在一戰里涌現的詞彙，每一個背後都有數不盡的血淚和亡靈。但電影仍舊不自覺地將德軍視作邪惡的一方，只展現了協約國民眾的傷亡，卻幾乎對德國民眾的苦難隻字不提，彷彿是一個翻版的二戰而已。即使是女俠，也說德軍是被阿瑞斯蠱惑了，言下之意即是已經將德國打入對立面。唯一能體現戰爭的荒謬和人性普適的只有這句台詞：
英國的香煙給德國人抽，德國的啤酒給英國人喝，兩邊的人都喜歡同一個作家的書。
正因為「無義戰」，從黛安娜這個局外人（神）的眼光看，這樣無意義的同類相殘才更諷刺、更悲涼。而作為後世的觀眾來看，一想到20年後規模更大、殺戮更甚的二戰，對史蒂夫說的「終結一切戰爭的戰爭」更感到痛心悲哀。假如這一切僅僅歸結到某一方的作惡，而忽視了人類普遍的陰暗面，無疑大大削弱了作品批判的力度，「只有愛才能拯救這個世界」的口號就更顯得荒誕空洞。
這部作品最後就不應該讓女俠得出任何「結論」或「解決方法」。史蒂夫在沒有答案的情況下，依然選擇相信人類，這正是電影所傳達的勇氣。女俠作為一個智慧過人的半神，是受到了人類的感召，才選擇站在人類一邊。她願意和人類一同摸索前進的道路，而不再幼稚地提出「殺死阿瑞斯就能解決一切」，理想國已然遠去，所有人都只能依靠自身的力量走下去，在這一點上，神奇女俠是人類的守望者、相伴者，而不是提供答案的宗教神，這才是《神奇女俠》這部電影最大的價值。
（neets.cc）
⑦ 《愛你羅茜》電影分析
影片名：《愛你羅茜》Love, Rosie
製片國家：德國 / 英國
導演：克利斯汀·迪特
主要演員：莉莉·柯林斯、山姆·克拉弗林
上映時間：2014.10
影片開頭：Rosie在Alex的婚禮上發呆，腦海里閃現兩個人共同成長的畫面，他們相遇於幼時，一起寫小紙條，一起玩地球儀，分享彼此的夢，Alex夢到坐在劃艇里用彎彎的漿劃船，覺得自己很遜，殲宴昌Rosie伸出了自己的手，握住Alex的……Rosie開始在婚禮中致辭中……故事進入倒敘。
Rosie在18歲生日會上喝了酒，和Alex情不自禁接了吻，卻不小心被絆倒在地。第二天Rosie醒來後，Alex來訪，言談間，對於昨天的尷尬行為表示想吐，Alex內心的火苗似乎也滅掉了。Alex走向了寶芬妮，Rosie走向了格雷格。Rosie幫Alex出主意追求女孩，「看到對方身上看不到的東西例如soul，並且忽略她」。
學校舞會前，Alex請Rosie幫忙打領帶，Rosie當著Alex的面換禮服，關於男女友誼，Alex說「如果你需要，我永遠都在等你」。舞會上，兩人都有自己的舞伴，彼此間卻火光四射。Rosie看到Alex與寶芬妮激情熱吻，隨後和格雷特開展了尷尬的性活動，避孕套掉在了陰道里。回家的途中，在Alex建議下，兩人籌劃去美國求學。
Rosie拿到波士頓學院錄取通知書之後，發現自己懷孕了。在機場送別Alex時，彼此之間曖昧四射，欲求情人間的接吻，又想保持友誼的界限，這一幕預示著兩人走入不同的軌道。魯比幫Rosie想到辦法，為孩子尋找新的父母，這樣她就能繼續留學。然而在女兒凱蒂出生之後，Rosie 決定當全職媽媽，放棄和Alex一起去波士頓的約定。
Alex得知Rosie懷孕之後，回國看望。Rosie沒有把懷孕生子的事情告訴他，覺得這樣他在異國他鄉還能把她當成以前的Rosie，而不是現在這個奇怪的陌生人。Alex張開了雙手，握住了Rosie的，最終說「我可以做她（凱蒂）的教父嗎？」這一提議，似乎兩人從隱隱約約的曖昧和期待又退回到友情。
Alex回到美國，邊求學邊發展穩定的戀情，Rosie撫養女兒，各自進入穩定的生活，互相分享彼此的經驗。
5年之後，凱蒂長大了，Rosie找了份酒店工作，帶著女兒搬離父母的家，對於性伴侶，Rosie對女兒的解釋是：「他是一個好人，過來幫媽媽忙，僅此而已」。一天，Alex夢見自己變成了一支箭上的金屬箭頭，女友完全不理解，彼時關系已經十分緊張，他想念Rosie，邀請Rosie來看望自己。Rosie帶著期待和女兒一家三口的畫作來到美國和Alex見面，Alex隱瞞了女友懷孕的事情和Rosie玩了祥培一個晚上。Rosie指出了Alex混亂生活的真相，最終兩人以吵架而分手。
Rosie回到英國之後，將女兒的 「三口之家」畫作寄給格雷格，並與之進入由慾望和責任和堆砌起來的婚姻。Rosie結婚那天，Alex告別了混亂的生活。幾個月之後，Rosie看見女兒和竹馬一起玩耍，受到觸動，主動聯系Alex，才知悉他的近況。
又一個五年之後，Rosie的父母變賣財產出去旅行，父親死於旅行途中，Alex回國參加葬禮。墓碑前，Alex說「我是一個搞砸了一切重新來過的孩子」。兩人在墓碑前的擁抱，動人又心酸。
Alex回到美國之後，寫了一封信寄給Rosie，被格雷格截獲，同時而來的是父親去世前的一封信。父親表示，自己實現了人生夢想，鼓勵女兒不要忘了自己的夢想。在父親和女兒的鼓勵下，Rosie決定購買一家屬於自己的旅館。
這時，Rosie發現格雷格有了外遇，兩人分手，Rosie看到了Alex的信。信中說到：兩人之前已經錯過兩次，鼓勵Rosie以及自己「我們不要害怕，要抓住機會」。Rosie打了遲來的電話，但此時Alex已經打算和寶芬妮結婚，寶芬妮是接受Rosie 的建議去波士頓看望Alex後才有了發展。好友魯比鼓勵Rosie去找Alex，因為飛機晚點，直到在Alex婚禮上兩人才相遇，Rosie原本下定決心表白搶氏扒親，只來得及致辭：「選擇一個你真正想和她過日子的人，才是你最重要的決定，因為如果選錯了，你的這一生都會很灰暗。」（這也是Alex信中表達的意思）以及愛的表白：「不管你在哪裡，或者你在干什麼或者跟誰在一起，我都會真誠地、真正的、十分愛你……」。
婚禮中，Rosie的女兒凱蒂被托比親了一下，非常抗拒， Rosie和Alex勸慰這其實很好。Alex說到「如果你現在拒絕他的話，他就會制定他的人生目標，去尋找世界上最完美、最漂亮的女生，然後忘掉你……」，借機說出他們彼此幾次錯過的原因。
Rosie回到英國和好友一起經營自己的旅館，間接見證舊時尷尬事件的先生成為了第一位客人。Alex是旅館的第二位客人，他邀請Rosie跳一支遲到的舞蹈，Rosie說：Better late than never。陽光照在相互擁吻的兩個人的身上，一切終於回到了正軌。
1、18歲的友情愛情
18歲的年紀，青春期末期，正要步入成年，對於愛情是嚮往的、不信任的、恐懼的，就算彼此心意明確，一點點的拒絕就會觸及底線。兩個人十幾年的友情相處，對於關系的變化都在相互試探，但又不夠勇敢。
青梅竹馬的情感一直保持到18歲，兩人在18歲-30歲之間的關系：朋友之上，戀人未滿。
Rosie建議Alex以這樣的姿態追求女孩：「看到對方身上看不到的東西例如soul，並且忽略她」，這是18歲的她對愛情的理解。18歲的Alex對友情的理解：「如果你需要，我永遠都在等你」。
2、性與身體
對於其他的異性夥伴，性是手到擒來，彷佛只是一場身體游戲。對於彼此，卻受限多多，作為soul mate，性反而成為了兩個人交流的限制，這種限制令我感到困惑又迷人，身體在他們的關系轉化中承擔著什麼呢？愛利克·埃里克森認為：在任何階段獲得的力量都會受到超越其自身的必要性的考驗，以便個體可以在下一階段繼續帶著前一階段獲得的力量去冒險。18歲的男女主人公，在彼此的陪伴下，自我同一性獲得了完成，正要進入下一個階段：親密對孤獨。新的階段中，身體和自我必須成為器官模式和核心沖突的主人，在親密的友誼以及身體對抗中面對自我受損的恐懼。這一階段的危險性時個體會既親近又對抗這種親密的、富有競爭性的關系。在對抗與親近中，成年人的責任領域逐漸區分，最終成為了道德感的一部分，這是成年人的標志。很顯然，30歲的他們成為了成年人。
3、性與愛情
剛剛進入成年的人們，對於性有著強烈的好奇，性活動似乎是隨意的，不需要負責任的，而愛情似乎需要承擔更多。男女主人公自從18歲之後，產生過很多次愛欲的感覺，但又因為克制，進入到故作的所謂友誼狀態。而在18-30歲之間他們在努力整合著關於愛情的理解。榮格認為婚姻包括了心理關系的要素，心理關系是有意識的關系，受限於無意識的程度，性是生物性本能的關系。我認為，Rosie第一次去美國時，帶著對於兩個人關系的覺醒（意識化）去的，Alex的覺醒來得晚一些，體現在寄給Rosie的那封信中。在他們各自的婚姻中，證實了當無意識的范圍很窄時，婚姻就不會出自於自由選擇，而是出於對於真實本心的違背，比如本能，比如責任。當性與愛情相結合時，也意味著人格的整合。或者說當他們通過與自己的本心連接，建構起基於本心的愛情的認知和態度之後，他們就進入了真實而坦誠的心理關系。
4、一些隱喻和象徵
求學約定的隱喻：兩人的美國求學之約像是兩人想要進入不同關系的暗示，Alex提出這個建議時，說到「這個地方就是個死胡同」，預示著兩人關系的發展是受到限制的，更加開放的美國或許會是新的關系發展的搖籃。
船的象徵：Alex夢到自己坐在劃艇里用彎彎的漿劃船。在水上行駛的船，象徵著藉助生命本源的力量，尤其是使無疑是本能力量達到目的願望和努力。Alex在陳述這個夢的時候，說到感覺自己很遜，這似乎是一種來自意識的聲音，這個聲音意味著Alex對於評論的依賴，可能會超過了來自無意識深處的聲音。
箭頭的象徵：Alex在哈佛就學期間，夢到自己變成弓箭的金屬箭頭。一般情況下，弓箭是作為整體存在。弓和箭象徵狩獵與戰爭，箭象徵著男性，弓象徵著女性。現代社會中，弓一般代表能量與紀律，箭代表閃電、雨水或權利。沒有弓，沒有箭身，只有箭頭，這似乎意味著Alex遠離了本能，遠離了原我，失去了與阿尼瑪的連接，這些關系的斷裂使他的意識自我失去了方向和目標。
在個案工作中，我們要十分注意來訪者的年齡以及正在處於的心理發展階段，通過來訪者在外部的問題了解他們正在遭遇的心理沖突。當來訪因為愛情的議題來求助時，我們需要了解他們對於愛情與性的態度，並嘗試理解愛情對於個體發展的意義以及重要性。
【英】布魯斯-米特福德、【英】威爾金森，（2014），《符號與象徵》。生活·讀書·新知三聯書店
【瑞士】卡爾·古斯塔夫·榮格，（2017），《人格的發展》。中華書局
【美】愛利克·埃里克森，（2018），《童年與社會》。世界圖書出版有限公司北京分公司