① 末路狂花高清電影
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《末岩型路狂花》是由雷德利·斯科特執導，蘇珊·薩蘭螞棗族登、吉娜·戴維斯主演的公路冒險電影。
② 經典公路冒險驚悚片《末路狂花》，被稱為女性主義電影的經典之作的原因是什麼
《末路狂花》是一部以公路片為出發點的，女性主義電影。
這是一部完全按照女性思維去講述的電影，影片中也是雙女主的出現。片中講述了塞爾瑪和路易斯的一對好朋友一起外出旅行的故事，她們本來放鬆的美好假期，塞爾瑪卻在途中遭遇了壞人的企圖強奸，危機時刻路易斯用槍打死了這個男人。從此她們倆人開始了一出逃亡之旅。
塞爾瑪就是現在標準的傻白甜形象，一個沒有過工作的全職太太，完全成為了男人的附屬品。路易斯則是一個有自己主見的女性，有一個藕斷絲連的男友。她們二人的組合，代表了廣大的女性形象，她們有著共同的願望，渴望著和男性一樣的平等對待。然而一路上的旅途，她們遇到的都是一些，如今我們所說的直男癌的典型。大男子主義，控制欲十足的丈夫，企圖強奸的男人，花言巧語騙錢騙色的男人，還有調戲她們的寂寞男司機。這一切都用女性的角度去看待這些男性形象，是那樣的猥瑣和醜陋。電影在極力的為女性主義發聲。塞爾瑪和路易斯在對丈夫和男友失望過後，被警察逼得走投無路之時，選擇了開車沖向懸崖。
影片代表著女性的獨立，和對社會對女性不公的控訴，在那個美國的60年代，為女性主義發聲還是很少見的，這部影片也被稱之為經典。
③ 末路狂花影評影片分析
從影片的表現手法上來說，在影片《末路狂花》故事開頭就運用了敘事蒙太奇中的平行蒙太奇。用鏡頭展示了露易斯和塞爾瑪准備旅行收拾東西時，運用了平行蒙太奇的剪輯方法，鏡頭在露易斯和塞爾瑪的收拾行李的動作上相互切換，對兩個人進行了對比。
塞爾瑪收拾東西很凌亂，幾乎是有用無用都一股腦地塞在箱子里，說明她是一個很猶豫不決、缺少主見的小女人；但是她雖然沒有主見，可是考慮的非常周到，帶了燈和槍等一切可能會用到的東西。而露易絲則顯得很一絲不苟，幹事非常有條理，並且禪擾在露易斯穿衣服和清理刷牙杯時給了特寫鏡頭，譽襲讓由此說明她是一個很乾練，很有主見的的女人。
影片評價
《末路狂花》是一部以公路電影的類型為形式的女性主義電影。影片中所描繪的旅途，與其說是路易絲對男權社會的復仇之旅，不如說是塞爾瑪的成長之旅，她從穿著性感長裙，到之後的牛仔襯衫，以至到最後與摘下所有女性象徵（耳環、項鏈、手錶）的路易絲款式一樣的牛仔褲，無袖T恤。
這一切都是她從一個無腦無心的家庭主婦，到一個無知者慶局無畏的搶劫犯，到一個大膽的逃犯的「成長」過程，在影片的後半段一直是她在鼓勵看起來有堅強主見的路易絲，直至走向毀滅，這是塞爾瑪的自由之旅，這更是她自主意識的成長之旅。
④ 末路狂花的劇情是什麼
《末路狂花》是由雷德利·斯科特執導，蘇珊·薩蘭登、吉娜·戴維斯主演的公路冒險電影。
影片講述了生活不如意的家庭主婦塞爾瑪和同樣孤獨的女友路易斯去郊旅行散心，卻因意外殺人而逃亡的故事。
末路狂花劇情介紹
小雪的男友強子做生意虧了，欠了一屁股債。小雪想結婚的願望被遙遙無期的擱置了，強子答應小雪，只要把錢還上，就和小雪結婚。於是，小雪進城打工賺錢在娛樂城找了一份工作，其中她認識了帥氣又多金的趙哥。而強子此時和小雪的摩擦增多，他從相信小雪到半信半疑，到最後充滿了疑問。小雪又認識了李朝貴，從此招來強子的強烈不滿，終於強子拋棄了小雪。
自暴自棄的小雪想要做小姐，半途而廢被客人暴打，她求助於趙哥。在趙哥的關心和保護之下，她跟著趙哥走上了詐騙的道路。小雪的虛榮心在這個過程中不斷的膨脹，她賺了錢受到了家裡人的尊重，可是她並不快樂。她不清楚自己到底想要什麼，於是，她會經常找到李朝貴傾訴，而李朝貴也用自己最本真的善良去感染小雪。雖然這種力量微乎其微。幾年後，事業有成的強子到城裡找小姐，結果正好遇到已經完全蛻變後的小雪，就在兩人瘋狂撕扯中，大批警察趕到，一樁樁離奇詭譎的刑事案件終於浮出水面了。
⑤ 《末路狂花》中主角亡命之徒式的人物，最後為什麼選擇死亡
在看完《末路狂花》後，很多觀眾並不明白為什麼主角要選擇鄭薯死亡，我認皮鬧為原因是這樣的：她們不願意再回到傳統的男權社會中去。
就像她們最後沖向懸崖前的對話——向前走，向前。向前隱喻著社會觀念應該向前，她們是笑著駛下去的，也許這段旅行讓她們看到了一種新的生活——一種能夠擺脫男權社會陰影，自由表述想法，得到尊重的生活。
⑥ 《末路狂花》為什麼可以被稱為女性主義電影的經典之作
《末路狂花》被稱為女性主義或女權主義的電影代表作，這部影史留名的經典佳片在豆瓣上獲得了8.7分高分，好於94%劇情片，好於97%犯罪片，是什麼原因讓這部片能獲得這樣的評價呢？
整片幾乎全部的劇情都發生在那輛高速賓士的1966年綠色雷鳥敞篷跑車上，它飛馳著越來越遠也帶著我們主人公姐妹的心飛的越來越遠越來越自由狂野。
綜上所述，《末路狂花》是一部名副其實的女性主義經典之作。
⑦ 《末路狂花》的兩個主角在結尾時為何要選擇自殺呢
影片的最後一募，靈易絲和塞爾瑪被警察包圍，而她們此刻只有兩個選擇，要麼跟警方回去，耍么就是沖下懸崖。這個時候塞爾瑪對開車的露易絲說：「往前走，走」，也就是這樣，在藍天的見證下，讓我們看到了她倆身上閃爍的女性主義的強烈光芒，她們面對萬丈深淵，選擇一路向前，她們以生命的代價去達到擺脫男權社會的不公和壓迫，寧願死去也不願屈服。
其實這一幕也是真正的核心，這一幕的出現才完美的詮釋了影片的真諦，就是用生命的力量也要完成自身的從男權社會到女權主義的轉化，從而使自己能夠解脫和重生。
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⑧ 末路狂花影評
1、末路狂花該片被認為是向男權社會發出抗爭的女性主義基冊電影代表作。
2、生活在沉悶與瑣碎家務中的家庭主婦賽數鎮爾瑪（Geena Davis）與在某間咖啡廳做女侍應生的閨中密友路易絲（Susan Sarandon）對平凡的生活與工作產生厭倦後，結伴一起外出旅遊散心。
3、路上，在某家酒吧外的停車廠， 賽爾瑪險遭無名男子強暴，幸好路易絲及時趕到，拔搏畢宏槍將該男子射殺。驚慌失措的兩人掉頭逃亡，自此踏上不歸路，過程中兩人性格均有了很重大的改變。
⑨ 末路狂花影評！！！急~~~~
嚴格來說，這部電影被歸類為「公路電影」；但是要更上一個檔次，人們會把本片和女性敢於向父權社會提出挑戰掛鉤，甚至走向女權主義傾向，諸如男人都不是好東西的結論；不過我更願意把這部電影看成一個普遍的，慶數作為個人發現自己的一個重要成功（當然沒有「那麼」成功）。
故事很簡單，公路逃亡，遇到各種各樣的人。這么一看這部1991年的電影的確有點老得掉牙，再聽一下裡面的配樂，土就一個字。但是老電影有老電影的好處，比如裡面的布拉得·皮特當時整一個年輕超級小帥哥，要扮演馬路片子的角色真是太好不過了。Michael Madson在裡面也是很有感覺，可惜居然是一個溫順的老公？有點令人跌倒。
Geena Davis在「特工狂花」中的味道在本片中有所顯現，而且兩部電影有點相似之處就是「之前，溫順的家庭主婦；之後，冷酷的殺手（當然在這里沒這么誇張）」。很難說她是不是漂亮，因為其隱含的男子氣蓋讓她的臉甚至有點稜角分明，但是相比Susan Sarandon，Geena已經算美女了，而且很女人了。Susan不說她難看已經很客氣了，而且還很強悍（想一下在Friends中的客串，都是一個耳光接連一個耳光的哈哈）。但是細細品味，她對於女性柔弱面的演繹也非常到位，所以說他們兩個猶如電影中角色的定位，不愧為倆絕對女主角，充滿個性！
並不是因為我是男的所以不想談論女權主義或者「天下男人都是壞蛋」這個異常深刻的話題，只是覺得對於本片的理解完全可以提高到另外一個層面，脫離性別看問題。電影對於兩個主角的描述很恰當，就是因為兩個人前後的轉變，譽州首甚至是互補的：跡握Thelma一開始是一個柔弱的，逆來順受的家庭主婦，一切都要Louise來撐腰；而L是一個男孩子氣十足，敢做敢當的女人，一開始的那一槍來自她的手中一點也不令人意外。
可是就在共同經歷的某些事情之後，有意思的情況發生了：L體現出了女人的軟弱的一面，面對T的錢被偷走她走投無路只有失聲痛哭。這是一個很好的安排，L變得如此真實，之前的那些堅強反而更加深入人心，因為她是一個女人。相反T覺悟到自己的生活完全不應該這樣，她完全可以做另外一個自己，想成為的自己，反過來安慰L。最搞笑得不是T的搶劫商店錄像被老公看到，那個男人臉上痴呆的表情；而是T帶頭把公路警察威脅到哭放進警車後備箱——而我們的L則有點痴呆的聽著T的命令，「Shoot the Radio！」居然把音樂無線電給崩了而不是警察無線電哈哈。
我們一直過著某種生活，但是真的是自己需要的嗎？真的自己想過的生活嗎？L這么強悍，其實這並不是她所要的，她的脾氣是因為以前的創傷造成的一種自我防衛；T真的柔弱嗎？其實她是一個敢做敢當，很灑脫的一個女子只是被那個混蛋大男子主義丈夫壓抑著。我們決不是要每個人去犯罪搶東西來發現自我，在這里，只是一種極端的藝術表現。但是仔細想一下，我們每個人也真的需要用某種機會，來發現自己，挖掘出全新的自己，過自己要過的生活。
電影的結局是悲劇，但又不這么悲傷——因為導演恰到好處的把最後一個畫面給凝固住了（畢竟這不是《絕命終點站》）。對於這個擦邊球，只能說導演大人很狡猾了：犯了罪或者錯誤，從要付出代價；但是從人情角度，我們是怎麼都不忍心讓這兩個可愛的女孩血濺銀幕的。狡猾啊，大大的狡猾。
很小的時候就看過這部電影，但是覺得不可思議：為什麼壞人也可以得到贊揚？還不讓她們死掉？雖然當時對這對姐妹有著一定程度的同情。看來這部電影還真要等到孩子長到一定程度才能給他們看，畢竟很多道理，並不是單純的依靠言語來描述，來教導的。
一般意義上的公路片都充滿男性象徵，甚至是以男性為主要觀眾的電影，但是雷德利·斯科特的《末路狂花》卻選擇了兩個女性作為主角，其用意不可謂不大膽。這部電影在商業上和藝術上的巨大成功，除了充分證明了導演的獨具匠心之外，也肯定了電影中「另類」旅行拍檔的可能性，讓公路電影的類型更加豐富了起來，更是為轟轟烈烈的女性主義運動提供了不能忘卻的記憶。
塞爾瑪和路易絲是一對閨中密友，塞爾瑪是一個平凡的家庭主婦，路易絲則是個有些男子氣概的餐廳女侍。由於為平日無聊的生活瑣事煩擾，兩人相偕開車出遊。路上的她們顯得比平日快樂了許多。尤其是賽爾瑪，跟平時家庭主婦的狀態判若兩人。
在這個時候，塞爾瑪和路易絲的旅程還只是為了擺脫現實生活中的無趣或是無奈而進行的逃避，因此，旅行讓她們興奮的原因就在於未知的前方，當然，未知里也蘊藏著一定的危險。但是讓賽爾瑪和路易絲沒想到的是這危險卻將她們引向了完全不同的一條道路。
在公路邊的一間酒吧里，一個男人與塞爾瑪搭訕，原本只是單純的應酬，但是那男人卻得寸進尺，企圖強暴她。情急之時路易絲趕到，男人雖放開了塞爾瑪，但仍不知悔改，口出誨言，尤其表現出對女性的蔑視，這使得路易絲在盛怒中開槍將他打死。原本這可算是一樁自衛殺人案，但是現場沒有其他人證，兩人在恐懼證據不足會被判重罪下，開始踏上了她們的不歸之路。
《末路狂花》所描繪的旅途，無疑的是兩個女人由被逼到主動對抗整個男權社會的過程。沿途所發生的事或遇到的人，對她們來說大多是危險的，充滿敵意的。就連途中碰到的和塞爾瑪一夜風流的情人，到頭來也不過是個偷人錢財的騙子。
塞爾瑪的這次經歷，在本片中起到了另一個轉折性的作用。為了再次籌集路費，塞爾瑪打劫了一家路邊的商店。這下，原本清白的兩人真的成了負罪在身的嫌犯。接著，兩人把性騷擾她們的司機的卡車打爛，連本來應該是她們避之不及的警察也被毫不留情地戲弄。在這個過程之中，塞爾瑪和路易絲慢慢發現，做與整個男權社會對抗的女戰士更加令她們快樂。同時她們也體會到了，只有對方才是真正能倚靠的對象。但是，選擇往往是要付出代價的，對塞爾瑪和路易絲而言，這個代價可能是她們的生命所無法承受的。因為這個社會畢竟還是一個男權社會，塞爾瑪和路易絲的反抗猶如一現的曇花，雖然美麗，卻註定了短暫。
代表社會權力機器的警察終於追來了，塞爾瑪和路易絲被逼到了路的盡頭。在荷槍實彈的警察大軍面前，兩人以自己的生命為代價，做出了另一種選擇。
⑩ 如何評價雷德利斯科特執導的電影末路狂花
《末路狂花》是由雷德利斯科特執導，蘇珊薩蘭登、吉娜戴維斯主演的公路冒險電影。影片講述了生活不如意的家庭主婦塞爾瑪和同樣孤獨的女友路易斯去郊旅行散心，卻因意外殺人而逃亡的故事。該片於1991年5月24日在美國上映，影片獲第49屆美國電影金球獎電影類劇情類最佳影片提名。
影片評價：《末路狂花》是一部以公路電影的類型為形式的女性主義電影。影片中所描繪的旅途， 與其說是路易絲對男權社會的復仇之旅，不如說是塞爾瑪的成長之旅，她從穿著性感長裙，到之後的牛仔襯衫，以至到最後與摘下所有女性象徵的路易絲款式一樣的牛仔褲，無袖T恤；這一切都是她從一個無腦無心的家庭主婦，到一個無知者無畏的搶劫犯，到一個大膽的逃犯的成長」過程，在影片的後半段一直是她在鼓勵看起來有堅強主見的路易絲，直至走向毀滅，這是塞爾瑪的自由之旅，這更是她自主意識的成長之旅。
影片中的男性被置於另人失望甚至絕望的不光彩的地位，不可理喻的丈夫，無恥的惡棍，不可信任的男友，無情無義的小混混，令人生厭的油罐車司機，唯一看似有同情心的警察也顯得更無奈無力，這一切對塞爾瑪、路易絲來說是危險的，充滿敵意，導致了她們越陷越深的。這種特定環境下只有自己的夥伴是能倚靠的對象。塞爾瑪與路易絲兩人間的情感，是同志間相依為命的革命情感，但亦不能否認其中包含了一定的同性戀的成分。這在之前的公路電影中很少看到。傳統的公路電影，結伴而行的多半是一男一女的情侶，要不然就是氣味相投的哥兒倆，因為只有男女之間的愛情和男人之間的友情被允許出現在這種陽剛味重的，以冒險為主題，以男性觀眾為主要對象的影片中。然而該片的出現，肯定了電影中另類」旅行拍檔的可能性。