㈠ 打算2010年初報考山東師范大學電影學專業的研究生，拜託師哥師姐給點意見！！
1、還可以吧，領軍人物是李掖平老師，所有老師都是文學院以前搞文學、文藝學的，半路出家搞這個。
2、是的。入學之後一周內，導師和學生互選。
3、是的。不用拍片子。山師的電影學，也不會教人家拍片子的，老師們都不懂這個。
4、帶頭人是李掖平（她姓李，不姓張。），其它老師有李超、李宗剛等等。。
李掖平主要研究的是中國現當代文學，半路出家研究電影學，主要搞影視評論，以及影視視聽語言等。
5、不清楚。最起碼要50分以上。都是從高到低擇優錄取的。
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李掖平給我們上過課，我們本科的時候，
她給我們講過中國現代文學史、影視學概論、經典影片鑒賞。
此人的老公是山東省委宣傳部的工作人員，所以她自命不凡。
上課經常自吹自擂。講不了多少東西。
有時候乾脆讓她的研究生來給她代課。
㈡ 山東師范大學研究生，戲劇與影視學電影學方向有哪幾位導師啊！！！
建議你到學校網站或論壇里去查查!!~~不行就打電話到研招辦咨詢!!~~
㈢ 山東師范大學電影學考研參考書目
《英美概況》（新版）萊安方編，大象出版社；《外國文學史（歐美部分）》朱維之等編，南開大學出版社，第三版；《現代漢語》黃伯榮、廖序東主編，高教出版社，增訂版。主要就用這三本書，但是是否每本書都要看，你可以聯系下導師或者現在研一的學長，他們剛剛考過，應該把握的比較准。又因為綜合考試A中含英美概況、文學常識、現代漢語。所以我認為你還應該找些專門介紹文學常識的教材看下。我知道在網路有個文學常識吧裡面有文學常識大全的相關資料，不知對你是否有用，建議去看看，如果感覺很好可以下下來，列印一份，天天翻翻。
㈣ 山東師范大學大一戲劇影視文學專業期末考試各科試題
山東師范大學戲劇影視文學考試真題與答案解析
一：文藝常識卷
1、 填空
2、 我國以戲劇作家名字命名的獎項是曹禺戲劇文學獎。
3、 2011年是魯迅誕辰130周年。
4、 孔雀舞是傣族的民族舞蹈。
5、 五大宮是故宮，克里姆林宮，凡爾賽宮，白金漢宮，白宮。
5、有一部作品，經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事。這是《紅樓夢》。
6、由政府頒布的最高電影獎項是華表獎。
7、美國被稱為「搖滾樂之王」的人是貓王。
8、《十二賽乃姆》是維吾爾族的。
9、《瘋狂的石頭》是第六代導演寧浩的作品。
10、我國最擅長畫馬的畫家是徐悲鴻。
2、名詞解釋（三一律和浪漫主義是2月11號剛講過的題目）
1、三一律
三一律（three unities）是西方戲劇結構理論之一，亦稱「三整一律」。是一種關於戲劇結構的規則。先由文藝復興時期義大利戲劇理論家提出，後由法國古典主義戲劇家確定和推行。要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性.即要求一出戲所敘述的故事發生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節服從於一個主題。法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為「要用一地、一天內完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞台充實。」
2、茅盾
茅盾（1896年7月4日~1981年3月27日），原名沈德鴻，字雁冰。漢族，浙江桐鄉人。中國現代著名作家、文學評論家、文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅者之一，我國革命文藝奠基人之一。1896年7月4日生於浙江桐鄉縣烏鎮。這是個太湖南部的魚米之鄉，是近代以來中國農業最為發達之區，它毗鄰著現代化的上海，又是人文薈萃的地方，這里成就了茅盾勇於面向世界的開放的文化心態，以及精緻入微的筆風。到了「文化大革命」時期，稍稍平穩便秘密寫作《霜葉紅似二月花》的「續稿」和回憶錄《我走過的道路》。茅盾於1981年3月27日辭世。
3、特寫鏡頭
畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其它被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處於次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細微地表現人物畫部表情。它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動。演員通過面部把內心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他對象均能給觀眾以強烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊含著重要的戲劇因素。在一個蒙太奇段落和句子中，特寫鏡頭有強調和加重的含義。
4、《人間喜劇》
1841年，巴爾扎克制定了一個宏偉的創作計劃，決定寫137部小說，分風俗研究、哲理研究、分析研究三大部分，總名字叫《人間喜劇》，全面反映19世紀法國的社會生活，寫出一部法國的社會風俗史。到巴爾扎克逝世時，《人間喜劇》已完成了91部小說。這些小說中最有名的就是《歐也妮·葛朗台》(Eugénie Grandet, 1833) 和《高老頭》(Le Père Goriot, 1835)。
浪漫主義
浪漫主義是文藝的基本創作方法之一，與現實主義同為文學藝術上的兩大主要思潮。作為創作方法，浪漫主義在反映客觀現實上側重從主觀內心世界出發，抒發對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想像和誇張的手法來塑造形象。浪漫主義的創作傾向由來已久，早在人類的文學藝術處於口頭創作時期，一些作品就不同程度地帶有浪漫主義的因素和特色。但這時的浪漫主義既未形成思潮，又不是自覺為人們掌握的創作方法。
3、簡答
1、談一談穿越劇越來越盛行這件事情的看法。（原題，過年放假前講過）
2、談一談科幻電影的藝術特色。（盲區，老師沒講過，失誤之一）
好萊塢科幻片的基本模式
一、背景多樣但內部邏輯嚴格，對於科幻片來說，故事可以發生在過去、現在和未來的任何時候，並且可以在中途大幅度地更換年代，但實際上它要敘述的真正內容所佔據的期限仍然很有限；類似地，科幻故事發生的地點看似不著邊際，但實際上也非常有限。雖然好萊塢科幻片在想像上天馬行空，但它在邏輯規則上卻最為嚴格，講求一個內部真實性統一連貫而不矛盾的虛幻世界。
二、人物塑造比較簡單，好萊塢科幻片大多希望觀眾將注意力集中於特效和情節，因此其人物塑造相比於其它類型片來說是較為簡單。人物的維度較少，表面和內心較為一致，性格沒有變化或只有簡單的變化。但近些年來這種狀況也有所改變，科幻片也開始注重人物性格的塑造，對人物內心的沖突和矛盾以及生活中的苦惱和困難的描述開始加大力度。
三、「激勵事件」往往具科幻因素，比如時間的錯位、外星人的入侵、恐龍公園的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反應。和其它類型片一樣，科幻片的沖突也包括內心沖突、人際沖突、外界沖突（包括社會沖突和更大的環境沖突）這幾個層面，但一般來說，科幻片中最大的沖突是人與大的環境力量的沖突，比如自然災害來襲、外星生物侵略等。
四、推崇的仍然是生命至上、追求正義、珍惜人生這樣傳統而永恆的價值。
好萊塢電影模式
1.奇觀與獵奇
從梅里愛開始，科幻影片就與令人目眩的奇觀密不可分。宇宙太空、宗教神話、異域探險、歷史傳奇、童話世界……在梅里愛的數百部長短不一的影片中，遍布了各種奇觀和幻想。但科幻題材對梅里愛而言，並非科學的延伸，而是藉以呈現景觀的道具。梅里愛的興趣並不在於將電影作為「敘事藝術」來發展。他更為看重的是電影作為奇觀呈現工具的能力。正如喬治·薩杜爾所評價的：「梅里愛利用特技經常是為了使人感到驚奇，它本身成了一個目的，而不是一種表現手段……梅里愛發明的是未來電影的音節，但他應用的卻是莫名其妙的咒語而非表達意思的語句。」
梅里愛使得科幻電影烙上了無法抹去的奇觀胎記，縱觀好萊塢影壇，從1968年的《太空漫遊2001》到1993年的《侏羅紀公園》，從1976年的《星球大戰》到1999年的《黑客帝國》……史詩般的太空旅行場景、幾可亂真的史前恐龍形象、場面宏大的太空戰爭、幻如靈境的虛擬世界……無一不是藉助奇觀效應大賺票房。無數令人嘆為觀止的影像一次次的沖擊觀眾的視網膜，無數次觀眾以為奇觀已經達到了極致而若干年後更大的奇觀卻總是呼嘯而來。或許，好萊塢科幻片如果失去了高科技的特效包裝，那麼它便失去了最精彩的形式；而這個形式一旦被剝離出去，我們會發現它的內容已經所剩無幾——實際上，好萊塢科幻片的內容即在於它的形式，形式便是它的內容。完全的，徹徹底底的奇觀轟炸。
奇觀是電影的本質之一。科幻電影興起的幾十年中，獵艷奇觀的天性驅使著人們湧入影院，把大把大把的鈔票塞入好萊塢的腰包；而好萊塢也看準了科幻電影的斂財天賦，將科幻電影的奇觀特性一次次的強化乃至異化。當觀眾某一天對世界上最不可思議的奇觀報以鼾聲的時候，估計好萊塢視覺系的科幻導演只能將海洛因粉末撒在電影院的空氣中，別無它法刺激觀眾的神經了。
2.與科幻小說
太陽下沒有真正新鮮的事物，科幻的想像力也無法超出柏拉圖為人們畫下的認知洞穴。大師的科幻電影也無非是祖傳的老三樣不斷舊飯新炒。選題集中現象在好萊塢科幻片里尤為明顯，導演基本上是在重復作家的創意。很多具有深遠影響力的影片都來源於著名科幻小說，或完全改編自小說原文，或籍由小說的一些著名情節、片段以及理念來獲得靈感。僅菲利普K迪克一人被改編的電影就包括：1981年《銀翼殺手》、1990年《全面回憶》、1995年《Screamers》、2002年《強殖入侵》、《少數派報告》和2003年《記憶裂痕》。著名美國科幻作家阿西莫夫的經典也大量被搬上銀幕，如1966年《奇異潛航》、1999年《變人》、2000年《黃昏》、2004年《我，機器人》。這也從另一個方面反映了科幻類電影的選題局限。
但不幸科幻電影的藝術水平明顯遜於科幻小說。目前主流題材的科幻電影，其水準基本上只相當於科幻小說的黃金時代（30到60年代）的水準。總體而言，90%的科幻題材集中在外星生物、人造生命、太空歷險、時空異常和機器人等幾個狹小的選題上。縱觀近幾年的科幻大片：《E.T》、《火星入侵者》、《異形》、《獨立日》、《第五元素》、《火星人玩轉地球》、《黑衣人》等屬於反映外星生物的影片；《侏羅紀公園》、《第六日》、《哥斯拉》等是反映人造生命的影片；《太空漫遊2001》、《星際迷航》、《紅色星球》、《人猿星球》等屬於反映太空歷險的影片；《時間機器》、《回到未來》、《時空頻率》、《蝴蝶效應》等反映時空異常；《機械戰警》、《終結者》、《機械英雄》、《人工智慧》、《我，機器人》等是反映機器人的題材……還有一些電影同時綜合了幾種題材，如《星球大戰》同時包括太空歷險和外星人元素，《黑客帝國》是機器人和時空轉換的綜合等等。但幾乎沒有一部作品能跳出臼窠。
究其原因，一方面這幾種科幻題材更適合於搬上銀幕；另一方面，從商業的角度看，這些選題已經成為大眾消費和票房號召的符號，更容易引發出人們對影片的期待和熱衷。如果某個電影是冷僻的太空物理學題材，那麼導演一定要加上足以吸引眼球的噱頭，諸如太空旅行冒險不慎墜入黑洞的邊緣雲雲。
3.人物形象平面化
科幻電影的另一個特點是人物刻畫和表現的模式化傾向，較少有深入的人性揭示和反思。
在大多數的科幻電影中，一般都有一個全能的超級英雄，而這個超級英雄的大部分名額都被男性所佔據，女性只是在其中作為點綴和陪襯。例如《黑客帝國》中的尼奧，《少數派報告》中的喬恩，《我，機器人》中的偵探史普納……他們天生就具備了常人所不及的敏捷和睿智，關鍵時刻總能化險為
㈤ 2018年山東師范大學電影學是統考還是自主命題啊 求助！
是全國統考的，考試大綱在九月13號左右發布，到時可關注勤思教育網進行領取教育學考研大綱，和招生專業目錄。
㈥ 山東師范大學和山東藝術學院，電影學研究生哪個好，哪個更好考一些
山藝好些....畢竟是藝術院校
㈦ 我今年山東師范大學電影學考了355分，第十六名，問一下能進復試嗎我還在工作，不捨得放棄 急！！！！！
不知道，不過每年山師要招10個，其實招進去有15個了，帶電影學的老師李掖平最好了，還有李超·李宗剛·賀彩虹等老師。平老師帶的電影學學生很少，因為她還要帶現當代文學的研究生獲博士研究生。
㈧ 山東師范大學電影學
山東師范大學考研資料
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㈨ 山東師范大學電影學專碩考研參考書
影視學實用教程》李掖平主編，中國海洋大學出版社2010年版；
《鏡與世俗神話：影片精讀18例》戴錦華著
中國人民大學出版社2005年版； 這兩本書 最好有老師講課的筆記
㈩ 山東師范大學電影學和廣播電視藝術學哪個好考
樓上的你扯淡。 誰給你說二級學科就一定比一級學科好考的。 那你得分析當年考生狀況。歷來年限數據。才能把握一定的走向啊。 一級學科二級學科只是一種類別。。 和這個有什麼關系嘛。再說電影學和廣播電視藝術學都是屬於二級學科。他們的一級學科是藝術學。不懂裝懂。