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導演:MarcusMizelle
編劇:MarcusMizelle
主演:庫倫·莫斯、AliciaLeighWillis、SamuelWhitehill、FernandaHay、SilviaKal、JoelHogan、TomAlper、弗雷德里克·基夫、MarcusMizelle、大衛·艾倫·格拉夫、AndrewGolov、BrianCarroll、AnettePuskas、TianaWhitley、AcelinaKuchukova
類型:驚悚、犯罪
製片國家/地區:美國
語言:英語
上映日期:2019-06-22(美國)
片長:80分鍾
又名:欺詐情緣
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作品相關簡介：
《西力傳》中文名《變色龍》由伍迪·艾倫自編自導自演的劇情片，於1983年上映。
該片講述了三十年代轟動美國的一位奇人雷納德·瑞力克的傳奇生平故事。
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作品相關介紹：《變色龍》是2011年上映的印度動作電影，由桑南德·雷迪執導，Jr.NTR、特曼娜·巴蒂亞等主演。該片講述了托尼在一次意外中愛上了尼哈瑞卡，並一直跟隨她，向她求婚，可是尼哈瑞卡已經與一個有錢人訂婚。
❼ 變色龍的資料
http://www.5s5d.com/Models/2005/20050518155513.html
爬行動物是第一批真正擺脫對水的依賴而真正征服陸地脊椎動物，可以適應各種不同的陸地生活環境。爬行動物也是統治陸地時間最長的動物，其主宰地球的中生代也是整個地球生物史上最引人注目的時代，那那個時代，爬行動物不僅是陸地上的絕對統治者，還統治者海洋和天空，地球上沒有任何一類其它生物有過如此輝煌的歷史。在下一頁將簡單介紹爬行動物統治地球的歷史。現在雖然已經不再是爬行動物的時代，大多數爬行動物的類群已經滅絕，只有少數倖存下來，但是就種類來說，爬行動物仍然是非常繁盛的一群，其種類僅次於鳥類而排在陸地脊椎動物的第二位。爬行動物現在到底有多少種很難說清，各家的統計數字可能相差千種，新的種類還在不斷被鑒定出來，大體來說，爬行動物現在應該有接近8000種。由於擺脫了對水的依賴，爬行動物的分布受溫度影響較大而受濕度影響較少，現存的爬行動物大多數分布於熱帶、亞熱帶地區，在溫帶和寒帶地區則很少，只有少數種類可到達北極圈附近或分布於高山上，而在熱帶地區，無論濕潤地區還是較乾燥地區，種類都很豐富。
爬行動物傳統上根據頭骨上顳顬孔的數目和位置分成4大類，這種分類不一定正確反映了彼此的親緣關系，但是使用起來比較方便，所以雖然現在新的劃分方案很多，但是這種傳統的分類仍然常被使用。頭骨上沒有顳顬孔的劃分成無孔亞綱，代表爬行動物的原始類型；頭骨每側有一個下位的顳顬孔的劃分為下孔亞綱，是向著哺乳動物演化的爬行動物；頭骨每側有一個上位的顳顬孔的劃分為調孔亞綱，是海洋爬行動物；頭骨每側有兩個顳顬孔的劃分為雙孔亞綱，是主幹爬行動物，並演化出了鳥類。雙孔亞綱又進一步劃分為較原始的鱗龍下綱和進步的初龍下綱（或總目）。現存的爬行動物除了龜鱉類屬於無孔亞綱，鱷類屬於初龍下綱外，其餘成員均屬於鱗龍下綱。現存的爬行動物中龜鱉類劃分成龜鱉目，鱷類劃分成鱷目，而鱗龍下綱的分目有兩種意見，一種意見是分成喙頭目和有鱗目，有鱗目進一步劃分成蜥蜴、蚓蜥和蛇三個亞目，而蜥蜴亞目和蛇亞目再各自劃分成幾個下目或超科，另一種意見是蜥蜴、蚓蜥和蛇各升級為一個獨立的目，三者再合成一個有鱗總目，其中蜥蜴和蛇下屬的下目或超科則升級為亞目。現存的爬行動物的分科也有不同意見，有些科被另一些專家劃分成幾個不同的科，還有些科歸入哪個亞目也有爭議，而這些目、科的拉丁文名稱甚至各家都有不同的寫法。這里主要介紹現存爬行動物的分類，對於史前爬行動物，只是略微提及，更多有關史前爬行動物的資料，可以參考恐龍網等網上資源。
爬行動物分類列表
無孔亞綱Anapsida：最原始的爬行動物，出現於石炭紀晚期，現存僅存龜鱉類。
杯龍目Captorhinid：最原始的爬行動物，接近於兩棲動物，其中有些原本置於杯龍類的成員現已移入兩棲動物。
中龍目Mesosauria：原始的水生爬行動物，主要生活於二疊紀。
龜鱉目Testudinata：古老而特化的爬行動物，與其它爬行動物的關系尚不明確，其中有兩個亞目從中生代一直延續到現代，與其祖先類型沒有太大的變化。
側頸龜亞目Pleurodira：頸部側向折回殼內，現主要為南半球的淡水龜類，史前分布較廣泛，我國有化石。
側頸龜科Pelomesidae：現分布於非洲和南美洲的側頸龜類，其中一種分布到了阿拉伯半島。
蛇頸龜科Chelidae：現分布於大洋洲和南美洲的側頸龜類，有些種類頸部很長，我國有化石。
曲頸龜亞目Cryptodira：包括現存的大多數龜鱉類，分布廣泛，陸地、淡水和海洋中均能見到。
鱷龜科Chelydridae：分布於北美洲的兩種大型淡水龜，頭大而嘴成鉤狀，性情兇猛。
平胸龜科Platysternidae：僅一種，分布於亞洲，有些類似嚙龜而體型小，分類地位不定，也有人將其歸入嚙龜科、龜科、潮龜科或陸龜科。
龜科Emydidae：主要為新大陸的淡水龜類。
潮龜科Bataguridae：主要為舊大陸的淡水龜類，包括一些我國最常見的龜，常被並入龜科。
陸龜科Testudinidae：陸棲的龜類，分布於澳洲以外的世界各地，包括一些海島。
泥龜科Dermatemydidae：現存僅一種，分布於中美洲，我國有很多化石。
動胸龜科Kinosternidae：分布於新大陸的淡水龜類。
鱉科Trionychidae：外表為皮膚而非角質盾片，主要分布於亞洲淡水中，非洲和北美洲也有分布，而澳洲只有化石。
兩爪鱉科Carettochelyidae：外表為皮膚而非角質盾片的淡水龜類，現存僅一種，分布於新幾內亞和澳洲北部，我國的化石種類無盾鱉可能屬於此類。
海龜科Cheloniidae：生活於海洋中的具角質盾片的大型龜類。
棱皮龜科Dermochelyidae：生活於海洋中的不具角質盾片而為皮膚覆蓋的大型龜類，現存僅一種，是現存最大的龜鱉類。
下孔亞綱Synapsida：即似哺乳爬行動物，是哺乳動物的祖先，生活於古生代晚期和中生代。
盤龍目Pelycosauria：早期的似哺乳爬行動物，是出現於石炭紀晚期的第一批爬行動物之一，滅絕於二疊紀。
獸孔目Therapsida：進步的似哺乳爬行動物，出現並繁盛於二疊紀，於三疊紀進化成哺乳動物，只有少數殘存到三疊紀之後。其中晚期的進步類型與哺乳動物沒有什麼差別。
調孔亞綱Euryapsida：主要是海洋中的爬行動物，出現於三疊紀早期，是雙孔類的後裔，常被並入雙孔亞綱，在白堊紀晚期全部滅絕。
鰭龍目Sauropterygia：包括幻龍、蛇頸龍、盾齒龍等。
魚龍目Ichthyosauria：高度適應海洋生活的爬行動物，體型似魚。
雙孔亞綱Diapsida鱗龍下綱Lepidosauria：較原始的主幹爬行動物，是出現於石炭紀晚期的第一批爬行動物之一，也是現代最繁盛爬行動物，包括現存爬行動物的絕大多數成員。
始鱷目Eosuchia：早期的鱗龍類，是其它雙孔類的祖先，也是生存歷史最長的爬行動物，在新生代早期尚延續了一段時間，也有人將最早的和最完的類型置於新的目。
喙頭目Rhynchocephalia：原始的鱗龍類，絕大多數生存於中生代，僅有楔齒蜥殘存到現代，是現存最原始的爬行動物。
楔齒蜥科Sphenodontidae：現存最原始的爬行動物，僅2種，分布於紐西蘭及附近島嶼。
蜥蜴目Lecertifromes（Sauria）：現代爬行動物種最大的一類，多達4000餘種，分布遍及世界各地，形態多樣。
鬣蜥亞目Iguania：典型的成員背上有鬣鱗，略似楔齒蜥，均四肢完整，不少種類可以變換身體的顏色，並包括一些相貌最獨特的蜥蜴，主要分布於熱帶、亞熱帶地區，樹棲、陸棲或水棲。
美洲鬣蜥科Iguanidae：主要分布於新大陸的鬣蜥，種類繁多，最近常被分成多達8個不同的科。
鬣蜥科Agamidae：舊大陸的鬣蜥，在亞洲和大洋洲最豐富，非洲和歐洲較少，而馬達加斯加島沒有分布。
避役科Chamaeleonidae：即變色龍，最獨特的蜥蜴，主要分布於非洲特別是馬達加斯加島，少數分布於亞洲和歐洲南部。
壁虎亞目Gekkota：包括四肢健全的壁虎和四肢退化的鱗腳蜥等，通常眼睛比較大，眼瞼不能活動。
壁虎科Gekkonidae：蜥蜴中的第二大科，遍及世界各地，包括一些人們最熟悉的爬行動物，也有人將其拆成幾個不同的科。
鱗腳蜥科Pygopodidae：分布限於大洋洲，體型似蛇，無前肢，後肢退化成鱗片狀。
夜蜥蜴科Xantusiidae：分類地位不定的蜥蜴，略似壁虎，但也有人將其置於石龍子亞目，分布於美洲。
雙足蜥科Dibamidae：所知甚少的分類地位不定的蜥蜴，有人將其置於石龍子亞目或自成一獨立的亞目，僅雄性有短的後肢，眼退化，多穴居，分布於東南亞。
石龍子亞目Scincomorpha：蜥蜴中的最大一類，多有典型的蜥蜴體型，但也有些四肢退化。
非洲蜥蜴科Cordylidae：分布於非洲大陸及馬達加斯加島的小科，有些種類有硬的鱗甲，有人將其分成環尾蜥科和板蜥科兩個不同的科。
蜥蜴科Lacertian：舊大陸的陸棲蜥蜴類，以地中海地區為分布中心，也見於歐亞大陸和非洲的其它地區，最北到達北極圈附近。
美洲蜥蜴科Teiidae：新大陸的蜥蜴類，多路棲，少數水棲，有人將其進一步劃分為美洲蜥蜴科和裸眼蜥科兩個科。
石龍子科Scincidae：蜥蜴中的最大一科，包括蜥蜴中約1/3的種類，四肢健全或退化。分布遍及世界各地，但在亞洲南部和大洋洲種類最多，而歐洲，亞洲北部和美洲種類較少。
蛇蜥亞目Anguimorpha：現存種類不多，具有一些與蛇接近的特徵，有可能是蛇類的祖先類型，有人將其與石龍子亞目合並，也有人將其進一步劃分成兩個亞目。蛇蜥亞目包括現存唯一有毒的蜥蜴，現存最大的蜥蜴和生活於海洋中的史前最大的蜥蜴-滄龍。
蛇蜥科Anguidae：包括新大陸的一些有足的蜥蜴和新舊大陸共有的無足蜥蜴，其中有些北美洲的無足蜥蜴有時被單列為蠕蜥科。
異蜥科Xenosauridae：包括北美洲的3種異蜥和我國的鱷蜥，二者也常列為不同的科。
毒蜥科Helodermatidae：包括北美洲的兩種毒蜥，現存僅有的有毒蜥蜴。
婆羅蜥科Lanthanotidae：又稱擬毒蜥科，僅以婆羅州的擬毒蜥為代表。
巨蜥科Varanidae：包括現存體型最大的蜥蜴，但也有些小型種類，主要分布於大洋洲，也見於非洲和亞洲熱帶地區。
蚓蜥目Amphisbaeniformes：穴居的神秘的爬行動物，以前曾並入蜥蜴類，分布於南美洲、非洲以及鄰近地區，多數無足，少數有前肢，可分為1~5科，其中1/3的種僅從單一的標本得知。
蚓蜥科Amphisbaenidae：蚓蜥目最大的1科，包括蚓蜥目絕大多數成員，並可見於蚓蜥目的全部分布區，有人將所有蚓蜥並入本科，也有人將其的部分成員單分出1~2科。
短頭蚓蜥科Trogonophidae：分布於非洲北部、東北部和中東地區的小科，身體橫截面為三角形。
雙足蚓蜥科Bipedidae：分布於墨西哥西北部，蚓蜥目唯一保留有小的前肢的成員。
蛇目Serpentiformes：數量僅次於蜥蜴的爬行動物第二大類群，其分布甚至比蜥蜴更廣泛，除了各種陸地環境外，還遍及印度-太平洋的溫暖海域。
盲蛇亞目Scolecophidia：穴居的小型原始蛇類，分布於世界各溫暖地區。
盲蛇科Typhlopidae：盲蛇亞目種類最多、分布最廣的一科，主要分布於非洲、亞洲南部和大洋洲，少數分布於中美洲。
異盾盲蛇科Anomalepidae：分布於中南美洲的小科，包括一些體型最小的蛇。
細盲蛇科Leptotyphlopidae：分布於美洲、非洲、阿拉伯和印度，體型比盲蛇纖細，包括一些體型最小的蛇。
原蛇亞目Henophidia：大中型的原始蛇類，多分布於熱帶地區，集中分布在亞洲南部到大洋洲一帶，種類不多，有些類群分類爭議較大。
蟒蛇科Boidae：包括現存最大的蛇類，但多數種類沒有那樣大，有後肢殘余，分為蟒和蚺兩大類，分布廣泛。
林蚺科Tropidophiidae：分布美洲熱帶的中型蛇類，以往歸入蟒蛇科。
島蚺科Bolyeridae：僅分布於馬斯克林群島的中型蛇類，以往歸入蟒蛇科。
筒蛇科Aniliidae：僅以南美洲的一個種為代表，中型的原始蛇類。
美洲閃鱗蛇科Loxocemidae：僅以中美洲的一個種為代表，可並入筒蛇科。
倭管蛇科Anomochilidae：以東南亞的兩個種為代表，有時並入筒蛇科或針尾蛇科。
管蛇科Cylindrophiidae：分布於亞洲熱帶地區，有時並入筒蛇科或針尾蛇科。
針尾蛇科Uropeltidae：中型的穴居蛇類，分布於印度南部和斯里蘭卡。
閃鱗蛇科Xenopeltidae：中型的陸棲蛇類，分布於南亞和東南亞。
瘰鱗蛇科Acrochordidae：分布於東南亞和大洋洲的水生蛇類，皮膚鬆弛，善於游泳。
新蛇亞目Caenophidia：包括現存的全部毒蛇和大多數無毒蛇
游蛇科Colubridae：爬行動物的最大一科，包括現存2/3的蛇，世界各大洲均有分布，且為除澳洲以外各地的主要蛇類，成員復雜，多數為無毒蛇，部分為後溝牙毒蛇，亞科很多，劃分混亂，有時有些成員被列為獨立的科。
眼鏡蛇科Elapidae：前溝牙的毒蛇，分布廣泛，在陸地和海洋均有分布，其中在澳洲是主要蛇類，常被分成眼鏡蛇科、海蛇科和扁尾蛇科三個科。
蝰蛇科Viperidae：管牙的毒蛇，分布於澳洲以外的世界各地，常被分蝰蛇科、白頭蝰科和蝮蛇科三個科。
雙孔亞綱Diapsida初龍下綱Archosauria：進步的主幹爬行動物，鳥類的祖先，擁有改進的運動方式和四個室的心臟，出現於三疊紀，為中生代的統治者和最引人注目的古生物，但是中生代結束後只有少數鱷目成員殘存下來。
槽齒目Thecodontia：初龍下綱最原始的成員，僅生存於三疊紀，非常多樣化，可能是其它各類初龍，由於過於龐雜，現常槽齒類打散分成不同的類群。
翼龍目Pterosauria：飛行的爬行動物，生存於三疊紀至白堊紀，有原始的喙嘴龍和進步的翼手龍兩個亞目，包括歷史上最大的飛行動物。
蜥臀目Saurischia：恐龍的兩個目之一，生存於三疊紀至白堊紀，有2~3亞目，包括歷史上最大的陸地植食動物和陸地肉食動物。
鳥臀目Ornithischia：恐龍的兩個目之一，生存於三疊紀至白堊紀，有5個亞目，包括一些相貌比較獨特的恐龍。
鱷形目Crocodylia：水棲的初龍，生存於三疊紀至現代，包括3~4個亞目，多數於中生代結束時滅絕，現存僅真鱷亞目Eusuchia的1~3個科。
鱷科Crocodylidae：現代最先進，體型最大的爬行動物，主要分布於各大洲熱帶水域，可分為長吻鱷、鱷和短吻鱷三個亞科，或升級為三個科。
《變色龍》資料
《多媒體教學支持系統·九年義務教育語文第六冊》人教社
一 著名作家論契訶夫
1.高爾基談契訶夫：
「他憎恨一切庸俗、骯臟的東西，他用一種詩人的崇高的語言和幽默家的溫和的微笑來描寫了人生的丑惡，很少有人在他那些短篇小說的美麗的外衣下面，看出那個嚴厲責斥的含意來。……在他以前就沒有一個人能夠把人們生活的那幅可恥、可厭的圖畫，照它在小市民日常生活的毫無生氣的混亂中間現出來的那個樣子，極其真實地描繪給他們看。」
2.盧那察爾斯基論契訶夫：
「契訶夫異常細心地考察了他周圍的人們的日常生活。在這一點上，他的眼光不但敏銳並且廣闊。……地主、資產階級、小官吏、僧侶、手工業者和農民都在他的作品裡得到了非常細膩而真實的描繪。」
二 關於《變色龍》的主題
1.具有揭露與諷刺的意義。這種說法為多數人公認。
2.荒誕意義。有人認為作品中的人物是荒誕的，事件也是荒誕的，人物關系也是荒誕的。
3.批判意義。作品批判的是無恥、庸俗、無聊。奧楚蔑洛夫和那些小市民一樣，並沒有本質上的區別，他們共同構成了專制制度的社會基礎。批判專制必須先動搖這個基礎。
《變色龍》資料：《變色龍》的取材和構思
契訶夫善於從日常平凡的生活中選取題材。習以為常的事件一經進入他的作品，不僅具有活生生的真實氣氛，而且能寫出社會環境的實質，構成具有時代特徵的生活圖畫，成為獨具特色的俄羅斯社會生活的諷刺史詩。《變色龍》正是這樣，它只選取了社會生活的一個片斷——街頭巷尾極為平常的狗咬人的小事，但是卻表現了一個尖銳的重大的社會問題，即官僚警察是維護統治階級利益的工具，專制制度肆無忌憚地欺壓人民。小事情反映大問題，以小見大，正是契訶夫短篇獨特之處。
《變色龍》的藝術構思是巧妙的。平淡無奇的故事，能引起鬨堂大笑。引人入勝，這是作者根據人物的獨特性格提煉情節的結果。這篇小說的情節是建立在警察制度同廣大人民矛盾的基礎上的。通過警官對首飾匠被狗咬傷的事件的處理，揭發了警察制度同人民的對立，鞭笞瞭望風使舵、反復無常、媚上欺下的奧楚蔑洛夫精神。在短暫的時間內，奧楚蔑洛夫五次變色：最初，他擺出一副公正的面孔，企圖收攬人心，決定懲辦狗的主人，要教訓不遵守法令的老爺。可是作家出人不意，掉轉筆鋒。人群中有人說：「這好像是席加洛夫將軍家的狗」，於是奧楚蔑洛夫馬上改變了態度，替狗辯護起來：「它怎麼會咬著你？難道它夠得著你的手指頭嗎？它是那麼小。」這好像很突然，但完全符合人物性格發展的邏輯。後來巡警猜斷「這不是將軍家裡的狗，」這時他第二次改變了態度：「你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管。」但是巡警對自己的見解懷疑起來：「不過也說不定就是將軍家的狗。」於是警官第三次改變了態度，他聲色俱厲地罵赫留金是「混蛋」，「怪你自己不好！」巡警對狗的主人的兩次推斷，使得警官兩度變色。
將軍家的廚師也對狗的主人進行兩次斷定，但這不是兩種相反的論斷，而是後者比先前更為准確的論斷。這種精心巧妙的安排，產生了動人的藝術魅力。廚師說：「我們那兒從來沒有這樣的狗」，於是警官心裡有了底，顯出威風來：「這是條野狗！……弄死它算了。」他第四次改變了態度。狗的死刑已宣布，即將執行了。可是廚師接著說：「這不是我們的狗，這是將軍哥哥的狗」，警官第五次改變了態度。臉上立即堆起了溫情的笑容，竟然對狗也阿諛起來。情節的跌宕不僅使故事波瀾起伏，吸引讀者，而且深化了人物性格，統治階級看家狗的丑惡面目，躍然紙上。
作者不厭其煩地描寫奧楚蔑洛夫的五次變化的過程，絕不是無意義的重復，這是對人物性格層層展現的方法。……起到推動情節發展，加強戲劇效果的作用。契訶夫在《變色龍》中，通過人物的不斷變色，自我表演，自我暴露，把其放在前後矛盾丑態百出中，進行淋漓盡致地諷刺，嚴峻無情的鞭笞。作家不動任何聲色，不加任何議論，但好惡感情透過紙背，這是契訶夫創作的特點。
《變色龍》資料：《變色龍》的主題分析
張發安
文學作品的主題是作品的靈魂，它是作家在作品中通過描繪現實生活所表現出來的中心思想，具有鮮明的階級和時代的特徵。我們只有明確地認識到了作品的中心思想即主題，才算是把握了作品的精神實質所在。
《變色龍》自選入中學教材以來，評介文章發表了不少。 這些有關評論文章，各自從不同的角度對這篇作品做了深入的解剖，但對主題的認識卻不一致。僅就作品的諷刺鋒芒所指而言，就有好幾種說法，有的說是對「變節分子」（俄國民意黨人）的批判，有的說是「風派」「兩面派」的活寫真；有的說是對小市民習氣的譏諷。對作品的主題的認識，也不統一。1979年《知識》第一期刊登的《諷刺文學的明珠》一文說：「作家就是用了這種善變色的動物來作小說的主題並作了題目」；有的文章單就作品的主人公進行分析，不看全篇，不分析人物之間的矛盾關系，甚至只就主人公奧楚蔑洛夫的語言邏輯（部分對話）進行分析，認定主人公性格特徵是奴性第一，並由此歸納作品的主題是「狗仗人勢」（1980年《語文學習》第3期《談〈變色龍〉的邏輯》）。這個歸納顯然帶有片面性，只概括了作品的部分內容，反映了人物性格的一個側面，因此，它只揭示了問題的一半。從作品的全部內容看，奧楚蔑洛夫的五次變色只是整個故事的一部分，他的奴性只是人物形象性格的一面，另一面最十足的官氣，奴性和官氣在他身上是對立統一的。對將軍而言，是奴性第一：對赫留金來說，則是官氣十足。……他同赫留金的矛盾貫穿作品的始終。作品不僅對他們矛盾關系做了直接的描寫，而且點出矛盾性質是針鋒相對的。
馬克思在《關於費爾巴哈的提綱》一文中指出：「人的本質並不是單個人所固有的抽象物。在其現實性上，它是一切社會關系的總和。」契訶夫的《變色龍》正是這樣，把人物放在具體的矛盾關系中去表現，才達到了典型環境與典型性格的統一，從而使作品人物具有典型性，作品具有了典型意義。同時，我們分析這篇作品，既要分析奧楚蔑洛夫和將軍之間的從屬關系，同時還要分析他同赫留金的矛盾關系，即欺壓與被欺壓的關系。欺壓人對於奧楚蔑洛夫來說，同樣是具有本質意義的，是他的職業所規定了的。他是上層統治者的工具，走狗，「它遇見所有的富人都馴良，遇見所有的窮人都狂吠。」這才是他的本質特徵所在，這才算反映了作品的全貌，才算揭示出作品所存在的主要矛盾關系，才算剖析出「這一個」奧楚蔑洛夫的性格本質，也才算說明了一個問題，即「狗仗人勢，欺壓百姓」。
然而，如果用「狗仗人勢，欺壓百姓」來概括主題，還只是表述了作品所具有的現象內容，還不是作品的真正實質所在。讓我們進一步看看奧楚蔑洛夫和赫留金的矛盾關系：赫留金把法當作一根救命繩，叫喊：「法律上說得明白，現在大家都平等啦！」而奧楚蔑洛夫卻把法律當兒戲，一會兒裝成一個敢於執法的英雄，說什麼「那些老爺既然不願意遵守法令，現在就得管管他們。」一會兒又說什麼「那兒（指彼得堡或者莫斯科）的人可不管什麼法律不法律，一眨眼的工夫就叫它斷了氣。」這些人物對話，在作品中的作用不容忽視，實際上是對沙皇專制主義者作了無情的揭露和尖銳的批判。奧楚蔑洛夫和赫留金的矛盾是作品的基本矛盾，也是當時俄國社會所存在的底層人民強烈要求法制和上層統治者瘋狂實行專制的尖銳矛盾的具體反映，突出地表現在主人公身上，則是以虛假的執法面目來掩蓋它本質的橫暴，這才是《變色龍》這個「兩面派」人物的本質所在，也就是俄國沙皇專制政府的虛偽和專橫的集中表現。契訶夫《變色龍》的鋒芒所指就在這里。
恩格斯在《給拉薩爾的信》中說過「我覺得人物的性格不僅表現他做的什麼，而且表現他在怎麼做……」當我們分析一篇作品的主題時，應該不僅回答「是什麼」的問題，而且要深入地回答「為什麼」的問題。就《變色龍》說，奧楚蔑洛夫的奴性和官氣是怎樣造成的，應該從那個社會去看，把他的惡棍和騙子的行為歸罪於那個社會制度，記入他所生長的環境的總帳上去。
《變色龍》作於1884年，作品發表前，正是俄國民意黨人刺殺亞歷山大二世（1881）之後，亞歷山大三世一上台，在竭力強化警察統治的同時，也搞了一些掩人耳目的法令，給殘暴的專制主義蒙上一層面紗。1880年成立的治安最高委員會頭目洛雷斯·麥里可夫後來當上了內務大臣，這是一個典型的兩面派，人民稱他為「狼嘴狐尾」。這時的警察再不是果戈里時代隨意用拳頭揍人的警棍了，而是打著遵守法令的官腔，干著獻媚邀功的勾當。契訶夫刻畫的警官奧楚蔑洛夫正是沙皇專制警察統治的化身。因此，這篇作品諷刺、揭露的不僅僅是一個普通的孤立的警察，是那個崇拜官爵的俄國社會，是那個窮凶極惡的沙皇專制主義。
根據以上分析，作品的主題應該是這樣的：《變色龍》通過對見風使舵、欺下媚上的警官奧楚蔑洛夫這個沙皇專制統治的忠實走狗的刻畫，巧妙地揭露了俄國警察制度的反動和虛偽，批判了它反人民的實質。
如果上述認識是可取的，那我們還可以引出如下認識：分析任何一篇小說，不應當只從分析主人公的性格出發，去簡單地概括主題；也不應當只看時代背景，持實用主義的態度為我所用；更不應當盲目地以題目代主題。在作品分析中那種簡單地從主人公的形象性格分析為手段而歸納主題的做法，並不是個別現象。我認為，分析一篇作品的主題思想，應當以主人公的性格為主，注意研究分析主人公與其他人物的矛盾關系，並聯系時代背景，結合作者的思想傾向，全面地去分析看待作品的主題，才能挖掘作品的精神實質所在。這是否是個規律，特提出來就教於大家。
《變色龍》資料：內容分析
這篇小說選取了社會生活的一個片斷——街頭巷尾極為平常的狗咬人的小事，卻表現了一個尖銳的重大的社會問題，即官僚警察是維護統治階級利益的工具，專制制度肆無忌憚地欺壓人民。
小說的情節，圍繞著奧楚蔑洛夫在短時間內的五次變色展開。最初，他擺出一副公正的面孔，企圖收攬人心，決定懲辦狗的主人，要教訓不遵守法令的老爺。可是作家出人不意，掉轉筆鋒。人群中有人說：「這好像是席加洛夫將軍家的狗，」於是奧楚蔑洛夫馬上改變了態度，替狗辯護起來：「它怎麼會咬著你？難道它夠得著你的手指頭嗎？它是那麼小。」這好像很突然，但完全符合人物性格發展的邏輯。後來巡警猜斷「這不是將軍家裡的狗」，這時他第二次改變了態度：「你呢，赫留金，受了害，那我們絕不能不管。」但是巡警對自己的見解懷疑起來：「不過也說不定就是將軍家的狗。」於是警官第三次改變了態度，他聲色俱厲地罵赫留金是「混蛋」，「怪你自己不好！」巡警對狗的主人的兩次推斷，使得警官兩度變色。
將軍家的廚師也對狗的主人進行兩次斷定，但這不是兩種相反的論斷，而是後者比先前更為准確的論斷。這種精心巧妙的安排，產生了動人的藝術魅力。廚師說：「我們那兒從來沒有這樣的狗」，於是警官心裡有了底，顯出威風來：「這是條野狗！……弄死它算了。」他第四次改變了態度。狗的死刑已宣布，即將執行了。可是廚師接著說：「這不是我們的狗，這是將軍哥哥的狗」，警官第五次改變了態度。臉上立即堆起了溫情的笑容，竟然對狗也阿諛起來。情節的跌宕不僅使故事波瀾起伏，吸引讀者，而且深化了人物性格，統治階級看家狗的丑惡面目，躍然紙上。
作者不厭其煩地描寫奧楚蔑洛夫的五次變化的過程，絕不是無意義的重復，這是對人物性格層層展現的方法，起到推動情節發展，加強戲劇效果的作用。契訶夫在《變色龍》中，通過人物的不斷變色，自我表演，自我暴露，把其放在前後矛盾丑態百出中，進行淋漓盡致的諷刺，嚴峻無情的鞭笞。作家不動聲色，不加任何議論，但好惡感情透過紙背，這是契訶夫創作的特點。
《變色龍》資料：寫作特點
一 出色的對話描寫
《變色龍》中的對話描寫，以奧楚蔑洛夫為核心，可分為以下幾組：
1.奧楚蔑洛夫與