① 背馬鞍的男孩的介紹
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2008年上映的伊朗劇情類電影，講述了一個男孩花錢僱傭另一個窮男孩為他到處駝東西的故事。本片用戲劇化、荒誕化的手法揭示了人性的陰暗面。
② 一部電影：主人公被賣做奴隸，成了主人兒子的步行工具——馬，每天被主人兒子騎著上學，最後還被釘上了馬
背馬鞍的男孩？
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導演:莎米拉·瑪克瑪爾巴夫
編劇:莫森·瑪克瑪爾巴夫
主演:ZiyaMirzaMohamad、HaronAhad、Gol-Ghotai、KhojehNader、YasinTavildar
類型:劇情
製片國家/地區:伊朗、法國
語言:波斯語、烏茲別克語
上映日期:2008-09-06
片長:101分鍾
又名:兩條腿的馬、Asbe-pa、Two-LeggedHorse
一天一塊錢，財東家的管家為自己雙腿殘疾的小主人找一個強壯的男孩子做「馬」。在蜂擁而來的應征者中，一個精神殘疾的男孩最終勝出，得到了這份一天一塊錢的工作。「馬」每天背著小主人上學放學，而且要忍受小主人暴虐的脾氣和爭強好勝的性格。一位路邊的乞丐小女孩似乎讓兩個人的生活中都出現了亮色，主僕二人都用自己的方式開始追求小女孩，最終小主人在較量中勝出。從此，「馬」便心甘情願的成為一頭牲畜了……本片被稱為《悲慘世界》的伊朗版，由伊朗導莎米拉·馬克馬巴夫導演，她曾因《蘋果》和《黑板》兩部影片而聲名遠揚。該片曾入選多倫多國際影展、釜山影展「亞洲視窗」單元。
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⑤ 奴隸男孩在背了個馬鞍在自己後背上被有錢人家的腿殘疾兒子當馬騎的電影叫什麼名字
背馬鞍的男孩
我看過，很好看，不過有點辛酸的感覺
⑥ 有哪些推薦的伊朗電影
1，《籌款風波》
《籌款風波》是莫斯塔法·塔吉扎德赫執導的伊朗影片，由Bahram Radan、薩蕾·巴亞特主演，於2017年6月17日在上海國際電影節首映。2017年6月，該片獲得第20屆上海國際電影節評委會大獎。
2，《德黑蘭：愛之城》
《德黑蘭：愛之城》是阿里·賈比爾安薩里執導的劇情電影，弗魯格·凱哲貝格里、貝納茲·賈法里等參演，於2018年10月14日上映。
該片講述了三個人近中年、對生活感到幻滅的都市男女，各自渴望著能在這個從未真正接納自己的城市中尋找到愛情的故事。
3，《計程車》
《計程車》是由Jafar Panahi Film Proctions 出品，於2015年02月06日上映的一部紀錄片。由賈法·帕納西執導並主演。
影片講述了一輛黃色計程車行駛在德黑蘭熙熙攘攘的街道上。各種各樣的乘客坐上車，每人都直率坦白地回答了司機的各種問題。
4，《推銷員》
《推銷員》是由阿斯哈·法哈蒂執導，沙哈布·侯賽尼、塔蘭涅·阿里多斯蒂主演的伊朗電影，於2016年5月21日在戛納電影節首映。該片講述一對年輕夫婦因故搬家到新公寓，但一場與前房客有關的事故卻將他們的生活攪得天翻地覆的故事。
5，《背馬鞍的男孩》
《背馬鞍的男孩》是2008年上映的伊朗劇情類電影，講述了一個男孩花錢僱傭另一個窮男孩為他到處駝東西的故事。
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⑧ 背馬鞍的男孩的導演訪談
Q:原始構想從何而來？
A:有天起床我父親把《背馬鞍的男孩》劇本交給我說：「這是我昨晚熬夜寫的，如果你喜歡的話，就拍吧！」讀完後我大感震驚，我問他為何故事如此深沉絕望、激烈暴力？他回答說：「你覺得我可以在伊朗當今這種艱難時局裡寫些什麼？我要如何在一個看似現代其實仍停留在原始的社會，來描述人與人之間的隱晦關系？又或者我該如何表達這個社 會和當局極權主義的關系？」
我整個晚上都告訴自己，這不是我要拍的電影，我不可能拍這種電影，而且讀劇本時，我覺得自己就像個被壓垮的盒子，我無法安撫情緒失控尖叫。最後父親來把劇本拿走，叫我忘掉劇本冷靜下來，但我無法冷靜，我的腦袋無法甩開劇本。它異常激烈絕望，但卻比事實更為真實。它就像場噩夢，但卻在你早上醒來時成真，你根本無處躲。
於是我告訴自己，把眼睛打開好好審視四周。在此之前，我很迷戀達爾文的演化論，我好奇動物如何演化成人類；在我面前的是『兩條腿的馬 理論，探討著人類如何演化成動物。我認為這是角色自己處在權力壓迫下所衍生出的產物。這樣的演化過程並沒結束社會和極權主義之間的關系，中間還涉及很大的私人成分。人與人之間的關系非常細微多變，與雙方所具有的條件無關，即使在婚姻生活中，或朋友、同事之間，這一點都值得探討。我不認為電影中兩人都在利用對方，除非雙方已經改變自己的人性。
Q：為何選在阿富汗拍攝《背馬鞍的男孩》？
A：原因很多。第一，因為伊朗不允許我們在國內拍攝；其次，由於阿富汗的原始樣貌很符合腳本精神；第三，約有一半的阿富汗和我們講同樣的語言，我們有著共同根源，我可以全程用我的母語導片，跟角色溝通。另外還有一點就是，《背馬鞍的男孩》講的是『人的故事，它有可能發生在任何地方，阿富汗只是許多地方的其中之一。
Q：您如何選出兩個男孩主角？
A: 過程很艱難，我走遍阿富汗約10個大大小小的城市找了非常久。我需要的這兩個男孩，不論外型和特質都要和別人不同。尤其是殘疾小僱主的角色，如果沒有人幫他就不能自己移動，但他又必須只靠雙手就能爬樹，要同時找到看來孱弱但卻很有力量的男孩幾乎不可能，尤其那些不幸踩到地雷的孩子不是已經死亡，就是過於孱弱。最後我鎖定北阿富汗地區，找到了殘疾男孩的演員，那時他正在街上乞討。我的經驗告訴我，乞丐都是好演員，每每他們都能提高路人的同情心。
另外，出演男孩吉亞的人，他的行為必須說服我他可以變成一匹馬。最後我在阿富汗中部街頭，發現一個洗車男孩。在電影里，他必須背起一個25公斤的男孩奔跑，但拍攝期預計有兩個月之久。由於他的身體因傷畸形，他既不能跑，也不能背任何東西上肩。為了能順利演出，我們和他練習了40天。開始兩個禮拜後，他跑得還不錯，然後我們給他一個裝滿一公斤鹽巴的背包讓他背著跑，接著我們每天增加一些重量，40天之後，他就能夠背起25公斤的鹽跑好幾公里。對他來說，這樣的練習也是治療，他的畸形矯正了一些。為了融入戲中情節，此後整整一個月，他開始背著男孩往街上跑。之後我們花了許多時間和馬匹相處，讓他能夠了解它們的行為。我要他想像，如果他一出生就是匹馬，他會怎麼吃東西，怎麼睡覺？所有的訓練和排演對我們來說都是段愉快的經驗，我很開心可以看到男孩們把學到的東西，成功內化到自己的角色身上。
Q：這是部暴力電影嗎？
A：有這樣的感覺是因為看這部片會有一種壓力。一種把人變成動物的壓力，一種把人逼到極限的壓力。這是一種漸進的蛻變，因為這部電影講的是暴權對人的行為影響。但這不是好萊塢那種為了提高票房銷售、讓觀眾看得血脈噴張的那種暴力。這是一種會讓敏感的觀眾感到反芻的暴力，若他剛好有暴力傾向，我相信他看完這部片就會放棄他的暴力行為。這部電影就像面鏡子，反映出當代人的暴力靈魂。
Q：但這是小孩子間的暴力，我們之前看的兒童電影都比較詩意。
A：第一，這不是兒童電影，這部片是給普羅大眾看的。其次，小孩子間的詩意和溫柔通常都出現在文學中而不是現實生活。社會學研究已經證實，如果孩子們沒有父母或監護人的監督和陪伴，他們的世界其實是非常危險的。他們可能會持刀在同伴的眼睛前揮舞，或掐著他們的喉嚨久久不放，完全沒想到這樣做會導致什麼後果。我很想在電影院門口寫上警告標語，如果你是為了進戲院觀看富有詩意的兒童電影，那就別浪費寶貴的時間；但如果你對權力游戲的個中滋味有所感觸，你能聽見那些正被馴化的人類哭喊，我們很歡迎你來看這部電影。
Q：您之前的電影角色都沒有正反派，看起來他們就像在演自己。即使是在《蘋果》一片中，囚禁女兒長達11年的父親也沒被定罪。那這部片呢？有所謂好人或壞人嗎？
A：沒有所謂的好人或壞人。電影開始我們只有兩個薄弱的人，一個失業又孤獨，為了賺錢度日必須背著殘疾小僱主上學；另一個是沒有雙腿的十歲男孩，因為父親帶著妹妹到印度求醫，便孤單一人被留在鄉下。
這兩個男孩，一個在肩膀上，一個在權力下，兩人的情況就像他們的僱傭關系。權力是種惡性循環，不論好壞都會一再重復。在這部片里，不是人被認作好或壞，只能說關系是好是壞。
Q：電影其中一個主要議題，涉及了對飢餓和貧困的同情。
A: 何樂而不為？但這不是種構想，這是現實。據聯合國統計，地球上每100人就有15人晚上餓著肚子睡覺。在共產主義垮台之後，世界平衡不在，商業行為主導世界的發展，人開始為了商業存在，而不是商業為了人存在；人成為錢財的受害者，錢財不再是人類追求幸福的手段，這樣的情況無處不在。
Q：您在阿富汗拍片時，有枚手榴彈丟到攝影機前，造成6人受傷。事故是怎麼發生的？
A：手榴彈是那些不喜歡我們家族拍的電影的人所投擲的，他們試著把過錯歸咎在阿富汗的動盪時局。當時我們在街頭拍攝乞討女孩的場景，中午12點一到是我們拍攝最忙碌的時刻，那一場戲約有200多名臨時演員，突然間，一個手榴彈從天而降，導致臨時演員和我的助理等6人受傷。其中一位受傷的人，不幸於兩個月後在醫院死去。如果不是拍攝現場犧牲的馬匹，我可能也不會坐在這接受訪談。
Q：攻擊事件後，您是如何完成這部片的？
A：過程很艱難，當時聯合國和平部隊警告我們有個組織派人來暗殺，我們必須立刻離開避免劇組的傷害再度擴大。為了保護所有人員安全，我們立刻離開了那個城鎮。另一方面，我們也不想向恐怖份子屈服，所以不久後，我們在阿富汗另一個城市完成電影。
Q：您為何想拍電影？
A：世上有許多事是惡劣的，我想藉由我的分享來改變世界，透過我的電影釋輕人類的苦痛。很多苦痛導因於人心，我們都會成為我們想成為的那種人，而電影能夠改變人的想法。這就是我投入電影圈的原因。
⑨ 描寫人性扭曲、陰暗、絕望、壓抑、瘋狂的電影有哪些
人性有時就像這部三觀扭曲的伊朗電影一樣殘酷
從古至今以來，伊朗作為中東和海灣地區乃至全球的伊斯蘭大國。
特殊的地理位置、豐富的油氣資源和非凡的宗教影響力等因素，使其成為了兵家必爭、列強角逐之地。
在如今國際政治中，美國對伊朗的制裁不斷，美總統特朗普上任後，便簽署 「穆斯林禁令」。
暫停向七國普通公民發放簽證，伊朗就是其中之一。
電影的結尾，少爺將吉亞拴在了馬廄，他像一匹馬一樣咀嚼著草料。
發出馬一樣的嘶鳴，你看不出吉亞任何的悲傷。
當管家把找遍全村才得來的馬頭模型套在吉亞的頭上。
他好像真的成為了一匹馬，目光呆滯，安靜地站在原地。
這時候，那個要飯的小女熟練地溜進院子里，一頭鑽進少爺的閣樓里。
此時的吉亞眼裡沒有當初見到小女孩的含情脈脈，亦或說，他更習慣以一匹馬的姿態來看待整個世界…
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