⑴ "孤帆遠影碧空盡,惟見長江天際流"這首詩有什麼特點
故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州.
孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流.
賞析
這首詩是李白初居安陸時所作.出川未久,剛剛結束江南吳越之游的李白,這時結識了長他十二歲的孟浩然,兩人一見如故,在送孟浩然東下揚州時,李白揮筆寫下了這首傳涌千古的傑作.
形勢動、意境闊大是此詩最突出的特點.黃鶴樓在江夏,與廣陵(今江蘇揚州)相距數百里,詩人舉重若輕,將楚地吳天盡收於短短的四句詩中.首句說友人孟浩然辭別黃鶴樓開始東行,次句描寫陽春三月,友人一路江行的旖旎風光．後兩句寫隱沒於碧空盡頭的孤帆和與天相接的江流,則象一條無形的纖繩,縮短了黃鶴樓與揚州在讀者心中的距離,使詩作描繪和包容了廣闊無垠的空間.此詩每句分別各用一個動詞：「辭」、「下」、「盡」、「流」,從不同角度(行者與相送者)表現了時間上的順承關系,給人以流動之感,加上動詞自身給詩句帶來的動勢,使全詩雄渾壯闊,．呈現出一種幽深高遠的意境.
這首送別詩之所以能寫得如此雄渾壯闊,幽深高遠,除詩人的才賦外,還有其客觀上的原因.唐代黃鶴樓處於武昌西黃鶴磯上(今武漢長江大橋武昌橋頭),踞山臨江,得形勢之要,登樓八面來風,憑欄可極目千里,素有「天下江山第一樓」的美譽.登臨送客,足可壯人襟懷,此其一.李白的江南之游結束未久,「煙花三月下揚州」,或許即有他自身的經歷和感受,這時友人繼之而下吳越、之廣陵,自然會在喚起他關於廣陵的種種記憶,因吳越江山在胸.使詩人的詩才橫貫吳楚,所以能、表現出氣象萬千的景象,此其二.李白二十歲後遍游蜀中名山,二十五歲又「仗劍去國,辭親遠游」,足跡幾遍中國東南,江漢平原的遼遠壯闊,江南山水的纖巧秀麗與巴山蜀水的峻峭清雄形成鮮明的對照.看慣蜀中山水的李白,自然會對雄渾廣闊的自然景色有其敏銳的感受和准確的把握,此其三.李白送孟浩然之廣陵時,風華正茂,對前途充滿信心和希望.因此才能把這首詩寫得神采飛揚.同在江夏、同是送別,他晚年所寫的一首《江夏別宋之悌》便顯得異常凄婉.這首詩寫道：
楚水清若空,遙將碧海通.人分千里外,興在一杯中.
谷鳥吟晴日,江猿嘯晚風.平生不下淚,於此泣無窮.
歷盡坎坷的李白,再也沒有「仰天大笑出門去」的神采,送別詩也一改舊時風貌,可見心境與詩境有著密切的關系,此其四.
情意深摯,是這首送別詩的第二個特點.宋方回論李白詩曾說：「最於贈答篇,肺腑見情愫」(《雜書》),《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》一詩的情驚主要表現在後兩句.這里詩人從自己一方落筆,表現出對友人的一片深情.「孤帆遠影碧空盡」有本作「孤帆遠影碧山盡」,或「孤帆遠映碧山盡」.但從抒發感情的角度說,還是通行本的文字最為貼切.可以想見：李白目送友人的一片孤帆漸行漸遠,直到消失在碧水藍天的盡頭,然而李白仍向友人消逝的方向眺望著,在那天水相接處,只有江水在不斷地東流.詩人似乎渴望東流的江水也載著他的深情,伴隨著友人而去.「孤帆遠影碧空盡」的妙處,在於拉開了詩人與孤帆的距離,在詩人的極目遠眺中,充分表現出詩人的惜別之情.而「孤帆遠影碧山盡」,以山做參照物,詩人與孤帆的距離便受到限定.若把「遠影」改作「遠映」,更將船行的情景坐實,限制了讀者的想像和心理感受.李白在另一首題為《送別》的詩中曾寫過這樣類似的詩句：「雲帆望遠不相見,日暮長江空自流」,雖詩語較「孤帆」兩句更為質朴,情緒也較低沉,但以此為注腳,正可體會李白的思維方式與抒情方式,玩味到「孤帆遠影碧空盡」的底韻.
李白這首送別詩的意境,常為後代其他藝術形式尤其是電影藝術所借鑒,許多江邊送別的場面,都設計了征帆愈行愈遠,相送者愈登愈高,最後登上山頂的送行人空對江流的鏡頭.由此亦可見這首詩藝術生命力之強盛.明方孝孺《吊李白詩》雲：「詩成不管鬼神泣,筆下自有煙雲飛.」以此來括總《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》這首送別詩的神韻,也是很合適的.
⑵ 「大橋未久」用日文怎麼寫
日文翻譯為：おおはし みく。
⑶ 求這個女明星的名字，日本的
齋藤飛鳥（さいとう あすか），1998年8月10日出生於東京都，日本女歌手、模特。[1]
2011年8月，通過選拔成為日本女子偶像團體乃木坂46的一期成員[2]，並於2012年2月發行組合首張單曲《ぐるぐるカーテン》出道[3]；2014年4月，作為鼓手參與成立特別樂隊乃木團；2015年2月，成為《CUTiE》雜志首位專屬模特[4]，同年7月從該雜志畢業並成為《sweet》雜志的正式模特[5]。2016年，在組合第15張單曲首次被選為中心成員[6]。
2017年，主演青春電影《那些年，我們一起追的女孩》（日版），飾演早瀨真愛。
⑷ 現在那個電影好看
金剛狼原版、美女與野獸、速度與激情8、金剛：骷髏島等。
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⑸ 這是哪一部影片求大家一定想辦法幫我找到
日劇：我們都是超能者 (2013)
導演: 園子溫 / 入江悠
編劇: 田中眞一 / 若杉公徳(原作)
主演: 染谷將太 / 夏帆 / 真野惠里菜 / 槙田雄司 / 深水元基 / 更多...
類型: 劇情 / 喜劇 / 科幻
製片國家/地區: 日本
首播: 2013-04-12(日本)
⑹ 你聽過哪些好聽的名字
我們平時聽到過的女孩最好聽的名字有哪些呢？看看下面小編例舉的女孩名字你是否也覺得足夠好聽？
聽過最好聽的女孩名字
1、筆畫簡單、朗朗上口的女孩名：名字筆畫少一點，有利於孩子學習書寫自己的名字，並從小培養對於學習的興趣。朗朗上口，則有利於呼喚。
孫藝珍
藝珍二字的簡體筆畫分別為4、9，書寫起來比較簡單，發音為去聲、陰平，悅耳動聽。藝珍一名帶有多才多藝、備受父母珍愛、富貴的意思。
同名名人如韓國藝人孫藝珍，取雙名「藝珍」，是希望女兒才能出眾，也表達了父母對孩子的疼愛。據悉孫藝珍主演的[現在，很想見你]預售率高達28.1%，奪得了韓國電影預售榜冠軍。日前36歲的孫藝珍受訪時表示積極支持#metoo運動，還自曝沒人追，正等待真命天子出現。
葉小西
小字僅3畫，西字僅4畫，聲調為上聲、陰平，親昵好聽。小西是一個比較文藝的名字，帶有小巧、清麗脫俗、文雅、陽光、可愛之義。
盧芊羽
芊羽筆畫搭配為9-6，芊出自成語「鬱郁芊芊」，人名中引申為生機勃勃、富有活力之義。羽出自成語「鏃礪括羽」，比喻人刻苦磨練，力求精進。「芊羽」一名柔中帶剛。
蘇茉
單名茉，以第四聲結尾，簡單好聽。茉是植物名，指茉莉花，清香怡人、美麗迷人，用植物入名可以體現女孩超凡脫俗的氣質和如花似玉的美貌。
聽過最好聽的女孩名字
2、古色古香、意蘊典雅的女生名字：帶有古風韻味的名字能給人帶來美好的感受，並且聯想到相應的詩句，富有詩意和意境美。
師之然
聯想到相關詩句：「眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處」。
之在人名中很少用，一旦出現，一般起緩和語氣的作用。然是「如」、「這樣」的意思，形容女孩上進、有主見。
宛依凝
聯想到描寫美人的詩句：「壚邊人似月，皓腕凝霜雪」。
宛是一個很古老的姓氏，但不是一個大姓，僅作為姓氏就給人一種溫婉、柔和的感受。依凝二字帶有順從、答應、凝聚、集中之義，比喻女孩溫順可愛、專心致志、有領導力。
陳豫瑾
與形容人的風採的詩句有關：「白玉凝素液，瑾瑜發奇光」。
這是一個比較中性的名字，且筆畫較多，豫是快樂、安樂的意思，瑾則指美玉，具有高尚、美麗、耀眼的意思，作為女孩名字寓意安康快樂、明艷動人。
墨黎
使人聯想到詩句：「柳色黃金嫩，黎花白雲香」。
墨是一個比較文藝且不常見的姓氏，取名「墨黎」與「莫離」諧音，做女寶寶名是希望女兒永遠不要和家人分開，能夠一直相親相愛。
⑺ 送孟浩然之廣陵記述文,求了~~100分
黃鶴樓送孟浩然之廣陵李白 ---故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下揚州.孤帆遠影碧空盡， 唯見長江天際流。 這首送別詩有它自己特殊的情味。它不同於王勃《送杜少府之任蜀川》那種少年剛腸的離別，也不同於王維《渭城曲》那種深情體貼的離別。這首詩，可以說是表現一種充滿詩意的離別。其所以如此，是因為這是兩位風流瀟灑的詩人的離別。還因為這次離別跟一個繁華的時代、繁華的季節、繁華的地區相聯系，在愉快的分手中還帶著詩人李白的嚮往，這就使得這次離別有著無比的詩意。李白與孟浩然的交往，是在他剛出四川不久，正當年輕快意的時候，他眼裡的世界，還幾乎象黃金一般美好。比李白大十多歲的孟浩然，這時已經詩名滿天下。他給李白的印象是陶醉在山水之間，自由而愉快，所以李白在《贈孟浩然》詩中說：吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首卧松雲。」再說這次離別正是開元盛世，太平而又繁榮，季節是煙花三月、春意最濃的時候，從黃鶴樓到揚州，這一路都是繁花似錦。而揚州呢？更是當時整個東南地區最繁華的都會。李白是那樣一個浪漫、愛好游覽的人，所以這次離別完全是在很濃郁的暢想曲和抒情詩的氣氛里進行的。李白心裡沒有什麼憂傷和不愉快，相反地認為孟浩然這趟旅行快樂得很，他嚮往揚州，又嚮往孟浩然，所以一邊送別，一邊心也就跟著飛翔，胸中有無窮的詩意隨著江水盪漾。<P> 「故人西辭黃鶴樓」，這一句不光是為了點題，更因為黃鶴樓乃天下名勝，可能是兩位詩人經常流連聚會之所。因此一提到黃鶴樓，就帶出種種與此處有關的富於詩意的生活內容。而黃鶴樓本身呢？又是傳說仙人飛上天空去的地方，這和李白心目中這次孟浩然愉快地去揚州，又構成一種聯想，增加了那種愉快的、暢想曲的氣氛。「煙花三月下揚州」，在「三月」上加「煙花」二字，把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁。煙花者，煙霧迷濛，繁花似錦也。給人的感覺決不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景。三月，固然是煙花之時，而開元時代繁華的長江下游，又何嘗不是煙花之地呢？「煙花三月」，不僅再現了那暮春時節、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時代氣氛。此句意境優美，文字綺麗，清人孫洙譽為「千古麗句」。「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」詩的後兩句看起來似乎是寫景，但在寫景中包含著一個充滿詩意的細節。李白一直把朋友送上船，船已經揚帆而去，而他還在江邊目送遠去的風帆。李白的目光望著帆影，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭，可見目送時間之長。帆影已經消逝了，然而李白還在翹首凝望，這才注意到一江春水，在浩浩盪盪地流向遠遠的水天交接之處。「唯見長江天際流」，是眼前景象，可是誰又能說是單純寫景呢？李白對朋友的一片深情，李白的嚮往，不正體現在這富有詩意的神馳目注之中嗎？詩人的心潮起伏，不正象浩浩東去的一江春水嗎？總之，這一場極富詩意的、兩位風流瀟灑的詩人的離別，對李白來說，又是帶著一片嚮往之情的離別，被詩人用絢爛的陽春三月的景色，用放舟長江的寬闊畫面，用目送孤帆遠影的細節，極為傳神地表現出來了。黃鶴樓送孟浩然之廣陵李白 故人西辭黃鶴樓， 煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡， 唯見長江天際流。這首送別詩有它自己特殊的情味。它不同於王勃《送杜少府之任蜀川》那種少年剛腸的離別，也不同於王維《渭城曲》那種深情體貼的離別。這首詩，可以說是表現一種充滿詩意的離別。其所以如此，是因為這是兩位風流瀟灑的詩人的離別。還因為這次離別跟一個繁華的時代、繁華的季節、繁華的地區相聯系，在愉快的分手中還帶著詩人李白的嚮往，這就使得這次離別有著無比的詩意。李白與孟浩然的交往，是在他剛出四川不久，正當年輕快意的時候，他眼裡的世界，還幾乎象黃金一般美好。比李白大十多歲的孟浩然，這時已經詩名滿天下。他給李白的印象是陶醉在山水之間，自由而愉快，所以李白在《贈孟浩然》詩中說：「吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首卧松雲。」再說這次離別正是開元盛世，太平而又繁榮，季節是煙花三月、春意最濃的時候，從黃鶴樓到揚州，這一路都是繁花似錦。而揚州呢？更是當時整個東南地區最繁華的都會。李白是那樣一個浪漫、愛好游覽的人，所以這次離別完全是在很濃郁的暢想曲和抒情詩的氣氛里進行的。李白心裡沒有什麼憂傷和不愉快，相反地認為孟浩然這趟旅行快樂得很，他嚮往揚州，又嚮往孟浩然，所以一邊送別，一邊心也就跟著飛翔，胸中有無窮的詩意隨著江水盪漾。「故人西辭黃鶴樓」，這一句不光是為了點題，更因為黃鶴樓乃天下名勝，可能是兩位詩人經常流連聚會之所。因此一提到黃鶴樓，就帶出種種與此處有關的富於詩意的生活內容。而黃鶴樓本身呢？又是傳說仙人飛上天空去的地方，這和李白心目中這次孟浩然愉快地去揚州，又構成一種聯想，增加了那種愉快的、暢想曲的氣氛。<P> 「煙花三月下揚州」，在「三月」上加「煙花」二字，把送別環境中那種詩的氣氛塗抹得尤為濃郁。煙花者，煙霧迷濛，繁花似錦也。給人的感覺決不是一片地、一朵花，而是看不盡、看不透的大片陽春煙景。三月，固然是煙花之時，而開元時代繁華的長江下游，又何嘗不是煙花之地呢？「煙花三月」，不僅再現了那暮春時節、繁華之地的迷人景色，而且也透露了時代氣氛。此句意境優美，文字綺麗，清人孫洙譽為「千古麗句」。「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。」詩的後兩句看起來似乎是寫景，但在寫景中包含著一個充滿詩意的細節。李白一直把朋友送上船，船已經揚帆而去，而他還在江邊目送遠去的風帆。李白的目光望著帆影，一直看到帆影逐漸模糊，消失在碧空的盡頭，可見目送時間之長。帆影已經消逝了，然而李白還在翹首凝望，這才注意到一江春水，在浩浩盪盪地流向遠遠的水天交接之處。「唯見長江天際流」，是眼前景象，可是誰又能說是單純寫景呢？李白對朋友的一片深情，李白的嚮往，不正體現在這富有詩意的神馳目注之中嗎？詩人的心潮起伏，不正象浩浩東去的一江春水嗎？總之，這一場極富詩意的、兩位風流瀟灑的詩人的離別，對李白來說，又是帶著一片嚮往之情的離別，被詩人用絢爛的陽春三月的景色，用放舟長江的寬闊畫面，用目送孤帆遠影的細節，極為傳神地表現出來了。
⑻ 大橋未久《女忍》結局是跟片頭呼應的嗎那個老頭到底是什麼人!
應該是忍者裡面的反派吧。
⑼ 北野武有哪些經典的作品
北野武，大學未畢業就輟學開始在日本演藝界發展，最開始是在廣播和電視台說相聲，還得了一個優秀相聲獎，後來又開始了搞笑事業，和塔摩利、秋刀魚並稱為「日本搞笑三巨頭」。之後在電視台初綻頭角的他開始慢慢接觸一些小角色，從1981年飾演一個警官開始，一直到1989年他自導自演了電影《凶暴的男人》，之後便一發不可收拾的開始了他的導演之路。
接下來我來推薦幾部北野武的電影：
1
《凶暴的男人》
8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界
作為北野武執導的第一部影片，可以說是北野武暴力電影系列的開端，影片的故事圍繞一個正直剛硬的警察展開，隨著故事的發展，警察內部與罪犯勾結的內幕被揭示出來。在本片中，北野的個人風格已經初露端倪，他將暴力與死亡這兩個主題發揮得淋漓盡致。
雖說是暴力電影，可看到某些場景又不免引人發笑，讓人感到辛酸。男人的暴力又何嘗不可帶有女人的柔美，於是看到傷心處，也不免掩面暗泣。
2
《那年夏天，寧靜的海》
8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界
這是一部安靜的電影，幾乎寂靜。一個夏天，一片海灘，幾乎沒有語言交流的人物，因為主角都是不能說話的殘疾人。影片主要講述了聾啞人「貴子」陪伴同樣是聾啞人的戀人「茂」學習沖浪的故事，無聲的世界，無聲的愛情，相遇在無聲的流域。
這是個看似傻子的世界，可是沒人能說清楚，傻子看到的世界是什麼樣子，也許並不像我們想像的那麼不堪，反而是非常唯美的。
3
《壞孩子的天空》
8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界
影片講述兩個問題少年在青春的交叉路口不停的失去和尋找理想的過程。這是一部北野武親自編撰劇本、承擔導演以及剪輯的半自傳電影。雖然號稱青春電影，卻並沒有常見的勵志題材和明快氣息，反而基調灰暗，帶著悲劇色彩。
壞孩子的世界是怎樣的呢？正如影片尾的台詞一樣「我們完蛋了嗎？」，「傻瓜，還沒開始呢？」，在這樣一個對未來充滿了信心的話語里，希望依然存在。
4
《花火》
8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界
憑借該片，北野武再一次聲名大振，獲得了威尼斯影展金獅獎及蒙特里爾影展最佳導演獎，世界各地媒體紛紛將他與黑澤明並列，甚至被譽為日本電影復興的旗手。《花火》也成為日本電影第二次高潮的代表作。這是自1951黑澤明的《羅生門》，1958稻垣浩的《無法阿松的一生》獲金獅獎以來相距39年第三個獲此殊榮的日本人。影片講述了刑警西為了妻子和搭檔遺孀，向黑社會借高利貸、搶劫銀行還債、殺死追債人、走向不歸路的故事。
影片中打人、踢人、殺人的血腥場面繁多，而且這些暴力往往是突然間滿不在乎地發生的，令人不寒而慄。但是，這種暴力又是在所愛的人物、事物受到危害時爆發的暴力，使觀眾能夠接受。這與那些單純宣揚暴力的影片截然不同。可以說，這是從被那些對於他人的痛苦無動於衷的人激起的憤慨中孕育出的一部影片。
5
《座頭市》
8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界
日本有很多關於座頭市的影視作品，其中勝新太郎在一部時代劇中塑造出了經典的盲俠形象，而這次，享譽世界的北野武自導自演這一擁有快捷拔刀術的傳奇英雄。
正如同電影里的座頭市外冷心熱，對勞動人民充滿了感情一樣，現實中的北野武也把他對鄉土、對人民的感情融入進了這部電影。這也許不是他風格最強烈的作品，但絕對是他所執導的最「日本」的電影。
6
《玩偶》
8部經典作品，帶你走進「暴力」北野武的溫情光影世界
北野武執導的愛情片，影片依照季節分別講述了三個愛情故事。北野武希望通過影片完整呈現日本四季的景緻，從11月悄悄開始拍攝、第二年4月拍攝完成，將日本秋季的紅葉、冬天的雪、櫻花盛開的春天以及海邊的景色都收錄新電影之中。
北野武拍攝的少有的愛情片，題材難得，景色很美。
⑽ 黃鶴樓送孟浩然之廣陵賞析 在線等
這首詩是李白初居安陸時所作。出川未久，剛剛結束江南吳越之游的李白，這時結識了長他十二歲的孟浩然，兩人一見如故，在送孟浩然東下揚州時，李白揮筆寫下了這首傳涌千古的傑作。
形勢動、意境闊大是此詩最突出的特點。黃鶴樓在江夏，與廣陵(今江蘇揚州)相距數百里，詩人舉重若輕，將楚地吳天盡收於短短的四句詩中。首句說友人孟浩然辭別黃鶴樓開始東行，次句描寫陽春三月，友人一路江行的旖旎風光．後兩句寫隱沒於碧空盡頭的孤帆和與天相接的江流，則象一條無形的纖繩，縮短了黃鶴樓與揚州在讀者心中的距離，使詩作描繪和包容了廣闊無垠的空間。此詩每句分別各用一個動詞：「辭」、「下」、「盡」、「流」，從不同角度(行者與相送者)表現了時間上的順承關系，給人以流動之感，加上動詞自身給詩句帶來的動勢，使全詩雄渾壯闊，．呈現出一種幽深高遠的意境。
這首送別詩之所以能寫得如此雄渾壯闊，幽深高遠，除詩人的才賦外，還有其客觀上的原因。唐代黃鶴樓處於武昌西黃鶴磯上(今武漢長江大橋武昌橋頭)，踞山臨江，得形勢之要，登樓八面來風，憑欄可極目千里，素有「天下江山第一樓」的美譽。登臨送客，足可壯人襟懷，此其一。李白的江南之游結束未久，「煙花三月下揚州」，或許即有他自身的經歷和感受，這時友人繼之而下吳越、之廣陵，自然會在喚起他關於廣陵的種種記憶，因吳越江山在胸。使詩人的詩才橫貫吳楚，所以能、表現出氣象萬千的景象，此其二。李白二十歲後遍游蜀中名山，二十五歲又「仗劍去國，辭親遠游」，足跡幾遍中國東南，江漢平原的遼遠壯闊，江南山水的纖巧秀麗與巴山蜀水的峻峭清雄形成鮮明的對照。看慣蜀中山水的李白，自然會對雄渾廣闊的自然景色有其敏銳的感受和准確的把握，此其三。李白送孟浩然之廣陵時，風華正茂，對前途充滿信心和希望。因此才能把這首詩寫得神采飛揚。同在江夏、同是送別，他晚年所寫的一首《江夏別宋之悌》便顯得異常凄婉。這首詩寫道：
楚水清若空，遙將碧海通。人分千里外，興在一杯中。
谷鳥吟晴日，江猿嘯晚風。平生不下淚，於此泣無窮。
歷盡坎坷的李白，再也沒有「仰天大笑出門去」的神采，送別詩也一改舊時風貌，可見心境與詩境有著密切的關系，此其四。
情意深摯，是這首送別詩的第二個特點。宋方回論李白詩曾說：「最於贈答篇，肺腑見情愫」(《雜書》)，《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》一詩的情驚主要表現在後兩句。這里詩人從自己一方落筆，表現出對友人的一片深情。「孤帆遠影碧空盡」有本作「孤帆遠影碧山盡」，或「孤帆遠映碧山盡」。但從抒發感情的角度說，還是通行本的文字最為貼切。可以想見：李白目送友人的一片孤帆漸行漸遠，直到消失在碧水藍天的盡頭，然而李白仍向友人消逝的方向眺望著，在那天水相接處，只有江水在不斷地東流。詩人似乎渴望東流的江水也載著他的深情，伴隨著友人而去。「孤帆遠影碧空盡」的妙處，在於拉開了詩人與孤帆的距離，在詩人的極目遠眺中，充分表現出詩人的惜別之情。而「孤帆遠影碧山盡」，以山做參照物，詩人與孤帆的距離便受到限定。若把「遠影」改作「遠映」，更將船行的情景坐實，限制了讀者的想像和心理感受。李白在另一首題為《送別》的詩中曾寫過這樣類似的詩句：「雲帆望遠不相見，日暮長江空自流」，雖詩語較「孤帆」兩句更為質朴，情緒也較低沉，但以此為注腳，正可體會李白的思維方式與抒情方式，玩味到「孤帆遠影碧空盡」的底韻。
李白這首送別詩的意境，常為後代其他藝術形式尤其是電影藝術所借鑒，許多江邊送別的場面，都設計了征帆愈行愈遠，相送者愈登愈高，最後登上山頂的送行人空對江流的鏡頭。由此亦可見這首詩藝術生命力之強盛。明方孝孺《吊李白詩》雲：「詩成不管鬼神泣，筆下自有煙雲飛。」以此來括總《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》這首送別詩的神韻，也是很合適的。