① 微信營銷是怎麼樣的一個系統，今天公司老總問，他准備在線上搞推廣，我也不是非常懂
通俗點就是手機移動營銷
微營銷是以移動互聯網為主要溝通平台，配合傳統網路媒體和大眾媒體，通過有策略、可管理、持續性的線上線下溝通，建立和轉化、強化顧客關系，實現客戶價值的一系列過程。中國互聯網協會網路營銷工作委員會專家委員杜紅超先生提出，從操作理念上，微營銷更強調「潛移默化」、「細節入微」和「精妙設計」。微營銷的核心手段是客戶關系管理，通過客戶關系管理，實現路人變客戶、客戶變夥伴的過程。微營銷的基本模式是拉新（發展新客戶）、顧舊（轉化老客戶）和結盟（建立客戶聯盟），企業可以根據自己的客戶資源情況，使用以上三種模式的一種或多種進行微營銷。他總結的微營銷九種標准動作是，吸引過客、歸集訪客、激活潛客、篩選試客、轉化現客、培養忠客、挖掘大客、升級友客、結盟換客。
微營銷實際就是一個移動網路微系統，微營銷=微博+微視（微電影）+個人微信+二維碼+公眾平台+公司微商城。微營銷就是將線上線下營銷整合起來，線下引流到線上支付，線上引流到線下（實體店面）瀏覽。
② 很久之前的日本機器人動畫
《大都會》這幅三聯畫與德國一個名叫昂特姆豪斯的小鎮有關。1891年12月2日凌晨1點，奧托·迪克斯出生在昂特姆豪斯鎮一間普通的房子里，隔壁是座古老的哥特式教堂。昂特姆豪斯作為小州郡中的小城鎮，擁有牢固的社會結構，這里的每個人都相互熟知，甚至，誰是上層社會的人都是依據教堂的公告來確定的，此所謂「上帝所賜」。每個市民都把遵紀守法視為自己的職責，一些私人的慈善機構還會向那些貧困的人提供最低限度的社會保障。
迪克斯的父親在一家鑄造廠當鑄工，差不多算社會的最底層了。當時羅伊斯河的地方統治者是亨利十四世親王。迪克斯的父親沒有經濟能力讓迪克斯接受繪畫方面的教育，但幸運的是，親王伸出了援助之手，唯一的條件是這男孩首先得學些像樣的行業知識。於是，迪克斯13歲時離開了學校，花了4年時間給人當學徒，逐漸成長為一名裝飾藝術家。
終於，迪克斯走出小鎮來到德累斯頓，進入一所藝術工藝學校學習。這里是德國薩克森邦的首府，一個藝術中心。1915年，迪克斯參軍入伍，飽嘗了各種條令帶給他的痛苦，一度處於精神崩潰的邊緣。在他眼前時常出現各種悲慘的景象——恐懼、毀滅和死亡。他再也無法畫那些符合世俗規范和傳統審美原則的畫，正如他將瘸腿的退伍軍人繪制在左邊那幅畫板上一樣。也許，盡管藝術家從未親口說過——他就是想要與資產階級的那種安全、秩序、舒適、安逸背道而馳。
戰爭結束後，迪克斯居住在德累斯頓和杜塞爾多夫，後來搬到柏林，在這座擁有400萬居民的大城市裡，他逐漸成了一位名人。1927年，他在德累斯頓學院獲得教授職位，那時他才從這里畢業僅5年。盡管他是在柏林獲得成功的，但他還是義無反顧地回到了自己熟悉並喜歡的城鎮。與此同時，他畫出了《大都會》三聯畫的草圖，最後在學院的個人工作室里正式完成了這幅畫。這幅畫充滿了個人體驗，同時也描摹出了20世紀20年代德國人的典型情緒。
瘸腿的人們
雖然《大都會》畫於第一次世界大戰停戰10年之後，然而畫中的戰爭痕跡卻十分明顯——右邊畫板上，一個沒有腿的男人坐在地上，有的只是一張經過外科手術才得以將就的殘缺臉孔；左邊畫板上，一個身著灰綠色制服的男人躺在地上，身前站著一名因戰爭丟掉了雙腿的退伍兵，他安著假肢，拄著拐杖。
已經過去的戰爭仍然帶給人步步緊逼的危機感，這並非僅表現在迪克斯的繪畫中，在當時的書籍、日記和雜志中也比比皆是。1928年路德維格·雷的小說《戰爭》出版；1929年埃里希·雷馬克創作了《西線無戰事》；1927年8月，亨瑞·格拉夫·凱斯勒——外交官兼作家、學者在他的日記中寫道：「今晚去看了一場美國的戰爭片《光榮的代價》，彷彿我曾親眼見過那個時代……」
「戰爭」、「士兵」以及「軍事」一時間成了魏瑪共和國議會爭論的關鍵詞。當右派指責鎮壓社會叛亂失敗是一種恥辱時，左派則認為普魯士人的軍國主義要為其所製造的災難負責；當右派看到社會主義黨派正在將社會朝無政府主義方向領進時，左派也看到了一場新的戰爭威脅因右翼勢力的民族主義、種族政治而萌生。最後，代表著普魯士軍國主義傳統的興登堡於1925年成為德意志帝國的總統，這標志著右派勢力的獲勝。3年後，迪克斯在他的《大都會》聖壇裝飾畫中畫進了殘廢的士兵們。
若要把迪克斯作品的主題當做政治的宣傳品來理解是靠不住的，至少這不是他的初衷。長期以來，迪克斯被他戰時的種種經歷——那些可怕的、毀滅性的記憶糾纏、折磨著，瘸子的形象就是這種記憶的說明。這一意象不僅僅對迪克斯來說是真實的，德國的藝術再也沒有哪個時期像魏瑪共和國時代一樣，產生了那麼多的瘸子形象。這一形象同樣經常出現在文學作品中。埃里希·凱斯特納的城市小說《法比安》（Fabian，1931）中，有些段落簡直可以看作是對迪克斯畫里那個殘廢軍人的註解。法比安是凱斯特納小說中的一個英雄人物，小說中有這么一段描寫：「殘廢的士兵們還躺在露天矮棚里，遍地都是沒了胳臂和腿的人，被嚴重毀壞了面孔的人，沒有鼻子或嘴的人。護士們為了把流食喂進他們的肚子，居然用細玻璃管從他們臉上的傷口捅進去，有些多餘的棉紗會進入傷口裡去，使得傷口扭曲變形，好像臉上被重新造出一張嘴似的。可是，嘴，應該是能夠笑、說和喊叫的。」
黑人
貶低黑人的詞是「黑鬼」。1927年將世界引入噩夢的那位政治人物——阿道夫·希特勒在他的書《我的奮斗》中聲稱：「如果滿世界都是黑鬼，那我們作為人類所擁有的美和高貴……將喪失殆盡。」當時許多德國人也是這么想的。「黑鬼」和猶太人威脅著德國種族，但是在魏瑪共和國時期，黑人，標志著美國身份，是新世界的預告者。在大戰之前，歐洲人把美國當做殖民地來看待，他們看不起美國人，認為他們不過擁有一大片未開墾的荒地。這種看法也表現在對待美國文化的態度上：他們的音樂、繪畫和文學在哪裡呢？
第一次世界大戰快結束時，美國出人意料地躋身於少數幾個擁有世界力量的國家之一。其工業的發展水平已趕超了歐洲，製造業領域一整套的觀念、經營管理模式成為歐洲工業家追求的理想。從生活到外交，美國人的一切標准都受到了尊重。然而，來自美國的最重要的影響是它全新的生活方式。伴隨著的還有音樂領域中來自黑人的一種流行傾向：爵士樂。
爵士樂是在20世紀20年代傳入德國的。
當時的衛道士們並不認同這種音樂，許多音樂批評家，只要他們真正去關注這種音樂，就會被誤解、被憤怒的指責聲包圍。然而，評論家們怎能逃避對這種音樂的關注呢？1927年，爵士樂被搬上了大劇院舞台，並且在德國50家劇院上演。無秩序、無意識、嘈雜的聲音正好再現了某種生活的經驗：電話鈴聲、警報的嚎叫聲、機器的轟鳴聲。在畫中人物——那個黑人爵士樂小提琴家的伴奏下，一句歌詞這樣唱道：「新的世界穿越大洋而來，引領著古老的歐洲跳起了舞。」
查爾斯登舞
膝蓋靠攏，兩腳分開——那對男女跳的只可能是西迷舞或查爾斯登舞。這兩種舞都是當時最新潮的，全來自美國。
據柏林著名作家沃爾特·K（Walther Kiaulehn）所言，上世紀20年代的時候，特別是在大城市，「一場瘋狂的舞會能夠沖走所有的勞累和疲倦。」人們不僅僅在酒吧或俱樂部跳舞，也在家中跳，這要感謝1925年留聲機和唱片的大量生產。跳查爾斯登舞成了那些經常出入酒吧和夜總會的女人們的時尚。一些時代性的文字想將跳舞的狂熱與20年代的焦慮感聯系起來，這種焦慮感反映出當時處於火山口邊緣的搖搖欲墜的社會狀態。熱衷於表現社會的畫家們捕捉到了這種情緒，無論是馬克斯·貝克曼、喬治·格羅西、奧托·迪克斯還是卡爾·胡佛，他們筆下的夜總會和狂歡的宴會，與瘸子一樣，都是他們作品中反復出現的形象。只是在這幅畫里，跳舞的人看起來並不是快樂、滿心歡喜的，相反卻令人感到厭惡和不安：在迪克斯的畫里，沒有一個人是面帶微笑的。
等候室
魏瑪共和國時期，德國社會的典型特徵是持續的政治斗爭，美國人的影響，興隆的劇院，各種相互擠壓、混合的政見和藝術，對娛樂的狂熱情緒。人們普遍沒有安全感，總感覺好像有事情即將發生。新的共和國產生於帝國的土崩瓦解中，隨著帝國的解體，原有的政治和社會基礎也隨之瓦解。人們彷彿被放置於臨時的存在狀態中，就像身處一個巨大的「等候室」 里一樣。
在迪克斯的三聯畫中，這種記憶中的「等候室」也被描繪了出來，並充滿著令人不安的氣氛。右聯畫中，在豐富的光線下，刻著古怪圖案的建築仿製品看起來像是當時銀幕上的宮殿布景；中間，舞廳里閃亮的燈光好像把大多數人趕出了舞池；左邊，陰暗的橋洞下，檸檬色的光流淌在通往妓院的鵝卵石路上。迪克斯畫筆下的大都市看起來完全是個大病房。
有人曾預感到，這幅三聯畫中所表現的一切都將被炸為碎片。圖畫里的空間被三幅畫的接縫所打斷。在右邊，大堆毫無意義的仿製建築一件一件高高地摞起來；中間畫面中的木地板向下傾斜，已超出了畫面的水平線。而左邊那些圓形的鵝卵石，與橋柱上的磚頭相比也顯得太大了些。一些表現畫面縱深距離感方面的東西，看起來就像是犯了嚴重的錯誤：跳舞的那對夫婦與旁邊站立著的高個女人之間的距離好像很遠，超出了木地板水平線的允許范圍；左聯畫中，那位身著華服的女士，正用她的指尖撫摸著一匹馬的頭部，她所站的位置僅僅處於躺在地上的人的頭部跟前，而那匹馬卻位於畫面較為靠後的地方。這些部分帶給我們的感覺是，一些東西「錯」得也太離譜了。包括喂馬的燕麥袋，看上去也並不在合適的位置上，顯得十分古怪。
頹廢
1933年納粹掌權之後，迪克斯成為德國第一批失去地位的藝術家中的一個。納粹命令道：「藝術必須依靠它的力量使生活再次變美麗，特別要表現光榮的德國歷史和雅利安民族。」那些使迪克斯名聲大噪的作品恰恰不符合這些要求。因而，這些畫被指控為「深深地令道德敏感的德國人民反感……損害了德國人民要保衛祖國的願望。」
1934年，迪克斯的畫被禁止展覽，在這一年中他的260幅作品遭到沒收。他離開了德國，住在康士坦茨湖邊，從1936年起一直到他去世。《大都會》三聯畫一直作為他的個人財產保留到1965年。1972年，這幅畫成為斯圖加特國家美術館的藏品，現在它與巨幅的草稿一起，仍然陳列在那裡。
③ 工廠會貼什麼春聯
春報到，人歡笑，開門利市節節高。
時運鴻，銷售通，乘風奮進月月紅。
建築公司春聯
經營大廈 經營有大志
建造高樓 建築多良才
高樓手中建 為國為民修大廈
重擔肩上挑 保質保量竣工程
添瓦加磚築大廈 萬丈高樓平地起
安居樂業住新樓 千幢大廈手中興
替國增光修大廈 矗立摘星腳手架
為人造福建高樓 建成頂日摩天樓
鋪磚蓋瓦為能手 大廈高樓能手蓋
落戶安家是福人 南枝北屋鳳凰棲
熱汗千滴，夜以繼日 大廈落成，到處歡天喜地
高樓萬棟，遮雨避風 福人遷入，滿堂金碧輝煌
石灰廠春聯
黑烏在火里 不舍一身粉碎
清白留人間 何來白壁無限
石堅似鐵窯中脆 全部黑身留窯里
灰白如銀室內光 一片冰心在世間
全體烏黑在火里 矗立高山惟我等
一身清白在人間 裝成玉宇又其誰
哪堪碎骨在窯里 服務人民，何異一身粉碎
何異粉身為世人 裝成玉宇，堪誇白壁無瑕
鋼鐵廠春聯
一爐鼓響 鋼花飛濺
萬噸鋼成 鐵水奔流
鋼花賽日 電燈守歲
馬達迎春 爐火迎春
煉鋼為四化 鋼花噴四海
創業炳千秋 鐵水流九州
火能化銅鐵 眼前爐火正旺
人可創乾坤 胸中熱血沸騰
東風吹綠三春草 鐵水千爐匯大海
鐵水澆紅四化花 高爐萬丈聳雲天
人與鋼花同燦爛 紅心赤膽夕朝煉
心隨鐵水共奔流 鐵骨鋼筋日夜錘
熱汗高溫化硬鐵 煤山高聳穿雲霧
高爐烈火煉紅心 鐵水奔流映彩虹
風鼓聲聲傳捷報 天空雲彩鋼花織
鋼花朵朵織春色 華夏春光大眾沐
汽笛長鳴歌禹甸 天空雲彩鋼花織
鋼花飛濺飾神州 祖國宏圖大眾描
爐火熊熊，鋼花飛舞 鐵水奔流，給神州織錦
紅光閃閃，鐵水奔流 火龍飛舞，為華夏迎春
億萬高爐，華夏天天除舊貌
百千鐵漢，神州日日換新顏
煉鋼爐前，鋼花心花齊怒放
出鐵槽內，鐵水汗水共奔流
旅遊船（艇）春聯
載酒每邀新月色 彩雲伴日明如鏡
臨流快聽頌時歌 畫舫迎波浪似花
飛觴共醉天邊月 滿載夕陽滿載月
俯首時觀水底魚 一船勝友一船歌
澄波影里星辰動
明月船中詩酒歌
發電廠春聯
白天紅日亮 銀燈光禹甸
黑夜電燈明 朗月照神州
紅日照萬里 雄風鼓四化
電燈亮千家 溫暖送千家
錦綉江山添色澤 逢夜不愁紅日去
光明世界增輝煌 到明自有電光來
百般偉業人為主 千家萬戶得溫暖
各種能源電最佳 萬國九州沐光輝
燈光千家同白晝 造福為民取水火
銀光萬里似晴天 騰飛建國賴能源
明珠顆顆，照亮千村萬戶
電廠家家，送來火光能源
掌萬家燈火，為江山生色
看一派光明，讓日月增輝
郵電局（所）春聯
日送千家信 平安勞遠報
時通萬戶情 消息賴溝通
能傳千里話 消息從天降
可通萬種情 音書逐電來
電信九州樞紐 消息可通九萬里
郵局四化橋梁 往來像是一須臾
電波遠送千里訊 萬里飛鴻書致意
綠衣傳遞萬家書 五洲通報電呈情
電波銀線傳情意 送佳音飛騎連萬戶
鴻雁綠衣報好音 報喜訊銀線達九州
涉長江波傳邊塞話 郵傳喜訊，萬里如咫尺
跨黃河信寄嶺南情 電報佳音，九州若毗鄰
一路鈴聲，捎去豐收喜訊
萬家筆語，帶來富裕佳音
郵局鴻雁，一聲喜訊三春暖
綠色紅娘，千里姻緣一線牽
鴻雁來賓，破霧穿雲傳捷報
綠衣使者，翻山越嶺沐春風
九囿風和，一寸郵花開萬里
三胞韻美，八行箋月照雙心
綠影鴻飛，郵路春風播四海
清音雁遞，電波喜訊報千家
郵路惠春風，片片郵花飛萬里
電波傳喜訊，聲聲電訊印雙心
汽車公司（站）春聯
飛穿平原芳草綠 高低不平汽車路
賓士山野落花紅 左右圓熟駕駛員
平地四輪急似電 靠靠停停汽車好
都城十里快如風 和和氣氣服務周
木材公司春聯
高山須厚土 有材已入選
大廈要良材 無地不育林
封山培大樹 沖天大廈山河秀
造屋要良材 拔地華堂景色新
大廈落成工匠巧 鳳凰自古棲大梧
雄文草就秀才靈 良木由來作棟梁
玻璃廠春聯
當窗明似鏡 懸將小戶牖
出廠潔如冰 亮徹大乾坤
春風常識面 秋毫無所礙
秋水慣傳神 天地點不留
一塵無所染 桌上詩書見
萬里亦能光 人間月影清
看天塵不染 當鏡秋毫明察
在匣水常清 臨窗日月重光
雪作肌膚冰作骨 豈止佳人施粉黛
水中明月鏡中花 還宜學子整衣裳
似月停空眉寫翠 秋水為神，寒冰作骨
如珠出匣臉傳紅 春風識面，明月當身
鏡花水月，別開生面
草木山川，蔚為大觀
機械廠春聯
爐火沖霄漢 春光添異彩
錘聲震天地 科技改乾坤
設計匠心獨運 機器好顧客滿意
鑄機妙手成春 信譽高工廠興隆
富路新招惟科技 技術革新當闖將
名優產品靠人才 四化建設做標兵
航空公司（機場）春聯
迎送五洲勝友 機越千山萬水
傳遞四海佳音 情送四面八方
漫雲無翅天難上 躍上高空程萬里
為因有志空可凌 迎來勝友客千家
搪瓷廠、陶瓷廠（店）春聯
江右工成器 光潤同珠玉
楚南善在熔 調和若鼎鐺
雨過天青千古色 七寶鑄銅薰鴨綠
花留水彩四時春 千金磁翠凝雞紅
一日三餐，交通不淺 遠思虞代，陶人職業
十盤八碗，綺席爭輝 近想現時，巧匠能工
品綠許紅，用資潤色 巧奪天工，物華天寶
調朱和素，增益光華 制傳妙技，玉質金相
產品百態千姿，包羅古今萬象
瓷城花團錦簇，久享中外盛名
交通部門通用春聯
正道修通邪道廢 客車滿載滿車客
曲弦馳後直弦張 山貨運輸運貨山
道路暢通千里馬 飛穿平原芳草綠
班組團結一盤棋 賓士山野萬花紅
車輪滾滾描長卷 梅花點點新春到
公路條條奔小康 汽笛聲聲旅客來
文明行車爭先進 縮千里成為咫尺
禮貌服務似親人 聯兩地變成一家
載運千鈞如虎躍 車輪滾滾傳喜訊
賓士萬里似龍騰 汽笛聲聲奏凱歌
飛輪滾滾歌一路 人民鐵路通四海
馬達聲聲傳萬家 祖國資源利八方
消息可通萬里外 道路暢通，車如流水
往來不過須臾間 班組養護，人似春風
緯地經天，交織人間錦綉
馬龍車水，頻添大塊文章
萬里縱橫，疊疊關山難阻隔
四方聯絡，條條車路任通行
禮讓三分，三分笑臉七分暖
情牽一路，一路春風九路歌
車窗似軸屏，攝進滿眼詩情畫意
公路如玉帶，牽來萬里綠水青山
巧理千家事
溫暖萬人心
樂滋滋為四化
笑盈盈迎顧客
生意興隆通四海
財源茂盛達三江
三春草木如人意
萬里河流似利源
滿懷生意春風藹
一點公心秋月明
百貨風行財政裕
顧客雲集市聲歡
百問不煩百拿不變
笑容常在笑口常開
靈活經營財源茂盛
薄利多銷生意興隆
貨架上下朵朵紅梅爭艷
櫃台內外張張笑臉迎春
文明經商門庭若市春滿店
禮貌待客賓至如家暖人心
④ 哪家的信用卡好
招行的吧··其實不同的卡活動都是不定時開展的，多幾個銀行的卡參加活動起來肯定就更優惠啦··
但是建議你先確認下自己的自控能力，辦信用卡就是考驗自製力的啦··
⑤ 如何用微信管理員工，管理團隊
目前我們所處的時代和以往有了很大的不同，是一個互聯網+的移動大數據時代，企業管理移動化（APP）是大勢所趨。一個團隊的管理的核心是管人的問題，建立健全持續推進企業管理提升的長效機制，管理創新，我推薦使用【團隊激勵寶】積分制管理軟體來管理，它從人性出發，用科學機制的力量，持續提高團隊幹部員工的工作積極性，解決幹部員工源動力問題，用獎分和扣分的方式點對點的進行獎扣，不斷給幹部員工信號，讓企業各階層人員素質得到實實在在提升，各部門的銜接管理會越來越流暢，讓公司各項規章制度能夠真正做到落地執行，一天一個腳印向前進，性價比超值！
用積分制建立健康的企業文化
1.積分制管理可以把員工的任何行為與積分掛鉤，員工好的行為就用獎分進行認可，員工的不良行為就用減分進行約束，因此積分制管理非常有利於建立健康的企業文化。
2.用積分制增強制度的執行力
實行積分制管理，員工所有的違規、違章行為都可以不扣錢，改為減分，不影響員工的工資，員工人人都能接受。同時，通過減積分，員工又接受到了處罰的信號，有了這套管理體系，大大增強了制度的執行力。
3.用積分制解決分配上的平均主義
實行積分制管理，積分代表一個人的綜合表現，員工的積分按照名次排得清清楚楚，獎金都與積分名次掛鉤，人人都有的不平均發，少數人有的可以放在台上公開發，徹底解決了分配上的平均主義問題
4.用積分制節省管理成本
一是積分不需要花錢買，是一種取之不盡、用之不竭的激勵資源，積分不直接與錢掛鉤，用的永遠是名次，待遇分配方案制定以後與積分用的多少沒有關系，二是用了積分，把原來平均分配的福利待遇轉為與積分名次掛鉤，開支不增加，由於拉開了差距，激勵效果成倍增加，也相當於節省了成本。
5.用積分制留住人才
實行積分制管理，員工工作時間越長，表現越優秀，積分累計就會越高，積分越高，成就感越強。同時，得到的各種福利也會越多，有的甚至配了股份，解決了歸屬問題，企業就有了留人才的砝碼，員工也就穩定了。
6.不需要修改規章制度，改變流程
每一個企業都有自己的管理體系，都有自己的規章制度，都有自己的流程，但這一切都不需要改變，只需要把積分體系配套導入就可以了。因此，這套管理方法任何一個企業都可以放開使用。
【團隊激勵寶】積分制管理專家 APP各大平台均可下載