① 求一部電影一外國個男的製造的燈光可以看到以前的人
你喜歡看這些的話 可以看看【魔幻現實主義】的電影：TOP 1《地下》 導演：埃米爾·庫斯圖里卡（前南斯拉夫） 這部黑色喜劇跨度很大，從1941年一直到1992年，經歷了二戰到南斯拉夫的解體。影片諷刺了政治至上及英雄崇拜，把人性的黑暗狠狠挖苦了一番。影片用庫斯圖里卡特有的魔幻現實主義風格，影射了南斯拉夫整個當代史，尤其是國家崩潰背後的道德危機。片中人物千奇百怪，頗有費里尼作品人物的超現實性。 TOP 2《靈異第六感》 導演：M· 奈特·沙馬蘭（印度） 美國異驚悚影片，榮獲奧斯卡、金球獎共8項提名！全美觀眾票選1999年最喜愛的影片。表面上是一部鬼片，裡面有數個鬼現身的血淋淋鏡頭，還有一兩處令人驚叫的恐怖場景，但骨子裡是一部探討家庭倫理道德的作品。本片構思巧妙，三位主演均有一流的表演威利斯的低調和科萊特的焦躁都拿捏得很准，而海利。奧斯蒙則是天才童星，把一個跨越陰陽兩界洞察力的特殊兒童表現得惟妙惟肖。 TOP 3《小英雄托托》 導演：雅克·范·多梅爾（比利時） 《小英雄托托》成功地將史詩片、童話劇、偵探片、黑色幽默等各種元素巧妙地編織起來，人道主義最後戰勝了偏狹，夢想著他人生活的小托托一輩子也沒有成為英雄，也沒有成為他人，可是他卻始終活在一個人性化的世界裡，並且從那裡汲取生命的營養和滋潤。《英雄托托》不僅獲戛納國際電影節金攝影機最佳導演處女作獎，還贏得歐洲電影節最佳影片，最佳編劇，最佳男主角，最佳攝影獎。 TOP4《月亮情人》 導演：巴克迪亞·庫唐納扎洛夫（塔吉克） 這部中亞出品的喜劇小品具有濃烈的俄羅斯特色。一個美麗的少女生活在中亞的一個強盜橫行的小城，她非常喜歡去看話劇，一次懵懂的她被一個自稱是湯姆·克魯斯朋友的傢伙誘騙並失身於他，結果還懷了身孕，她被民風保守的小城居民痛罵為淫盪的妓女。於是少女與父親和兄長三人共同展開了尋找孩子生父的曲折旅程。 TOP 5《大魚》 導演：蒂姆·波頓（美國） 導演蒂姆·波頓用《大魚》這個充滿了溫馨魔幻寓言，帶我們進入了一對父子的內心世界，而它的意義解釋則讓人想起羅洛梅的《哭喊神話》，以一種神話般的方式來闡述一個普通生命可能經歷的多彩和親子溝通中的主題。作品保持了波頓一貫的絢麗神秘風格，彷彿成年版的《愛麗斯漫遊仙境》，在似乎已經現實化和平庸化的實際生活中，這一影片展示了另一種可能的生活。 TOP 6《國王和電影》 導演：卡洛斯.索林（阿根廷） 《國王與電影》是阿根廷魔幻現實主義的一部傑作，也是全世界最著名的魔幻現實主義題材電影之一，電影通過一個導演拍電影的故事道出來了阿根廷的歷史、政治、人文，電影中的電影似真似幻，看似是戲中電影的台詞和人物可能就是導演對觀眾想說現實政治和社會觀點和現實影射，這種亦真亦假亦幻在時間和空間中跳轉的手法極為獨特，導演在拍電影，導演也在演電影，或許這就是卡洛斯索林的魔幻現實主義吧，所以喜歡南美電影和魔幻現實主義題材的影迷千萬不要錯過。 TOP 7《太陽照常升起》 導演：姜文（中國） 《太陽照常升起》既不是傳說中的愛情故事，也不是人們猜測的「文革題材」。本片劇本的創作源泉來自女作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》，但電影已經完全擺脫了小說的時空局限，事實上，姜文講了一個「碰巧發生在中國的可能屬於全世界的故事」，他用四個既獨立成篇又互為懸念的故事定格人的慾望和命運製造了一個超越地域和時間的謎題。台灣著名電影評論家焦雄屏說：「這部電影有非常多解密的快感，幾乎像《達芬奇密碼》般繁復，一旦找到關鍵，就覺得此片非常清晰和令人震驚。」 TOP 8《鐵皮鼓》 導演：施隆多夫（德國） 德國新電影名導施隆多夫的扛鼎力作，也是影史最著名的反納粹電影之一。影片氣勢恢弘，影片改編自諾貝爾文學獎獲得者君特·格拉斯1959年出版的同名長篇小說《鐵皮鼓》，以一個畸形的侏儒一生的顛簸遭遇和奇特視角來揭示整個德國民族的歷史和納粹的丑惡。這是一部寓意電影，用兒童的視角抨擊成人世界的虛偽和醜陋，尤其是納粹的罪惡和荒唐行徑。有一場戲中，他躲在檯子下，而鼓點聲聲入耳，攪亂了一場納粹會議。影片充滿黑色幽默，對納粹的興起作了獨到而尖銳的抨擊。獲奧斯卡最佳外語片和戛納金獎。 TOP 9《南方》 導演：費爾南多·索拉納斯（阿根廷） 這又是索拉納斯一部反映社會現實的地道的阿根廷影片，片中不時響起戈耶內切演唱的探戈《南方》，一首講敘希望和寬容的老歌，對於獨裁統治剛剛結束，卻仍處在傷痛和疑慮中的阿根廷人來說，這也許正是他們需要的。 TOP 10《潘神的迷宮》 導演：吉爾莫·德爾·托羅（墨西哥） 本片是兒童不宜觀看的一個童話故事，是魔幻現實主義戲劇的再現。銀幕上展現了魔幻世界中的奇異情境，虛構出一個邪惡的「艾麗絲」去「漫遊世界」。以 1944年為時代背景，法西斯謀殺游擊隊戰士作為現實世界的故事，旨在批判二戰給西班牙帶來的損失和傷害。雖然戰爭場面在影片中所佔篇幅不多，但是給人情感上的沖擊卻是相當大的。 以上，我最喜歡【潘神的迷宮】，一定要去看哦 另外推薦 納尼亞傳奇 愛麗絲夢遊仙境
② 誰能告訴我一些著名電影名字
你喜歡看這些的話 可以看看【魔幻現實主義】的電影：
TOP 1《地下》 導演：埃米爾·庫斯圖里卡（前南斯拉夫） 這部黑色喜劇跨度很大，從1941年一直到1992年，經歷了二戰到南斯拉夫的解體。影片諷刺了政治至上及英雄崇拜，把人性的黑暗狠狠挖苦了一番。影片用庫斯圖里卡特有的魔幻現實主義風格，影射了南斯拉夫整個當代史，尤其是國家崩潰背後的道德危機。片中人物千奇百怪，頗有費里尼作品人物的超現實性。
TOP 2《靈異第六感》 導演：M· 奈特·沙馬蘭（印度） 美國異驚悚影片，榮獲奧斯卡、金球獎共8項提名！全美觀眾票選1999年最喜愛的影片。表面上是一部鬼片，裡面有數個鬼現身的血淋淋鏡頭，還有一兩處令人驚叫的恐怖場景，但骨子裡是一部探討家庭倫理道德的作品。本片構思巧妙，三位主演均有一流的表演威利斯的低調和科萊特的焦躁都拿捏得很准，而海利。奧斯蒙則是天才童星，把一個跨越陰陽兩界洞察力的特殊兒童表現得惟妙惟肖。
TOP 3《小英雄托托》 導演：雅克·范·多梅爾（比利時） 《小英雄托托》成功地將史詩片、童話劇、偵探片、黑色幽默等各種元素巧妙地編織起來，人道主義最後戰勝了偏狹，夢想著他人生活的小托托一輩子也沒有成為英雄，也沒有成為他人，可是他卻始終活在一個人性化的世界裡，並且從那裡汲取生命的營養和滋潤。《英雄托托》不僅獲戛納國際電影節金攝影機最佳導演處女作獎，還贏得歐洲電影節最佳影片，最佳編劇，最佳男主角，最佳攝影獎。
TOP4《月亮情人》 導演：巴克迪亞·庫唐納扎洛夫（塔吉克） 這部中亞出品的喜劇小品具有濃烈的俄羅斯特色。一個美麗的少女生活在中亞的一個強盜橫行的小城，她非常喜歡去看話劇，一次懵懂的她被一個自稱是湯姆·克魯斯朋友的傢伙誘騙並失身於他，結果還懷了身孕，她被民風保守的小城居民痛罵為淫盪的妓女。於是少女與父親和兄長三人共同展開了尋找孩子生父的曲折旅程。
TOP 5《大魚》 導演：蒂姆·波頓（美國） 導演蒂姆·波頓用《大魚》這個充滿了溫馨魔幻寓言，帶我們進入了一對父子的內心世界，而它的意義解釋則讓人想起羅洛梅的《哭喊神話》，以一種神話般的方式來闡述一個普通生命可能經歷的多彩和親子溝通中的主題。作品保持了波頓一貫的絢麗神秘風格，彷彿成年版的《愛麗斯漫遊仙境》，在似乎已經現實化和平庸化的實際生活中，這一影片展示了另一種可能的生活。
TOP 6《國王和電影》 導演：卡洛斯.索林（阿根廷） 《國王與電影》是阿根廷魔幻現實主義的一部傑作，也是全世界最著名的魔幻現實主義題材電影之一，電影通過一個導演拍電影的故事道出來了阿根廷的歷史、政治、人文，電影中的電影似真似幻，看似是戲中電影的台詞和人物可能就是導演對觀眾想說現實政治和社會觀點和現實影射，這種亦真亦假亦幻在時間和空間中跳轉的手法極為獨特，導演在拍電影，導演也在演電影，或許這就是卡洛斯索林的魔幻現實主義吧，所以喜歡南美電影和魔幻現實主義題材的影迷千萬不要錯過。
TOP 7《太陽照常升起》 導演：姜文（中國） 《太陽照常升起》既不是傳說中的愛情故事，也不是人們猜測的「文革題材」。本片劇本的創作源泉來自女作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》，但電影已經完全擺脫了小說的時空局限，事實上，姜文講了一個「碰巧發生在中國的可能屬於全世界的故事」，他用四個既獨立成篇又互為懸念的故事定格人的慾望和命運製造了一個超越地域和時間的謎題。台灣著名電影評論家焦雄屏說：「這部電影有非常多解密的快感，幾乎像《達芬奇密碼》般繁復，一旦找到關鍵，就覺得此片非常清晰和令人震驚。」
TOP 8《鐵皮鼓》 導演：施隆多夫（德國） 德國新電影名導施隆多夫的扛鼎力作，也是影史最著名的反納粹電影之一。影片氣勢恢弘，影片改編自諾貝爾文學獎獲得者君特·格拉斯1959年出版的同名長篇小說《鐵皮鼓》，以一個畸形的侏儒一生的顛簸遭遇和奇特視角來揭示整個德國民族的歷史和納粹的丑惡。這是一部寓意電影，用兒童的視角抨擊成人世界的虛偽和醜陋，尤其是納粹的罪惡和荒唐行徑。有一場戲中，他躲在檯子下，而鼓點聲聲入耳，攪亂了一場納粹會議。影片充滿黑色幽默，對納粹的興起作了獨到而尖銳的抨擊。獲奧斯卡最佳外語片和戛納金獎。
TOP 9《南方》 導演：費爾南多·索拉納斯（阿根廷） 這又是索拉納斯一部反映社會現實的地道的阿根廷影片，片中不時響起戈耶內切演唱的探戈《南方》，一首講敘希望和寬容的老歌，對於獨裁統治剛剛結束，卻仍處在傷痛和疑慮中的阿根廷人來說，這也許正是他們需要的。
TOP 10《潘神的迷宮》 導演：吉爾莫·德爾·托羅（墨西哥） 本片是兒童不宜觀看的一個童話故事，是魔幻現實主義戲劇的再現。銀幕上展現了魔幻世界中的奇異情境，虛構出一個邪惡的「艾麗絲」去「漫遊世界」。以 1944年為時代背景，法西斯謀殺游擊隊戰士作為現實世界的故事，旨在批判二戰給西班牙帶來的損失和傷害。雖然戰爭場面在影片中所佔篇幅不多，但是給人情感上的沖擊卻是相當大的。
以上，我最喜歡【潘神的迷宮】，一定要去看哦
另外推薦 納尼亞傳奇 愛麗絲夢遊仙境
③ 給我介紹一些蘇聯／俄羅斯所拍攝的優秀影片吧
蘇聯
第二層地獄 (2006)
死並不可怕 (1991)
肉體 (1991)
蒙古精神 (1991)
撒旦 (1991)
斯大林的葬禮 (1990)
裂變 (1990)
大戰前100天 (1990)
護照 (1990)
冬天的櫻桃2 (1990)
計程車司機布魯斯 (1990)
極光下 (1990)
女同謀 (1990)
靈車 (1990)
亞當的肋骨 (1990)
切爾諾夫 (1990)
狗崽子 (1990)
花狗崖 (1990)
女巫的地下世界 (1990)
針 (1989)
自由是天堂 (1989)
白俄羅斯
刺激 (2003)
我和你 (1993)
俄羅斯
獵狼犬 (2007)
守日人 (2006)
殲滅任務 (2006)
爆破 (2006)
狂戀興奮症 (2006)
想去天國就要死 (2006)
扮演受害者 (2006)
第二戰線 (2005)
男人的季節 (2005)
天下第一 (2005)
尋找幸福的起點 (2005)
第九突擊隊 (2005)
隱秘夥伴 (2005)
土耳其式開局 (2005)
亡命生涯 (2005)
拳壇暗影 (2005)
尋找保姆 (2005)
拯救 (2005)
電梯 (2005)
鐵幕追擊 (2004)
非常任務 (2004)
死亡騎手 (2004)
斯佐的愛 (2004)
情迷禁果 (2004)
生死倒計時 (2004)
將軍謀殺案 (2004)
潛艇沉沒 (2004)
冬天25度 (2004)
守夜人 (2004)
調音師 (2004)
三重間諜 (2004)
我們 (2004)
狼與人 (2004)
混亂 (2003)
親愛的寶貝 (2003)
少女維拉 (2003)
消失在地圖上的名字 (2003)
父與子 (2003)
爸不得愛你 (2003)
寶馬車疑雲 (2003)
西裝 (2003)
哭泣的沙皇 (2003)
生活宛如游戲 (2003)
契訶夫的情節內容 (2002)
東線情報戰 (2002)
布穀鳥 (2002)
精神病院 (2002)
戰爭 (2002)
殺手的反抗 (2002)
情人 (2002)
遺忘列寧 (2001)
黑道小狂花 (2001)
老馬 (2000)
羅曼諾夫帝國 (2000)
老人與海 (1999)
莫洛赫 (1999)
月亮情人 (1999)
聾人之國 (1998)
俄羅斯動畫大師作品集 (1998)
魔術的肖像 (1997)
母親和兒子 (1997)
小偷 (1997)
毒太陽 (1994)
伊凡的冒險生活 (1994)
安娜成長篇 (1993)
月亮樂園 (1992)
莎士比亞名劇動畫 (1992)
俄羅斯歸鄉夢 (1992)
奧蘭多 (1992)
再來一次 (1992)
石頭 (1992)
紅色恐怖下 (1991)
Zhizn za zn (1916)
④ 魔幻現實主義的相關電影
《潘神的迷宮》
導演：吉爾莫·德爾·托羅（墨西哥）
2007年一部西班牙語電影《潘神的迷宮》在世界影壇引起震動，墨西哥大導演吉爾莫·德爾·托羅通過魔幻現實主義手法表現西班牙內戰中一位小姑娘的內心世界，整部電影情節感人至深，看到最後不禁讓人潸然淚下。發源於拉美的魔幻現實主義經過幾十年的發展再次在世界影壇散發出迷人的魅力。這種類型與好萊塢魔幻電影完全不同的是，在追求視覺效果的同時更加關注的是現實。《潘神的迷宮》通過少量的資金做出來絲毫不遜色於好萊塢燒錢的影像效果，在電影的思想表達和精神內涵上，更是遠超一般的魔幻題材電影，這再次證明了魔幻現實主義在世界影壇佔有很重要的一席之地。
《地下》
導演：埃米爾·庫斯圖里卡（前南斯拉夫）
從前有一個國家叫南斯拉夫，這個國家有一個天才導演叫庫斯圖里卡，這位天才導演最擅長的就是魔幻現實主義題材。只要是他拍出的電影必然在國際電影節上引起轟動，有人曾說他一個人拿過的國際電影節獎項比全中國的導演都多。而《地下》就是這位大導演的巔峰之作，或許我們看過電影之後會笑、會哭、會感動、會震撼、會驚嘆、會惋惜，但這就是導演心目中的南斯拉夫，他用自己獨特的導演風格展現了「南斯拉夫」這個已經不存在的國家曾經的悲歡離合。用魔幻表達現實，用電影展現力量。
這部黑色喜劇跨度很大，從1941年一直到1992年，經歷了二戰到南斯拉夫的解體。影片諷刺了政治至上及英雄崇拜，把人性的黑暗狠狠挖苦了一番。影片用庫斯圖里卡特有的魔幻現實主義風格，影射了南斯拉夫整個當代史，尤其是國家崩潰背後的道德危機。片中人物千奇百怪，頗有費里尼作品人物的超現實性。
這是一部偉大的電影，他以一種含淚的幽默、憂傷的狂野，向人們呈現了一部南斯拉夫國家的政治史詩。這部堪稱無 雙的政治史詩，濃縮了庫斯圖里卡卓而不群的創作理念和藝術表現力，並將其推向極至。為表現超現實色彩所運用的大量特技，無論從構思或技術上都無可比擬。故事情節荒誕曲折而發人深省，使人們不得不審視與懷疑人們所置身的意識形態世界的虛無。 而那些被瘋狂的歷史風暴席捲的瘋狂的人們，則展示了這個國家的民族性格：在隱忍和期待中堅強，在戲謔和歌唱中樂觀， 在亂世中身不由己和忘卻道德。
《靈異第六感》
導演：M· 奈特·沙馬蘭（印度）
美國異驚悚影片，榮獲奧斯卡、金球獎共8項提名。全美觀眾票選1999年最喜愛的影片。表面上是一部鬼片，裡面有數個鬼現身的血淋淋鏡頭，還有一兩處令人驚叫的恐怖場景，但骨子裡是一部探討家庭倫理道德的作品。本片構思巧妙，三位主演均有一流的表演威利斯的低調和科萊特的焦躁都拿捏得很准，而海利。奧斯蒙則是天才童星，把一個跨越陰陽兩界洞察力的特殊兒童表現得惟妙惟肖。 《小英雄托托》
導演：雅克·范·多梅爾（比利時）
《小英雄托托》成功地將史詩片、童話劇、偵探片、黑色幽默等各種元素巧妙地編織起來，人道主義最後戰勝了偏狹，夢想著他人生活的小托托一輩子也沒有成為英雄，也沒有成為他人，可是他卻始終活在一個人性化的世界裡，並且從那裡汲取生命的營養和滋潤。《小英雄托托》不僅獲戛納國際電影節金攝影機最佳導演處女作獎，還贏得歐洲電影節最佳影片，最佳編劇，最佳男主角，最佳攝影獎。
一個老人被謀殺在他的豪華公寓里，他背部中彈，俯卧在水池邊，白紗簾裹住了面部。警察取走了所有的證物，開始著手調查。老人院里，托托望著鏡中自己白發蒼蒼的面容，嘴角泛起一絲冷笑，他喃喃自語："可憐的警察，他們怎知是我殺了他……我的一生被人偷去，我只是取回本該屬於我的東西。」
《月亮情人》
導演：巴克迪亞·庫唐納扎洛夫（塔吉克）
這部中亞出品的喜劇小品具有濃烈的俄羅斯特色。《月亮情人》講述一個美麗的少女生活在中亞的一個強盜橫行的小城，她非常喜歡去看話劇，一次懵懂的她被一個自稱是湯姆·克魯斯朋友的傢伙誘騙並失身於他，結果還懷了身孕，她被民風保守的小城居民痛罵為淫盪的妓女。於是少女與父親和兄長三人共同展開了尋找孩子生父的曲折旅程。
《大魚》
導演：蒂姆·波頓（美國）
導演蒂姆·波頓用《大魚》這個充滿了溫馨魔幻寓言，帶我們進入了一對父子的內心世界，而它的意義解釋則讓人想起羅洛梅的《哭喊神話》，以一種神話般的方式來闡述一個普通生命可能經歷的多彩和親子溝通中的主題。作品保持了波頓一貫的絢麗神秘風格，彷彿成年版的《愛麗斯漫遊仙境》，在似乎已經現實化和平庸化的實際生活中，這一影片展示了另一種可能的生活。
《國王和電影》
導演：卡洛斯.索林（阿根廷）
《國王與電影》是阿根廷魔幻現實主義的一部傑作，也是全世界最著名的魔幻現實主義題材電影之一，電影通過一個導演拍電影的故事道出來了阿根廷的歷史、政治、人文，電影中的電影似真似幻，看似是戲中電影的台詞和人物可能就是導演對觀眾想說現實政治和社會觀點和現實影射，這種亦真亦假亦幻在時間和空間中跳轉的手法極為獨特，導演在拍電影，導演也在演電影，或許這就是卡洛斯·索林的魔幻現實主義吧。
《太陽照常升起》
導演：姜文（中國）
《太陽照常升起》既不是傳說中的愛情故事，也不是人們猜測的「文革題材」。本片劇本的創作源泉來自女作家葉彌的短篇小說《天鵝絨》，但電影已經完全擺脫了小說的時空局限，事實上，姜文講了一個「碰巧發生在中國的可能屬於全世界的故事」。他用四個既獨立成篇又互為懸念的故事，定格人的慾望和命運，製造了一個超越地域和時間的謎題。台灣著名電影評論家焦雄屏說：「這部電影有非常多解密的快感，幾乎像《達芬奇密碼》般繁復，一旦找到關鍵，就覺得此片非常清晰和令人震驚。」
《鐵皮鼓》
導演：施隆多夫（德國）
《鐵皮鼓》是德國新電影名導施隆多夫的扛鼎力作，也是影史最著名的反納粹電影之一。影片氣勢恢弘，影片改編自諾貝爾文學獎獲得者君特·格拉斯1959年出版的同名長篇小說《鐵皮鼓》，以一個畸形侏儒一生的顛簸遭遇和奇特視角，來揭示整個德國民族的歷史和納粹的丑惡。這是一部寓意電影，用兒童的視角抨擊成人世界的虛偽和醜陋，尤其是納粹的罪惡和荒唐行徑。有一場戲中，他躲在檯子下，而鼓點聲聲入耳，攪亂了一場納粹會議。影片充滿黑色幽默，對納粹的興起作了獨到而尖銳的抨擊。獲奧斯卡最佳外語片和戛納金獎。
《南方》
導演：費爾南多·索拉納斯（阿根廷）
這又是索拉納斯一部反映社會現實的地道的阿根廷影片，片中不時響起戈耶內切演唱的探戈《南方》，一首講敘希望和寬容的老歌。對於獨裁統治剛剛結束，卻仍處在傷痛和疑慮中的阿根廷人來說，這也許正是他們需要的。
⑤ 誰來為我摘月亮/都是月亮惹的禍/月亮情人
誰來為我摘月亮 Luna Papa （1999）
別名：都是月亮惹的禍 / 月亮情人 / 月亮代表我爸爸 / 月亮老爹 / Лунный папа / Moon Father
豆瓣評分：8.6
導演
巴克迪亞·庫唐納扎洛夫
主演
莫里茲·布雷多 / 楚潘·哈瑪托娃 / 米勒·尼尼茲
編劇
巴克迪亞·庫唐納扎洛夫 / 伊拉克里·柯維利卡澤
類型
劇情 / 喜劇
上映
1999-09-08(威尼斯電影節)片長107 分鍾 / Germany: 109 分鍾
⑥ 唱那首((站台))的黃蒲生老師當過兵嗎
黃蒲生HuangPusheng（1951～），河南開封人。大型活動策劃、詩人、詞作家、編審。中共黨員。1965年參軍，1979年參加對越自衛還擊戰。1985年轉業後在花城出版社、廣東教育出版社工作。曾任《花城》雜志副主編、《瀟灑》雜志主編、期刊中心總經理。上世紀80年代開始業余文學創作。其中《快升起吧！紅色的信號彈》獲解放軍總政治部「自衛還擊、保衛邊疆英雄贊」徵文獎，《祖國啊，我沒有遲到》獲廣東作協1983年新人作獎，《穿迷彩服的人》獲《華夏詩報》1986年詩歌大獎，《唱在白雪的世界裡》獲1985年珠江佳作獎。曾出版詩集《綠色的旋律》（合作）、《愛的地平線》、《遙遠的少女》、歌曲專輯錄音帶《難忘的夜晚》、《』87狂熱》、《』88狂熱》等數十種音像製品。創作《站台》、《路燈下的小姑娘》、《當兵光榮》等歌曲；參與大型電視系列片《世紀議程》、《世紀小平》的創作。近年來主要從事大型活動策劃：2003年，為抗擊非典創作聲樂交響詩《愛的陽光》；2004年，擔任北京人民大會堂交響音詩音樂會《中國人民的兒子——鄧小平》總撰稿、總導演；2005年，策劃、創作紀念反法西斯戰爭勝利《以和平的名義》大型朗誦音樂會；2006年，擔任15屆多哈亞運會閉幕式10分鍾表演《東方神韻》的編劇和撰稿。2007年，擔任北京中國出版政府獎頒獎晚會《文明·跨越》策劃、總撰稿；2008年，擔任廣東·廣州2008《奧林匹克火炬接力慶祝晚會》總策劃、總導演，慶祝改革開放三十周年文學朗誦會《春天的記憶》總撰稿；2009年，擔任《首屆廣東十大慈善人物》、《廣東十大新聞人物》和慶祝建國六十周年《廣東創業之星》頒獎典禮的總撰稿。
周詠：早晨好！2008年6月26日，星期四早上九點歡迎你收聽南方生活廣播的《魅力南方》，我是主持人周詠。剛才為大家播出的一首歌，是在八十年代風靡一時的《站台》，作曲是著名音樂家劉克，作詞是是著名詩人黃蒲生。今天直播室里的嘉賓就是黃蒲生老師。黃老師，您好！聽這首《站台》感覺怎樣？
黃蒲生：啊，很久遠了，二十年前的作品。當時正值改革開放，中國人民在找自己的方向，作品表現的是人民對新事物的期待，還有一點浮燥。我的詞很簡單，但音樂家們把它演繹得很好，我很感動。
周詠：聽這首歌時，黃老師可能有點感概，時間過得真快，二十多年啦，對吧？剛才跟黃老師交談，我們發現黃老師有一把很好聽的男中音，據我所知，黃老師本來就是一位男中音歌唱演員。為什麼從一位歌唱演員變成著名的詩人，您覺得寫詩比唱歌要快樂嗎？
黃蒲生：人的內心是要表達的，或者唱歌、或者舞蹈，但人們最為習慣的還是用文字表達。七十年代，我當兵，曾參加過對越自衛還擊，當時生活比較艱苦，我總想用文字表達，看能不能代表士兵們的感受。就這樣慢慢地開始寫詩，最初的作品發表在〈解放軍文藝〉。
周詠：黃老師，還記得自己的第一首詩嗎？
黃蒲生：第一首詩不記得了，發表的第一組詩我還記得，發表在〈作品〉上的一組小詩，里邊有〈燈塔〉、〈港灣〉……
周詠：哦，這些都是美好的記憶。改革開放一晃三十年了，在即將來臨的「七一」，我們廣東電台要舉辦一場紀念改革開放三十年的文學作品朗頌會，黃老師作為這台晚會的撰稿人，到時晚會上大家都會聽到很多優美的文字，都是出自共同老師之手。黃老師，參加這台晚會的創作，你的心情是怎樣的呢？
黃蒲生：應該說，很榮幸參加廣東電台紀念改革開放三十年詩歌朗誦會的一些工作，我是帶著對改革開放的思考寫串詞的，也表達了我對改革開放帶給文藝的發展的感受。我覺得一個人的作用，當他能和一個時代，歷史命運，國家命運聯系在一起的時候，他能發揮出一種不可預知的力量。如鄧小平的改革開放的決策，給中國帶來的變化，我們還會在相當長的一段歷史時間里體會到。我已經六十歲了，我經歷過改革開放的前三十年，也經歷過改革開放的後三十年，個人的經歷使我對我們現在的時代充滿信心，中國通過改革開放的大變革，轉向一個令人充滿期待的方向。
周詠：可以說，這台晚會的創作，你是有感而發的。我們這次晚會里有許多優秀的文學作品，一定是讓黃老師有情感的記憶，要不然，你不會這么堅持，要把晚會做好。在這台晚會里，有哪些作品，你特別想讓聽眾朋友聽到的？
黃蒲生：謝謝你提這個問題。這里邊有很多作品讓我感動，我都能背出來。如：我們晚會的第一個作品，郭路生的《這是4點零8分的北京》，因為他代表了整整一代人，那個年代的知識青年。雖然我當兵，但我身邊的許多同學都當過知青，讀這首詩喚起了我和同學相似的感情。這場晚會，我說一定要放進這個作品，知識青年上山下鄉是文革的一個過程，如果沒的這一代人的命運的改變，沒有這一代人對時代的深刻的思索，就不會形成改革開放的思想基礎。這次我很感謝廣東給我一個機會，給我們一個相對自由的藝術空間，把這個作品放進我們的這台晚會。還有一個作品，就是張承志的《北方的河》，我們能感受到剛陽的男子氣，而且很堅毅、大氣，某些地方還有夢幻的感覺，我覺得生命應該是這樣的。我很喜歡張承志，張承志就好象漂流在北方河面上的精靈。當然，我們所選的作品，也要適合朗誦會，不可能篇幅太大，因為晚會的時間有限。這次我們也很別致地選了一個戲劇作品，而且是我們廣東本土的許雁老師的《男兒有淚》，曾經獲得全國性的很多獎項。這次許雁老師對這個作品的原作做了濃縮修改，使這個作品適合我們的這場晚會，她這個作品也是我很喜歡的。再有一個介紹的就是《斑羚飛渡》，這個作品比較近期，題材比較別致，寫一群動物，表達了人們越來越關注人類和自然、環境，人類的可持續發展的意識，這個作品由王曉鷹導演，請了四個演員朗誦，非常有特色，其他都是大家熟悉的，如：艾青、李瑛等等。
周詠：我們知道這場晚會當中還有您的作品呢。
黃蒲生：哦，我的這個作品寫得很倉促。
周詠：關於您的這個作品《永不放棄》，是這次晚會中朗誦的作品，關於這首詩的創作感受，半點報時後，我們再聽您的介紹。
周詠：半點報時後，歡迎您繼續收聽《魅力南方》，我是主持人周詠。今天直播室嘉賓是我們七一晚會《春天的記憶》文藝作品朗誦會的串詞撰稿人著名的詩人黃蒲生老師。黃老師，我們繼續聊，這台晚會我們除了能欣賞到許多好的作品外，我們還能欣賞到您的新作《永不放棄》。這首詩是四川地震後，您的新作在這場晚會中是一個集體朗誦，能談談您的一些創作的體會嗎？
黃蒲生：這個作品寫在5月17日，地震發生後的第五天，當時內心有很多感受，寫下了這個作品。當時，我的心被汶川牽動著，每一個被救出的生命我都感動，這次從中央到地方、解放軍，還有志願者都全力以赴迎救每一個生命，所以永不放棄可以多迎救一個生命。中國還有很多事情要做，如接下來奧運會，所以永不放棄，不僅僅停留在對個體生命的關注，所以，我創作最後的一句，「只有永不放棄，中國才能創造更大的成績！」。改革開放之初，鄧小平這個七十歲的老人，能在中國東方的這片土地上創出一個讓世界驚訝的奇跡，他個人的人生傳奇演繹成中國一個時代的傳奇。那麼，改革開放三十年後，我們的國力比以前強多了，我們應該能在各種災難挫折後，一定能頂天立地站起來。我是河南省人，但我在廣州生活工作了三、四十年，我經歷了廣州改革開放這三十年我變化，我很感謝這個城市給了我生命中的性格，溫柔而恆穩、務實的東西。這次火炬傳遞，讓我感受到廣州人的熱情，彷彿整個城市都在喊「中國要強大！」，就像三十年前，改革前，廣州人喊「中國要強大，落後就要挨打！」的那種強烈的意識，這種永不放棄的心都是一貫的，永不放棄是一個民族不可缺失的優秀品格。
周 詠：我留意到您的詩作里這樣寫到「只要我們對明天，對勝利有堅定的信心，那麼，無論處在什麼樣的災難，艱險、困苦與挫折，我們都可以再一次勇敢地頂天立地，站起來……」。黃老師，你本身也是經歷了很多，65年參軍，79年參加對越自衛還擊戰，這當中種種的艱苦經歷，更能讓您理解到永不放棄的信念，對嗎？
黃蒲生：你說的這些艱苦的經歷都曾經有過，廣東、廣西邊防線的每個哨所，我都走過，可以說邊防線我是用腳步量出來的。我那時背著放影機，到每個哨所為戰士們放電影，對越自衛還擊戰中，就更艱苦了，開戰是2月17日，我是2月18日趕赴前線，在前線一直呆到慶功會結束，而且還為慶功會寫了些作品。那時我還是業余作者，在前線的小油燈下寫作品，郵寄到北京的〈解放軍文藝〉，獲得全軍對越自衛還擊戰作品獎，小油燈下的堅持、堅守是很有意義的……
周詠：這就是您說的「永不放棄！」當兵的經歷對您的作品、人生有很大的影響，是吧？
黃蒲生：是的。影響很大，已經滲透到我的血液里了。
周詠：所以您也創作了〈當兵光榮〉，這首歌由宋祖英演唱，這首歌是什麼時候創作的？
黃蒲生：這是當兵過後，到地方工作的時候，表達了對自己青春歲月的回憶，別人告訴我說，在錄音棚里宋祖英說，這首歌很有兵味。
周詠：好，我們一起感受一下這首很有兵味的〈當兵光榮〉
周詠：〈當兵光榮〉我覺得這是青春情感。
黃蒲生：也是我過去了的夢。
周詠：是將軍夢？
黃蒲生：對。以前說過一句話，「不想當將軍的士兵，不是好士兵」嘛 。
周 詠：在這次晚會串詞中，您寫到「詩人是最敏銳的、最感性的，您是這樣的嗎？
黃蒲生：哈……我不是的。我是比較遲鈍的人，所以不是一個好詩人，比起我所敬仰的詩人，我還差得遠，但我會努力地去寫，象我說的，我會永不放棄！
周詠：我覺得黃老師是很謙虛的，其實黃老師用您的敏銳、感性，對人生的體驗，寫出了很多優秀的詩作，我們都能從中感受到您對人生的感悟，對人生的熱愛，憧憬、嚮往。黃老師您除了寫詩以外，還擔任了很多工作，比如，策劃晚會，導演晚會、晚會撰稿。
黃蒲生：哈……讓我比較欣慰的是，在我還算年輕的時候，我參與進去廣東電台合作過〈青春..腳步 夢〉朗誦會，那是讓我很有滿足感的晚會。改革開放，中國的騰飛，是過去無數烈士所期待的，我能做一些事情，我感到很欣慰，我但任過〈花城〉的副主編、還有一個時尚刊物的主編，當我將退休時，我們辦了一個新刊物〈健康忠告〉，我覺得很有意義。因為在廣東抗非典後，我編過一本書就叫〈健康忠告〉，當時非常暢銷，就感到中國人生活水平提高後，就該提倡身體健康，所以我非常樂意做這件事情。
周詠：我們都很驚訝詩人黃蒲生：成了健康專家。
黃蒲生：沒有。我倒是與專家們成了朋友。我們的刊物專家團成員有北京的洪朝光教授、胡大一教授，還有廣州的鍾南山院士，我們這代人活著就是有一種責任感，這次地震後，我們刊物專門做了一個特輯，叫〈心理重建〉，這也是我們雜志對於這個大事件的一種關注、一種態度吧。
周詠：讀黃蒲生老師的作品，總能給人一些人生的追憶。今天時間關系，先聊到這里，後天讓我們一起走進〈春天的記憶〉。
黃蒲生：謝謝！希望我們的晚會能帶給大家美好的記憶，而又有一定思索的回憶。
《路燈下的小姑娘》即是被80年代的中國年輕人最耳熟能詳的一版。劉克、黃蒲生的《站台》,這首當年跟《路燈下的小姑娘》一起收錄於《87狂熱》的最火爆舞曲,是當時中國大陸非常罕見的一首超越了前輩音樂創作的一劑猛葯,被楊坤譽為「80年代泡妞最佳舞曲」。
劉克是中國廣播電聲樂團作曲家，創作代表作品《站台》《紅頂屋的故事》《漫天雪花都是我的愛》《牽心走》《當重逢如夢》《月亮情人》《大橋味精》《珠江啤酒》《健力寶飲料》《康力彩電》等流行歌曲及廣告公益歌曲；編曲代表作品《牽掛你的人是我》《九妹》《搖太陽》《潮濕的心》《為我們的今天喝彩》。曾擔任中央電視台春節聯歡晚會總配器和音樂策劃。劉克老師率先進入中國流行樂壇歌星包裝製作領域，包裝或指導的著名歌手有「林萍、張咪、高林生、周艷泓、黃鶴翔、陳汝佳」等。
上世紀八十年代中後期，內地曾經有一首非常走紅的歌，裡面唱道：「我的心在等待，永遠在等待……」，歌手走穴的時候只要演唱這首歌一定火爆。筆者一直誤把這首名為《站台》的歌歸到港台歌曲的范疇，多年以後我才知道原來這是廣東本土音樂少年劉克的作品。
劉克，廣東著名音樂人，因為年輕，所以也是屬於廣東原創流行樂壇第二波領軍人物之一。
作為廣東乃至內地著名音樂人，劉克曾經直接或間接製作包裝了中國內地當代歌壇紅星如：林萍、周彥弘、高林生、黃鶴翔、楊鈺瑩、張咪、陳汝佳等一批明星。而筆者最喜歡的是上世紀90年代初他在廣州為當時還是中國歌壇新人女歌手的張也所配器的專輯《張也民歌新編》，大膽地把中國民歌與流行風格相結合，民族新編新配，甚至聽說這個專輯在美國也熱賣。
同時，劉克應該也算是把當代流行音樂的創作與時政宣傳結合得非常好的第一人。在宣傳和構築現代文明社會階段，劉克曾經與前廣州市委書記張漢青合作為《珠江吟》譜曲（張咪、解小東首唱），歌曲被廣州市民廣為流傳，曾被譽為市民心中的市歌。此外，劉克也為當時的廣東省委書記謝非的《二十八字歌》譜曲，這首歌也作為廣東省跨21世紀的代表作品之一收錄在《百歌頌中華》系列唱片里，為廣大群眾傳唱。筆者以為，一個青年作曲家能夠在短短的時間里為兩位省市領導的詩詞譜曲，是近十多年來少有的，足見這位少年音樂人的眼光銳利獨到之處。
不過，有著多重性格的劉克也是近年來在報刊上緋聞見報最多的一個音樂人，關於發生在他捧紅的兩位女歌手林萍、周彥弘與他之間的三角戀緋聞、比較負面的傳聞一直沸沸揚揚圍繞著他，揮之不去，於是劉克又在報刊上認真回應這些緋聞傳聞，出書駁斥。這真真應驗著「人不風流枉少年」的千古名句。
筆者看來，劉克能寫也能侃，是個能乾的「侃爺口水佬」。2000年起他擔任廣州中國流行及現代音樂研究所所長至今，用足他的「侃」的資源和音樂資源。後來劉克又作出一個大膽嘗試，投入商海與人合夥生產護膚洗滌用品如洗手液、沐浴液等。筆者記得有一天劉克把車停到了廣東電台大樓前，從裡面搬出幾箱沐浴液給我們介紹，這些是已經申請專利、根據廣東許多原創歌曲命名的沖涼液：這是《牽掛你的人是我》、這是《輕輕的告訴你》、這是《愛情鳥》、這是《真的好想你》……哇，把我們逗得哈哈大笑！後來聽說我們一位同事的媽咪非常喜歡，天天用這些沐浴液來給家裡的寵物貓兒洗澡吶。
近一段時期，周彥宏與李厚霖、李湘的情愛糾葛成為娛樂圈越炒越熱的熱點事件，三人之間的恩恩怨怨糾纏不清。日前，又有媒體報道早在10年前，周彥宏也曾陷入到一段三角戀情之中。這段舊日戀情的主角除了周彥宏外，還有昔日的紅歌手林萍和廣東著名的音樂製作人劉克。
記者從一位音樂界人士處獲悉，劉克2005年從國外回到北京，目前正在准備東山再起。在這位朋友的幫助下，記者找到劉克。
劉克出生於廣東的一個軍人和文藝世家，劉克和他的妹妹楊虹後來都成為廣東音樂界的中堅，當時楊虹被稱為「三大才女」之一。劉克的代表作就是成為一代人青春記憶的《站台》。
離婚不是為了周彥宏
據劉克介紹，1995年5月，他與妻子林萍離婚之後，因為媒體的炒作和不實報道，使當時很多圈內人和歌迷都誤認為是他與周彥宏相戀而造成的。劉克說：「真實的原因並不是這樣，1994年林萍獲得全國大賽冠軍以後，空政文工團調林萍做演員，我們就開始了分居生活，這種長期分居造成我們感情上的疏遠和隔閡。」
我捧紅周彥宏
在周彥宏的散文集《當愛情經過的時候》中，提到她與劉克和林萍的恩怨糾葛時，用字母L和P來代替劉克和林萍，書中寫道，她與劉克是在1994年春節聯歡晚會排練時相識的，當時她已小有名氣，劉克力邀周彥宏南下廣州，加盟劉克的音樂公司。劉克向記者介紹，「其實我和周彥宏在1993年就相識了，當時周彥宏只是一個街邊歌手。1994年底，周彥宏和另外幾個歌手一起到廣州加盟金春雷。」劉克說，金春雷在1995年7月開始全方位包裝周彥宏，後來，《又見茉莉花》這張專輯取得成功，周彥宏開始唱紅全國。
劉周戀無疾而終
劉克說，跟周彥宏正式確立戀愛關系是在1996年上半年。劉克認為，周彥宏是一個「才女」，文學修養比較高，但後來他覺得自己與周彥宏並不合適，他是一個注重家庭觀念的人，而周彥宏的人生除了唱歌、出名，沒有別的。1996年下半年，周彥宏到北京發展，劉克與她的戀情也無疾而終。
媒體應善待周彥宏
劉克現在也知道周彥宏所面臨的尷尬處境和遭遇到的誠信危機，他認為，娛樂行業是一個製造業，明星是一個產品，製造出來不容易。「據我所知，周彥宏只有唱歌這項事業，即使說了一些過頭的話，或誇大了一些事實，要給她一個改正的機會，別窮追猛打，這畢竟是她的生存之道。」
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《誰來為我摘月亮1999》
導演:巴克迪亞·庫唐納扎洛夫
編劇:巴克迪亞·庫唐納扎洛夫、伊拉克里·柯維利卡澤
主演:莫里茲·布雷多、丘爾潘·哈馬托娃、梅拉布·尼尼澤、迪馬克梅·阿基莫夫
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