1. 收件人不詳的影片評價
《收件人不詳》是金基德所有作品中人物最多，敘事最復雜的作品，也是一部最直接的現實主義作品。用最表象、具體的故事表現出來的。（東北新聞網 ）
該片是一部讓人覺得矛盾的電影，明明是充滿溫情的韓國小村莊，可總是有殘酷的影象在顛覆你的感覺；明明是充斥著暴力的鏡頭，卻又能讓你感受到久違的溫情。（騰訊網評 ）
導演再一次通過畫面將撕心裂肺的痛傳遞給了人民，讓人的心久久不能平息。這是一部憤青導演的電影，也是一部只適合憤 青看的電影，因為只有憤青才能理解導演對自己國家的愛，對自己國家的恨，對社會的期望和對下一代人的鞭笞。金基德不僅用三個主角來指代韓國的過去及現在，更是在片中毫不留情的諷刺了韓國做為百年藩國已經產生的奴性思想。（雲浮在線評 ）
《收件人不詳》是韓國導演金基德在2001年的大手筆之作，所謂大手筆並非指製作，而是指他所描繪的歷史背景，復雜的人物關系，跌宕起伏的人生變化，從中我們也能看到導演駕馭角色的能力。影片涉及的人物很多且關系龐雜，但故事卻能在平穩的敘述中發展的游刃有餘，每個角色都個性鮮明，這點就足見功利；另外就是導演對那個時代的關注，它將上個世紀70年代的韓國社會通過一個家庭的變遷展示出來，影片中不斷出現的美軍基地、美戰斗機即是對那個痛苦而曖昧時代的標識，而導演一貫擅長表現人物在絕境中扭曲的心態，在這里可謂發揮的淋漓盡致，其中很多殘忍的場面仍舊讓人驚嘆不已，讓人不禁反思那段帶血的歷史。（網易娛樂評 ）
2. 收件人不詳是限制內容嗎
不是
《收件人不詳》是金基德執導，羅惠美、楊東根、金永敏、方恩珍、明啟南、 趙宰賢主演的韓國劇情片。影片以70年代美軍基地為背景，描寫混血兒、「洋公主」和駐韓美軍等一群受傷害的人們的故事。
內容限制，是指爭端方上訴所涉及問題所受到的限制，即對哪些問題上訴機構予以審查。內容限制亦是雙重的，其一是DSU的規定，其二是上訴機構實踐中對於未上訴的問題不予審查，對專家組未裁決的問題不予審查。
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作品相關簡介：
導演:金基德
編劇:金基德
主演:楊東根、金永敏、方銀振、明桂南、趙宰賢
類型:劇情、戰爭
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《收件人不詳》是金基德執導，羅惠美、楊東根、金永敏、方恩珍、明啟南、趙宰賢主演的韓國劇情片。影片以70年代美軍基地為背景，描寫混血兒、「洋公主」和駐韓美軍等一群受傷害的人們的故事。該片於2001年6月2日在韓國公映。
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導演:金基德
編劇:金基德
主演:楊東根、金永敏、方銀振、明桂南、趙宰賢
類型:劇情、戰爭
製片國家/地區:韓國
語言:韓語、英語
上映日期:2001-06-02(韓國)
片長:119分鍾
又名:收件人不明、打回頭的情書(港)、AddressUnknown
韓戰初結束時期，某個美軍駐韓基地附近的村鎮里，多數居民的生活被戰後的虛無、迷茫和絕望籠罩，出路難尋。
皮膚黝黑的尚武（楊東根）因是母親（方銀珍）在戰爭期間與美國黑人士兵所生，自小受盡歧視，養成暴戾的性格，無處發泄時就會對母親拳打腳踢；其母親不甘接受命運的擺布，屢屢寫信去美國，期望她的黑人丈夫能把她們母子接到美國，但每每隻收回「收件人不詳」的退信；而他靠畫畫謀生的好友恩吳（金英民），因體質纖弱，經常被混混欺負，心愛的女孩被人凌辱、委身美國大兵時，他也只能眼睜睜看著暗自抓狂。
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《春夏秋冬又一春》是由金基德執導，金永敏、吳英秀、金基德主演的一部韓國電影。影片將故事的情節也定格在不同的季節里，發生在春天裡的罪惡和救贖，夏天裡的慾望與放縱，秋天中蘊含的愛與恨，冬季里的哲學與反思，再到春的延續，生生不息。2003年9月19日於韓國上映。
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9. 如何評價金基德執導的電影《收件人不詳》
金基德的知名作品多是台詞少，意境深，讓你在一個很清靜的世界去感受人間的苦樂。所以，《收件人不明》在他的作品中算是一部特別的，其情感表現直白，甚至激烈，在一種慘烈的宿命輪回中，表現著一個韓國導演對自己的祖國歷史的思考。對於韓國戰後經濟發展，國內常有人不屑的說道，這是美國庇護，軍費省了不少去搞經濟建設，何況還得了援助之類，彷彿韓國人很享受外軍駐留一般。或許，從金基德的視角可以感受另一個維度的解讀，或許因為激進和情緒化有失偏頗，但是這一充滿情感體驗和切膚之痛的維度，卻可以讓我們的觀察和思考添上一分客觀和冷靜。
看《收件人不明》時，我自然的想起了日本電影《人證》，在那部電影中，類似地，一個日本女人與美國大兵同居，生下了一個混血兒，而這個混血兒帶著對母親的期待來到日本尋找生母。那部電影在一起案件中，以一種溫情期待帶來的生命的代價，表現了令人扼腕的遺憾。而這部《收件人不明》不同，看似相似的事件下，同樣為韓國母親與美國駐軍士兵所生的混血兒尚武，卻對母親有一種令人發指的恨。在這個美軍駐地的村鎮中，尚武被視作異類、雜種，可以被任意恥笑，而在歧視之下，他的性格也愈加暴虐。而偏偏，她的母親並不是那種一心撫養兒子，為其勵志療傷的類型，一心想的是向已離開韓國的美國大兵寫去信件，希望能被帶到美國。於是，矛盾產生了，尚武心存憤恨，因為他是一個無辜的人，要為上一代人的情感糾葛犧牲自己的尊嚴，乃至人生，他無從面對眾人的譏笑，只能將怨恨反加在母親身上，而母親不斷向給他帶來「傷痛」的男人寫信的行為，更足以成為他眼中毫無尊嚴的浪盪行為。尚武對母親的辱罵與拳腳相加，場面令人震驚，尚武的生命至此所受的屈辱與內心的扭曲，自然的被這疾風暴雨似的暴力外在的展現，你可以從中體會一場孽情下的傷痛，進而體會金基德眼中，這段歷史遺留的傷疤。
在表現尚武的不幸之餘，金基德也適時的轉換角度，他的母親難道就真的如此不堪和卑賤？為了表現一個女人在這樣的環境下的一絲無奈，金基德巧妙的並不是讓尚武的母親去回憶什麼，而是立足劇情所在的時間和空間，通過一個女孩恩洛的經歷自然再現，也更透出輪回般的悲劇性。因為一次意外，恩洛的一隻眼睛被哥哥的自製手槍打瞎，如果說尚武的命運悲劇帶著天生而來的宿命，那麼恩洛的人生就是後天意外的不幸，相同的結果都是被嘲諷，都是心理的防禦。同時，一個文弱的年輕人昌華默默的愛著這個女孩，漸漸的，兩人在一些誤會沖突中漸深愛意，卻不想被流氓混混襲來，恩洛慘遭凌辱。而這時，一個美國大兵出現了，他可以庇護這個女孩，他也可以為她治療殘疾的眼睛，女孩對於這個強大的和看似溫柔的男人，只能選擇順從。在這里，似乎可以看到一種隱喻，恩洛就是韓國的化身，昌華就是那些希望獨立保護國家的韓國人，但是，他們無力保護她不受侵害，而恩洛殘疾的眼睛就如戰後韓國的創傷，他們同樣無力治癒，只能讓美國來為她療傷，而她也只能投入美國的懷抱。然而，美國大兵並不是天使，他治療了恩洛的眼睛，也需要她獻出身體，需要她隨他擺布，他當然也可以在不滿意的時候揮舞巴掌。這就是金基德眼中當時韓國的現狀，或許帶著些激進，卻以慘烈表現了現實的一個側面，小鎮的人民無力支撐自己的國土，美國大兵成為外來的強勢勢力，他強大，他不可侵犯，強勢的站在這片土地之上。而尚武就是這種不對稱關系下的後代，犧牲品，悲哀的符號，她的母親看似癲狂，卻與現實中恩洛的經歷交相輝映，恩洛漸漸的走上她的老路，一切彷彿都是無盡的人生重復。
而影片的高潮則更充滿暴力和慘烈，我們看到的是一種與身份和歷史的決裂態度，決絕而義無反顧。所以，我們看到尚武粗暴的劃下母親胸部屈辱的印記，同時自己以生命劃出一個勝利的V字，對於他，或許只有這樣慘烈的訣別才能結束人生的痛苦。恩洛最終選擇了抗爭，不讓大兵在身上留下征服者的印記，不讓尚武母親的人生在自己身上重演，表現同樣激烈，她甚至寧肯拋去強者的恩惠，回到失明狀態。而昌華的選擇更充滿悲劇性，他曾有的傷痛和復仇，就是一個民族內部相互爭斗的映照。這部電影，難以捕捉到溫情，難以看到小人物的堅韌的勵志，更少黑色幽默似的自嘲，它赤裸裸，血淋淋，反抗顯得無望，卻又是一種必然的解脫。只是最後，那最終的不知來自何人回信，令人感到糾結，我想金基德想說的肯定不是要堅持，而是表現這種寄望的無望，因為無望，所以片中人紛紛選擇一種徹底的割裂態度，其結局的慘烈也更顯一個民族的傷痛。