① 改編後的《十五貫》劇情是怎樣的
改編後的《十五貫》劇情是這樣的：蘇戌娟的繼父尤葫蘆喝醉回家，戲說從姨母處借來的十五貫是賣掉蘇戌娟所得。蘇戌娟憤而出走，途中遇到往常州采辦的伙計熊友蘭，結伴同行。誰料家中門未關嚴，竊賊婁阿鼠潛入。尤葫蘆醒來爭斗，婁阿鼠殺人搶錢而去。鄉鄰發案報官，眾人追尋蘇戌娟，發現她與青年男子同行，且熊友蘭囊中恰有貨款十五貫。熊友蘭、蘇戌娟百口難辯，被問成奸殺死罪。蘇州知府況鍾奉命監斬，問斬前熊、蘇兩人仍喊冤不止。況鍾閱卷，也發現疑竇頗多，猶豫再三，冒著得罪同僚、上司之名，決定要求重審此案。他深入現場，發現床背後尚有尤葫蘆與婁阿鼠爭搶時散落的半貫錢，推斷竊賊拿走的並非完整的十五貫，竊賊應該另有其人。調查後疑點集中到愛賭的婁阿鼠身上。況鍾裝扮成測字先生，正面接觸婁阿鼠。採取心理戰術，鬥智斗勇，證實了婁阿鼠正是真正的殺人犯。拿住了真凶，解救了無辜的兩個青年。
崑曲《十五貫·測字》劇照， 周傳瑛飾況鍾， 王傳淞飾婁阿鼠
② 《十五貫》講的是什麼故事
一、講的是劉貴從丈人處借來十五貫錢，夜間在家中被人偷走，劉貴被殺死。就在這天晚上，劉的妾陳二姐，因相信劉貴說的要將她休棄的戲言，偷回娘家。陳二姐途中遇一後生崔寧，二人正結伴同行，被趕來的鄰居捉拿送官。崔寧身上正好有十五貫錢，於是官府就屈打成招，將陳二姐和崔寧處以斬刑。其後劉貴大娘子被山大王擄到山上，得知偷十五貫錢並殺死劉貴的是這個山大王。劉娘子告官後，將山大王處斬。作品暴露了封建吏治的黑暗腐敗，濫殺無辜。
二、作品簡介：
《錯斬崔寧》，宋代話本小說，作者不詳，最早收入《京本通俗小說》，後被明末馮夢龍選入了《醒世恆言》第三十三卷，稍加修改，改名為《十五貫戲言成巧禍》，又被清代劇作家朱素臣改編為傳奇《雙熊夢》，20世紀50年代被當時的國風蘇劇團(今浙江昆劇團)改編為昆劇《十五貫》，大受歡迎。
三、附作品片段如下：
聰明伶俐自天生，懵懂痴呆未必真。嫉妒每因眉睫淺，戈矛時起笑談深。
九曲黃河心較險，十重鐵甲面堪憎。時因酒色亡家國，幾見詩書誤好人！
這首詩，單表為人難處。只因世路窄狹，人心叵測。大道既遠，人情萬端。熙熙攘攘，都為利來；蚩蚩蠢蠢，皆納禍去。持身保家，萬千反覆。所以古人雲：顰有為顰，笑有為笑。顰笑之間，最宜謹慎。這回書，單說一個官人，只因酒後一時戲笑之言，遂至殺身破家，陷了幾條性命。且先引下一個故事來，權做個德勝頭回。
卻說故宋朝中，有一個少年舉子，姓魏，名鵬舉，字沖霄，年方一十八歲，娶得一個如花似玉的渾家。未及一月，只因春榜動，選場開，魏生別了妻子，收拾行囊，上京取應。臨別時，渾家分付丈夫：「得官不得官，蚤蚤回來，休拋閃了恩愛夫妻！」魏生答道：「功名二字，是俺本領前程，不索賢卿憂慮。」別後登程到京，果然一舉成名，除授一甲第二名榜眼及第，在京甚是華艷動人。少不得修了一封家書，差人接取家眷入京。書上先敘了寒溫及得官的事，後卻寫下一行，道是：「我在京中早晚無人照管，已討了一個小老婆，專候夫人到京，同享榮華。」家人收拾書程，一徑到家，見了夫人，稱說賀喜，因取家書呈上。夫人拆開看了，見是如此如此，這般這般，便對家人道：「官人直恁負恩！甫能得官，便娶了二夫人。」家人便道：「小人在京，並沒見有此事，想是官人戲謔之言。夫人到京，便知端的，休得憂慮。」夫人道：「恁地說，我也罷了！」卻因人舟未便，一面收拾起身，一面尋覓便人，先寄封平安家書到京中去。那寄書人到了京中，尋問新科魏榜眼寓所，下了家書，管待酒飯自回，不題。
卻說魏生接書拆開來看了，並無一句閑言閑語，只說道：「你在京中娶了一個小老婆，我在家中也嫁了一個小老公，早晚同赴京師也！」魏生見了，也只道是夫人取笑的說話，全不在意。未及收好，外面報說：「有個同年相訪！」京邸寓中，不比在家寬轉，那人又是相厚的同年，又曉得魏生並無家眷在內，直到裡面坐下，敘了些寒溫。魏生起身去解手，那同年偶翻桌上書帖，看見了這封家書，寫得好笑，故意朗誦起來，魏生措手不及，通紅了臉，說道：「這是沒理的事！因是小弟戲謔了他，他便取笑寫來的。」那同年呵呵大笑道：「這節事卻是取笑不得的！」別了就去。那人也是一個少年，喜談樂道，把這封家書一節，頃刻間遍傳京邸。也有一班妒忌魏生少年登高科的，將這樁事只當做風聞言事的一個小小新聞，奏上一本，說這魏生年少不檢，不宜居清要之職，降處外任。魏生懊恨無及。後來畢竟做官蹲蹬不起，把錦片也似一段美前程，等閑放過去了。這便是一句戲言，撒漫了一個美官。今日再說一個官人，也只為酒後一時戲言，斷送了堂堂七尺之軀，連累三個人，枉屈害了性命。卻是為著甚的？有詩為證：世路崎嶇實可哀，傍人笑口等閑開。白雲本是無心物，又被狂風引出來。
卻說南宋時，建都臨安，繁華富貴，不減那汴京故國。去那城中箭橋左側，有個官人姓劉，名貴，字君薦。祖上原是有根基的人家，到得君薦手中，卻是時乖運蹇。先前讀書，後來看看不濟，卻去改業做生意，便是半路上出家的一般。買賣行中，一發不是本等伎倆，又把本錢消折去了。漸漸大房改換小房，賃得兩三間房子，與同渾家王氏，年少齊眉。後因沒有子嗣，娶下一個小娘子，姓陳，是陳賣糕的女兒，家中都呼為二姐。這也是先前不十分窮薄的時做下的勾當。至親三口，並無閑雜人在家。那劉君薦，極是為人和氣，鄉里見愛，都稱他劉官人。「你是一時運限不好，如此落莫，再過幾時，定時有個亨通的日子！」說便是這般說，那得有些些好處？只是在家納悶，無可奈何！
卻說一日閑坐家中，只見丈人家裡的老王，年近七旬，走來對劉官人說道：「家間老員外生日，特令老漢接取官人娘子，去走一遭。」劉官人便道：「便是我日逐愁悶過日子，連那泰山的壽誕，也都忘了。」便同渾家王氏，收拾隨身衣服，打疊個包兒，交與老王背了，分付二姐：「看守家中，今日晚了，不能轉回，明晚須索來家。」說了就去。離城二十餘里，到了丈人王員外家，敘了寒溫。當日坐間客眾，丈人女婿，不好十分敘述許多窮相。到得客散，留在客房裡宿歇。直到天明，丈人卻來與女婿攀話，說道：「姐夫，你須不是這般算計，坐吃山空，立吃地陷。咽喉深似海，日月快如梭。你須計較一個常便！我女兒嫁了你，一生也指望豐衣足食，不成只是這等就罷了。」劉官人嘆了一口氣道：「是！泰山在上，道不得個上山擒虎易，開口告人難。如今的時勢，再有誰似泰山這般憐念我的。只索守困，若去求人，便是勞而無功。」丈人便道：「這也難怪你說。老漢卻是看你們不過，今日齎助你些少本錢，胡亂去開個柴米店，撰得些利息來過日子，卻不好么？」劉官人道：「感蒙泰山恩顧，可知是好。」當下吃了午飯，丈人取出十五貫錢來，付與劉官人道：「姐夫，且將這些錢去，收拾起店面，開張有日，我便再應付你十貫。你妻子且留在此過幾日，待有了開店日子，老漢親送女兒到你家，就來與你作賀，意下如何？」劉官人謝了又謝，馱了錢一徑出門。到得城中，天色卻早晚了，卻撞著個相識，順路在他家門首經過。「那人也要做經紀的人，就與他商量一會，可知是好。」便去敲那人門時，裡面有人應喏，出來相揖，便問：「老兄下顧，有何見教？」劉官人一一說知就裡。那人便道：「小弟閑在家中，老兄用得著時，便來相幫。」劉官人道：「如此甚好！」當下說了些生意的勾當。那人便留劉官人在家，現成杯盤，吃了三杯兩盞。劉官人酒量不濟，便覺有些朦朧起來，抽身作別，便道：「今日相擾，明早就煩老兄過寒家，計議生理。」那人又送劉官人至路口，作別回家，不在話下。若是說話的同年生，並肩長，攔腰抱住，把臂拖回，也不見得受這般災悔！卻教劉官人死得不如：《五代史》李存孝，《漢書》中彭越。
卻說劉官人馱了錢，一步一步捱到家中。敲門已是點燈時分，小娘子二姐獨自在家，沒一些事做，守得天黑，閉了門，在燈下打瞌睡，劉官人射門，他那裡便聽見。敲了半晌，方才知覺，答應一聲：「來了！」起身開了門。劉官人進去，到了房中，二姐替劉官人接了錢，放在桌上，便問：「官人何處那移這項錢來，卻是甚用？」那劉官人一來有了幾分酒，二來怪他開得門遲了，且戲言嚇他一嚇，便道：「說出來，又恐你見怪；不說時，又須通你得知。只是我一時無奈，沒計可施，只得把你典與一個客人，又因捨不得你，只典得十五貫錢。若是我有些好處，加利贖你回來；若是照前這般不順溜，只索罷了！」那小娘子聽了，欲待不信，又見十五貫錢堆在面前；欲待信來，他平白與我沒半句言語，大娘子又過得好，怎麼便下得這等狠心辣手！疑狐不決。只得再問道：「雖然如此，也須通知我爹娘一聲。」劉官人道：「若是通知你爹娘，此事斷然不成。你明日且到了人家，我慢慢央人與你爹娘說通，他也須怪我不得。」小娘子又問：「官人今日在何處吃酒來？」劉官人道：「便是把你典與人，寫了文書，吃他的酒才來的。」小娘子又問：「大姐姐如何不來？」劉官人道：「他因不忍見你分離，待得你明日出了門才來。這也是我沒計奈何，一言為定。」說罷，暗地忍不住笑。不脫衣裳，睡在床上，不覺睡去了。那小娘子好生擺脫不下：「不知他賣我與甚色樣人家？我須先去爹娘家裡說知。就是他明日有人來要我，尋到我家，也須有個下落。」沉吟了一會，卻把這十五貫錢，一垛兒堆在劉官人腳後邊。趁他酒醉，輕輕的收拾了隨身衣服，款款的開了門出去，拽上了門。卻去左邊一個相熟的鄰舍，叫做朱三老兒家裡，與朱三媽宿了一夜，說道：「丈夫今日無端賣我，我須先去與爹娘說知。煩你明日對他說一聲，既有了主顧，可同我丈夫到爹娘家中來，討個分曉，也須有個下落。」那鄰舍道：「小娘子說得有理，你只顧自去，我便與劉官人說知就理。」過了一宵，小娘子作別去了，不題。正是：
鰲魚脫卻金鉤去，擺尾搖頭再不回。
放下一頭。卻說這里劉官人一覺直至三更方醒，見桌上燈猶未滅，小娘子不在身邊。只道他還在廚下收拾家火，便喚二姐討茶吃。叫了一回，沒人答應，卻待掙紮起來，酒尚未醒，不覺又睡了去。不想卻有一個做不是的，日間賭輸了錢，沒處出豁，夜間出來掏摸些東西。卻好到劉官人門首，因是小娘子出去了，門兒拽上不關，那賊略推一推，豁地開了。捏手捏腳，直到房中，並無一人知覺。到得床前，燈火尚明。周圍看時，並無一物可取。摸到床上，見一人朝著里床睡去，腳後卻有一堆青錢，便去取了幾貫。不想驚覺了劉官人，起來喝道：「你須不近道理！我從丈人家借辦得幾貫錢來，養身活命，不爭你偷了我的去，卻是怎的計結！」那人也不回話，照面一拳，劉官人側身躲過，便起身與這人相持。那人見劉官人手腳活動，便拔步出房。劉官人不舍，搶出門來，一徑趕到廚房裡。恰待聲張鄰舍起來捉賊，那人急了，正好沒出豁，卻見明晃晃一把劈柴斧頭，正在手邊，也是人急計生，被他綽起一斧，正中劉官人面門，撲地倒了，又復一斧，斫倒一邊。眼見得劉官人不活了，嗚呼哀哉，伏惟尚饗！那人便道：「一不做，二不休，卻是你來趕我，不是我來尋你。」索性翻身入房，取了十五貫錢，扯條單被，包裹得停當，拽紥得爽俐，出門，拽上了門就走。不題。
次早鄰舍起來，見劉官人家門也不開，並無人聲息，叫道：「劉官人，失曉了。」裡面沒人答應。捱將進去，只見門也不關。直到裡面，見劉官人劈死在地。「他家大娘子兩日前已自往娘家去了，小娘子如何不見？」免不得聲張起來。卻有昨夜小娘子借宿的鄰家朱三老兒說道：「小娘子昨夜黃昏時，到我家宿歇，說道劉官人無端賣了他，他一徑先到爹娘家裡去了。教我對劉官人說，既有了主顧，可同到他爹娘家中，也討得個分曉。今一面著人去追他轉來，便有下落。一面著人去報他大娘子到來，再作區處。」眾人都道：「說得是！」先著人去到王老員外家報了凶信。老員外與女兒大哭起來，對那人道：「昨日好端端出門，老漢贈他十五貫錢，教他將來作本，如何便恁的被人殺了？」那去的人道：「好教老員外、大娘子得知，昨日劉官人歸時，已自昏黑，吃得半酣，我們都不曉得他有錢沒錢，歸遲歸早。只是今早劉官人家門兒半開，眾人推將進去，只見劉官人殺死在地，十五貫錢一文也不見，小娘子也不見蹤跡。聲張起來，卻有左鄰朱三老兒出來，說道：『他家小娘子昨夜黃昏時分，借宿他家。小娘子說道：劉官人無端把他典與人了，小娘子要對爹娘說一聲。住了一宵，今日徑自去了。』如今眾人計議，一面來報大娘子與老員外，一面著人去追小娘子。若是半路里追不著的時節，直到他爹娘家中，好歹追他轉來，問個明白。老員外與大娘子，須索去走一遭，與劉官人執命。」老員外與大娘子急急收拾起身，管待來人酒飯，三步做一步，趕入城中。不題。
卻說那小娘子清早出了鄰舍人家，挨上路去，行不上一二里，早是腳疼走不動，坐在路旁。卻見一個後生，頭帶萬字頭巾，身穿直縫寬衫，背上馱了一個搭膊，裡面卻是銅錢，腳下絲鞋凈襪，一直走上前來。到了小娘子面前，看了一看，雖然沒有十二分顏色，卻也明眉皓齒，蓮臉生春，秋波送媚，好生動人。正是：
野花偏艷日，村酒醉人多。
那後生放下搭膊，向前深深作揖：「小娘子獨行無伴，卻是往那裡去的？」小娘子還了萬福，道：「是奴家要往爹娘家去，因走不上，權歇在此。」因問：「哥哥是何處來？今要往何方去？」那後生叉手不離方寸：「小人是村裡人，因往城中賣了絲帳，討得些錢，要往褚家堂那邊去的。」小娘子道：「告哥哥則個，奴家爹娘也在褚家堂左側。若得哥哥帶挈奴家，同走一程，可知是好。」那後生道：「有何不可！既如此說，小人情願伏侍小娘子前去。」兩個廝趕著，一路正行，行不到二三里田地，只見後面兩個人腳不點地趕上前來，趕得汗流氣喘，衣襟敞開。連叫：「前面小娘子慢走！我卻有話說知。」小娘子與那後生看見趕得蹊蹺，都立住了腳。後邊兩個趕到跟前，見了小娘子與那後生，不容分說，一家扯了一個，說道：「你們幹得好事！卻走往那裡去？」小娘子吃了一驚，舉眼看時，卻是兩家鄰舍，一個就是小娘子昨夜借宿的主人。小娘子便道：「昨夜也須告過公公得知，丈夫無端賣我，我自去對爹娘說知。今日趕來，卻有何說？」朱三老道：「我不管閑帳，只是你家裡有殺人公事，你須回去對理。」小娘子道：「丈夫賣我，昨日錢已馱在家中，有甚殺人公事？我只是不去。」朱三老道：「好自在性兒，你若真個不去，叫起地方有殺人賊在此，煩為一捉。不然，須要連累我們，你這里地方也不得清凈。」那個後生見不是話頭，便對小娘子道：「既如此說，小娘子只索回去，小人自家去休！」那兩個趕來的鄰舍，齊叫起來說道：「若是沒有你在此便罷，既然你與小娘子同行同止，你須也去不得！」那後生道：「卻也作怪，我自半路遇見小娘子，偶然伴他行一程路兒，卻有甚皂絲麻線，要勒掯我回去？」朱三老道：「他家有了殺人公事，不爭放你去了，卻打沒對頭官司！」當下不容小娘子和那後生做主。看的人漸漸立滿，都道：「後生你去不得！你日間不作虧心事，半夜敲門不吃驚。便去何妨！」那趕來的鄰舍道：「你若不去，便是心虛；我們卻和你罷休不得！」四個人只得廝挽著一路轉來。
③ 十五貫屬於哪種地方戲
電影十五貫屬於昆劇，又稱南昆，江蘇省昆劇團演出的。其他地方戲劇比如秦腔等也移植過同名作品。
④ 十五貫的介紹
《十五貫》是淘金導演，周傳瑛、王傳淞主演的根據浙江十五貫整理小組整理本改編的崑曲電影。影片講述了無錫肉鋪老闆尤葫蘆的女兒被誣告是貪財弒父，最終冤屈得以昭雪的故事。
⑤ 越劇十五貫全集
崑曲《十五貫》
崑曲《十五貫》，使崑曲重獲新生，創造出一台戲盤活一個劇種的神話。
⑥ 崑曲十五貫的劇情簡介啊！
無錫縣肉鋪老闆尤葫蘆借得十五貫本錢作生意，他對女兒開玩笑說是賣她的身價錢，女兒信以為真，當夜逃走。
深夜，賭徒地痞婁阿鼠闖進尤家，為還賭債盜走十五貫錢並殺死尤葫蘆，過後反誣告蘇戍娟犯了謀財殺父罪。戍娟出逃後，與不相識的客商伙計熊友蘭同行，鄰人發現產生懷疑，而熊身上正巧帶錢十五貫，於是兩人被扭送縣衙見官。知縣過於執聽信誣告，定成娟勾好夫、盜錢殺父之罪，判蘇、熊二人死刑。
監斬官況鍾覺得內中有冤，力爭緩斬。他詳細調查，發現婁阿鼠破綻，繼而又喬裝算命先生。套出婁阿鼠殺人的口供，最後將婁帶回縣衙，升堂問罪，澄清了黑白是非，使殺人者伏法，蒙冤者昭雪。
這是一部以情節取勝的戲曲故事片，曲折復雜、扣人心弦、波瀾叢生、開合自如。影片以鮮明的傾向性，批判了貪愚的昏官過於執，而對重事實、有智謀、能扶正除邪的清官況鍾則給予充分的肯定和贊揚。該片原戲曲本在民間流傳很廣，深得人民群眾的歡迎。影片吸取原本的主要內容和藝術特色，強調了況鍾注重調查研究、重事實、重證據、秉公執法的優良作風，具有一定的現實意義。該片還盡力渲染環境的真實，使戲曲藝術的寫意與電影藝術的寫實較好地統一起來。盡管崑曲是曲高和寡的劇種，但是由於劇情曲折跌宕，通過為十五貫錢謀財害命的案件，揭示封建官場草營人命和秉公辦案的尖銳對立，有著較強的藝術魅力。
改編本保留了婁阿鼠因盜十五貫而殺死肉店主人尤葫蘆，知縣主觀臆斷熊友蘭、蘇戍娟為兇手的情節，刪去況鍾宿廟、神明托夢，集中描寫了況鍾、過於執、周忱處理案件的不同態度，通過這幾個不同人物形象的塑造，深刻揭露了封建吏治的黑暗腐朽，發人深省。
⑦ 崑曲十五貫講的是什麼
崑曲
十五貫
一出戲 救活了
一個劇種
《京本通俗小說》是一部極具小說史研究價值和民俗研究價值的小說選集。此書不知何人所編，卷數、篇數也均不詳，然而從現存的十卷九篇小說來看，這書可不簡單。其中有一篇小說的篇名大家應該都比較熟悉，叫《西山一窟鬼》。沒錯，就是金庸先生《神鵰俠侶》中以長須鬼樊一翁為首的那幫兄弟的諢號。
⑧ 十五貫是 什麼意思
《十五貫》是清初戲曲作家朱㿥的傳奇作品。劇本根據《醒世恆言》中的《十五貫戲言成巧禍》改編，寫熊氏兄弟各遭冤案，雙雙被判死刑。
監斬前夜，蘇州知府況鍾夢見有兩只熊前來向他乞哀，於是上奏請求復審，平反了冤案，揭露批判了主觀臆斷和循規蹈矩的官僚作風，歌頌了實事求是的精神。
(8)崑曲十五貫電影資源擴展閱讀
這部作品的情節主要由一系列巧合糾結而成，奇之又奇。同時，這些巧合都是百姓的日常生活瑣事，散發著濃厚的生活氣息。《十五貫》採用了雙生旦結構，兩條情節線索彼此交織，可謂你方唱罷我方登場。
《十五貫》採用了雙生旦結構，鋪衍兩個故事，共26出，上下卷可放在兩個晚上連續演出，是恰到好處的——既不過於冗長也不過於短小，既有充分的空間展開矛盾沖突使故事波瀾起伏，又不會過多地耽誤觀眾的休息時間。
⑨ 求《十五貫》的劇本分析資料
《十五貫》這部作品具有濃郁的草根色彩，適合百姓的審美趣味和欣賞心理。
該作採用傳統的雙線結構，以巧合、誤會之法結撰情節，故事奇巧曲折，新鮮有趣，能充分滿足大眾尚奇好異的欣賞心理和審美趣味，引人入勝。
熊友蘭和侯三姑的冤案是第一條線索，明朝，淮安山陽縣有兄弟二人，因生計窘迫，哥哥熊友蘭出外幫工，弟弟熊友惠在家讀書。貼鄰馮玉吾是商人，家道小康，其子錦郎面目醜陋，舉止粗俗，而童養媳侯三姑卻「容顏娉婷」、「資性伶俐」，玉吾便認為三姑懷有二心。此時傳來了友蕙的讀書聲，三姑連聲誇贊，玉吾疑心頓起，為防備三姑紅杏出牆，令她連夜遷入內室。恰好此時，友蕙為避嫌也不約而同遷進內室，與三姑依然只有一牆之隔，馮家父子愈加疑心。玉吾將一付金環和十五貫錢交給三姑保管，夜裡環和錢都被老鼠叼到熊家。因不堪鼠聲攪擾，友蕙只得大早起床讀書，卻突然發現了老鼠叼來的金環。友蕙家資匱乏，囊中羞澀，正愁無米下鍋，以為是上天所賜。門外有人叫賣老鼠葯，友蕙買來攙入面餅，並把毒餅放入鼠穴。友蕙持環到馮家店鋪換取錢米，玉吾見到金環，認定是三姑私下所贈。錦郎欲興師問罪，卻不巧在房門口發現了老鼠銜來的毒餅，誤食中毒身亡。馮家將友惠和三姑告到縣衙，說他們因奸殺人。縣令過於執聽信馮玉吾的一面之詞，又見三姑生得如花似玉，便認為她必定不安於室，與友蕙有姦情，不由分說將二人屈打成招，定為死罪，還逼迫友蕙交出馮家的十五貫錢。
第二條線索是熊友蘭和蘇戌娟的冤案。聽說兄弟被捕入獄，友蘭心急如焚，帶著客商陶復朱慷慨相贈的十五貫錢，趕回家去。無錫屠戶游葫蘆生意虧本，幸得姐姐資助十五貫錢，回家後騙繼女戌娟說是賣她所得，戌娟不願為婢，驚懼之餘連夜出走。在路上，戌娟和友蘭相遇，結伴同行。就在當夜，賭棍婁阿鼠潛入游家，見財起意，殺死游葫蘆，偷走了十五貫。鄰居發現游葫蘆被害連忙報官，公差帶眾鄰追趕，見戌娟和友蘭同行，心生疑竇。蘇戍娟說明自己是去高橋投奔姑母，熊友蘭也說自己是過路人。眾人半信半疑，雜在人群中的婁阿鼠卻一口咬定「人在贓在」，游葫蘆為友蘭和戌娟殺害。於是，友蘭和戌娟被扭送官府。正好，過於執升任常州府理刑，審理戌娟和友蘭一案，又將二人屈打成招，判為死罪。
這兩樁冤案具有三大共同點：其一，都起於鼠禍，一是自然界的老鼠，另一是人間專事偷盜的鼠輩婁阿鼠。其二，一系列巧合導致了人們的誤會，把兩對無辜的年輕人逼到絕境。其三，造成冤案的關鍵原因在於人們犯了主觀主義和經驗主義的錯誤。過於執、馮玉吾和戌娟的鄰居都被表面的現象所迷惑，僅僅從主觀和經驗出發，因而做出了錯誤的判斷，導致了冤案的發生。
更巧的是，兩樁冤案的平反也都與鼠有關，蘇州太守況鍾受命監斬兩對年輕人，在城隍廟做了一個奇怪的夢，夢中，兩野人各銜一鼠，案前長跪，作哀泣狀，況鍾受到警示。行刑前，兩對年輕人鳴冤，況鍾發現兩樁案子疑點重重，決定暫緩行刑，連夜求見都察院御史周忱，為四人請命，要求復審。周忱感其懇切，以半月為限，令其查明案情。況鍾星夜趕往淮安，到馮、熊兩家仔細勘察。在熊家，他發現了一個老鼠洞，掘開一看，竟然找出一隻攙有鼠葯的面餅和馮家丟失的十五貫錢。於是，錦郎遇害一案真相大白，「凶」手原來是老鼠。
初戰告捷的他又馬不停蹄地趕赴無錫，假扮算命先生微服私訪。在城隍廟里，他採用心理戰術，和游葫蘆被害一案的真凶婁阿鼠周旋，終於套出口供，成功破案。第十八出《廉訪》生動詳盡地敷演了這場沒有刀光劍影的戰斗，是全劇最精彩的部分之一。
陶朱公販貨回鄉，到城隍廟進香。婁阿鼠聽說況鍾要親自重審游葫蘆被害一案，心驚肉跳，坐立不安，也來城隍廟求簽，與陶朱公相遇，講起了游葫蘆一案。正好，況鍾也私訪至此。陶朱公得知自己當初資助熊友蘭的十五貫錢居然成了殺人的證據，決意去官府為友蘭作證辯冤。婁阿鼠驚慌失措，急忙阻止。在一旁察言觀色的況鍾發現婁阿鼠形跡可疑，決定出招。此時，戰斗雖未正式打響，但婁阿鼠已方寸大亂，六神無主，而況鍾卻從容鎮定，佔了先機。
他亮出招牌，叫婁阿鼠測字。此時，婁阿鼠的心理是非常矛盾而復雜的，一方面，他做賊心虛，唯恐測字靈驗，罪行暴露，因而小心謹慎，支支吾吾；另一方面，他又希望況鍾神機妙算，指點他逃脫懲罰，因此，他又不得不在遮掩中透露一點真實的情況。對此，況鍾洞若觀火，了如指掌。他以老鼠的種種特點比附婁阿鼠，隨機應變，步步緊逼，語語擊中婁阿鼠的心病，又合乎測字的規律，儼然一個經驗老到的江湖術士。首先，他讓婁阿鼠說出用「鼠」字占卜的是官司，接著又在「鼠」字上大作文章，說該字筆劃是雙數，屬陰爻，而鼠又屬陰，因此是陰中之陰，卦象隱晦，一時間看不清楚，很難判斷。他設了一個套，目的是誘使對方透露更多的信息。果真，急於測知吉凶的婁阿鼠暈暈乎乎地往套子里鑽，說出是害怕官司纏身。況鍾進一步問他是代占還是為自占，但他不敢明說。況鍾不給他喘息的機會，立即指出他是自占，並利用老鼠為十二生肖之首和善竊的特點，指出他為「造禍之端」，官司源於偷竊。婁阿鼠被突然說中心事，一下子就呆了。不等他反應過來，況鍾又逼進一步，借「游」與「油」的諧音，指出他偷竊的人家姓游。這真如晴天霹靂，原本已成驚弓之鳥的婁阿鼠震驚不已、恐慌萬狀，心理防線徹底崩潰，只好如實坦白。此時，他不僅對況鍾佩服得五體投機，深信不疑，還將逃生的希望都寄託在況鍾身上。於是，況鍾順水推舟，用引君入瓮之法，讓他上了自己的船。事先，況鍾已經調兵遣將，在滸墅關埋下了伏兵，於是，生性多疑的婁阿鼠糊里糊塗地自投羅網。
況鍾與婁阿鼠，一個是重任在肩，意在捕「鼠」的斷案官員，一個是貪婪、殘忍、慌不擇路的「鼠」輩，兩人的對立是不可調和的。但因為況鍾是微服私訪，運用的又是凝聚著民間智慧的測字奇招，因此，雙方的沖突既隱於無形之中，又時時顯現於兩人的對話，扣人心弦，引人入勝。沖突的雙方，況鍾機智、沉著，不動聲色地將對手玩弄於鼓掌之上；婁阿鼠被牽著鼻子走卻不自知，還對況鍾敬佩有加，感激涕零，一會說他是神仙，一會兒又視他為救命恩人，直到公堂上才如夢初醒，恍然大悟。婁阿鼠的慌張和迷糊令人忍俊不禁，產生了強烈的喜劇效應。
由上可知，這部作品的情節主要由一系列巧合糾結而成，奇之又奇。同時，這些巧合都是百姓的日常生活瑣事，散發著濃厚的生活氣息。而且，平反冤案的過程既彰顯著民間智慧強大的力量，又極富喜劇色彩。因此，這部作品能夠釀造出濃濃的民間趣味，贏得了百姓的喜愛。
《十五貫》不僅頗富民間趣味，還站在民間立場充分表達了百姓情懷，劇中最能寄寓百姓情懷的是況鍾這一人物形象。況鍾（1383～1442） 字伯律，號龍岡，又號如愚，明初江西靖安人，曾三任蘇州府知府，為時長達十多年，《明實錄》和《明史》中都有他的傳記。知蘇期間，他大力整頓吏治，懲處貪官污吏；核減稅糧，廢止多項苛捐雜稅；執法如山，斷獄嚴明；還建義倉，辦教育，興修水利，是位聰敏能幹、勤政愛民、廉潔奉公的好官。離任時，他曾賦詩明志：「清風兩袖去朝天，不帶江南一寸綿；慚愧士民相餞送，馬前釃（shī)酒密如泉」。蘇州百姓都很愛戴他，稱他為「況青天」。在他走後，百姓懷念他，曾作歌謠唱道：「況太守，民父母。願復來，養童叟」。一些州縣的百姓還特為況鍾建造了生祠，以表達他們對況鍾的敬仰之情。朱素臣把這樣一位歷史人物寫進他的傳奇，原因主要有兩點：其一，況鍾多年為官蘇州，曾多次為百姓平反冤獄，留下了不少傳說，作者非常熟悉；其二，能夠喚起人們對況鍾的懷念之情，增強作品的影響力和號召力，最大限度地爭取觀眾。
朱素臣以簡約平淡的史料為基礎演繹成了一個非常鮮明的藝術形象，況鍾最大的特點在於他的平民化，首先，尊重生命，「以本為民」是他思想的基石，支配他行動的首要原則，因此，行刑前四人鳴冤時，他猶豫再三：「俺這里一筆千鈞縈把高價抬，那許你莽無常片刻捱。」「頓心窩猛著驚，蹙眉頭暗自揣：遮莫是刑書鑄就冤情大，因此上感動鬼神來。」聽完四人的辯解，他敏感地意識到冤情的存在，對原判提出了疑問，擔心原問官是「捕形捉風少主裁」， 下令暫緩判斬。劊子手提醒他「奉旨決囚，這是停不得的。倘耽誤時刻，老爺罰俸降級，小的多有未便」。他深知此中的利害關系，但是「人命關天重，忍使無辜剁碎」？他毫不遲疑地夤夜求見巡撫周忱，要求重審此案。在周忱拒見，巡撫衙門門官拒絕再予通報的情況下，他心急如焚，自行擊鼓，不怕驚動、沖撞上司。周忱不敢承擔責任，百般阻攔，他據理力爭：「不可直恁的輕戕人命，直恁的重干天怒」。「孟夫子有雲：『民為貴，社稷次之，君為輕』。民間苟有冤抑，便當力為昭雪。難道事出朝廷，便坐視不救么？」最後，他不惜當面頂撞上司：「不要說老大人，就是卑職，蒙聖上親賜璽書，得假便宜行事，僚屬不法，竟行拿問。難道這四個小民，就不能保全了？」 甚至，他擔著丟官的風險，主動以自己的官印為質，甘願承擔所有的風險。周忱被迫讓步，同意他重審案件。其次，他沒有官僚的作風和架子，不僅僅只坐在公堂審案，也不輕信口供，而是注重真憑實據，因此，他能夠深入民間，通過勘查現場發現蛛絲馬跡。而且，他還善於研究罪犯的心理，並根據實際情況靈活運用策略和方法。再次，他雖多年為官，卻熟悉百姓的生活狀況和思想感情，精通陰陽、八卦、五行之說和觀枚拆字等方術，富有民間智慧。總之，況鍾迥異於其他官僚，既有為民作主的責任感，不計個人得失的自我犧牲精神，為民請命的膽量與氣魄，又有調查研究，實事求是的實干作風，還有明察秋毫的智慧和能力。毫無疑問，況鍾是作者根據百姓的願望刻畫出來的一個藝術形象，符合百姓對好官的所有理想。
由上可知，況鍾是作者站在民間立場表達民間話語的產物。不僅如此，作品的結尾部分也傳遞了百姓的願望。熊友蘭兩兄弟立身正派，仁義，友悌，又好學上進，苦讀詩書，侯三姑和蘇戌娟兩位女子則正值青春妙齡，美麗、純善，持身端正，且心氣甚高。然而，這四位標準的好青年卻命運多舛，令人同情，熊家兄弟家境清寒，飽嘗生活的艱辛；侯三姑遇人不淑，蘇戌娟父母早亡，無依無靠。再加上禍從天降，他們蒙冤入獄，更是飽嘗了身體和心靈的雙重摧殘。百姓同情他們的遭遇，希望他們能夠獲取補償；另一方面，況鍾冒著丟官的風險，不辭辛苦，四處奔波，對友蘭等四人有救命大恩。知恩圖報是我國的傳統美德，在百姓看來，熊家兄弟應該報答況鍾的大恩大德。因此，作者在冤案平反之後，意猶未盡，還寫了熊家兄弟雙雙上京趕考，同登金榜，拜謝恩人，況鍾夫婦認三姑、戌娟為義女，並作媒讓兩對年輕人結成美滿姻緣。有人評價說《十五貫》的結尾與主線關系不大，致使情節拖沓，是畫蛇添足，其實，它寄託著百姓的良好願望，是作品有機的組成部分，並非蛇足。
濃郁的民間趣味和鮮明的民間立場使《十五貫》呈現出強烈的草根色彩，可以說，這是下層文人為普通百姓創作的一部好戲，自然和《牡丹亭》、《長生殿》等高雅、精緻，符合文人士大夫志趣、情感和思想的作品大異其趣。也正因為如此，上個世紀五十年代，《十五貫》才能夠承擔起改變昆劇命運的歷史重任。
1955年，國風蘇昆劇團為了生存，改編了《十五貫》，並在杭州演出。浙江省委文教部副部長兼文化局局長黃源看了戲，覺得這是一部好戲，很有潛力。同年秋天，田漢作為全國戲改專家來到杭州，連續看了六天戲，最後選定了《十五貫》。省里成立了由黃源領導的劇本改編小組，成員主要有文教部文藝處處長鄭伯永、越劇團導演陳靜，以及崑曲老藝人周傳瑛、王傳淞、朱國梁等，由陳靜執筆。改編小組以「去蕪存菁、推陳出新」為原則，保留了原作中《夜訊》、《乞命》、《廉訪》、《擒奸》和《恩判》等出中最能體現人物思想、性格，表達主題，寄託百姓願望的情節。以此為基礎，又對原作進行了大刀闊斧的改動。這些改動主要有以下三個方面：
思想意蘊方面，原作精華與糟粕並存，有著濃厚的神秘色彩，人物常常流露出因果報應的思想。況鍾在破案過程中老是念叨雙熊入夢，又將熊氏兄弟遭遇橫禍歸結為「夙孽所招」，「因果報應」，過於執也頗有「天命」思想。這一些，改編本都刪掉了。
情節結構方面，原作的熊友蕙和侯三姑這條線索巧合過多，比較牽強，改編本刪除了這條線索，把主線集中到熊友蘭、蘇戍娟一宗冤案上。另外，況鍾宿廟、神明托夢等頗有神秘色彩的情節和兄弟二人金榜題名並與二女成親的結局也去掉了。這樣一來，原作的二十六回被精簡為八場，它們分別是：《鼠禍》、《受嫌》、《被冤》、《判斬》、《見都》、《疑鼠》、《訪鼠》和《審鼠》，其中，《訪鼠》就是原作的《廉訪》，改動不大，仍是劇作最精彩的部分。改編後的基本情節如下：無錫屠戶游葫蘆借得十五貫，回家後和繼女蘇戌娟戲稱是賣她所得，戌娟當夜出走投親。無賴婁阿鼠潛入游家，殺死游葫蘆並盜走了十五貫錢。戌娟路遇客商陶復朱的伙計熊友蘭，兩人同行，友蘭身上正好帶著十五貫錢。眾街坊發現游葫蘆遇害，連忙追趕，將兩人扭送縣衙。知縣過於執以友蘭攜帶的十五貫錢為據，判定兩人盜錢、殺父、淫奔，定為死罪。況鍾監斬時疑為冤案，仔細查勘現場，又假扮江湖術士以拆字奇招誘使婁阿鼠坦白，熊、蘇二人冤情得雪。
人物形象方面，原本中的況鍾已經是包公再世，百里挑一的清官，但由於沒有充分展示其內心活動，巧合過多，又被神化，不夠真實、自然。過於執和周忱的形象則比較模糊，不夠鮮明。周忱雖怕承擔責任，草菅人命，但還是被況鍾打動，贊嘆他是個難得的官，心悅誠服地同意他的請求。過於執主觀武斷，卻知錯能改，不僅提攜熊家兄弟為孝廉，還和況鍾夫婦不約而同地積極撮合兩對年輕人，再加上原作渲染了過於執的「天命」思想，又把熊氏兄弟遭受冤屈歸因為「夙孽所招」，實際上是替過於執開脫了責任。這樣一來，過於執又成了一個大好人，顯得很不自然。改編本彌補了這些缺陷，通過對待熊友蘭、蘇戌娟一案的不同態度強化三人之間的矛盾沖突，在對比中刻畫他們的思想和性格，因此，況鍾、周忱和過於執的性格特點更鮮明、突出，更具典型性。
這三個古代官員的形象主要是通過《被冤》、《判斬》、《見都》、《疑鼠》、《訪鼠》和《審鼠》等場戲刻畫出來的。《被冤》一場戲，過於執一上場就自鳴得意：「想我過於執自從到任以來，屢逢疑難案件，幸虧我善於察言觀色，揣摩推測。雖然民性狡猾，一經審問，十有八九不出我之所斷。上自巡撫，下至黎民。哪個不知我過某人英明果斷！」明明主觀臆測，卻自以為高明，可見他是個十足的官僚。從這一性格特點出發來表現他對待案件的態度和方式，非常合乎邏輯，令人信服。因此，審案時，他只憑錢數相同、兩人同行的巧合和戌娟容貌美麗就定了兩人的罪： 「看她艷如桃李，豈能無人勾引？年正青春，怎會冷若冰霜？她與姦夫情投意合，自然要生比翼雙飛之意。父親阻攔：因之殺其父而盜其財，此乃人之常情。這案情就是不問，也已明白十之八九的了。」 蘇、熊兩人不服，他不由分說，嚴刑逼供，以至屈打成招。他的武斷真是到了登峰造極的地步。
《判斬》一場戲細致地表現了況鍾態度的變化和內心的掙扎。開始，熊、蘇兩次喊冤，況鍾不以為然：「若冤枉，何來條條罪情；若冤枉，怎有人證物證」，直到熊、蘇第三次喊冤並指責他「不分清白」、「屈斬良民」，算不得清官，稱不上愛民時，況鍾才有所警覺，查問後派門子去悅來客棧找陶復朱。陶復朱證實是他付予熊友蘭十五貫錢並叫他前往常州辦貨（這一細節是改編本新增的），這時，他意識到確有冤情，不能輕率判斬，人命關天呀。然而，他又非常清楚，作為蘇州知府，他無權過問此案。而且，這時「部文已下」，他「奉命監斬」，不能自作主張。面對兩個年輕、無辜的生命和上級的命令以及官場的規矩，他思慮重重。如果要挽救他們的生命，那就是越權、犯上；但如果執行命令，按時行刑，又要錯殺無辜。在違令犯上和錯殺二命之間他左右為難，焦灼不安，難以決斷。最後，以民為本的思想在他內心的沖突中占據了上風，他下令暫緩行刑，決意為民請命。通過展示況鍾從不以為然到難以抉擇再到堅定不移的心路歷程，這出戲既突出了人物為挽救生命、伸張正義而不惜犯上、勇於承擔風險的可貴品格，又細致地表現了人物性格發展、變化的過程，使人物形象顯得真實自然，有層次感。
《見都》一場中，改編本刪去原本中巡撫周忱通情達理，為況鍾所感動的情節，處處表現周忱昏庸、輕率和不負責任。一方面，他對案件漠然置之，聽完況鍾分析案件的冤情，還是無動於衷；另一方面，他先是拒見況鍾，當況鍾經歷了夜巡官的怠慢和中軍的白眼，擊鼓求見時，他遲遲不肯露面，讓況鍾在焦慮中等待。見面後又面露不悅，怒氣沖沖，一再指責他擅離職守，越權胡為，催促他按時行刑。最後，他雖然同意況鍾重審案件，卻又威脅他倘若不能查得水落石出，就向朝廷參他一本。面對周忱的輕率和刁難，況鍾針鋒相對，據理力爭，又從容鎮定，有理有節。很明顯，由於對待案件的態度大相徑庭，況鍾和周忱之間的矛盾是比較尖銳的。正是通過這些矛盾沖突，況鍾的愛民如子，認真負責，不怕承擔責任和周忱的明哲保身，喜歡擺架子，只想應付差事，對百姓生命漠不關心就非常清楚地表現出來了。
《疑鼠》一場改動較大，原本是況鍾一人去馮、熊兩家踏勘，改編本改成況鍾與過於執一同前往游家現場，著意表現況鍾和過於執的矛盾對立。過於執自信胸有宏才，辦案有方，但辦案從不核實案情，只憑「察言觀色」、「揣摩推測」，就草率定罪。而況鍾恰恰相反，他不輕信口供，看重實證。勘察現場時，況鍾事無巨細，都不輕易放過，不斷向眾鄰居詢問情況。而剛愎自用的過於執在一旁冷嘲熱諷，笑況鍾「迂闊」、「空費心腸」、「多此一舉」、「無知、荒唐」。明明是查出了有力的物證，他卻不肯面對事實，一味固執。通過人物之間的矛盾沖突，況鍾注重調查研究的思想作風和過於執自以為是、主觀武斷的性格特點形成強烈對比，非常鮮明突出。
由上可知，與原作相比，改編本主要有三大變化：其一，主題更突出，歌頌況鍾立身剛正、為民請命的精神，揭露與批判官僚主義和主觀主義，提倡了實事求是的工作作風。其二，由於結構更為緊湊、清晰，情節奇巧曲折，又真實自然，戲劇沖突更加激烈，改編本敘事性加強，成為典型的公案戲；其三，清官況鍾、昏官過於執和庸官周忱的形象特徵非常突出、鮮明。
由於這三大變化，改編後的《十五貫》適應了不同階層的人們的需求。建國之初，為了鞏固新生的政權，政府大力提倡事實求是、調查研究之風，反對主觀主義和官僚主義。很顯然，《十五貫》恰好順應了這一要求，滿足了政治的需要。況鍾以民為本，尊重生命，體現出深沉的人文關懷，符合知識分子的理念。而情節、人物和主題的草根色彩更是能夠滿足百姓的理想和願望。此外，精湛而富有特色的表演也為作品贏得了大批的觀眾。《十五貫》劇組集中了一批才華橫溢的藝術家，導演是陳靜，舞台美術設計是裘元飛，登台演出的則多是傳字輩老藝人和他們的傳人，周傳瑛演況鍾，王傳淞演婁阿鼠，周傳錚演游葫蘆，包傳鐸演周忱，張世萼演蘇戌娟，另外，扮演過於執、熊友蘭的朱國梁、徐冠春也是經驗豐富、演技上乘的演員。這些演員中，最吸引觀眾的是丑角王傳淞的表演。第一場《鼠禍》，他一上場就通過申懶腰、打呵欠、老鼠抓癢等動作，再配以生動細膩的表情和眼神，將婁阿鼠這個無賴的賊態和痦態勾畫得維妙維肖，且富於喜劇性，令人捧腹。他的絕活更是讓人驚嘆，第一場中，游葫蘆被他驚醒，兩人爭搶十五貫錢。他在椅子上做撐虎跳，把兩人打鬥的激烈場景表現得非常引人注目。第七場《訪鼠測字》中，當況鍾一針見血地指出婁阿鼠偷竊的那戶人家姓游時，為了表現人物內心的震驚和慌張，他做了一個倒毛的動作，隨即非常敏捷地穿凳而出，動作干凈利落，非常漂亮。這個動作名叫倒毛穿凳子，很見功力，給人留下了十分深刻的印象 。
由於以上各種原因，改編後的《十五貫》產生了重大影響，在昆劇史上創造了一個奇跡。回顧過去，我們不禁要問，《十五貫》的歷史經驗能夠給予怎樣的啟示呢？我們期待著昆劇人繼往開來，以堅韌執著的精神續寫新的傳奇。
⑩ 請問，崑曲的戲曲電影有哪些啊~~
十五貫：王傳淞周傳瑛主演、
牡丹亭：張繼青主演
游園驚夢：梅蘭芳、言慧珠、俞振飛主演
牆頭馬上：言慧珠、俞振飛主演、
斷橋：梅蘭芳、俞振飛主演