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《德州巴黎 Paris, Texas 1984 》網路網盤資源在線播放
導演: 維姆·文德斯
編劇: L·M·基特卡森、山姆·夏普德
主演: 哈利·戴恩·斯坦通、薩姆·貝瑞、伯恩哈德·維基、迪恩·斯托克維爾、奧蘿爾·克萊芒、亨特·卡森、維娃、索科洛·瓦爾迪茲、娜塔莎·金斯基、湯姆·法雷爾、約翰·勞瑞
類型: 劇情
製片國家/地區: 西德、法國、英國、美國
語言: 英語、西班牙語
上映日期: 1984-05-14(戛納電影節)、1984-09-14(法國)
片長: 145分鍾
又名: 巴黎，德州(台)、德克薩斯州的巴黎、德克薩斯，巴黎
查韋斯（哈利·戴恩·斯坦通 Harry Dean Stanton 飾）迷失在德州荒無人煙的沙漠中，因為身體虛弱而昏迷。醫院聯系了他的弟弟沃特（迪恩·斯托克維爾 Dean Stockwell 飾）來接他。出院的查韋斯一直沉默，直到看見「巴黎，德州」的牌子，才終於開口。
回 到洛杉磯弟弟家，查韋斯見到了兒子——亨特（亨特·卡森 Hunter Carson 飾演），弟弟弟妹其實是養父養母。但是亨特對突如其來的父親並不接受。後來，查韋斯用很特別的方式收復了孩子的心。通過交流，查韋斯了解到孩子的生母——簡（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 飾）的下落。於是，父子踏上了一條尋母之路……
本片獲第37屆戛納電影節最佳影片金棕櫚大獎。
❷ 德克薩斯州的巴黎
導演文·維姆是德國人，但他拍美國電影，他以歐洲人的思想表達美國文化，我三十多年前大學的時純孝候看過他這部電影《得克薩斯州的巴黎》（Paris, Texas)。
2006年起，我全家在賓夕法尼亞靠近新澤西普林斯頓的Yardley 鎮生活過三年，我大兒子出生在那裡，然後去了弗羅里達一年，再然後就去義大利六年，去年回到新澤西。我在那裡有很多朋友，也認識不少人，這些天，我開車回到那裡，我想寫篇文章，回去找些靈感。
我住在那裡，我的鄰居們只知道我們是中國人，不知道我們做什麼，基本沒有來往，特別是我門對門的中國同胞，她是南京大學的高才生，美國留學後在普林斯頓的大公司工作。我們是連排公寓，她就在隔壁，能聽得見相互的電視。兩年後，她看見我大兒子要出生了，來看我們，她想要孩子，交流下。
她進來看見我們家成牆的書架上有很多厚厚的譜子、書籍、CD、DVD，非常吃驚，又拉她丈夫來看，好奇，這樣才知道我們是誰。我夫人那時已是世界聞名的音樂家，美國和歐洲的報紙經常長篇報道她，連我，一個家庭男人，《紐約時報》也在報道她的同時，寫我是作家。
我們兩家成了好朋友，明天我會打電話給他們，讓小孩們一起玩，一起吃飯。
我們從來都是低調的人，更不會在自己的同胞里炒作，我們的哲學是贏得歐洲和美國的尊重，而不是在自己的同胞和文化里顯耀。今天，這個目標實現，我才有心思不用筆名發表一些文章，我講過，傅雷先生影響了我，我向先生致敬，像先生一樣影響下一代，全世界的下一代，用中文。
我們在賓夕法尼亞三年，常去普林斯頓附近的一家川菜館吃飯，和那裡的Owner M女士和服務員都很熟，常聊天。記得大兒子剛生下不久，除夕，我提起他，帶著媽媽一起去這家川菜館，M女士是我們四川女性，那天她穿得格外美麗，熱情地接待我們，對媽媽和孩子格外體貼。她後來把餐館賣了，我前兩天打聽了，今天在另一家餐館見到她，她忘記我了，更不記得媽媽和孩子，她和她的員工以前也不知道我們，她們好，不打聽顧客，我們也好，不炫耀。我給M女士講，我想寫篇懷舊的文章，會寫到她以前的餐館，多包涵，就離開了。
後來，我們回美國度假，回這家餐館幾次，一次，沒有見到我以前很熟的服務員斌，問起他，得知他和兩個朋友一起在新澤西海灘辦了個潛水學校，教美國人潛水，我為他高興和鼓舞，要來電話，向他祝賀。誰知後來，他們潛水學校辦得好好的，一個合夥人把全部公款拿到不遠的亞特蘭大賭場遲褲清一下賭光，都是老鄉，斌生氣歸生氣碼前，沒有追究。生意結束，他去紐約法拉盛開禮車，接待國內來的遊客和旅行團。我一次住在法拉盛的喜來登酒店，打電話給他，他來看我，那天他才知道我是「作家」，我夫人是藝術家，後來，我夫人從歐洲回來客席指揮新澤西樂團的時候，通過夫人，讓樂團准備兩張票給他，他和一位能幫助他的朋友一起過來看。我們對待斌和對待所有的華人一樣，我們尊敬他，讓他高興。
故地歸來，我構思如何寫這篇文章，也想了很多題目，其中一個是「新澤西的成都」，受那部電影的影響，雖然背景完全不同，那是家庭破碎的悲劇，我們是同鄉情義，後來認為還是引用電影的原名好，人性想通，東方西方。
我在家十六年了，也低調了十六年，我現在走出來，見見朋友，寫寫文章，我相信這是偉大先輩留下的，我知道自己該做什麼。
❸ 給我介紹一些德國所拍攝的優秀電影吧
《再見列寧》吐血推薦~！！！！！！！！！
片名：Good bye, Lenin!
譯名：再見列寧
導演：沃爾夫岡·貝克Wolfgang Becker
主演：丹尼爾·布魯赫Daniel Bruehl
凱薩琳·薩斯Kathrin Sass
片長：118分鍾
類型：喜劇
上映日期：2003年2月9日(柏林電影節)
官方網站：www.good-bye-lenin.de
2003年第53屆柏林電影節最佳歐洲影片藍天使獎
簡介：
在丈夫逃往西德後，充滿熱情的東德共產黨員克里斯蒂娜就把全部精力奉獻給了她的黨和一對兒女，並嚴格按照社會主義的要求撫養教育他們。1989年秋天，克里斯蒂娜突然心臟病發作，昏迷過去。在她不省人事的這段時間里，德國已經是天翻地覆：柏林牆倒了，她所摯愛的民主德國也解體了。
克里斯蒂娜蘇醒後，醫生叮囑她的兒子阿歷克斯，任何刺激都將是致命的。為了不打擊卧病在床的母親，阿歷克斯只好小心翼翼地隱瞞起德共下台，德國統一的消息，假裝柏林牆還依舊矗立。於是就在他們那間小小公寓里，阿歷克斯盡力演出著一場民主德國繁榮昌盛的鬧劇，從食品到服飾，甚至偽造電視新聞，盡管外面早已換了一番天地，但這方小世界裡歷史似乎停滯了，或者說兒子藉著對母親的愛而改寫、創造著歷史……
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特拉維斯在德州的沙漠里獨自行走了好幾年，直到他被人找到才回到文明的世界。起初斗純他拒絕說話，盡管最關心他的弟弟沃特一者銷態再追問，首源他也三緘其口，不肯透露這幾年到底發生了什麼事。在弟弟帶他回家的路上，他站在車門前遙望空盪盪的遠方，還試圖逃跑、不回弟弟的家。他們沉默著繼續從德州到洛杉磯的旅程。
❺ 那些安靜的電影
No.1秋天的故事 Conte d'automne
導演:埃里克·侯麥
編劇:埃里克·侯麥
主演:阿蘭·利博/碧翠絲·羅曼德/瑪麗·瑞萊/Didier Sandre/Alexia Portal
類型:劇情/愛情
製片國家/地區:法國
語言:法語
上映日期:1998-09-16
片長:112 分鍾
又名:人間四季之秋天的故事 / Autumn Tale
❻ 德州巴黎 | 狗血故事的高級呈現
文 / 岳漟
《Paris, Texas》，德州巴黎，拍攝於1984年，獲得金棕櫚大獎。有評論如是說：以歐洲人的視角來拍攝美國人的生活，了不起！這句話是不是透露著特別高級的氣息？但一般我看到這句話的第一反應就是：慢——敘事節奏與敘事方式慢。果然，片長147分鍾，請備好乾糧，讓我們以歐洲人的視角開始吧！
影片一開始，一個長鏡頭帶出流浪小紅帽，也就是男主角Travis , 因為缺水而昏倒，被人救起醒來後一言不發。救他的兄弟從他的私人物品里找到聯絡方式，故事就這樣拉開哪高了帷幕。
他的弟弟Walt接到電話後，前往德州。幾番波折，在返程的路上截到Travis。而上車的時候，Travis目光一直看著遠方，行動笨拙遲緩又猶豫。接下來無論Walt說什麼，他都一言不發。
如此緩慢地行進到這里，我們有一大堆的問題：Travis到底經歷了什麼？他要去哪裡？他在經歷什麼？他為什麼不說話？
一言不發的Travis在第一個Motel的鏡子里看到自己後又出走。（真是個愛走路的男人……）Walt再次找到他……梳妝打扮後的Travis換了個人，只是他依舊不摘紅帽子。刮掉絡腮胡後，臉上留下生硬的白色。
由於Travis不言語，那麼歷緩伏，講故事的重任都交給了Walt。我們通過Walt的電話，以及與Travis的交談知道了他的零碎故事。Travis的兒子由Walt帶大；Travis與妻子Jane發生了一些不為之人知的事情，兩人在四年前陸續消失。而當談到兒子Hunter 的時候，欲言又止的Travis臉上滑落兩行清淚。注意哦，這時候他的小紅帽摘掉了。
在Walt的抱怨下，Travis在加油站終於說了第一句話：「Paris，你去過巴黎嗎？我們現在去可以嗎？」這個男的真的失心瘋了嗎？他為什麼不直接回去見他兒子？接下來的劇情讓人哭笑不得，Travis上飛機恐慌，所以——就變成了公路電影啦！他們要開車兩天回到洛杉磯。
德克薩斯州的巴黎，他在那裡買了一塊地——這就是他心念著要去巴黎的原因。好像一個小謎團被解開了。但是Walt心裡的疑問並沒有，他問起Travis的四年經肢攜歷。正在開車的Travis拒絕回答。之後他在路上想起了買下那塊地的原因，跟自己的母親有關系。公路上的聊天，有一搭沒一搭就這樣一筆帶過。
在Walt家，Travis與四年未見的兒子Hunter重逢，嘗試與他接近，一步一步，直到Travis帶著兒子一起上路去尋找Hunter的媽媽Jane。影片用了近30分鍾的篇幅展開這一段。
接下來又是一長段的公路行程，Travis與Hunter在路上走了近30分鍾的影片長度。之後，Travis在一個peep show club，就跟現在的直播很像的場所找到Hunter的媽媽。而Travis並沒有與之相認。
他離開後，深夜又與兒子聊起了自己的母親 —— 這是他第三次提到自己的母親，第二次是在Walt家翻看照片的時候。之後他留下語音留言給兒子，然後去找Jane。僅僅用了20分鍾的長度，交代最初我們的疑問：他發生了什麼？他Jane之間發生了什麼？
影片的最後，他遠遠地看著Jane與在旅館的兒子團圓，而後離開。影片就這樣子結束了。
如果要用簡短地總結這個故事就是：一個離家四年的男人被兄弟找到後，與兒子重逢，並帶著兒子找到妻子，最後獨自離開的故事。
有沒有覺得這個故事梗概一點都不吸引人？是的。 如果以當下「故事為王」、「敘事為王」的標准，這個片子在中國簡直不可能被拍出來。但是呢，電影的表述方式，不僅僅只有「故事」的。
什麼是歐洲人的視角？
在好萊塢等主流電影類型佔領眼球後，大量的強調「故事性」、強調「節奏」、強調「起承轉合」，強調「三幕五幕七幕」的言論層出不窮。在我看來歐洲視角的電影有兩個重大特點： 第一是弱化故事性，強調過程；第二是對人的關注與關懷，或者說是對拍攝對象的關懷。
當你看這部電影，你會發覺， 導演沒有偏愛，沒有偏見，他在講述故事發生的過程中，用力地表現了每一個重要角色的復雜情感。 Walt多次跟Travis提起「Hunter跟他們像個家庭一樣」，但他也在促進Travis與Hunter之間的了解；Anne對Travis熱情，她暗地裡在給Jane寄Hunter的照片，但當Hunter離開她的生活，她非常難過；Jane獨自的訴說，以及她與Travis最後的對話，刻骨銘心。
每一個人的情感復雜、真誠、深沉。這點，我覺得是「歐洲視角」的很大特徵。
那麼，看這種類型的電影，看什麼？肯定不是看刺激，不是看故事，也不是看構架。 我們應該看導演在哪裡用力，看他如何以畫面、以光影、以樂音將人的情感流淌至你的心裡。
你可以去體察Travis與Walt在餐廳的對話。窗外的光印在他們一半的臉上，Travis的眼淚，緩緩潤濕了他的右邊眼睛，之後流向臉頰；
你可以去感受，得知Hunter與Travis離開，掛了電話後的Anne，坐在Hunter的床上哼著安眠曲；
你可以去猜測Hunter拒絕Travis接他放學，回家後獨自在車庫假裝開車，之後在錄像帶里、在他在等Travis尋找Jane的時候，他都有做這個動作——這對他來說，意味這什麼？
你可以去揣度Travis背過身去對Jane講述他們之間的故事，以及Jane跟Travis表述他離開後她的煎熬，她同樣背過身，導演的用意；你可以用心去聆聽Jane對Travis講的那一長段像獨白一樣的對話，每一句話，都像是從她的靈魂里抽離出來過千百次。
【完。】
❼ 歐洲電影史
內容簡介：
這是一套足以讓任何一個資深影迷和電影工作者都為之興奮的產品，它系統地闡述在過去100多年裡，電影藝術在歐洲從誕生到發展、壯大、開拓的過程，按照地域的劃分系統性地對歐洲主要各國在電影藝術上的發展做了一個梳理。第一集首先就給觀眾講述了電影藝術在1895年誕生的過程，由法國盧米埃爾兄弟所拍攝的《火車進站》、《工廠大門》等珍貴片段都被收錄其中。第二集講述的則是瑞典的電影，瑞典作為北歐最為重要的電影藝術發展國家，曾經誕生了伯格曼等著名大導演，但誰又曾想到，他們也經歷過電影的低谷。1912年所有瑞典電影人聚集在一起的一次盛會真正讓瑞典電影走向了世界的前沿。第三集則來到了法斯賓德、文德斯等的故鄉德國，早期的表現主義電影正是從那裡誕生而來，成為德國電影的標志之一。新浪潮運動的發源地法國是第四集的主角，它詳細介紹了法國電影工業在戰爭後的復甦與巨大先導性，其中選用了許多耳熟能詳的電影片段。第五集則帶領我們來到了英國，這個發明出特寫鏡頭和蒙太奇技術的歐洲文化大國卻在一戰以後開始沒落，被其他歐洲國家趕超，但它並沒有氣餒，一直以其獨特的古典意韻在世界電影中獨樹一幟。在第六集里我們將詳細看到有聲電影工業對電影發展歷史的影響。
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❽ 《德克薩斯的巴黎》劇情簡介|鑒賞|觀後感
《德克薩斯的巴黎》劇情簡介|鑒賞|觀後感
1984 彩色片 16本
法國阿爾戈斯影片公司/聯邦德國道路影片公司聯合攝制
導演：維姆·文德斯 編劇：薩姆·謝潑德 攝影：羅比·繆勒 主要演員：哈里·迪安·斯坦頓(飾特拉弗斯) 娜斯塔西婭·金斯基(飾簡)
本片獲1984年戛納國際電影節金棕櫚獎，英國影視藝術學院最佳導演獎
【劇情簡介】
故事發生在美國的德克薩斯州。主人公是一對離異的夫妻，特拉弗斯和簡、這是一個小小的家庭悲劇。
在德克薩斯的一片廣袤無垠的荒漠中，沙礫、山岩和斷壁殘垣在烈日的曝曬下，反射出刺眼的白光;凶惡的禿鷹在山岩上俯視著一切。一個孤獨的流浪漢，衣衫襤褸，鬍子拉碴，踉踉蹌蹌地向前走著。他乾渴難忍，疲憊不堪，舉起旅行水壺，仰脖喝了一口殘存的水。水壺空了，無奈只得繼續前進。他發現了一個水龍頭，於是就拖著兩條沉重的腿撲過去，可惜，水龍頭里沒水!他沮喪地繼續前行，跌跌撞撞地闖進一家破舊的小酒吧，好不容易才摸到一把冰塊，但沒等把冰塊填進嘴裡，便昏倒在地了。特拉弗斯被送到附近的醫院。醫生從他的帽殼中找到了他弟弟沃爾特的電話。遠在加利福尼亞州洛杉磯的沃爾特立即趕去接他失散多年的哥哥，但這位哥哥卻慌不擇路地逃跑了。等到沃爾特驅車在荒漠中找到他時，他才勉強地登車跟弟弟走了。特拉弗斯似乎對一切都無動於衷，對沃爾特的一切詢問都默然對之。只有在沃爾特問到他還記不記得自己的兒子亨特時，才略略動了一下眼珠子。亨特已經七歲多了，一直由沃爾特夫婦當作自己的兒子撫養著。
汽車在灼熱的公路上疾馳。特拉弗斯突然喃喃自語：「巴黎。」弟弟吃了一驚則弊咐，莫名其妙。後來，他從一個皺巴巴的塑料紙袋中掏出一張揉皺的照片，照片上是一塊荒涼的空地，原來這就是他所說的「巴黎」。它不是馳名世界的法國首都，而是美國德克薩斯州的一塊貧瘠、荒涼的小地方。那兒是他生命的起點，也曾寄託過他最終破滅了的理想。他的父母曾在那裡相愛、結合，生下了他。他在這塊孕育過他的地方買了一塊地，夢想在那兒建立一個幸福溫暖的家庭。但是他，作為一個中年男子，娶了一個太年輕、又太漂亮的歐洲血統的女子簡為妻。他們曾深深地相愛，但不幸的是，特拉弗斯繼承了父親的多疑症，經常妒火中燒，尋釁鬧事。後來，簡生下了兒子，他放心了，但簡卻變得煩躁不安，經常夢見自己逃跑。特拉弗斯怕她逃跑，竟然在她腳上系了鈴鐺。簡實在不能忍受這種專橫，終於在兒子三卜跡歲時的一天夜裡逃跑了。丈夫聽到 *** ，追去把她拉回，還把她捆在爐孫純子邊， 自己又上床睡覺了。在他的睡夢中，一場火災發生了，醒來發現妻子和兒子都不見了。
特拉弗斯遭此突然變故，無法再平靜地生活下去，便離家四處流浪，尋找妻子，不覺四年已經過去。他現在已經變成一個不肯說話的人，彷彿得了健忘症。和弟弟沃爾特的重逢，能否使他回到往昔生活的軌跡上來呢?
他在沃爾特家見到了分別四年的兒子亨特。但亨特不能立即接受這個幾乎已從記憶中消失了的、突然來到的流浪漢模樣的父親。特拉弗斯第一次想在兒子放學的時候去學校接他，但沒有成功。他在校門口迎接兒子放學，但兒子遠遠地瞧著他，最後搭上同學的車走了。
沃爾特和妻子安妮用家庭小電影讓他們「重溫舊夢」。亨特從電影中看到親生母親簡;看到了自己幼時和父母一起在海濱盡情嬉樂的美好情景，勾起了對母親的思念，也開始接受這個久別重逢的父親。隨著特拉弗斯逐漸適應正常人的生活，著意改掉流浪漢的打扮及舉止後，父子關系也逐漸進入一種新的正常、平穩的狀態。當特拉弗斯再次出現在小亨特的校門口時，他穿戴體面，舉止端莊，小亨特也高高興興地跟著父親走了。
特拉弗斯從安妮處知道，簡每月從休斯敦的一家銀行寄錢給亨特。這個線索促使特拉弗斯帶領兒子去尋找簡。他們驅車直奔休斯敦，終於在銀行門口守候到簡，跟蹤她到一個「西洋鏡」俱樂部。這是一種色情場所，顧客可以在一個斗室里通過隔離鏡觀看他挑選的女郎，還可以通過電話與她談話，或要求她脫衣。但女郎卻因隔離玻璃上燈光反射的作用而看不見「西洋鏡」外面的顧客。
特拉弗斯第一次通過隔離鏡凝視、觀察簡時，簡在電話里問他，要不要她脫衣服，他不禁為之震驚，連忙說：「不，不，別脫，你別脫。」他不能忍受自己深愛的妻子把他當作「顧客」、出賣色相。簡很納悶，不知道這位「顧客」究竟想干什麼。沉默良久的特拉弗斯終於開口了，問了許多奇怪的問題，如問她除了在隔離鏡里和「顧客」談話以外，還幹些什麼?和顧客在哪兒見面?是否帶他們回家?要另外加多少錢?簡告訴他老闆不允許她們跟顧客在外面有任何接觸。但特拉弗斯還追問不已。簡忍受不了這種侮辱性的盤問，談話就此終止。
特拉弗斯再次去「西洋鏡」俱樂部找簡時，心情已較平靜，主動在電話里跟她講了一個「故事」。簡當然不難聽出那就是他們之間那充滿愛情、妒火和紛爭的凄婉動人的往事;也聽出了這就是不久前來過的那位「顧客」的聲音。當他講到那場火災，講到丈夫醒來後，穿過熊熊的火焰，去找他的兩個親人……他拚命往前跑，跑啊跑，一直跑了五天，最後到了一個荒無人煙的地方時，簡已是淚流滿面，急迫地趴到隔離鏡上，激動地呼叫：「特拉弗斯!」但她看不見他。最後，她終於找到了能看見隔離鏡另一邊的辦法：關掉自己室內的電燈，把臉貼到隔離鏡上，才模模糊糊地看到了特拉弗斯的身影。
特拉弗斯問簡想不想見兒子。簡說她極想念兒子，只是自覺不配做他的母親。特拉弗斯告訴她，兒子需要她，很想見她。他留下了旅館的房間號碼。
特拉弗斯對亨特說：「你得跟你母親在一起……可我得走了。我無法彌補過去的創傷。」他認為夫妻之間的鴻溝無法填平，他也決定放棄重建家園的努力。當簡在旅館房間里把兒子緊緊抱在懷里的時候，特拉弗斯卻悄然地駕車離去了。休斯敦的五光十色的夜景，映襯著主人公的凝神沉思的面影……
【鑒賞】
這部影片在1984年轟動了國際影壇，獲得了當年戛納電影節的大獎，也獲得歐洲評論界的高度評價。法國《晨報》贊譽它為「近10年來最動人的一部影片」。西德《法蘭克福匯報》稱該片的導演文德斯為「當前最重要的德國電影導演」。在《南德意志報》上，文德斯的傳記作者彼得·布赫卡稱他為「目前世界上最優秀的導演」。西德另一位著名導演赫爾措格曾預言該片「至少得三個金像獎」。這部影片究竟是以什麼特色來征服人們的呢?
首先，這是一部格調高雅、蘊含深沉的藝術影片，看後能令人久久思索、回味。導演運用了很多長鏡頭，節奏從容、舒緩，首尾呼應，敘事流暢，但又不是平鋪直敘。影片是從故事中段開始的，但對往事不採用跳躍的閃回鏡頭來倒敘，而是通過特拉弗斯與兄弟及兒子的交談，通過觀看家庭小電影，以及後來在「西洋鏡」俱樂部與簡的交談中來交代的。這種處理手法有其新穎、獨特之處，尤其是他和簡在「西洋鏡」俱樂部那場戲，是他們之間凄婉而復雜的關系的集中體現。這種「重逢」的場面也頗奇特，既沒有接觸，甚至連互相對視的情景都沒有，只有言語交談。倆人如此動情，往昔的「愛」依稀猶存，但隔膜與距離卻無法消除。
這部影片還帶有「公路片」的特色，這使它深深地銘刻上歐洲「作者電影」的印記。導演維姆·文德斯是「新德國電影」學派的四大著名導演之一。這個電影運動起源於1962年的奧伯豪森電影節。它的第一次 *** 有兩部代表作，一部是克魯格的《告別昨天》，該片榮獲1966年威尼斯國際電影節銀獅獎;另一部是夏摩尼的《禁獵狐狸的季節》，榮獲西柏林國際電影節的銀熊獎。及至70年代，這個電影運動的中堅人物法斯賓德、赫爾措格、文德斯和施隆多夫開始在國際影壇上嶄露頭角。他們的創作風格殊異， 各具特色。文德斯的藝術特色主要在於他創造了一種被稱為「公路片」的樣式。在他的影片中，主人公的生活基本上都是在汽車旅行中度過的。從飛逝的汽車中領略沿途的城鄉景色，記述旅途中的遭遇和見聞。文德斯認為這些內容是現代人生活中最活躍的部分。他在70年代連續拍了三部「公路片」：《愛麗絲在城市》(1973)，《錯誤的運動》(1974)，《時間的流程》(1975)，統稱為他的著名的「旅行三部曲」。
《德克薩斯的巴黎》也明顯有這種「公路片」的特色。片中相當大部分的場景是在汽車中和公路上拍攝的。文德斯最初想表現美國的許多城市和地方，想駕車穿越美國旅行。後來美國的編劇薩姆·謝潑德告訴他，德克薩斯州可以概括美國的一切。他果然發現他想找的一切都能在這里找到。影片開始時是在德克薩斯州靠近墨西哥邊境處的一塊名叫「魔鬼墳地」的地方;然後兄弟倆驅車穿越莫哈維大沙漠，到了加利福尼亞州的洛杉磯;後來父子兩人又到了德克薩斯州的休斯敦。這使觀眾既看到了荒涼的沙漠景色，又看到了五光十色的城市的旖旎風光。
但是這部影片和他以前的「公路片」還有不同之處。在先前的「公路片」中，場所和景物處於首位，往往比人物或情節更為重要。而在這部影片中，景物則服從於人物和故事。所以影片基本上還是屬於情節劇。由於它的全部場景都在美國拍攝，因此帶有美國影片的色彩。盡管它不完全符合好萊塢的故事模式，譬如情節鬆散，缺乏跌宕起伏的線性因素，沒有皆大歡喜的大團圓結局等。但它畢竟敘述了一個富於人情味的故事，表現了兄弟、父子、夫妻之間的情意。因此，可以說這是一部結合了歐洲、美國兩種文化的影片。
文德斯對美國和好萊塢的觀感有一個演變的過程。他年輕時深受美國通俗文化的影響，後來又成為好萊塢電影的崇拜者。在他的影片中，還經常反映美國的文化。如《愛麗絲在城市》，反映了許多美國的風景和民情;在《錯誤的運動》中，體現美國文化的是一些搖滾音樂;而《德克薩斯的巴黎》的故事則完全是在美國發生的。但這時他對好萊塢的幻想已經破滅。
本片的命名有很深的隱喻性。「巴黎」在片中雖是指美國境內一個鮮為人知的小地方，但它卻與世界聞名的法國首都同名。導演用它來隱喻歐洲，而德克薩斯則是美國的一個縮影，因此影片的片名帶有歐洲一美國結合體的含義，但影片內容卻是關於主人公想在德克薩斯的巴黎建立幸福家庭的夢想的破滅。因此，藝術家是想用這部影片來隱喻他的虛幻而混亂的歐洲一美國軸心的解體，表明他擺脫了異國文化的桎梏，找到了自己完整的藝術個性。
這部影片的成功還得益於諸多方面。如音樂也是構成這部影片的藝術特色的一個因素。整部影片的音樂深沉而典雅，有點近似中國的古琴和古箏，既清新又動人心弦。影片開端和結尾時使用的主旋律，與主人公孤獨的心情以及荒涼的環境融為一體。這個主旋律在影片中多次出現，賦予影片一種感傷的調子。影片結束後，琴聲仍繚繞耳際，縈回腦海，彷彿會使觀眾隨著主人公遠去，又好像要進入沉思著的主人公深邃的心田。
本片的攝影也別具一格。開場那個沙漠風光，不僅氣勢雄偉，還帶有一點神秘的意味，及至拍到步履艱辛的特拉弗斯撞進一家土磚牆堆砌的破舊小酒吧找水喝時，內景非常陰暗冷漠，後景的紗門卻漏進一片刺眼的白光。這個場景向觀眾反復展示了從先前那個晃眼的沙漠場景，到一片黝黑的瞬間變換。鏡頭移過酒吧內部的一切細節，都令人感到單一而且怪異，與人物的內心感情十分吻合。
還有，父子兩人驅車去找簡的那場「公路戲」也設計得相當出色。美國現代化的立體交叉高速公路在畫面上構成了復雜彎曲的圖形，它們在正午直射的陽光下更是錯落有致。背景是藍湛湛的萬里晴空，父子兩人坐在小貨車里逐漸遠去。成銳角向前伸延的混凝土公路把畫面的空間分割開，使父子在這個背景上像弱小兒童似地相依為命。「西洋鏡」俱樂部這場戲更有特色，把過去那種正、反打鏡頭加以變化而顯示新意。當特拉弗斯向簡敘述往事時，他不忍面對著她，所以手拿電話機把轉椅轉了過來，面向觀眾，背對隔離鏡中的簡。他的影像色彩是深藍色的，而整個畫面是亮紅色，使人明顯感覺到他處在暗處，只是隱約可見罷了。當簡聽完他的敘述後，猛然撲到隔離鏡上，特拉弗斯轉過身來，兩人面對面，畫面上映出兩張臉重疊的影象;簡把房間的電燈關了以後，能看到隔離鏡那邊的特拉弗斯，而他就只能看到自己在隔離鏡上的映像。這樣，畫面上就出現了「對鏡成三人」的效果。這場戲的拍攝需要好幾種布光層次，難度很大。但這些技巧大大豐富了影片的表現力。
扮演特拉弗斯的哈里·迪安·斯坦頓過去只演過配角，這是他第一次擔任主角。他貼切地傳達出在精神崩潰邊緣的特拉弗斯的神韻，以後逐漸恢復正常。和兒子的關系，從陌生到親近，人情味愈來愈濃，在「西洋鏡」俱樂部和妻子對話，內心復雜的心情也體現得很准確。扮演簡的娜斯塔西婭·金斯基曾由於主演《苔絲》而獲美國金球獎。她在《德克薩斯州的巴黎》中和其他主演的影片不同，在畫面上出現得較晚，戲也不多，但給觀眾留下的印象卻極為深刻。她第一次露面是在家庭小電影里，是一個和丈夫及兒子在一起盡情享受生活樂趣的熱情 *** 。及至影片下半部，在「西洋鏡」俱樂部中出現時，卻已是一個經受過生活重大挫折、心情復雜、強顏歡笑的女性了。當她聽出對方是她曾熱愛過的丈夫時，淚流滿面，急切地趴到隔離鏡前激動地呼叫「特拉弗斯」。這聲音不高，但蘊含著言辭難以表達的情愛與凄苦。她在鏡前的大段獨腳戲足足有八分鍾，她竟准確無誤地一次完成了。
當然，這部影片並非完美無缺，對其評價也出現分歧。例如，美國的評論界就認為它在敘事結構上存在著不平衡的問題：主要情節糾葛有所偏離。影片前半部分，特拉弗斯幾乎是被沃爾特勉強接回家的，兒子不接受他，沃爾特和安妮頗擔心他會奪去亨特的感情。情節的糾葛似乎存在於兄弟及父子之間。但影片後半部，所表現的卻是特拉弗斯和簡能否破鏡重圓的問題了。從「講故事」的觀點看，缺乏連貫性和統一感。這些意見自有其一定道理，也在某種程度上反映了美國和歐洲評論界的不同評價標准。然而《德克薩斯的巴黎》在戛納電影節所獲得的成功，使其毋庸置疑地載入世界電影史冊。
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我所了解的世界上評分最高的電影是《泰坦尼克號》、《勇敢的心》、《肖申克的救贖》、《阿甘正傳》、《這個殺手不太冷》、《盜夢空間》、《海上鋼琴師》、《拯救大兵瑞恩》、《亂世佳人》以及《美麗人生》。
還有《這個殺手不太冷》、《盜夢空間》、《拯救大兵瑞恩》、《海上鋼琴師》、《阿甘正傳》這幾部電影都是我曾看過的電影，就不一一贅述了，這些都是經典，很值得去自己觀賞一遍。
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