Ⅰ 關於電影記憶大師深度解析
《記憶大師》這部電影的明暗線分的極為清楚，往往會把大部分忽略細節觀眾引導進入明線軌道而少部分觀察細膩的觀眾引導入暗線軌道。下面我為你整理《記憶大師》深度解析，希望能幫到你。
故事真正開始是在記憶大師中心有一對夫妻鬧事開始，正因為那個不滿女友私自刪除記憶的男士潮天空開了一槍，使得黃渤手裡的取回記憶的金屬號牌與殺人犯的金屬號牌都掉落在了地上。導致後面倆人都在撿的時候互相拿錯了。
(這里我要說的是對那些質疑dna才能提取記憶的人，你們也許沒有注意到在護士給黃渤抽血的時候說了，需要提取你的dna樣本製作成金屬號碼牌，以此為憑證來取記憶。所以抽出來的那管血不僅已經記錄在冊也同時為客戶生成了金屬號牌。以此為鑰匙，這樣就不必每次來提取或刪除記憶都要重新抽血，是為了方便客戶建立檔案好下次來直接使用。這就好比我們現在的醫院用的病例。你不可能每次去醫院都帶一張新病例。肯定是從第一次去醫院建立一個病例一直用下去。提取的dna樣本也是一樣。作為一把鑰匙只負責開啟用戶檔案而存在，而不具備檢驗持有者身份的功能。也可以理解為你家門的鑰匙不管誰撿了都能打開你家的門，但他不一定是你本人。)
倆人撿錯了號碼牌導致故事走向明暗分層。
明線：明線的內容就是用來隱藏暗線的幌子。
幌子1.
徐靜蕾強行要求黃渤去找回剛消除的記憶這里有些觀眾會疑問為什麼決定離婚的人，還要逼著黃渤一定要取回記憶才能說出一些事情，讓人不得不聯想到也許她知道黃渤什麼不為人知的秘密需要黃渤找回來或者黃渤有哪些不能失去的記憶必須找回來。(而這個疑問在後續劇情也有了交代，是因為徐靜蕾終於懷孕了，作為一個母親希望自己的丈夫陸衡猜保留著與自己美好的記憶下得知這個好消息也是情有可原的)
幌子2.
後來記憶中心的院長說的那句“我怎麼知道你存的是你的情感記憶，還是你的殺人記憶”這句話與前面徐靜蕾奇怪的舉動一聯想，也可能誘導觀眾誤以為黃渤自己可能就是殺人兇手只是他一直埋藏在心裡不願意喚醒這段記憶卻被記憶中心喚醒。
幌子3.
劇情的發展很快否定了前面的說法。因為來到了警察局，黃渤看到了這個記憶中的女受害者正在被警方當作案件處理，而兇手被指認是受害者丈夫。與黃渤毫無關系。把觀眾又引導到也許兇手是李慧蘭丈夫的可能。
幌子4.
女醫生陳珊珊的出現，以及她對於去年的死者李慧蘭的受傷狀況倒背如流，這可疑的現象不禁讓觀眾聯想以及懷疑兇手又有可能是陳珊珊。到了這里故事的明線總算確立了目標，設定兇手就是陳珊珊從而對後續明線劇情所做的一切都是為了陳珊珊是兇手做鋪墊。其中最明顯的暗示當屬李慧蘭說的那句“你讓我覺得惡心”，因為只有同性戀才會讓部分性取向正常的人覺得惡心感。以及神秘女受害者在浴缸里毫不避諱的讓兇手幫自己拿葯，也正如閨蜜才會如此不避諱。這些劇情的襯托讓大部分觀眾在50分鍾的時候，看到陳珊珊在為徐靜蕾擦傷口的時候說“他不是故意的，但你自己要小心”表現出了一種對家暴的反感，斷定兇手就是陳珊珊。從這時候開始看後面的劇情幾乎都帶著有色眼鏡，覺得她來找徐靜蕾聽演唱會也是出於陰謀，故意把包留在徐靜蕾家中以及黃渤打電話給陳珊珊種種暗示表明陳珊珊無疑就是兇手，這樣一切都說的通了。最後還把徐靜蕾約到了花房古宅里，那個曾經的兇案現場。讓觀眾以為故事馬上要真相大白了結局肯定如觀眾所想是陳珊珊的兇手。導演的目的已經達到了，大部分觀眾順著明線走到了盡頭，可故事還沒有結束。暗線還在繼續著。
暗線：
從22分鍾的那段記憶里有很多細節可以判斷出兇手與神秘女受害者的關系。首先映入眼簾的是神秘女受害者的妹妹。她在打電話報警，想把姐姐從家暴中拯救出來。(這里不難看出她妹妹是一個很有主見思想很前衛的女子，絕對絕對絕對不是李慧蘭那種性格。李慧蘭膽小怕事，被打也要說自己是摔得早型，怎攔判么可能是沈隊的小姨。所以說什麼李慧蘭是沈警官小姨的觀眾可以回去重刷了。整部片子下來沈警官對李慧蘭的稱呼都是直呼其名沒有敬語，也沒有對處理她案子有特殊的親人情感在裡面，彷彿就在處理路人案子一般面無表情。所以小姨子假設，不存在的。)
細節1.
神秘女受害者聽到丈夫要割手指，起身准備開門時，兇手雙手握著女受害者手的姿勢看起來並不像同齡人之間的握手法，倆人都是站著的，而男方選擇用雙手去拉住女方的單手，並且女方把另一隻手拍在男方肩膀上這種動作看起來就好像有身高差一般毫無違和感，就好比男方應該是一個年齡很小個子很矮的人才配用這種肢體語言。
細節2.
神秘女受害者的丈夫對兇手冷淡地訓斥道“你還留在這干嗎。”以及兇手小姨說的“你別亂來”都彷彿是在對小孩子說的，一個是來自大人的訓斥，一個是來自大人的保護。
細節3.
在車上，神秘女受害者懇求丈夫慢點開，甚至求他讓後面坐著的兇手先下車，以及那時兇手的害怕，和後面尿褲子，足以證明兇手確定是一個小孩子，而且從尿褲子的位置可以斷定確實是個男孩，從女受害者對他的關心程度來看足以證明兩人之間有著很親密的感情，由此可以斷定兇手是神秘女受害者的兒子，並且那時年紀還小。
細節4.
25分鍾出現在警局的老人仔細觀察的話糊發現他右手小拇指是斷掉的，和記憶中兇手的父親斷的是同一個指頭，而沈警官拿著自己的錢包給他小弟讓他給那老人錢，證明那老人一定是他長輩也許就是他父親，那麼兇手也就可能是沈警官。
細節5.
沈警官看監控之後說自己要去一趟記憶中心，這里雖然沒有明說，但他去記憶中心明為調查，實則是去提取黃渤的記憶，深知自己即將暴露，為了了解黃渤的弱點而做。這點暗線的觀眾應該都能聯想的到。
細節6.
沈警官在車上的時候無意間做過一個開門的動作是把車窗搖下來從外面開，這與後面李慧蘭女兒下他的車用的開門方式相同，足以見得曾經那個送李慧蘭女兒回家的人就是沈警官。以及後面沈警官的父親拿著黃渤描述出來的神秘女受害者的畫像時的表情和更清晰的斷指，把真正的兇手沈警官推出了水面。
還有很多細節我就不一一列舉了，我只想說雖然這部影片叫記憶大師，但是我卻在這部影片中看到了母愛的偉大，不知道觀眾是否注意過這部影片中的幾對夫妻。他們有著驚人的相似處。
李慧蘭和沈警官母親所受到的家暴都是肉體上實實在在的家暴，而徐靜蕾在某種程度上也受著精神上的家暴。她本來和黃渤一樣都是青年作家，甚至實力不遜於黃渤，她曾經在喝醉的時候問過黃渤，自己如果不嫁給他是否會比自己的同事ada寫出來的作品更好，黃渤當時卻無言以對，黃渤深知自己的妻子為了自己甘願放棄事業做一個家庭主婦，並且為了能生孩子每天打很多針受很多罪，這對她來說無疑是一種精神上的家暴，雖然不是黃渤施加在她身上的，卻是父母輩的家庭壓力帶給她的。黃渤心疼她，卻什麼都做不了，只能安慰她說大不了不要孩子了。徐靜蕾也是怕自己不能生育才提出的離婚，其實他們彼此是很相愛的。但是轉折點在於徐靜蕾懷孕了。有了新生命的誕生對於一個母親來說勝過一切，她彷彿覺得為了這個小傢伙，之前所遭受的一切都是值得的。所以她不想離婚了，想讓黃渤找回記憶並和他分享這個喜訊。那麼可不可以把徐靜蕾和黃渤的夫妻感情帶入到另外兩個受害人身上去考慮呢。對於徐靜蕾來說精神家暴無疑也是一種折磨，李慧蘭和沈警官母親的肉體家暴也是一種折磨。但是她們三人有一個共同點，那就是她們都有了孩子。試問天底下哪個母親願意自己的孩子沒有父親，哪個母親願意自己的孩子跟著自己過苦日子。相信李慧蘭和沈警官的母親都是為了自己的孩子能過得更好，而選擇被家暴卻依然不肯離去。沈警官問母親“為什麼不肯離婚”，母親的回答是“你不會懂的”，沈警官又說“我不想看到你在被他打了”，母親說“至少我還有你啊”足以看出母親所承受的一切都是為了自己的兒子能過得幸福。李慧蘭也在被沈警官問到“離開他”的時候說過“那我女兒怎麼辦”可見李慧蘭也是為了孩子。這三對夫妻為了自己的孩子，都選擇不離婚，是母愛最大的體現。
還有一個問題，那就是為什麼李慧蘭要對沈警官說“你讓我覺得惡心”這句話，而且這句話，這個鏡頭在整部影片中出現了三次，算是著重強調了。我仔細想了想，第一次出現，記憶里的那個兇手扮演者是黃渤，第二次是陳珊珊，第三次是沈警官。可以說這句話對這三個人每個人都說了一遍，劇情效果也不一樣。所以要分析這句話的真正含義也要分場合。
第一次的時候，黃渤作為一個原景重現者，最完整的還原了當時的情景，把這句話作為一個誘餌撒給觀眾，勾起觀眾對兇手性別的好奇心。以及對這句話深意的思考。其實這句話真的沒什麼深意，就是一個女人處於對自己反感的男人的一種宣洩。至於為什麼反感之前有埋下伏筆，曾經在花房的時候，沈警官一度想鎖住李慧蘭不讓她與外界接觸甚至電話也不要打，李慧蘭開始感受到沈警官的控制欲，因此感到反感。本來就反感，再加上樓梯上沈警官對自己動手動腳挑逗情話對她來說都是無比的惡心，任誰面對自己不愛的人對自己這樣說這樣做做都會覺得惡心吧。所以這也就是為什麼她會這樣說。
第二次出現純粹為了帶入陳珊珊的角色讓觀眾感受一下來自同性戀之間的那種惡心感。
Ⅱ 誰有法國喜劇大師 路易斯.德.菲耐斯演過的所有電影
除了虎口脫險，警察系列外，路易.德菲耐斯其他經典影片
還有《大鼻子情聖》
路易·德·菲奈斯小傳
中文姓名：路易·德·菲奈斯
英文姓名：Louis De Funès
昵 稱：Fufu （菲菲）
國 籍：法國
生 日：1914年7月31日
星 座：獅子座
職 業：導演,演員，劇作家
成 名 作：《穿越巴黎》
代 表 作: 《虎口脫險》
妻 子: 戈爾曼·艾洛蒂 （1936-1942）
簡 介：
如果你熱愛電影並鍾情於她，你一定看過不少經典的類型片；假設你不是一個極端的悲觀主義者，那麼你一定不會錯過喜劇；再譬如你的影碟機沒有被「周星星」獨家代理的話，那麼你一定吸納過電影史上的奇葩《虎口脫險》；加上你的記性不是那麼的「遜」，筆者可以斷定你一定還對那個可愛的指揮家先生念念不忘。不知道你是否調查過他的底細，反正在我看完《虎》劇之後，便用盡現代信息工具多元化之能事，通過報紙雜志網路等等把路易·德·菲奈斯——對，就是那位指揮家先生調查個夠，他就是法國頭號喜劇大師。
前不久，是菲奈斯同志誕辰90周年。全球各地的影迷在互聯網上「集結」，為他們的偶像「菲菲」舉行了紀念活動。菲奈斯那可愛詼諧的禿頂小老頭形象深入人心。然而，這位喜劇巨匠的成功並非一帆風順的。菲奈斯成長兩次世界大戰期間。二戰結束後，他一直想在自己鍾愛的戲劇上有所發展，但在他的黃金年齡階段，卻在干手工匠、會計之類的活糊口，也正是這段生活為他以後的表演積累了大量生活素材。1936年，菲奈斯25歲，在巴黎靠在酒吧彈鋼琴為生，那年他娶了戈爾曼·艾洛蒂。這場並不愉快的婚姻歷時6年之「久」。
離婚後，菲奈斯在1945年初涉影壇，一直演配角，直到43歲時才成為主角，這時他已經儼然是那個可愛的法國小老頭模樣了。他主要扮演的都是底層的一些小人物或小心眼的大人物，他用特有的誇張手勢、肢體語言和傳神的對白詮釋著自己對小人物的理解。從市儈到名人，從吝嗇鬼到大資本家，菲奈斯把人類最卑微最現實的品質表現得淋漓盡致：自私多疑卻又善良熱性、狡猾多變卻也精明能幹，使觀眾們在看到那些自私、蠻橫、驕傲、吝嗇、計較的角色時反思自己。他的表演後來變成了巴黎一些戲劇學校入學考試的一道測試題。
他的名作主要有六十年代到八十年代拍攝的警察系列、《瘋狂的貴族》。1965年，菲奈斯與導演烏里和同伴布爾維爾合作出演《虎口脫險》，成為最受觀眾歡迎的戰爭喜劇片，片中那個自私尖酸的指揮家和老實愚笨的油漆匠給世界帶來了無數的笑聲。此外，他還在《總統失蹤記》中扮演尋找總統的餐廳老闆，在《歡喜冤家》中扮演唯利是圖的工廠主，在《好漢還是孬種》中扮演美食家等。
菲奈斯是最受人愛戴的法國喜劇演員。一個好的喜劇演員,不只會讓人發笑,他會讓你思索,甚至哭泣。他的每個動作、每個台詞都不是多餘的,看似信手捻來,但卻無一不經過千錘百煉,每個細節都是精華中的精華。他還擁有著極好的品格，菲奈斯為人極為謙遜，並常常反思自己的表演和風格，他說：「在開始時，我不敢相信我能讓觀眾笑了這么多年。我問我自己還能繼續讓人開心多長時間。它讓我害怕，就像腦袋上懸了一把劍。我讀過和聽過一些關於我的東西，我知道我不能永遠停留在一個地方，只有走得更遠。」
他一生共出演了110餘部作品。在剛剛導演完自己的第一部影片後，菲奈斯因心臟病發作於1983年1月27日永遠「退休」了。初看《虎》劇時我還不知道這位喜劇大師竟然已經遠離我們20多年了。銀幕上那生動的愛國指揮家形象依稀告訴我他仍活在我們周圍，用他的喜劇細胞感染著一代又一代新老影迷們。今年1月，在世界各大雜志封面及書店電影專櫃上都有這個小老頭的笑臉。從法國國慶夜開始，法國電視6台每周六輪回播放菲奈斯的電影用以紀念這位喜劇大師。願大師在天堂也能微笑。
主要作品年表
- 1982 - Le Gendarme et les gendarmetees 警察與女警察
- 1980 - L』Avare 吝嗇鬼
- 1973 - Les Aventures de rabbi Jacob 雅各布教士歷險記
- 1967 - Oscar 奧斯卡
- 1967 - Les Grandes Vacances 長長的假期
- 1966 - La Grande Vadrouille 虎口脫險
- 1964 - Le Gendarme de Saint- Tropez 「聖特羅佩的警察」系列
- 1964 - Fantocircmas 芳托馬斯
- 1956 - La Traversée de Paris 穿越巴黎
- 1946 - La Tentation de Barbizon 巴比松的誘惑
中文片名: 小泳者
導 演: 羅伯特.澤利(robert dhery)
主要演員: 路易.德菲耐斯
碟片格式: DVD-5
字 幕: 中文
音軌： 法語DD2.0
內圈號： LSM-199
影片長度: 1小時29分06秒
碟片容量: 4.22GB
發行商： 金鼎
碟片數量： 1
碟面印刷： 柯式印刷
區 碼: 全區
類型： 喜劇
劇情簡介： 福桑是一位造船主，由他職員設計的一艘的帆船在比賽中獲得了勝利，這引起另一家公司的關注，並欲與其職員亨吉利及夏莉簽訂合同，為了戰勝對手，雙方都使出各種方法爭取該兩人的支持，過程中笑料百出，讓人忍俊不禁。
中文片名:夫妻市長
導 演: 克勞德.吉迪
主要演員:路易.德菲耐斯(法國著名喜劇大師,曾以一部"虎口脫險"在中國家喻戶曉)
碟片格式: DVD-5
字 幕:中文
音軌：法語DD2.0
影片長度:1小時32分23秒
碟片容量:4.35GB
發行商：金鼎
碟片數量：1
碟面印刷：柯式印刷
區 碼:全區
類型：喜劇
劇情簡介：工場主兼市長吉奧姆(路易.德菲耐斯)和日商簽約為對方生產3000台他們研製的除塵機械設備。為了擴大規模和完成訂單，他不得不將自己的家改建成廠房，他的卧室乃至妻子的暖棚、菜園都變成了車間，妻子再也無法容忍，決定參加市長競選並獲勝，市長下台，工廠倒閉，妻子終如願以償地帶上丈夫去鄉村過田園生活。
中文片名:美食家
導 演:克勞德.吉迪
主要演員:路易.德菲耐斯
碟片格式: DVD-5
字 幕:中文
音軌：法語DD2.0
影片長度:1小時40分36秒
碟片容量:4.33GB
發行商：金鼎
碟片數量：1
碟面印刷：柯式印刷
區 碼:全區
類型：喜劇
劇情簡介：杜士曼先生(路易.德菲耐斯飾)是法國一位專門品嘗各飯店.旅館美食並對其作出評價的人,他有一個兒子,違反父親希望其繼承衣缽的意願,去馬戲團當一名小丑.杜士曼每年出版的餐飲方面的年鑒成為旅遊業的「聖經」，在全世界暢銷。為了對登錄在其中的大小餐館作出專業水準的評價，這位精通烹飪的美食家不辭辛苦地穿行於餐桌之間，挨家品嘗。為了獲得起初的信息，他不得不喬裝改扮，以避免被認出,做出了各類爆笑的事情,最終他們共同對付一位想吞並法國餐飲業的快餐大王.
中文片名: 憲兵情緣
導 演: 克勞德.吉迪
主要演員: 路易.德菲耐斯
碟片格式: DVD-5
字 幕: 中文
音軌： 法語DD5.0
內圈號： LSM-186
影片長度: 1小時25分43秒
碟片容量: 4.22GB
發行商：金鼎
碟片數量：1
碟面印刷：柯式印刷
區 碼:全區
類型：喜劇
劇情簡介：憲兵隊長（路易.德菲耐斯飾）在追逐一超速行駛的女郎時，與之一見鍾情，隨之發生了一系列的爆笑事件，引人捧腹大笑，是一部不錯的喜劇影片.
另外還有部電影腳《落在樹梢》
CCTV6放過的
蠻有意思
Ⅲ 基耶洛夫斯基拍攝的作品有哪些
用感受思想，或者說用身體思想，而不是用理論或學說思想。基耶洛夫斯基對時代生活帶著艱苦思索的感受力，像一線惻隱的陽光，穿透潮濕迷濛的迷霧，極富感性的語言帶著只屬於他自己的紫色的裂傷。
——中國著名學者劉小楓
被譽為20世紀最偉大的導演之一的基耶洛夫斯基，1941年6月27日出生於華沙。
在基耶洛夫斯基的童年時代，他的父親就患上了肺結核，需要不斷地住院接受治療。每當父親住進一家療養院，母親便帶著基耶洛夫斯基和妹妹在那家療養院所在的城市住下並尋找工作，等到父親換到另一家療養院時，他們一家就會搬到另一個城市。這樣的日子持續了12年之久，直到父親最終死去。父親久病纏身，再加上母親的薪金微薄，所以母親有時不得不把基耶洛夫斯基和他的妹妹送到一種叫「預防院」的兒童療養院，而這種預防院是免費為那些可能感染肺結核或特別虛弱的兒童設立的。對於這件事，基耶洛夫斯基在日後的回憶中這樣評論：「我父母總是為了必須把我們送走而感到萬分悲傷。不過，他們大概沒有選擇。只要他們一有機會，就會來探望我們。而我們也總是引頸期盼，尤其是我。通常來的都是母親，因為父親纏綿病榻。我很愛他們，我想他們也很愛我和妹妹。一家人被拆散使我們柔腸寸斷，但當時的境況就是這樣。」
因為從小就受到父母的鼓勵，所以基耶洛夫斯基比其他的孩子有了更多的接觸書本的機會。也正是這種持之以恆的閱讀，塑造了後來的這位善於在自己的電影中進行思考的藝術家。另一方面，不斷地搬家也給了年輕的基耶洛夫斯基以更多的接觸當時社會的機會，使他有了更多的思考現實的可能，而這一切都為他以後的成功埋下了伏筆。
1957年至1962年間，基耶洛夫斯基在專業學校學習戲劇技巧。在此後的4年裡，他就讀於由當時的先鋒藝術家創立的洛茲電影學校學習導演課程，畢業作品也是一部名為《來自洛茲小城》的紀錄片。憑借著紀錄片《照片》，年輕的基耶洛夫斯基早在1969年就登上了電視舞台，開始了他的紀錄片生涯，並致力於捕捉社會主義制度下「人們如何在生命中恪盡其責地扮演自己」。其間他最野乎著名的作品是關於發生在1971年的什切青（波蘭港市）罷工事件的《工人的七一年》，另一部彎陵紀錄片《初戀》則在1974年克拉科夫舉辦的國際短片節上奪得了金龍獎桂冠。憑著這些驕人的成績，他曾為國家紀錄片工作室工作了很長一段時間。直到1974年，基耶洛夫斯基終於因為意識到紀錄片的局限性才開始了他作為劇情片導演的藝術生涯。這種選擇上的轉變，無論是對於基耶洛夫頌鬧悉斯基個人，還是對於世界電影史來說，都堪稱一件非常重要的大事。因為從這一時刻開始，世界電影史上又多了一位傑出的大師，電影殿堂中也因此增添了一大批極具藝術和思想價值的經典之作。從1981年的《盲打誤撞》開始，基耶洛夫斯基一次又一次為全世界的觀眾獻上了《維羅尼卡的雙重生活》、《十誡》以及後來的《藍》、《白》、《紅》三部曲等電影傑作。
在完成了這些不朽傑作後，身心俱疲的基耶洛夫斯基決定休息一段時間，並連續兩年沒有推出新的作品，以至於有關他決定放棄導演職業的消息也不脛而走。後來，他向世界宣布，自己已經開始計劃拍攝一套名為《地獄》、《煉獄》和《天堂》的三部曲。可是作品尚未開拍，他便因心臟手術不成功，於1996年3月13日離開了人世。
他死得如此匆忙，以至於全世界熱愛電影的人們還來不及向他道別。這位被稱作「當代歐洲最具創造力、最具才華和最無所顧忌的」電影大師，就這樣在事業最巔峰的時刻突然離開了我們。如今，面對生命的短暫、死亡的悲涼，我們的大師已不再會發出他那充滿了藝術智慧的聲音了。而我們也只能在他的電影中重溫這一切，並在這樣的一個過程中向這位終生致力於描摹人生困境的抒情詩人道一聲：珍重，再見。
Ⅳ 有無高分懸疑片推薦
我推薦《揚名立萬》,《懸崖之上》,《烈日灼心》三部高分懸疑電影。
一、《揚名立萬》
這部電影出乎意料的好看。故事發生在民國時期，一群電影相關者，在上海大亨陸子野的邀請下，聚集在一座房子參加劇本討論會，試講上海命案「三老案」改編成電影。
劇情其實挺老套的，但是首先演員的演技都在線，故事在前中期花費大量筆墨來進行鋪墊；整部電影一直在玩劇本殺，局中局，劇中劇，電影團隊每一位成員都要身臨其境，這樣一想就很刺激；而且最後的結局引發觀眾互動，讓觀眾思考，兇手的動機在哪裡，甚至每位角色最後的眼神，這種結局更能體現出懸疑的味道，更好感受到這部電影的魅力。
所以這部影片一直在探討一個信念：人性是復雜的，矛盾的。雖然小辛殺了人但是他救了伊谷春這就是善，作惡多端的人也有奉獻，犧牲的一面。所以我們要有一顆理解，寬容的心，在這個世界當中從容前進。
這三部電影都有深刻的主旨，都需要觀眾仔細揣摩，仔細回味，絕對值得大家觀看。
Ⅳ 催眠大師劇情詳細介紹（以及催眠給我們的啟示）
《催眠大師》講述的是一個有關催眠的故事。故事的男主人公瑞寧是一位著名的心理治療師，他擅長催眠治療，幫助無數人走出心理疾病的陰影，重獲新生。真正的故事開始於，他接受了恩師方教授推薦給自己的一位女病人——任小妍。
一個是心高氣傲的催眠大師，一個是屢屢被鑒定治療失敗的心理疾病患者，兩個人在催眠與被催眠的過程中，關於數年前的車禍案，任小妍的真實身份，治療的真實原因，一切的謎團揭開，兩個人彼此都得到了救贖。
這部電影於2014年上映，並獲得了第22屆北京大學生電影節最佳編劇獎，也獲得了第一屆豆瓣電影年度榜單評分最高的華語電影提名。其導演陳正道，還導演過《記憶大師》、《重返二十歲》等多部影片。
有關催眠或記憶的電影有很多，比如被譽為經典的《盜夢空間》，還有去年的國產影片《催眠•裁決》等，小說類還有周皓輝的《邪惡催眠師》系列。
我們不去分析國內外電影在拍攝此類型影片上的優劣，我們從催眠的角度來分析這類影片和催眠帶給我們的感悟。
01 關於催眠
催眠，源於希臘神話，是對人或動物刺激視覺，聽覺或觸覺來引起睡眠狀態，對人還可以用言語暗示。
催眠術是一項古老而又充滿活力的心理調整技術 。 在被催眠者願意的前提下，催眠師通過語言將被催眠者引導至潛意識開放的狀態下，將可以幫助被催眠者達成改變的觀念植入於他的潛意識，以達到幫助被催眠者改變行為習慣、解決心理問題的目的。
國內著名心理專家郝濱老師在接受記者采訪時曾介紹說:" 科學證明恰當的使用催老絕眠可以達到消除緊張、焦慮情緒，建立樂觀積極心態的作用。 "
催眠按照不同的類型有不同的分類，比如按施術者可以分為自我催眠和他人催眠；按客觀因素可以分為自然催眠和人工催眠；按催眠對象和手段可以分為人的催眠，麻醉葯物的催眠和非麻醉葯物的催眠；按催眠深度來分類，有眾多說法， Arons Depth Scaie的6級分類，是最被催眠界所普及的分級法。
第一級：輕微的，被催眠者不感覺被催眠，覺得完全清醒。
第二級：輕度放鬆，大部分肌肉組織都課被操作，手臂僵直。此時被催眠者更加放鬆，也更加專注與催眠師的指令。
第三級：可以完全控制所有的肌肉系統。臨床催眠師的工作范圍，一般只在前三等級以內。
第四級催眠深度：開始喪失某些記憶，忘記疼痛。
被催眠者可以遺忘掉自己的名字，地址，某個數字，並可以產生痛覺阻斷。
第五級催眠深度：開始產生夢游狀態
產生正向幻覺，可以看或聽到不存在的東西或聲音。
第六級催眠深度：深度的夢游狀態
產生負向幻覺，看不見，聽不見，確實存在的事物或聲音。
也許我們覺得自己從未被催眠過，但其實又無數次無意識的被催眠。 聽催眠曲則是最常見的一種自然自我催眠法。
當然，這些都是最淺層的，我自己曾親身經歷過能聽到不存在的聲音，能看到不存在的東西，不是因為我有特異功能，而是進入了深度的自我催眠，這種催眠深度深到連自己都無法察覺到自己是在自我催眠，就像影片最後方教授說瑞寧，有時候真的不知道「 他是醒著還是夢游 」。
對於這些不存在的東西， 重要的不是我們看/聽見了什麼，而是為什麼我們會看/聽見它。
這個世界是沒有鬼的，這一定是心魔在作祟。
02《催眠大師》里的催眠
《催眠大師》里有自我催眠，比如瑞寧催眠自己忘記妻子的車禍事件；有麻醉葯物催眠，助手往瑞寧的咖啡里加了安眠葯；也有自然催眠和人工催眠的合體，比如瑞寧看到洗手間溢出的水，和被任小妍打翻的水，都會回想到曾經車禍溺水時的情景。
顧潔（侍陸姿任小妍的真實名字）對瑞寧的催眠深度由一級直接躍入六級，從她剛踏入房間的撥鍾，直接讓瑞寧忘記了顧潔的真實身份——師從同門的同學。
他為了忘記妻子逝世的痛，曾經試圖給自己搭建心橋，可是 這座心橋只是搭給別人看的，他從未原諒自己， 所以他悉鄭會很害怕水，才會在隱藏於女病人身份的任小妍引導下，一點點被催眠。
而任小妍，也同樣，盡管她有較高的警惕性，也依然被瑞寧催眠。那個搖擺的鍾表一落地，本以為是催眠失敗的結束，沒想到卻是成功催眠的開始。
影片中有幾個拍攝鏡頭也很棒，比如治療室旁邊那個圓形的地面，它曾出現過好幾次，這個既簡單又復雜的圖形設計，有封閉的圓形，又有通往四周的路口，我想也是一種對現實心理疾病患者的隱喻。 你可以選擇封閉你的心，也可以選擇走出來，決定權還是在自己。
另外在任小妍夢境里的自下而上的樓梯，正好和自上而下的圓形地面達到視覺呼應。
瑞寧對任小妍治療記錄的本子，也被無數次用長焦鏡頭拉近，一層層呼應，有的是為引出下文，有的是觸發瑞寧被催眠，還有那根折了的鉛筆。
多次出現的彈珠
還有一些很值得人深思的台詞。
沒有人會原諒你，除了你自己。
一個人說謊，是有目的和原因的。
03《盜夢空間》里的催眠
同是催眠類的科幻電影《盜夢空間》，豆瓣評分高達9.3分，是一部不可多得的優秀影片。它的成功固然離不開精彩的攝影與特效，即使片長高達148分鍾，也讓人不願錯過一秒。
它的成功也離不開演員們的精湛演技，萊昂納多的演技是公認的超級棒，但更得益於它的精彩絕倫的劇情設計。
它雖然帶有科幻的色彩，但是有一定的催眠基礎作為支撐。
1. 麻醉葯物的催眠 。因為對人的催眠已經達不到他們想要的效果，他們就必須通過一般性葯物來進行催眠，而若想進入更深一層的催眠，則需要使用加強型葯物。
2. 喚醒 。一般被催眠者的喚醒方式，有兩種。一是kick（刺激），重力的下墜。二是自身出現危險狀況，比如在夢中被殺死。
3. 迷失域 。影片中柯布一次次在夢中的緊急關頭，看到妻子突然出現搞破壞，其實也是因為自己到了第六層催眠深度——深度夢游。觸發這個深度夢游的，有他自身的自我催眠，也有夢中的自然催眠。
4. 自我催眠 。為什麼人會自我催眠，最重要的原因是，通過自我催眠可以達到自己想要的效果。瑞寧會為了忘記傷痛自我催眠，柯布會為了再次和妻兒在夢中相遇而自我催眠。
03關於催眠的啟示
1. 沒有人會原諒你，除了你自己
關於《催眠大師》的劇情，還有另一個版本。說瑞寧的妻子和顧潔的未婚夫有姦情，因為姦情被發現了，才有的後面的車禍。瑞寧催眠自己，只是為了忘記深愛的妻子有姦情這個難以接受的事實，但同時催眠的副作用，也給他帶來了深深的自責，自己酒駕出車禍的自責。
而顧潔則因為未婚夫的偷情，第三次被拋棄。
不論這種劇情是否有存在的可能性，從影片中可以真切的感受的到，顧潔也是一個有心結的人，她曾經也無法原諒自己。這點，從她最後說的那句話就可以看出來。
沒有人會原諒你，除了你自己。
這句話既是對瑞寧說，也是對她自己說的。
是的，除非自己走出來，否則再燦爛的陽光，也無法照進緊閉的心房。
2. 心橋是會崩塌的
《邪惡催眠師》是清華大學數學系碩士周皓輝的代表作之一，他的懸疑推理小說《暗黑者》也被改編成了網劇。在《邪惡催眠師》里，周皓輝就寫到，對於重度心理疾病者，最佳的治療方式，是為他搭建一座心橋。
但是這座心橋其實是不存在的，如果有一天，一個觸點刺激到了心橋，那麼心橋崩塌了，後果將不堪設想。
3. 人會不會輕易被催眠
催眠的力量，的確很神奇。然而有人容易被催眠，有人卻很難催眠。
根據催眠學界目前最新的研究成果，催眠現象產生的第一層次是物質層次——腦神經系統功能;第二層次是個人心理活動的接受情況。
一般來說約90%的人，都有相當程度的催眠敏感度，其中5%的人，非常容易被催眠，另外5%的人，很難被催眠。
那些越容易接受催眠的人往往是那些腦神經系統功能狀態良好，心理活動功能強效率高而且敏銳的人。
催眠的第一大前提就是信任，信任你的催眠師，第二大前提是有心穴。所以我們大可不必害怕自己被陌生人催眠。另外 ，即便在催眠狀態中，人的潛意識也會象一個忠誠的衛士一樣保護自己。
人的一生中，會遇到各種各樣的問題，也可能會出現各種各樣的心理問題，永遠保持一顆強大樂觀的內心！如果有一天，你的心穴出現了，記得不要逃避，勇敢地面對它，改變它！
因為沒有人會原諒你，除了你自己！
Ⅵ 邵氏電影•李翰祥02｜「風月片大師」
1963年李翰祥離開邵氏，前往台灣自組「國聯電影公司」，當時香港唯一有能力對抗邵氏的「電懋」在經濟上支持「國聯」。1964年電懋首腦陸運濤及同行的電懋人員因飛機失事全部罹難，對電懋和國聯的業務發展都打擊很大，香港電影成為邵氏獨大的局面。1972年李翰祥回到邵氏，首作便是聯手許冠文推出的賣座喜劇《大軍閥》，以該片中的少許裸露戲試探市場之後，李翰祥開創了風月片類型，其中最好的，還是《風月奇譚》。
《風月奇譚》（1972）
三個青樓女子講述了三段奇妙的偷情故事，妙趣橫生。一頭一尾兩個故事改編自《十日談》，第一個故事最風月，雖說低俗，倒是映出世情百態的一面哈哈鏡。中間一個故事，則是一出精彩的民俗大觀。
二十四歲的大姑娘被迫跟一個八歲小孩高少爺完婚行房。高老爺找柯奶奶教兒子行房之術，柯奶奶教高少爺：「天在上，地在下，日在上，月在下，你在上，她在下，初次行房若是顛倒了，必然五勞七傷！」高少爺聽罷大驚：「大玉（使喚丫鬟）害死我了，每次都是她在上頭！」洞房時，大姑娘青梅竹馬的表哥卻摸過來，綁了高少爺在一旁。高少爺看那兩人在床上鸞鳳顛倒，嘆了一聲：「五勞七傷！」
雖說是個故事集錦，主體是三個青樓女子閑說自己淪落之前的故事，但在電影結構上頗巧妙的是，李翰祥利用開頭和結尾的妓院場景，講了一個「故事裡的故事」。開頭一場戲，是王少爺跟金寶定約，說拿到錢就來給她贖身，兩人信誓旦旦，男的拔了一顆牙齒，女的剪了一綹頭發，交換做信物。待到電影結尾，破落的王少爺回來找金寶，說什麼路上遭了劫，金寶一笑翻臉。王少爺說那我們的誓呢那我的牙呢？金寶拿出一個盒子，說你自己挑吧。王少爺打開一看，是一盒子牙齒……所謂「婊子無情」，實在是她們看穿了世態炎涼。
《風流韻事》（1973）也由三個短片組成，集李翰祥趣味之小成。第二個故事是以風月片手法講金瓶梅，第三個故事是講神算和捉姦，可以管窺七十年代李翰祥拍的騙術片和市井喜劇。谷峰在神算部分的表演，頗顯本事。第一個故事《賺蘭亭》無關風月，講的是名士風流之雅趣，可謂七十年代末李翰祥的戲說乾隆皇系列影片之先聲，雖然有佳句無佳章，卻見岳華本事，發揮國語之精彩，說不盡而唱之，唱不盡而舞之，井淼對得也好。正是谷峰和岳華的好演技，日後成就了邵氏武俠之名片《流星•蝴蝶•劍》。
李翰祥的喜劇片與風月片，首開先河的《大軍閥》和《風月奇譚》稍好，往後拍的大多都是隨便對付交差。市井喜劇後來被許冠文發揚光大，風月片則被王晶等導演發展成三級片。但李翰祥身上的文人趣味是大於世俗趣味的，所謂「風月片大師」這般名頭，是一種誤導，李翰祥的本事，又何止風月。
Ⅶ 記憶大師電影觀後感
記憶大師電影觀後感【1】
我們戀愛了，每天都在一起，可是，為什麼總感覺和她(他)不在同一個世界?我們互相愛慕對方，卻對對方一無所知，這難道是因為我愛的不深嗎?
知名作家江豐因為一場事故，而接受了不屬於自己的記憶，這段充滿殺人的記憶成為了破案的證據，然而即將與自己離婚的老婆張代晨漸漸被危險籠罩，他出現在她的面前，不是一個一貫溫文爾雅的謙謙君子，因為記憶的影響，性格變得沖動暴躁，眼神都變得凌厲。她第一次被抓住手的時候，沒有反抗，她的眼神中開始懷疑，有了許多的不理解。
感情的天橋
我們與人相處的時候，總又一種感覺，有的人變了，有的人不再是你需要的，你會放棄他!就像怒然責問江豐的張代晨，不懂為什麼朝夕相處的江豐為什麼變化之大，甚至讓自己害怕!江豐是因為插入了一段不屬於自己的記憶，而你我身邊的人，只是因為多了許多沒有你的經歷!感情的天橋
我們不可能因為感情束縛別人，她肯定會經歷不一樣的事情，我們多一點包容，多一分從容，不因為感情的不同而不安，積極尋找屬於你們的相同。
歲月安好，靜與君同!
記憶大師電影觀後感【2】
昨天的我其實還是挺高興的，不過我感覺我還是太被動了。不過我還是很高興的，畢竟你還是第一次約我出來玩。不過我們兩也是挺奇葩的，為了找這個大地影院走了那麼多冤枉路，不過最後還是你厲害，這大地影院藏的再深，也不能突破你的法眼。而我卻帶了那麼多的傻子路，誒，沒圓李辦法，就當純粹的刷步數呀嘛好勒，嘻嘻。
我想說 你的眼光真是不錯的，這記憶大師真的超級好看，這是我上了大二以來第一次在金華看電影，我也挺奇葩的吧哈，畢竟能這么久不去看電影以前的我從來不敢相信的，或許真的是長大了，要學了吧，大二整整這一學年我都是在認真的學習，准備各種比賽，發現自己彷彿跟那個大一整天游手好閑的，無所事事的有了很大的差距。不過這些也是挺煩躁的，但是莫名的我發現你有時候竟然比我都忙。雖然我很想了解你到底在忙一些啥子，因為我也參與進來。
不得不說這一下午的相處，我相信讓我們兩彼此的友情更上一層樓了，我還是挺開心的。希望我們以後能有更多的機會出去玩，因為這對我來說真的是一種享受，就像一根一直緊綳的鉉放鬆了一點。
記憶大師電影觀後感【3】
女主角徐靜蕾在接受華商報記者采訪時表示：痛苦的記憶也往往帶著美好的記憶，做不做都是個人選擇。女主角徐靜蕾在接受華商報記者采訪時表示：痛苦的記憶也往往帶著美好的記憶，做不做都是個人選擇。
演戲變成一種愛好
華商報：當初在接劇本的時候，你認為它最吸引你的.是什麼?
徐靜蕾：我覺得是劇本，因為它的劇本真的還蠻好看的，非常復雜的一個故事，但是講的非常清楚，我真的覺得是我這幾年讀到的非常好看的一個本子，不管是從文學性，還是劇本講述的方式上。
華商報：汪茄張代晨這個角色，她是一個了自己家庭的女人，你本人和這個角色有相同點和不同點嗎?
徐靜蕾：我覺得我們挺不一樣的，我自認為是一個情感上比較成熟的人，不太會翻過來倒過去地躊躇、迷茫、擰巴，我比較清楚，我很知道自己要什麼。那張代晨不太知道自己想要什麼，而且做得很多決定都是一些不成熟的表現，比如她提出離婚，你知道有一種提離婚並不一定是真的想要離婚，而是要引起別人的注意，我會覺得這是她不成熟的表現。當然她的老公也是不成熟的，兩個人有問題其實很正常，要通過交流、溝通。在我看來，我是很乾脆的人，就是留下或者走開，就不會徘徊來徘徊去。
華商報：之前你也做過導演，做過監制，再回來做演員，會不會在審視這個劇本、審視這個人物的角度上有一些變化?
徐靜蕾：其實對我來說演戲已經變成一種愛好了，只是這個愛好一定是自己喜歡的劇本，或者合作的對象，我才會去做。我不喜歡完成任務似的工作，因為對我現在的這個階段來說，那樣沒有意思，我現在不再追求在表演上有所建樹，或者未橘陵遲來我還要一直演戲，其實找我的劇本挺多的，但真的沒有那種想演的，每次我看到劇本就想說這個我演了和不演有什麼差別嗎?那我寧可去做我喜歡做的電影項目。
段奕宏的眼睛很有內容
華商報：是什麼原因促進你和道導演的合作?
徐靜蕾：我覺得劇本是最重要的一個原因，這個劇本也是導演一起參與寫的，看到劇本就會看到背後有才華的人，《大師》的時候，我們也談過，當時因為各種各樣的原因，沒有合作。看完這個劇本我會想要拍，不管我這個角色怎樣，但我想參與這個創作。
華商報：和黃渤老師也是第一次合作，你們第一次合作的默契度也是挺高的，你和黃渤老師合作有什麼感受嗎?
徐靜蕾：我覺得黃渤首先是一個特別好的人，他很熱情，他會面面俱到，他會把誰都照顧好。相比之下，我和段老師都屬於比較的人。黃渤真的是一個非常好的人，他對自己做的事非常認真，我們身邊有很多人，不是每一個人對自己的工作都懷有很大的熱情，有的時候大家就認為這是一個工作、賺錢，和那樣的人合作就很沒有意思，看到我們組的這些演員，包括導演都很有熱情，那我自己會覺得非常好。我確實抱著一種來跟演技很好的演員合作的心理來的。
華商報：第一次合作就有吻戲，這過程中有沒有發生有趣的事?
徐靜蕾：黃渤是我所有演過戲裡面最不會演接吻戲的一個人。
華商報：段奕宏老師會給你一種什麼樣的印象?
徐靜蕾：我覺得他的眼睛真的是很有內容，他的眼睛背後的東西非常豐富，段老師和黃老師是很不一樣的兩個人，段老師很專注、安靜，他的世界裡好像只有我的角色、我要演的戲，他的性格就是不會和你嘻嘻哈哈的，大家都打成一片的那種，他非常慢熱，心底里是有和人溝通的願望，只是他的性格不是那種八面玲瓏的性格。這兩個演員從演員的類型上非常不一樣，他們演戲的風格也不一樣，性格也不一樣，所以我覺得這次合作很值得。
我不會做記憶手術
華商報：電影中，丈夫為了離婚做了記憶失感手術，如果是你本人的話會理解丈夫這種行為嗎?
徐靜蕾：我可以理解這種行為，小時候也經歷過情感痛苦，會想到說如果能把這個記憶摘除掉就不會那麼痛苦了。
華商報：到目前為止，如果記憶失感手術在我們現實生活中普及開了，大家都可以做這個手術了，那你會不會想要消除哪一段記憶?
徐靜蕾：我覺得這很矛盾，因為所有的痛苦都是伴隨著美好的，沒有美好就沒有痛苦，那如果把痛苦的記憶拿掉，意味著美好的也沒有了。其實我最痛苦的記憶是我奶奶去世的時候，是我真得痛苦的事情，可是如果我把它拿掉的話，那我和奶奶那些童年，從小在一起的美好回憶也沒有了，那我還是會選擇不拿掉，因為如果你沒有深愛一個東西，你不會覺得真正的痛苦。
華商報：如果記憶失感手術在我們現實生活中普及開來，你會覺得是一件好事，還是壞事?
徐靜蕾：我覺得還是個人的選擇吧，很難說這是一件完全好的事和完全壞的事，我覺得每個人都有權選擇自己的生活，只要不是別人的，我不會覺得反對。只是說有這個手術，我會選擇不做，因為痛苦和美好是在一起的，但是有人想做，我也不反對，如果說它能讓有些人覺得自己更幸福一點，生活更美好一點，這也是一件好事。
Ⅷ 250分動畫. 喜劇電影！電影高手來
LZ好 哈 偶爾路過滴
其實說實話 你T的問題就是錯的
WALL E 在我眼中是緩隱最好的動畫片 沒有動畫片能和它相比
我也枯襪曾經為了尋找想WALL這樣的動畫片而找了老長時間
最後發現根本 沒有想WALL這樣好的！！！！
不但但是WALL 你說的動畫幾乎都是超級經典的 沒法可超越的
如果十分喜歡WALL E 就多看幾遍 我看了6遍
下面說點電影 電視劇 動畫片 看能不能符合LZ口味
電視劇 行屍走肉 ~！正在看中……講 僵屍的 挺爽的
有感動 有搞笑 有驚心動魄 像生化危機一樣 但也帶點惡心沒哪激
麵包王卓求 感動挺多的 也有搞笑
電影 動畫片 去迪士尼 皮克斯官網去看看吧 看樓主的口味自己選
看看貓和老鼠和兔八哥溫馨一下兒時的美好 也會感動的
Ⅸ 求 大師 百度雲免費在線觀看資源
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導演: 尼棗衫克·斯塔利亞諾
編劇: James C. Wolf
主演: 安東尼·霍普金斯 / 艾比·考尼什 / 安松·蒙特 / 迪奧拉·拜爾德 / 埃迪·馬森 / 大衛·摩斯 / 理查德·布雷克 / 克里斯·佩爾費蒂 / 布萊斯·科里根 / Jenna Hellmuth / Shay Guthrie / Ryan Jonze / Estelle Girard Parks / Lory Molino / Basil Kershner
類型: 動作 / 驚悚 / 犯罪
製片國家/地區: 美國
語言: 英語
上映日期: 2021-04-30(美國/美國網路)
片長: 110分鍾
又名: 行家
大師的劇情簡介· · · · · ·
安東尼·霍普金斯、安森·蒙特(《異人族》《星際迷航：發現號》)、艾比·考尼什(《三塊廣告牌》《明亮的星》)將主演黑色驚悚片《大師》(The Virtuoso，暫譯)，Nick Stagliano(《美好的一天》)執導。蒙特飾一個職業殺手，欠下他的導師(霍普金斯)很多，為此他得殺掉最新接受的一個任務目標。但沒有任何這個目標的照片和具體描述，他只知道目標會在下午5點，出現在一個死氣沉沉的小鎮的餐廳里。那麼餐廳里任何顧客都察啟可能是這個殺手要殺的人，還有那個神秘的女招待(考尼什)，就算她不是目標，也是一個足夠威脅這項任務的存在，她甚至可敗岩如能危害殺手的生命。
Ⅹ 《記憶大師》電影觀後感
記憶大師電影觀後感【1】
《記憶大師》是陳正道導演“大師”系列的第二部作品，演員陣容相比《催眠大師》更讓我喜歡，在相對觀影預期較高的情況下還能有一個相對滿意的觀影體驗，個人覺得此片已經做的不錯了!
首先影片裡面架空的城市概念和故意做的比較模糊的時代感，混搭的復古和未來科技的美術風格很有意思，也契合了故事科幻的背景。許多場景和空間的搭建，以及夢境的表現都很出色，如果下文有涉及場景再細說。
《記憶大師》為何非要反轉
?關於反轉
本片最被人詬病的就是結局的強行反轉，我看的時候也對這個結局感到突兀和不滿，所以我試圖分析一下導演為何會做出這樣的安排：
眾所周知導演的上一部作品《催眠大師》問鼎當年國產懸疑電影票房冠軍，在口碑票房雙豐收的情況下唯一被人吐槽的就是《催眠大師》的故事太過簡單!由此可以推論，這次的《記憶大師》他想做一個升級版的大反轉。
但是作為一個愛好看推理懸疑或塵脊念者是燒腦劇的觀眾來說，在整個觀影過程中，我腦內的所有復雜情節均被推翻，電影依然按照了一個最便捷的道路發展，按照這樣下去，楊子姍成為殺手，不但沒有反轉，就連復雜程度都不如《催眠大師》。於是導演安排了段奕宏這個並不算高明的反轉，當然細推回去還是有一些線索的，暫時不表。
先說他走了最便捷的一條路：所謂最便捷，就是表面設定是什麼，結果就是什麼，那麼觀眾就沒有更多的猜測空間，既然明確了就是黃渤的記憶和兇手的記憶交換了，那麼故事的復雜性就已經堵上了。
假設此處表面設定是交換了記憶，而本質黃渤其實就是殺手本人，他以為拿錯別人的記憶，其實那隻是他多重人格中的其中一個或兩個，那麼這個故事就復雜多了，結尾反轉也會更震撼!
再假設，如果殺手是小女孩，而黃渤是他幻想出來的一個人，故事同樣也會更復雜並且也可以合理，因為影片涉及到的家庭暴力，在我看來家庭暴力最直接的受害者，並且會給人留下陰影的一定是個孩子，這點猜測導演也有體現，不過他選擇了另外一種方式。
以上所舉的例子都是為了表明，要想讓故事復雜更具有觀看性，並且結尾有出乎意料的反轉，那必須從一開始就讓觀眾沒法明確判斷出故事的設定和走向，故事中的每一個人必須都值得懷疑，而不是前面順理成章，不設置疑點，結尾突然反轉，讓人不適。
段奕宏
這個角色由於出派困場和給出的線索太少，導致最後反轉讓人很難接受，也會讓人懷疑他的行為合理性。事實上他作為殺手的鋪墊是有的，只不過不明顯。
?首先他一再扣留一個前來提供線索的非嫌疑人，並且在對方提出要求警方保護他妻子的情況下也不予理會的行為很怪異，有明顯拖延時間和伺機從他口中打聽出他知道多少作案細節的伏筆。但是這種伏筆就是知其結果而去反推才會覺得是個伏筆，因此都有牽強的成分。
此處只有一個細節是可以說他利用了自己掌握住了黃渤記憶里的弱點而給他下了一個套，就是故意讓他看到的電話號碼，誤導他兇手是楊子姍。
?另外他失手推徒弟下樓梯也是一個細節關聯，他那時候的腦內對於作案的細節已經不記得了，但是下意識的動作和情緒會流露出來。
這里我要說最能看出段奕宏就是兇手的另一個細節應該就是黃渤的野姿眼神了!當黃渤由作家轉換到殺手的眼神以及快速冷酷的手段，怎麼看都不像一個只為保護被家暴閨蜜而變態的女殺手，更像的一定是段奕宏，結合他結尾的手段和眼神其實是很像的!
小孩
影片由於涉及到家庭暴力，讓我聯想到殺手很有可能是個小孩，在一個家庭中，除了被害人，受家庭暴力最大傷害的一定是孩子，而且這種陰影極有可能伴隨他一生，並且產生變態心理。顯然導演也是這么想的，因此殺害一個受害者的時候，殺手還是個孩子。
關於孩子的伏筆是很多的，比如在車里嚇尿;比如要拿椅子才能鉤到的葯瓶;比如他所處的家庭位置，在黃渤的夢境里他是在受害者家裡的，而受害者的老公是在門外敲門的，如果他是個第三者身份，那麼所在的環境就很奇怪。在遭遇危險的時候，受害者提出讓黃渤先下車，這些都換成孩子就全部合理了。在小孩的伏筆上，是做的最到位的。
楊子姍
正如大家的感覺一樣，如果殺手的設定就是楊子姍會更合理些，而小孩的身份放在楊子姍身上也是可以合理的。第一個受害者的家庭里，受害者是有個妹妹的，楊子姍可以是那個妹妹，從小看到姐姐被家暴，因此心裡扭曲，她先殺了自己的姐姐，長大後又從事了相關行業，一直關注著被家暴的家庭，當她發現無法解救那些被家暴的人就選擇殺死她們!
而當她每次對受害者發出好感的時候，會令受害者覺得惡心，寧願選擇和自己的丈夫待在一起，也不選擇和她在一起，特別的合情合理。另外以她的職業和女性的身份去接近這些被家暴的性格比較孤僻的人群本身就更容易一些!
再就是，如果是她換取了黃渤的記憶，那麼她邀請徐靜蕾去聽音樂會，莫名的對她有特殊的好感和曖昧就全都合理化了。最後帶著她去自己老家的玻璃花房也是再自然不過了!
黃渤
毫無疑問，本片最大亮點就是看黃渤秀演技!一個不靠長相，光靠一個眼神就能讓我看燃的男演員。這部片子如果說許多牽強的細節我能忍的原因就是黃渤的演技讓我可以忽略那些。他的表演就是讓我相信他演出來的一切。
要注意他演的這個作家是個智商非常高，記憶力驚人的人，並不是有些人以為的，他切換到殺手就變高智商了，而是他本來就高智商。他可以在夢境里通過不直接的觀察記住電話號碼的一部分和家庭地址，也可以在快速瞄一眼通話記錄單的情況下記住完整的手機號碼。他在得知自己被植入了殺手的記憶後，快速的反應到自己的妻子可能會面臨的危險，這些都是快速的聯想和判斷力。
當然這里有個需要探討的假設問題，不能明確的說是不是bug，在他刪除了對妻子的感覺之後，那種豁出命去保護自己妻子的感情是出自於哪裡?
黃渤在切換到殺手模式後的執行力和果斷冷酷與之後段奕宏一槍射殺楊子姍的殺手行為模式確實有相似之處。其中兩次越獄的戲份簡直太帥了!
幾次夢境處理的也非常棒!以旁觀者身份觀察自己，最後夢境里的自己和旁觀者自己對視的場景，一直是我自己覺得最怕夢到的一個場景。另外特別喜歡漂浮的.魚的設置和被困在同一個場景里走不出去的設定。幾個場景的構圖都很有矛盾空間的感覺，也很符合對於記憶死角的刻畫。
最後，黃渤和徐靜蕾這兩個作家的結合，貫穿整個劇情的情感始末，我個人是比較喜歡的。最初設梗的疑問在最後得到了解答，影片最後的落腳點彷彿是在情感上，就如我之前假設的，記憶和情感的關聯到底是怎麼樣的?
記憶大師電影觀後感【2】
《記憶大師》看一遍可能會錯過很多細節，因為這是一部雙主角電影，觀眾第一次看時，代表的是江豐的未知視角，享受對案件抽絲剝繭的過程，也許你會覺得第二個反轉是為了反轉而反轉;
但看第二遍時則能透過兇手的全知視角，觀察到他在暗處的心理細節，可能會理解更多，帶有布局設套的快感。兩個角色頗有《奪面雙雄》的意思，只不過他們交換的是記憶和性格。
故事套用了一層科幻前提，看上去像是《黑鏡》所鍾愛的“黑科技的反作用”。然而，科幻只是引子，仍服務於懸疑，讓案件本身能夠碎片化的重組。
故事發生在三種時態下：A、兇手的童年，B、兇手前幾日行凶時、C、現實時空。
影像上，攝影採用黑白表現記憶，以區別彩色的現實時空。編劇還特意模糊了A、B之間的邊界，因而造成了江豐(觀眾)先前對案件本身的誤讀。背景也被架空成“T國”，甚至混搭了各種年代元素，一來能夠規避警察犯罪的審查問題，二來避免讓觀眾通過服化道看出記憶部分是發生在兩組不同時空下。
「記憶大師手術」刪除的不是記憶，而是刪除這段記憶之中的情感依託，讓參與者變成旁觀者，切斷情感聯系。兇手在記憶中是以江豐自己的面貌出現的，避免觀眾過早知曉真凶。
在科幻的前提下，江豐等於被賦予了一種超自然的能力，讓他可以洞悉兇手的犯罪經歷。不過劇情始終沒從警局角度對展開案件細節，完全通過江豐一己之力去破案，警察對他提供的證詞也沒有一個合理的反饋。
影片主要吸引我的是兩個角色因記憶導致的性格互換：江豐第一次因為記憶發生變化，是在「記憶大師診所」內，與醫生產生分歧，從而喚醒了“兇手推倒李慧蘭”的閃回記憶，他靠慣性推搡了醫生。後來，與江豐一同關押的犯人說他在江豐身上看不到殺人犯的眼神，後來又被他的眼神嚇到。
這都是兇手的記憶對江豐產生的影響，反過來看，兇手(沈警官)也延續了江豐在審訊室敲桌子的細微動作，此時已經代表雙方被各自的記憶影響，也為結尾兇手的一絲憐憫做了鋪墊。
兩個角色一個變好，一個變壞。他們在檔案科查證家暴受害者照片時，身後電視機里放的是環球經典老片《科學怪人》(1931)，對應沈警官說過的台詞：“我們不能為了抓住一個怪物，而去製造另一個怪物。”
其實沈警官才是《記憶大師》的真正主角，江豐是觀眾的視角，是代入者。但是沈警官這個角色比江豐復雜得多，並且所有記憶都是服務於這個角色的。
他始終躲在暗處左右為難——在江豐和徒弟面前，既要表現出破案的積極，又不能露出狐狸尾巴，城府很深。
當他知曉了江豐的洞悉能力後，就在亦步亦趨跟隨江豐的腳步，每一步都要走在江豐的前面，包括借用到「記憶大師診所」調查為名，實則還原了江豐的記憶。因為他擔心江豐能在記憶中看到自己的樣貌，也是確保知己知彼，完成他天衣無縫的嫁禍計劃。
在這段時間內，他讓江豐名為配合調查，實為軟禁，還讓他有任何看到均向他報告，完全將江豐玩弄於手掌之中。
即便在所愛的人(母親和李慧蘭)面前，沈警官也是一個左右為難的人——愛你愛到殺死你。這個角色，老段演的細膩，收著表演一直都是老段的強項。
記憶中，另一名受害人(許瑋甯扮演的角色)被溺斃在浴缸里。江豐認為兩名受害者都有家暴史，性格也相像，但兇手對待他們的方式卻截然不同。
觀眾後續了解到，這一時空是兇手的童年時代，受害者是她的母親。兇手在這段記憶中是失語的，因為當時作為一個孩子，心智還不成熟，無法與家長對話，更不能用實際行動幫助忍受家暴的母親。最後唯有讓母親誤服安眠葯，以求解脫。
片中有場超現實段落，母親將一條金魚放飛天上。這場戲是江豐做夢時出現的(沈警官當時說江豐最重要的就是好好睡一覺)，後來有一組閃回，能看到這不過是沈母畫在手背上哄孩子開心的方式(同時也是遮擋家暴留下的傷口)。
飛魚是沈警官對兒時記憶的朦朧臆想，“魚”也是有象徵隱喻的：魚想要掙脫自由，即便飛出水面，以死解脫。對應沈母當時的心境。
沈警官成人後，他遇到了有夫之婦李慧蘭，一個同樣有著家暴史，也同樣忍氣吞聲的女人。
沈警官對她的好感，有一定程度俄狄浦斯情結(會讓他想到他的母親)及童年弒母的贖罪心理作祟。所以，當李慧蘭夫婦關系緊張時，他讓她躲在自己的老宅，希望能贏得她的芳心。可這個女人不愛她，她原本認為沈警官只是出於好心幫他，誰想到他是想拆散他和丈夫(李航)，她還心甘情願陪伴粗暴的丈夫。也導致沈警官情急之下，再度重演了當年弒母的歷史。
在李慧蘭被他悶死時，既是為死者(離開家暴)感到高興，也流下了淚水，淚水是因為自己也變成了他曾經所討厭的那種人——像他父親那樣的人。他甚至比父親和李慧蘭的丈夫還要窮凶極惡。
案發前，是李慧蘭的女兒李曉芸打電話讓沈警官來到家裡幫忙，沈警官上樓見到曉芸時，讓她戴上了耳機，所以她事後並不了解案發時的狀況。沈警官製造了李航是第一嫌疑人的假象，所以曉芸自始至終認為兇手是喝了酒的父親。
沈警官和雷子後來到學校找曉芸問話時，她的說辭明顯是有人教的，看看沈警官當時的反應就不難猜測是怎麼一回事了。
其實影片早就交代過沈警官與李慧蘭有關，江豐首次以兇手的身份進入記憶，與慧蘭在花房相見，當時有一通電話留言就是沈警官的聲音，不過初看的觀眾不會留意到這處細節。這是編導有意安排的伏筆，就好像布萊恩.德.帕爾馬在《剃刀邊緣》中，兇手正式露面前，就已經在人群中驚鴻一瞥一樣。
影片的角色都是功能性的，沒有一個多餘的人物。喬斯.韋登曾經在“給編劇朋友的十條忠告”中就告誡過大家，劇本中每個角色都應該有存在下去的理由。
當劇情揭露出兇手的童年時代，選角導演還找來一個中性打扮的孩子來出演，這也是為劇作上放出陳珊珊這個“煙霧彈”做了准備。
她的法醫身份也能對應兇手行凶時使用的手套(江豐有一句台詞說：“什麼職業的人才會在行凶時戴手套呢?”大概是這么說的)，加上徒弟的合理懷疑，沈警官順水推舟給陳珊珊。但熟悉懸疑推理的觀眾，都能猜到這不過是一個“煙霧彈”，真凶會另有其人。
沈警官成功利用了陳珊珊的弱點將嫌疑對象指向她——最早李慧蘭家暴到醫院時，是陳珊珊處理的，李慧蘭一再強調是摔傷，李曉芸說明明是被打，陳珊珊發現她是多處軟組織挫傷，必然是被毆打的。當她再度見到李慧蘭時，對方已經成了一具屍骸。
後來她了解到家暴的事，便對這件事感到自責。陳警官也是成功利用這一點，用張代晨胳膊的小傷作誘餌，博得陳珊珊同情，讓她誤認為江豐也是家暴男，並利用職務之便毀滅自己的證據，包括更換死者家最後一通電話(也使江豐開始誤認為陳珊珊是兇手)。
沈警官是如何知道張代晨懷孕的?是陳珊珊告知的，音樂廳一場戲，陳珊珊對張代晨說：“您別擔心，我會幫你介紹這個城市最好的醫生(指的是婦產科醫生)。”正是出於這一點，陳珊珊更加關注張代晨的安全。
陳珊珊告訴了沈警官，才使得沈警官提出讓她帶張代晨去他的老宅躲(嫁)避(禍)的計謀。當然，陳珊珊對張代晨說是自己老宅，只為讓她放鬆警惕，因為陳珊珊始終認為張代晨在替她的“家暴”丈夫著想。同樣，沈警官也再度誤導了江豐去懷疑陳珊珊，一石二鳥。
雷子一直都是沈警官的跟班，沒有主心骨。他的作用是在劇情中間引發對“煙霧彈”的合理性懷疑，以及“最後一分鍾營救”，並帶來自身的成長。他在載李曉芸時，用了沈警官的車，他發現曉芸對這輛車很熟悉。恰巧沈父(童年記憶中對母親施暴的丈夫，斷指有所交代，前面也到警局要過一次錢)又來找兒子要錢，見到了沈母的素描像。
江豐和張代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明確交代，但許多細節可以了解到，著名女作家成為男作家的妻子，女作家為了相夫放棄理想。男作家後來變得比女作家更有名氣，但她卻因為無法生育做不了母親，作家夢和母親夢的幻滅是婚姻失敗的導火索。
由於「記憶大師手術」切斷的是記憶之中的情感聯系。所以，江豐用DV直觀的記錄下了他與妻子的感情記憶，並鎖在了保險箱中，而保險箱的密碼是1021，也就是他們初次見面的那天(兩人相遇時散落的手稿處可見)。
《記憶大師》有別於《催眠大師》的是，這次劇作上加強了情感戲，不過由於時長所限又削弱了很多。有的觀眾只關心案情，卻忽視了情感與案件所產生的共鳴，我認為影片各種的情感關系才是影片最值得探究的問題。就連江豐夫妻的感情隔閡，最後還是通過沈警官的感受來化解的。兩個男主角都因為對方記憶和性格的介入，才找到了他們與生活之間的平衡。
陳正道的電影，依然有著自己風格獨到的審美。全片最讓我印象深刻的一場戲發生在江豐的深度睡眠中，他在夢境中進入了一場記憶的鏡淵(mise en abyme)。陳正道御用美指羅順福功不可沒，我在不少電影中見識過鏡淵，如《公民凱恩》、《走廊的鏡子》、《鬼鏡》和《盜夢空間》等，但穿梭其中還真是頭一遭。