⑴ 怎樣下載美國nc-17級的電影請留下地址 謝謝！
17歲或者以下不可觀看17歲以下觀眾禁止觀看——該級別的影片被定為成人影片，未成年人堅決被禁止觀看。影片中有清楚的性愛場面，大量的吸毒或暴力鏡頭以及臟話等。
其中在美國發行的NC-17級影片（截止2002年）有：
好萊塢悍婦 HOLLYWOOD VIXENS 1970
巨蟹回歸線 TROPIC OF CANCER 1970
坎特伯雷故事 THE CANTERBURY TALES 1971
粉紅火烈鳥 PINK FLAMINGOS 1972
巴黎最後的探戈 LAST TANGO IN PARIS 1973
一千零一夜 A THOUSAND AND ONE NIGHTS 1974
1900 1900 1976
感官王國 THE REALM OF THE SENSES 1976
廚師，小偷，他的妻子和她的情人 THE COOK，THE THIEF，HIS WIFE AND HER LOVER 1989
邪魔 DARK OBSESSION 1989
寒夜 IN THE COLD OF THE NIGHT 1989
亨利和瓊 HENRY AND JUNE 1990
現代愛情 MODEM LOVE 1990
捆住我！綁住我！ TIE ME UP！TIE ME DOWN！ 1990
賭規 DICE RULES 1991
花街神女夢POISON 1991
娼婦 WHORE 1991
壞中尉 BAD LIEUTENANT 1992
無發無天 ROMPER STOMPER 1992
人咬狗 MAN BITES DOG 1992
玉炎 TOPAZ 1992
惡魔的傳說 LEGEND OF THE OVERFIEND 1993
茫茫蒼海 WIDE SARGASSO SEA 1993
殺機 INTENT TO KILL 1993
銀行大盜 BANK ROBBER 1993
巴黎，法國 PARIS，FRANCE 1993
情色地圖 EROTIQUE 1994
你如此瘋狂 YOU SO CRAZY 1994
激情維納斯 DELTA OF VENUS 1994
大投標 THE HOTTEST BID 1995
枕邊書 THE PILLOW BOOK 1995
舒適的麻木 COMFORTABLY NUMB 1995
艷舞女郎 SHOWGIRLS 1996
慾望號街車 CRASH 1996
被打跨的英國人 BROKEN ENGLISH 1996
生命中不可承受之情 BENT 1997
地獄美女 HELL\''S BELLES 1997
極樂 BLISS 1997
醜陋 UGLY 1997
長島迷情 L.I.E 2001
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《枕邊書》（[美]帕梅拉·保羅 編）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：枕邊書
作者：[美]帕梅拉·保羅 編
譯者：濮麗雅
豆瓣評分：7.2
出版社：浦睿文化·湖南文藝出版社
出版年份：2019-7
內容簡介：
[內容簡介]
《枕邊書》是《紐約時報書評周刊》經典專欄合輯，收錄了《紐約時報》書評總編帕梅拉•保羅對65位全球知名作家與名人的采訪，深入展示他們的閱讀、生活和寫作。
尼爾·蓋曼、約翰·歐文、伊麗莎白·吉爾伯特、喬伊斯·卡羅爾·歐茨、邁克爾·夏邦、J.K.羅琳、伊恩·麥克尤恩、阿蘭·德波頓、希拉里·曼特爾、丹·布朗、喬納森·弗蘭岑、唐娜·塔特、詹姆斯·帕特森、阿諾·施瓦辛格……他們是備受歡迎的創作者，也是有深度的閱讀者。在《枕邊書》里，這些作家、名人們真誠、嚴肅而不失幽默地講述自己的文學品味、寫作習慣、靈感來源、私人書單、八卦趣事和罪惡趣味。在呈現他們不為人知的另一面的同時，也與讀者分享著一件從不曾改變的事：是閱讀，成就了如今的他們。
作者簡介：
[美]帕梅拉·保羅
《紐約時報書評周刊》總編，《紐約時報》圖書欄目負責人，《時代》雜志專欄作家，文章建於《經濟學人》《今日心理學》《美麗佳人》等刊物。著有《婚姻與婚姻制度的未來》《色情消費啟示錄》《做父母》《我的讀書生活》等。
譯者 濮麗雅
青年譯者，先後就讀於中山大學、上海外國語大學、美國維克森林大學，現居蘇州。譯有《太陽溪農場的麗貝卡》等。
⑶ 枕邊書的介紹
《枕邊書》是由彼得·格林納威 執導，鄔君梅 、伊萬·麥克格雷格等主演的電影。影片主要講的是和子第一段婚姻以失敗收場。其後她去了香港，在那裡她認識了出版商的好友Jerome即謝朗兩人發展為情人關系。在謝朗的鼓勵下，諾子開始在男友身上寫書，每寫滿一遍為一卷，每寫完一卷，謝朗就去找出版商，把身上的字給出版商看。
⑷ 枕邊書的影片評價
Things that make the heart beat faster.
From the creator of The Cook, The Thief, His Wife and Her Lover comes a sensuous tale of passion, obsession and revenge.
《枕邊禁書》是一部艱難的電影，混雜著令人難忘的愛與文學之美。
——大不列顛電影評論
格林納威以一種古怪的方式製造了文學與肉慾的狂歡。
——紐約時代周刊
沒有幾個導演能達到格林納威的工作水準，有些傢伙就是天才。
——視覺周刊
《枕邊禁書》被建構成一次神秘的宗教儀式，或者是某種虐待成性的謊言。
——華盛頓郵報。
⑸ 伊萬麥格雷戈 拍過哪些影片
2012 《到葉門釣鮭魚》（Salmon Fishing in the Yemen） (pre-proction)、2011 《殺死堂吉訶德的人》(The Man Who Killed Don Quixote) (pre-proction) 、2011 《初學者》（Beginners)、2011 《滑步舞》（Electric Slide)、2011 《終極偽裝者》（The Great Pretender)、2011 《烏鴉》（The Raven)伊萬·麥格雷戈主演電影海報(19張)、2011 《制勝一擊》（Knockout)、2010 《遺言》（The Last Word )、2010 《撒旦外傳》（I, Lucifer ) -已經上映、2010 《魔法保姆麥克菲2》(Nanny McPhee and the Big Bang) 、2010 《我愛你莫里斯》（I Love You Phillip Morris) 2010 《懷特霍爾街上的長統靴》（Jackboots on Whitehall )、2010 《影子寫手》（The Ghost Writer )、2009 《艾米莉亞》（Amelia） 2009 《以眼殺人》（Men Who Stare at Goats）、2009 《天使與魔鬼》（Angels and Demons）、2008 《燃燒彈》（Incendiary）、2008 《旅行者》（Deception)、2007 《卡珊德拉之夢》（Cassandra's Dream )、2007 《永遠的英國電影》（British Film Forever)、2006 《風暴突擊者》 （Stormbreaker )、2006 《波特女士》（Miss Potter ）、2006 《性的本質》（Scenes of a Sexual Nature) 《星球大戰》、2006 《明星聊電影》（Boffo! Tinseltown's Bombs and Blockbusters Nadie sabe nada )、2006 《博士、颶風和肯塔基小子》（The Doctor, the Tornado and the Kentucky Kid ）、2005 《生死停留》（Stay )、2005 《戰鴿快飛》（Valiant)、2005 《機器人歷險記》（Robots)、2005 《逃離克隆島》（The Island)、2005 《星球大戰前傳三：西斯的復仇》（Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith)、2003 《速度》（Faster) 《影子寫手》、2003 《少年亞當》（Young Adam)、2003 《大魚》（Big Fish)、2003 《Night Club of Your Dreams: The Making of Moulin Rouge 》、2003 《隨愛沉淪》（Down with Love)、2002 《立體幾何》（Solid Geometry）、2002 《星球大戰前傳二：克隆人的進攻》（Star Wars: Episode II - Attack of the Clones )、2001 《黑鷹計劃》（Black Hawk Down）、2001 《紅磨坊》（Moulin Rouge/Moulin Rouge）、2001 《歡迎來到好萊塢》（Welcome to Hollywood)、2000 《諾拉》（Nora)、1999 《燃情追蹤》（Eye of the Beholder)、1999 《星球大戰前傳一：魅影危機》（Star Wars: Episode I - The Phantom Menace)、1999 《Desserts》、1999 《魔鬼營業員》（Rogue Trader）、1999 《目擊者的眼睛》（Eye Of The Beholder）、1998 《啞巴歌手》（Little Voice)、1998 《看誰在尖叫》（Nightwatch） 《紅磨坊》、1998 《天鵝絨金礦》（Velvet Goldmine）、1997 《天使愛情鳥籠伴》（Life Less Ordinary)、1997 《非凡際遇》（Life Less Ordinary）、1997 《蛇之吻》（The Serpent's Kiss)、1996 《奏出新希望》（Brassed Off)、1996 《枕邊書》（The Pillow Book)、1996 《艾瑪》（Emma)、1996 《猜火車》（Trainspotting)、1995 《藍汁》（Blue Juice)、1994 《淺墳》（Shallow Grave）、1993 《跨世奇人》Being Human)
⑹ 枕邊書的幕後製作
【關於電影】
從《動物園》到《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，格林納威給人留下的印象是鋼鐵般冰冷的美學訴求和容不得任何感傷情緒的殘酷。作為一個導演，格林納威一直在嚴酷的邏輯和盲目的暴力中尋找他的激情，尖刻而鋒銳地剖析著這個世界。所以，很難想像他在《枕邊禁書》中竟然流露出了溫情。盡管這部電影和他以前的作品一樣有冰冷和智力表現癖的特點，但故事所承載的浪漫和結局的柔軟，讓人忍不住懷疑，格林納威是不是真的要轉變他對世界的態度了。
一如既往，《枕邊禁書》依然被一種格林納威典型的儀式感所包圍，但似乎並不成功。作為故事線索的書法變成了裝飾，尤其對一個東方人來說，電影對書法的強調絲毫不會給人以愉悅，相反有庸俗化的危險。很顯然這是格林納威對東方的誤讀，他不可能真正了解東方真正的精神所在，只能流於淺薄，滿足於異國情調的自我安慰。
電影的敘事也顯得平庸，矯飾。視覺效果雖然柔軟精緻，構造了大量重疊的蒙太奇效果，但只是些氛圍化的東西，虛假而不自然，充滿了偽文藝的味道。演員們似乎是爬上了一輛公共汽車，被售票員格林納威所奴役，變成了一堆不誠懇的符號。相較而言，格林納威早期的電影更為堅實有力，各種電影元素都能很好的融合在一起，用他特有的方式顛覆傳統的電影觀念，盡管有以虛無反抗虛無，以暴力反抗暴力之嫌。
【關於導演】
彼得·格林納威1942年4月5日出生於英國威爾士。最早就讀於森山公學，後來進入沃爾瑟姆福雷斯特藝術學院。從20世紀60年代，他開始製作自己高度實驗性的電影。格林納威的電影為他帶來了巨大國際聲譽，也為他帶來了廣泛的爭議：風格主義、精英主義、蒙昧主義、智力表現癖和厭女癖，各式各樣的帽子紛紛戴在了他的頭上。
格林納威認為大部分電影都是空洞感傷的，包括很多實驗性的藝術電影——這些所謂的藝術電影和好萊塢的主流電影一樣，為格林納威所蔑視。自1982年拍攝《畫家的合同》之後，格林納威執導了一系列表現貪婪和黑暗具有視覺顛覆性的影片，他的電影內容堅深，形式多樣，敘述語法與主流的單一性方式大異其趣，具有不可辯駁的實驗性和深度。盡管從未取得過好的票房成績，但格林納威還是贏得了一大批忠實的觀眾。
格林納威最著名的一部電影是《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》，這部電影以驚心動魄的人類自我吞食結尾，混合了性、裸露欲和對英國撒切爾主義的尖刻批評，堪稱一部卡夫卡式的諷刺寓言。這部電影粗暴乖離，在美國也引起了極大非議，和菲利普·考夫曼的《亨利和瓊》，佩德羅·阿爾莫多瓦的《捆著我，綁著我》一起被列入臭名昭著的NC-17級，導致熱心的影迷只能在少數幾個小劇場欣賞該片。1993年拍攝的《魔法聖嬰》更是突破了格林納威的極限，因此至今在美國沒有進行過商業放映，幾乎沒什麼人看到過這部電影。
大量精心雕琢的畫面表現出的日本宮廷生活的東方情趣，當然還有大量展示的人體與書法結合的美。最特別的當然應該算是十三章「人體書法」《枕草子》的展現過程。
【影片分析】
影片以日本宮廷女官清少納言描述宮廷生活的名著《枕草子》為背景，以一名在人體上書寫的日本女書法家諾子為主人公，展現了以書法美為代表的東方情趣，以及東方式的壓迫及反壓迫。影片中的情節發展，幾乎都與東方書法和《枕草子》有關。諾子在父親的熏陶下，接受了身體的書法，甚至認為這是唯一的書法。在母親的熏陶下，諾子接受了《枕草子》，並以現代的清少納言自勉。少年諾子接受著東方美學的意境和旨趣的培養。諾子最初只是一個身體書法的接受者，這是她東方女人的命運。或多或少象徵男性性徵的毛筆一直在征服著肌膚，這是筆與紙的關系，也是男與女的關系。
諾子婚後在自己家中縱火，是她對父權（父權的代表是出版商而並非自己的父親）和夫權的反抗。而在獨立生活之後，她才逐漸由「紙」變成了「筆」，成了自己生活的主宰。而出版自己的「枕邊書」，成了諾子挑戰世俗、挑戰父權、挑戰自己的行為，她和出版商共同的雙性戀情人謝朗成為她的第一本書。影片中十三章《枕草子》書寫、出版的段落，和《七宗罪》頗有點相似，最後在收到「死刑者之書」之後，出版商結束了自己的生命。既完成了自我解放的勝利，又終結了父權的繼續，也為這種廣義概念上的父權對自己父親的侮辱報了仇。這和格林納威在著名影片《廚師、大盜、他的妻子和她的情人》中最終結果，也有共通之妙。
英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片，後來又長期為標榜另類風格的英國電視四台拍攝影片，所以他的影片一向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的沖擊力。這兩點，在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。
格林納威的所有影片都情節怪異離奇，這部影片也不例外，諾子在人身上書寫十三章《枕草子》，然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後一章「死刑者之書」之後，竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受，但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後，反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後，面對空空的銀幕，影片中的一切又是那麼令人迷茫。
影片拍攝手法中最大的特色，是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關系，大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明，還有很多是回憶的畫面，也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列，形成復雜多變的語言風格和畫面表現力，這是格林納威在影片中進行的一項電影語言的試驗。
影片的故事如何，表現了什麼，這雖然是一部影片必備的重要元素，但絕對不是唯一的。格林納威這部影片的故事性面對大量充滿東方情調的精製畫面和實驗性的電影語言，已經退居到次要位置，只是為他們提供了一個適合的載體而已。在眾多主流的故事性影片中，格林納威的這部《枕草子》令我們看到了一部精彩而富有啟發性的「另類」電影。
《枕邊禁書》以兩位時代相隔、內心卻有默契聯系的女性的日記為敘述主軸，大量運用電腦新科技，將各個年代、各種時空發生的時間以「畫中畫」的形式在同一個電影平面展開，開掘出前所未見的電影語法。有些時候我們明顯感覺可以用切換處理的鏡頭，他都以「畫中畫」的形式代替，平行蒙太奇在他的電影中成了「平面蒙太奇」。透過「畫中畫」，觀者、劇中人，以及隱藏的電影導演位置是相等的，觀眾所看到的人、事物無意不是透過導演之眼在觀看。
格林納威是第一個在電影中大量運用「畫中畫」技術的導演。大小畫面使時間、空間的跳躍成為可能。大小畫面中的影像可以是同一時間、發生在不同地點、彼此相關的事件，如大畫面是出版商與傑羅姆在出版商家中做愛，小畫面是諾子返家四處尋找傑羅姆不著，（打破了平面蒙太奇的對剪常規）諾子因此駕車前往出版商家中（大小畫面至此空間結合為一），她來到落地窗外看到大畫面中的景象，傷心而去。而不同時空發生的事件，如10世紀宮廷女官清少納言與20世紀90年代清原諾子的命運交相呼應，導演以同一銀幕中的大小畫面處理。發生在不同時間重復的事件，如諾子兩次到出版社（相隔20年），同時出同一銀幕的不同畫面上。
在一個大畫面中創造一個或一個以上的小畫面，其大小及位置可以隨心所欲改變調整，這種技術早已運用於電視。《枕邊禁書》使用電腦處理影像科技，將影像一層層疊上，每一層影像可以是發生於不同時空的事件，但彼此又關聯著，或互為因果，或表達同一事件，將同一個主題——性主義的書寫加以變化、重復、互相結合，影像與本文既疏離又雜糅的結合。格林納威以精確的剪輯、精心設計的故事結構、豐富的創造力及想像力將銀幕上多個畫面在敘述語法、電影形式的各種可能性上作了多樣化的呈現，這種時間、空間跳躍顛覆了主流電影單一性的時間順序。盡管有很多觀眾沒有這樣的電影習慣，它在影像和敘事上的高度實驗性和顛覆性造成觀眾讀解的吃力，但是，我們仍然可以得到這樣的判斷，彼德·格林納威的「畫中畫」的使用有著明顯的敘事策略，它要突顯的是銀幕的存在、電影導演的存在，進而對電影即物質現實的復原進行了質疑。當然，在這里還有一個最重要的東西要表達：女性的位置。
簡評：
編導彼得·格里納韋認為「肉體與文學」是生活中不可分割的主題，令人興奮而且賞心悅目。影片中有不少在肉體上寫字的裸體鏡頭，但影片拍得非常清雅，與一般的裸露片大異其趣。
【訪談】
《枕邊禁書》——肉慾與書寫
克利斯朵夫·豪索尼：你的大部分電影都深深滲透著西方文化歷史的影子。是什麼促使你冒險轉向東方的？
彼得·格林納威：好吧，從《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》開始，我花很長時間拍了三部電影，主要是關注幽閉中的歐洲。17世紀的巴洛克藝術給我很多參考，包括這種藝術形式對性和暴力的使用，當然還有誇張的表現手法。我把它們和一些狀況做了比較，盡管這些比較能不能被觀眾理解還有爭議。這幾部電影之後，我打算拍一個三部曲，從《普羅斯佩羅的魔典》開始，到《魔法聖嬰》，本來還有一部電影，是關於戀屍癖的。所有的演員都要超過65歲，因為我想使用英國的一些不錯的演員。我們的預備資金非常少，再者，這是一部關於戀屍癖的電影，因此我們需要補充的資金非常多，所以我想偷偷拍這部電影，這樣外界就不知道我到底在干什麼了。65歲以上的演員、戀屍癖和故作神秘的拍攝對投資者來說是個好主意。所以我稍稍改變了一點方向，從書架子上找出一個劇本，這個劇本是我1984年寫的，當時就叫《肉慾與書寫》。
東方有書法藝術，寫的是一種象形表意文字。日本的書法與文學幾乎是同時發展起來的，有差不多長的歷史。文本和影像，糾纏的愛欲一下子就交織在了一起，於是我就有了主意，考慮把書法作為一個隱喻。很多年以前，我偶然讀到了清少納言的《枕草子》，這是一部女性文學作品。我必須要說，《枕邊禁書》和《枕草子》並沒什麼互相解釋的關系，但是這本書確實給了我啟發，我發現生命最終要依靠的兩種力量：肉慾和文學，而且，遲早我們會被這兩種力量所激發。這樣，一部電影的基石就有了，就是文學與肉慾的狂歡。這種本源性力量表，你看到文學就看到了肉慾，看到肉慾也就看到了文學。這就是電影的主題，自我放縱與內心的騷動。
克利斯朵夫·豪索尼：你過去的電影讓我震驚的是你總是陶醉於在狂暴中直接裸露未經裝飾的身體，《枕邊禁書》有了新的發展--很顯然，你在這部電影中一直在修飾那些身體，讓他們漂亮起來。
彼得·格林納威：我想我需要考慮肉體存在、肉體性、裸體和裸露（裸露是邪惡的，但是裸體只是一種展示），我需要把這些想法滲入我的電影。但是，不可避免，每一次我們都會碰上不同的想法。如果你看過我的《動物園》的話，你就會發現電影的主題很簡單，就是關於腐朽與墮落的--好的，對很多人來說，這部電影肯定是醜陋的，英國的電視中擠滿了自然史節目，這類節目有一個事先假定的觀念：世界是某種未知力量安排給我們的一個美好的放縱的地方，而我們，只是一群觀眾。但是，任何一個進化論者，生態學者，或者環保主義者都知道硬幣是有兩面的：我們不僅要面對生，還要面對死；不僅要享受成長，也要忍受衰敗。
這部電影對呈現非常關注。諾子身處兩難：她是不是能找到一個恰好是好情人的優秀書法家，或者找到一個恰恰是優秀書法家的好情人？或許你已經明白了「身」與「思」在這部電影中起到了怎樣的作用。我找到了完美的結合點，就是這種肉體的無常感，我也想搞明白自己是不是能很好的平衡這幾種矛盾的情感