⑴ 日本電影啊海軍全部 請幫幫忙
經典千人斬
⑵ 森下大尉還好嗎
去世了。
通過影片片段的一段對話可得知，有人詢問的過程當中了解到森下大尉已經去世了，是因為飛機事故導致去世的。
這個片段是電影《啊海軍》當中的一個片段，而這部電影主要講述了男主從桀驁不馴的有志青年到忠於天皇的帝國軍人的一種身份轉換。
⑶ 如何看待 很有精神
做一個精神富有的人，首先是要有堅定的理想信念。理想信念與人生的關系就好比引線和風箏的關系，你手中的線很大程度上決定了這個風箏能飛得多高、飛得多遠。近些年，正是理想信念的缺失，部分社會群體情感出現荒漠化，從而發生了「小悅悅事件」、「徐力殺母」等一系列漠視情感、漠視生命的行為。正是理想信念的缺失，一些人思想觀念發生扭曲，把金錢放到首要位置，成為金錢的奴隸，最後生活空虛，「窮得除了錢，什麼都沒有了」。正是理想信念的缺失，一些黨員幹部道德滑坡，甚至觸犯法律的底線，走上了腐敗犯罪之路。據不完全統計，近10年在腐敗中倒下的黨員幹部，比解放戰爭三大戰役犧牲的烈士總數要多得多，可謂觸目驚心！作為黨員幹部，就要將共產主義遠大理想內化為精神動力，外化為具體行動，自覺投身科學發展的實踐，更好地實現自身價值，更好地為實現中華民族的偉大復興貢獻力量。
做一個精神富有的人，要注重學習提高。學習是永恆的主題，學習非常重要。對於一個民族來說，學習是一個民族進步的動力源泉。據說平均每個猶太人一生要讀2000多本書，而每個中國人一生平均讀書只有幾百本。對於一個社會成員來說，學習是提高素質、豐富精神生活的重要途徑。讀書學習不但能富我們的口袋，更能富我們的腦袋。我們要通過學習提高，牢固樹立正確的世界觀、人生觀和價值觀，提高科學文化素養、民主法治素養、思想道德素養和生態文明素養。
做一個精神富有的人，要勇於擔當責任。每個人來到這個世界上，成為社會的一員，肩上便有了責任。一說起責任，很多人首先聯想到的往往是負擔，是壓力。但如果我們回頭想想走過的人生路，你會發現，正因為你敢於擔當責任，才使你事業取得成功，精神上更加充實富有。我們作為一名共產黨員，肩負著神聖的責任。革命戰爭年代，黨員責任可以形象地概括為「沖鋒在前」，我們有時候回顧歷史，戰爭年代黨員幹部之所以成長快，重要原因是承擔的責任重，經歷考驗多。和平時期，黨員責任更多地體現為按照黨員義務，按照崗位要求，在各個方面起到先鋒模範作用，全心全意為人民服務。
做一個精神富有的人，要有良好的心態。一是要有善意的心態。惡意的眼光看待他人，會傷人又害己。有小故事說：有個小夥子在山間路開車，迎面開來的貨車司機搖下窗戶大喊一聲：「豬！」小夥子越想越氣，也搖下車窗大罵：「你才是豬！」剛罵完，他傻眼了，迎頭便撞上一群過馬路的豬。二是要有樂觀和坦誠的心態。有個故事說一位老太太有兩個兒子，大兒子做雨傘生意，小兒子做布鞋生意，老太太天天發愁，晴天她擔心雨傘不好賣，雨天又擔心布鞋賣不出去。這位老太太如換個角度看問題，雨天為大兒子能賣更多的傘感到高興，晴天為小兒子能賣更多的布鞋而高興，老太太就能天天開心了。以樂觀的心態對待生活、工作很重要。並以寬闊的胸懷對待周邊的人。同事間有啥缺點不足直接指出，沒必要殺雞儆猴。如殺雞給猴看，易導致冤死了雞，且讓猴子也學會了殺雞。三是要有感恩的心態。心懷一顆感恩的心，能充分體會到人生的快樂、人間的溫暖以及人生的價值。
做一個精神富有的人，需要我們讓更多人精神富有起來。在精神財富上能夠給他人帶來精神富有的人，最後自己最幸福。如何帶動精神上共同富有呢？一是要分享。精神財富不同於物質財富，物質財富的分配分享很多時候是「零和」游戲，但精神財富的分享，不是「零和」，而是能「雙贏」、「多贏」，思想的「蘋果」越分越多，需要我們與他人一起分享精神財富。二是要引領。我們要爭做人類靈魂的高級工程師，爭做精神上先富有起來的人，並積極帶動周邊和社會上的人共同富有起來。
做一個精神富有的人不可能一蹴而就，需要我們一輩子的努力。
⑷ 電影《啊海軍》下載地址
迅雷 旋渦
⑸ 日本有戰爭片嗎
戰爭結束以後，日本所產生的戰爭電影可以說基本上都屬於反戰影片。然而，在近20年的戰爭時期，一直站在引領日本電影方向這一立場上的電影人，大多數程度不同地創作過戰爭宣傳片的原形，或是頌揚戰爭的影片。在肯定戰爭的電影當中，也出現過由於過於真實地描述戰爭的殘酷性，實際上成為很接近反站的人道主義影片的作品。電影的例子就是木下惠介導演的《陸軍》（1944）、田坂具隆導演的《五個偵察兵》（1938）。即使是這樣的作品，從根本上將他們仍然是肯定戰爭的電影，只是表現得不十分露骨，在那些軍國主義者看來，對戰爭肯定的程度遠遠不夠，僅此而已。
黑澤明的《最美》（1944），山本薩夫的《熱風》（1943）、《航空兵的凱歌》（1942），今井日的《嘹望塔敢死隊》（1942）、《憤怒之海》（1944），豐田四郎的《大向日村》（1940）、《年輕的身影》（1937）熊谷久虎的《上海陸戰隊》（1939），善本嘉次朗的《夏威夷.馬來近海海戰》（1942），吉村公三郎的《坦克隊長西往轉》（1940）等都屬於肯定戰爭的電影。將鮮明的反戰思想隱藏於心中的只有龜井文夫一個人。然而，他創作的《戰斗的士兵》（1938）還是被電影檢查官看透其真實的意圖，結果沒有被批准公演。
上述影片的導演當中，熊谷久虎是最為右傾的人物，他熱忠於所謂的愛國運動，日本戰敗後沒有回歸電影界。田坂具隆在廣島被炸後的幾年間也沒有再度拍片。不過，其他的導演則在日本戰敗後不久又開始了電影的製作，而且他們的絕大多數作品是對民主主義具有啟蒙作用的影片。由於大多數的日本人戰爭期間在所謂的燃燒的愛國熱情驅使下瘋狂地投入戰爭，而戰敗之後又很快改為信奉民主，由此可見整個日本民族是淺薄的，沒有信仰和節操的。可是為什麼只有電影人沒有受到追究那？理由很簡單：占據了日本的美國要利用日本的電影人轉而拍攝宣傳民主主義的電影，因此他們從一開始便定下調子應該為製作宣傳戰爭的影片承擔責任的，是各電影公司的經營者，而非導演本人。
真正反戰電影的問世，是50年代初朝鮮戰爭爆發以後。當時，為了支援出兵朝鮮的美國軍隊，日本著手建立警察預備隊（自衛隊的前身）人們不禁產生了日本再整軍隊已成現實，並且很可能捲入朝鮮戰爭的危機感。加之日本與美國簽定了議和條約，使日本真正獨立，於是產生了諸如此類的作品，如今井正的《等到重逢》（1950）、《姬百合之塔》（1953），山本薩夫的《真空地帶》（1952）家城巳代治的《流雲歸宿》（1953），新藤兼人的《原子彈下的孩子》（1952），傾力表現太平洋戰爭是何等殘酷，帝國軍隊是何等滅絕人性，這些影片為日後日本和平主義的發展起到一定的推動作用。
在此類影片中木下惠介的《24隻眼睛》（1954）並沒有展現任何戰爭的場景，而是以刺人心扉的手法描繪了國內的女性是在怎樣的痛苦與難堪中度過每一天的。女教師由於厭惡軍國主義教育而在戰爭期間離開講壇。戰後，因戰爭失去丈夫的她重新回到學校，並去參拜了死在戰場上的學生們的墓地。在他們的墓前，她呼喚著那些曾經非常純真的孩子的名字，悲痛地傾訴著。這是一個十分著名的場面，因為他能夠讓人不去想這些孩子們在戰場上究竟是什麼樣子。
日本的電影幾乎沒有表現對亞洲的侵略
戰後的日本電影，對於日本和平主義的發展是有貢獻的，但並不能說明全世界都認為這些作品反映了日本應有的態度。從世界的角度來看，能夠得到多數人認可的日本影片首推小林正樹導演的《作人的條件》（1959）。因為此片明確地表現了日本發動侵略戰爭的根本目的在於從亞洲掠奪資源，所以他獎最初的舞台設置在滿洲的礦山。以後，故事的主線則表現加強生產，日本人將中國的戰俘和強行抓去的勞工投入超強度的奴隸勞動之中。這就是世界對日本發動侵略戰爭目的的共識。可是幾乎沒有依據這種常識拍攝的日本影片。從這一方面來看，日本的戰爭電影從很大程度上是沒有反思自己歷史罪行的誠意，我們作為中華民族的兒女，有責任、有義務揭穿這些毫無反思誠意甚至還在惡意中傷中國人民感情的某些日本人的險惡用心。
戰後拍攝的反戰影片缺乏說服力的一個重要原因是由於國民是從全面支持軍國主義的層面上滑落下來的。當時日本國民都期待日本軍隊通過發動侵略戰爭的手段達到獲得土地和資源。在這一點上，除了山本薩夫的《戰爭和人》（1970——1973）以外很少有影片揭露這一點。
近些年來，日本較重要的日本戰爭影片有今村昌平的《肝臟先生》（1998），黑木和雄的《美麗的夏之霧島》（2002）、《和父親在一起》（2004）等，每部作品都可以說准確而認真地表現了戰敗前後日本人狀態的優秀作品。可是這些作品都很自然地沒有對那場戰爭究竟意味著什麼作出整體的評判，或者說，對發生過的那場戰爭進行深刻反思的影片還沒有出現。
我寫這片文章的目的是希望我們大家不要忘記歷史的教訓，認識到日本利用電影仍在對外作著無罪的宣傳。我更希望我們大家拿起電影這一武器，拍片也好，評論也好，揭露日本人的險惡用心，振興我們偉大的中華民族！
日本部分戰爭影片清單：（片名/演員）
1. ▼啊海軍 DVD(二戰日本電影)譯制精典/中村吉右衛門/本鄉功次郎
2. ▼啊江田島/海軍兵學校物語 D9 (二戰日本電影) 小林勝彥/本鄉功次
3. ▼啊零戰/啊空軍 DVD (二戰日本電影) 本郷功次郎/成田三樹/村山三男
4. ▼愛與夢飛翔/轟炸沖繩 DVD (二戰日本電影) 木村拓哉/反町隆史
5. ▼八甲田山 DVD (二戰日本電影) 高倉健/丹波哲郎/緒形拳/栗原小卷
6. ▼八月拾五 DVD (二戰日本電影) 北野武/山本康平/稲田奈緒/市瀬秀和
7. ▼大日本帝國D9（二戰日本電影）丹波哲郎/三浦友和/舛田利雄
8. ▼敵中橫斷三百里 DVD (二戰日本電影) 森一生/菅原謙二/北原義郎
9. ▼二百三高地 D9 (二戰日本電影) 仲代達矢/丹波哲郎/中文字幕
10. ▼二二六 DVD (二戰日本電影) 三浦友和/竹中直人/狄原健一/五社英雄
11. ▼姬百合之塔 DVD (二戰日本電影)今井正/栗原小卷/大場久美子
12. ▼間諜佐爾格 (精裝) 2D9(二戰日本電影 )筱田正浩 /中日文字幕
14. ▼決戰航空隊 D9 (二戰日本影視) 山下耕作/浩二鶴田/小林旭
15. ▼軍閥/動盪的昭和史 DVD (二戰日本電影)小林桂樹,/加山雄三/畢克
16. ▼聯合艦隊 DVD (二戰日本電影) 松林宗恵/小林桂樹/中日文字幕
17. ▼零式戰斗機 DVD (二戰日本電影) 零戰燃/丹波哲郎/中日文字幕
18. ▼落陽 DVD (二戰日本電影) 元彪 /加藤雅也/多納德蘇澤闌
19. ▼緬甸的豎琴 D9 (二戰日本電影) 市川昆/三國連太郎/CC版
20. ▼男人們的大和 D9 (二戰日本電影) 仲代達矢/反町隆史
22. ▼潛艇風暴/暴風女神 D9 (二戰日本電影) 役所廣司妻夫木聰
23. ▼切腹 D9 (二戰日本電影) 佐藤慶/丹波哲郎/三國連太郎/仲代達矢
25. ▼青島要塞大轟炸 /青島要塞爆擊命令/ D9 (二戰日本電影) 中日文字幕
26. ▼人間的條件3D9(二戰日本電影)小林正樹/
28. ▼日本海大海戰/海軍進行曲(83版) D9(二戰日本電影) 三船敏郎
29. ▼山本五十六 D9 (二戰日本電影) 三船敏郎 /藤田進 /中日文字幕
30. ▼上海陸戰隊D9 (二戰日本電影) 大日方傳/佐伯秀男/原節子/月田一
31. ▼神風特攻隊/ 啊! 特別攻擊隊 D9 (二戰日本電影) 井上芳夫
33. ▼太平洋之鷹 D9 (二戰日本電影) 三船敏郎 /日文發音 中日文字幕
34. ▼太平洋之戰/太平洋之嵐D9(二戰日本電影)/松林宗惠
35. ▼太陽 D9 (二戰日本電影) 尾形一成/桃井熏/亞歷山大索科洛夫
36. ▼天與地天之盤 DVD (二戰日本電影) 角川春樹/榎木孝明/淺野溫子
38. ▼偷襲珍珠港/虎虎虎 DVD(二戰日本電影)深作欣二/中日英文配音
39. ▼夏威夷大海戰 D9 (二戰日本電影) 山本嘉次郎
40. ▼血海無涯 D9 (二戰日本電影) 香川照之/三浦友和/中日文字幕
41. ▼血戰沖繩島/沖繩決戰 DVD(二戰日本電影) 三船敏郎/松林宗惠
42. ▼野火D9(二戰日本電影) 市川昆/大岡昇平/ 般越英二/CC版
43. ▼原野山峰海灘 2DVD (二戰日本電影) 佐藤浩市/三清友和/大林宣彥
44. ▼在飄揚的軍旗下 DVD(二戰日本電影) 丹波哲郎/左幸子/中村右衛門
45. ▼戰場上的快樂聖誕 DVD(二戰日本電影) 大島渚/阪本龍一/北野武
46. ▼戰俘集中營 DVD4張 (二戰日本電影) 佐藤純彌
47. ▼戰爭彌撒曲 D9 (二戰日本電影) 出目昌伸/阿部寬/中日文字幕
49. ▼戰爭與人 3D9 (二戰日本電影) 三國連太郎/山本薩夫/栗原小卷
⑹ 啊海軍 AA KAIGUN怎麼樣
四部「啊」系列日本二戰經典：特攻隊、江田島、零戰、海軍笑獨行編評 笑獨行按：據在下所知，日本影人拍攝了眾多片名以「啊」打頭的太平洋戰爭電影，《啊！特別攻擊隊》《啊！江田島》《啊！零戰》《啊！海軍》只是中國內地可見DVD影碟的四部，其中後三部同出日本導演村山三男（穆時傑）之手，堪稱村山三男「海軍兵」三部曲。 1. 《啊！特別攻擊隊》（Ginza no Dora-n... []
⑺ 電視中打耳光的戲是真拍嗎
「耳光」一詞，雖然常用，出典卻不如「耳摑」、「耳括」、「耳聒」乃至「打耳刮子」之確切。雖疑似上述諸詞之誤讀，但相比之下，「耳光」之「光」在發音上確實又遠較「摑」、「括」、「聒」、「刮」來得響亮。前三個，都悶掉了，「刮」雖清脆，但加了後鼻韻母，頓時倍添雄渾，那低音炮，「光光光」地那叫一個盪氣回腸。與此同時，「耳光」似又兼顧到被刮者的主觀感受，被颳得眼冒金星之際，不僅心中「光火」，眼前大概也會有某種瞬間的「光感」出現吧。 雖是一不絕於耳的常用詞，實操卻不常見，欲觀耳光，最好去看電視劇，尤其是國產電視的。又，如果你想要像看「足球射門集錦」那樣只看精華過癮，大可選擇只取那些電視劇的片頭和片尾觀之。不管什麼題材，不論古裝還是時裝，文戲或者武戲，片頭片尾（滾字幕和唱主題歌時），一律集錦式地密集出現連串肢體沖突之火爆場面，而一切肢體沖突之中，導演最愛的一種，又以打耳光最為常見。不像老外拍的，除了親嘴兒，別的基本不會。 耳光戲，以「文革」時代內部放映的日本電影《啊海軍》印象最深，其後的，就數電視連續劇了。從《渴望》、《編輯部的故事》以及《愛你沒商量》和《情深深雨蒙蒙》開始，在不停痛哭流涕之同時，那個大耳光子，也是一路噼里啪啦地打到了今天。除了國產劇和台劇，異邦的韓劇也不甘人後，一言不合，必以大嘴巴扇之思密達。雖然有人說「韓劇是人類文明進步的滑梯」，但僅就此一方面而論，不得不佩服後來居上者的獨到之處，即耳光除了用來表達憤怒，還常常別開生面地用以表達愛情（參見《我的野蠻女友》）。 耳光是越扇越歡，但那些個電視劇，絕大多數卻都不是動作片，更不是武俠片（真的拍武俠，倒不怎麼打耳光了，那顯得很不專業，catfight，壯夫不為），雖不算是題中應有之義，但鑒於打耳光已成套路，最起碼，它必須在片頭片尾作為「內容提要」或「內容精華」出現，故依然是照打不誤。近年來，記憶中耳光打得最為慘烈的，是2005年的央視大戲、趙薇版《京華煙雲》。林語堂這部「仿照《紅樓夢》結構寫的小說」在第二次被改編成電視劇後，盡管結構上仍和《紅樓夢》一樣，但風格上卻明顯偏向了《水滸傳》，耳光戲來得個多。我細數過，幾乎劇中的每個角色，都無一例外地打過或吃過耳光。挨打最多的，自然是大反派、牛家三少爺牛懷玉，而全劇的「耳光女王」，則又非女反派二少奶奶牛素雲莫屬。當時，牛懷玉的扮演者在接受央視訪問時曾自稱「是劇中挨耳光最多的人」：「我被媽媽打，被爸爸打，被情人打，被妓女打，總之我被打了個遍，而且打得都很厲害。」 查林語堂小說原作，耳光絕沒有電視劇打得那麼勤。主要是日本兵打中國人，挨打的包括博雅、中國關員、素雲。人民內部的耳光，計有體仁打羅東，老梁打丁媽，老爺打經亞以及體仁打木蘭。 打人不打臉，罵人不揭短。但反其道而行之，一部電視劇就成功了一半。 「耳光戲」討好觀眾，卻也來得個難拍。對於演員來說，如何正確地表演打和被打，不僅涉及專業技巧，更關乎人身以及人際關系的安全。首先，要把這一種對手戲演好，關鍵並不在打耳光的，而是在吃耳光的一方。也就是說，只要被打者在表情和肢體上做出的反應足夠真實，耳光才算「打」得成功。施比受有福，受比施有戲。傳統電影里的耳光戲，受舞台劇影響，一般都玩假打蒙太奇，即一方揚手假裝一巴掌打過去，一方則不無誇張地一捂臉——此時，鏡頭一轉，被打者臉上就會誇張地出現事先做上去的五根手指印，血血紅。改拍錄影帶之後，耳光戲在表演上就廣泛地採用了「反切」法，即打耳光的演員先把手貼在吃耳光者的臉上，然後用力向外抽開，編片時，倒過來播放就大功告成了。 不管怎麼演，從前的耳光一般都是假打，但是在電視劇時代，一旦打了六七條之後導演仍不通過，往往演員比導演更急，情急之下，就會主動建議「不如來真的」，吃好耳光，大家也好早早收工吃盒飯去也。據范瑋琪對八卦雜志說，當年拍根據日本漫畫改編的電視劇《愛情白皮書》時，整整七個月，因導演的精益求精，每場戲幾乎都要NG多次。有一場她打了余文樂一巴掌的戲，從當日下午五時一直拍到次日晚上十一時，二十多個小時里，她不停地打耳光，直到對方的臉全都腫起來了，導演才肯罷休。 假戲真做，耳光戲的復雜程度便不亞於床上戲了。舉凡男打女、長摑幼、下犯上、三線刮一線或者片酬低的掌片酬高的，都比較微妙，分寸都極難把握，很不好辦。當年瓊瑤戲《情深深雨蒙蒙》的開工第一場戲，就是剛出道的「陸夢萍」樂珈彤和一線大明星趙薇之間的耳光戲。據說還是趙薇看出了新人的顧慮，遂善解人意地主動要對方「放心地打」。於是，在趙薇連挨四巴掌之後，這場戲順利通過。 最高級、最有深度的耳光，乃是自己抽自己的。在《京華煙雲》每集出片尾曲時，都伴有一號女主角趙薇（飾姚木蘭）自己掌嘴的場面（為什麼又是趙薇？）此片段原在電視劇第十一集，情節是：為了姚、曾兩家的名譽，木蘭代替莫愁出嫁，回門時欲找莫愁解釋，莫愁卻質問木蘭何以乘虛而入，一怒之下，木蘭抬手欲打莫愁，但「理智和寬容」的個人修養讓她強壓怒火，一巴掌遂轉落在自己臉上。姚木蘭是林語堂為自己虛構出來的理想完美女性，不僅出場自帶幾乎全部的中式傳統婦德，還與時俱進地兼容一切時代女性的最新功能（識大體、任勞任怨又認命，甚至還認識甲骨文）。如此完美的女人一旦發起火來，耳光也只好打在自家的粉面之上了——薇，蘭，耳光打在你的臉上，溫暖留在我心頭。 既然付出如此慘痛的代價和如此良苦的用心，打也打了，挨也挨了，拍也都拍下來了，剪掉自然是捨不得的。因此，千萬別嫌電視劇里的耳光太多，因為還有一部二十集電視劇，劇名就叫《耳光響亮》。此劇根據作家東西的同名小說改編，時代背景為1976年毛主席去世直到改革開放，講的是這一特殊背景下的成長故事。關於這個片名，關於這記耳光，全體主創人員當時曾專門開了一個研討會，得出結論計有三種：一、那記耳光是那個時代給予我們的，它要我們清醒起來（導演）；二、那是現實給夢想抽了一記耳光（小說原作者、編劇，女一號）；三、那是我們自己給自己扇的一記耳光（男一號）。 老大耳光子盡可只顧打，卻不宜扇到片名之上。幾經周折，《耳光響亮》及正式播出時，已更名為《響亮》了。但無論如何，作為國產電視劇鐵桿粉絲之一員，我仍然熱切期待著更多更響亮的耳光，同時我也深信，就算再苦再痛，電視劇的男女演員也不會讓我等「耳光粉」失望，畢竟，出演電視劇，任勞任怨，不就是為了能在全國電視觀眾前露一小臉么？既然要爭取更多的「露臉」機會，吃耳光自然比挨屁股板子強（當年在電視劇《紅樓夢》的導演要是臨時起意把賈寶玉被打屁股那場戲改成吃耳光，歐陽奮強肯定沒意見）。現如今，我最期待的電視劇就是《儒林外史》，因為我就等著瞧胡屠戶打在范進臉上的那一記能「洗下半盆豬油」的雷霆萬鈞史上最強的耳光了。 「打耳光不光是教育孩子的方法，而且是教育詩人的方法。」——普魯斯特，《追憶似水年華》第七部《重現的時光》
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劇名：夢想合夥人 網路網盤下載觀看鏈接:
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劇名：那些日子 網路網盤下載觀看鏈接:
⑼ 求現代海上戰爭片，最好有潛水艇的。
《鐵金剛勇破海底城》，《從海底出擊》，《虎虎虎》，《戰艦》，《啊海軍》，《獵殺紅色十月》，《中途島之戰》。