A. 東方project的劇情知識從哪補
東方PROJECT原版劇情其實是游戲為初始，游戲里均是一設，目前一共有13作，分別為《東方靈異傳》、《東方封魔錄》、《東方夢時空》、《東方幻想鄉》、《東方怪綺談》、《東方紅魔鄉》、《東方妖妖夢》、《東方永夜抄》、《東方花映冢》、《東方風神錄》、《東方地靈殿》、《東方星蓮船》、《東方神靈廟》！要想了解劇情，必須按照這些順序玩下去，每一作都代表一個異變，也會有每個人的對話特點，而後在去看小說和漫畫，你會比較容易理解。
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網路網盤鏈接：C. 從東西方電影差異比較二者價值觀的不同。
東西方不同的文化傳統和歷史積淀，奠定了東西方不同的藝術美學。在《論亞里士多德的〈詩學〉》里，俄羅斯著名美學家車爾尼雪夫斯基說，「《詩學》是第一篇最重要的美學論文，也是迄至前世紀末葉一切美學概念的依據」，又說，「亞里士多德是第一個以獨立體系闡明美學概念的人，他的概念竟然雄霸了兩千餘年」。《詩學》中，亞里士多德系統地提出了影響西方美學發展路徑的「模仿說」，即藝術是對自然的模仿。我們現在所謂「美的藝術」，如詩歌、音樂、圖畫、雕刻等，在亞里士多德的著作中叫做「模仿」（Mimesis）或「模仿藝術」。從這個名稱上就可以看出他把「模仿」看作這些藝術的共同功能。這種美學觀點對於兩千餘年後產生的新興藝術門類——電影，無論是理論上，還是實踐上，亦產生了深遠的影響。
如果說西方美學重模仿，重再現。那麼，不同文化傳統熏陶下的以中國為代表的東方美學則重抒情，重表現，最終發展為意境的理論。畫史上對唐朝畫家張躁有這樣的記載：「張躁，字文通，畫松特出古今，能以手握雙管，一時齊下，一作生枝，一作枯枝，氣傲煙霞，勢凌風雨，槎椏之形，鱗皴之狀，隨意縱橫，應手間出。畢宏畫名擅於時，一見驚嘆，異其唯用禿筆，或以手摸絹素，因問所學？曰：『外師造化，中得心源！』。」筆者以為，張躁所言的「外師造化，中得心源」，精確地道出了東方美學尤其是中國美學的精髓所在，就是注重對外在「造化」的模仿，但是最終卻要由內在的「心源」來作決定，「造化」是為「心源」作準備的，「心源」才是藝術家最終憑借的根據。就像中國繪畫中所說的「手中之竹」與「胸中之竹」的區別一樣。這種美學觀點與中國藝術注重藝術意境的創造是緊密相關的。
在東西方電影影像的表現方式上，也體現了這些差異。
理論構架的差異性
在《電影是什麼》中，法國電影批評家、理論家巴贊提出了他的電影理論體系的基礎和核心，就是電影影像本體論和長鏡頭論。巴贊認為，電影本質上是「真實的藝術」。
齊格弗里德·克拉考爾是一位原籍德國的美國學者。他採納了巴贊的理論前提，根據他40多年的「觀影經驗」，寫出了《電影的本性——物質現實的復原》一書，在卷首序言中聲明這本書「是一種實體的美學，而不是一種形式的美學，它關心的是內容。它的立論基礎是：電影按其本質來說是照相的一次外延，因而也跟照相手段一樣，跟我們的周圍世界有一種顯而易見的近親性。當影片記錄和揭示物質現實時，它才成為名副其實的影片。」
以巴贊、克拉考爾為代表的紀實派電影理論，就是一次對西方傳統的藝術觀——藝術是對自然的模仿——的回歸。雖然在後來，電影理論又有了新的發展，出現了新的電影理論流派。但是，他們的紀實派電影理論的影響卻一直沒有中斷，無論在理論界，還是在電影實踐領域。
東方沒有產生過影響深遠的電影理論著作，經典電影理論著作基本上都是產自於西方，這也許再一次印證了東西方文化的差異。但是，這也並不意味著東方就沒有自己的電影理論。例如，從1905年中國人拍出了自己的第一部電影《定軍山》開始，電影就逐漸開始向中國幾千年的傳統藝術形式，例如戲劇，借鑒學習，從而在理論上產生了對中國電影影響深遠的「影戲」觀。早期電影藝術家侯曜說過，「影戲是戲劇的一種，凡戲劇所有的價值它都具備。」 而「影戲」理論的核心就是，以戲劇式的敘事為本位去把握電影的方式，是一種與西方電影理論截然不同的中國式的電影本體論。
題材選擇的差異性
希臘文化對整個西方文化的影響是舉世公認的，其中的科學理性精神同樣深刻地影響著西方世界。隨之而來的結果就是，西方人特別注重邏輯思維和理性分析能力的培養和發展，呈現出與東方人迥然不同的思維方式。同時，希伯來精神中的基督教信仰也深刻地影響著西方世界。二者相結合，西方文化傳統里就產生了大量的充滿理性的哲學著作，散發出濃厚的人性關懷。
這對於電影的影響也是巨大的，尤其是繼承了西方文化精髓的歐洲電影。在題材選擇上，一方面是形而上的「哲學電影」，這種電影給人的感覺，猶如將電影作為一個載體，來探討哲學的命題。
本文中所提及的東方文化是以中國、日本及韓國為代表的東方文化，尤其突顯中國文化，眾所周知，日韓文化受到中國傳統文化的深遠影響。對於中國文化的構成，李澤厚先生在《美的歷程》中，認為是「儒道互補」的。但同時也承認「孔子在塑造中國民族性格和文化—心理結構上的歷史地位，已是一種難以否認的客觀事實。孔學在世界上成為中國文化的代名詞，並非偶然。」 可以說，綜觀中國數千年來的傳統文藝作品（除某些純粹的愛情詩、田園山水詩和其他抒情性的文藝作品外），歷代文人的政治立場、個人理想、思想情感、心理反射、生活方式等都深印著儒家的倫理色彩。
這在東方電影中也有鮮明的體現，著名的日本導演小津安二郎，他一生拍過50多部電影，其中絕大部分都是對日常平凡生活的記錄和反映，沒有戲劇式電影中的矛盾沖突和激烈的大事件，有的只是現實中家庭關系平淡的描寫。
其實，即使是對同一題材的處理，東西方電影也呈現出不同的文化烙印。例如，同是愛情影片，西方電影就呈現出激烈奔放的感情色彩。在愛情片《泰坦尼克號》中，當傑克與露絲遇到外在的危難時，他們是以一種盪氣回腸的方式祭奠愛情。而在東方的愛情片中，男女主人公常常是採取含蓄內斂的方式面對愛情，如中國的經典影片《小城之春》、韓國影片《八月照相館》等。
影像呈現的差異性
西方文化中重視精確性和科學理性，使得西方電影的影像有自己的獨特特徵，例如為了提倡「現實的多義性」而產生的長鏡頭和景深鏡頭。巴贊認為，電影要做到從多義的現實事物中，讓觀眾「悟出」其「確切含義」的話，只有不被剪斷的景深鏡頭，才能給觀眾這一權利。巴贊以奧遜·威爾斯的影片為例，指出這位導演在《公民凱恩》里用景深鏡頭來刺激觀眾，因為這種技巧迫使觀眾去使用他們自由的注意力，同時也使他們覺察到事實的多重矛盾，這就使他的景深鏡頭具有三重的真實，即本體論的真實、戲劇的真實和心理的真實。在影片中有一個經典的景深鏡頭，畫面的前景是，屋裡的小凱恩的父母在與經紀人商談關於送小凱恩出去的事情，而畫面背景的深處，窗戶外的小凱恩在無憂無慮地玩雪，不知道自己的命運正在發生改變。這一景深鏡頭簡單而多重含義地將巴贊所強調的「現實的多義性」表達了出來。
巴贊的長鏡頭理論進入中國後，也受到了電影人的欣賞和實踐，但是在東方電影中的長鏡頭，似乎只存留了長鏡頭的外形。仔細分析，東方電影長鏡頭的運用，明顯蘊涵和折射出東方文化的意韻，其中的突出代表，當推台灣導演侯孝賢。在侯孝賢的電影中，多見悠長緩慢的長鏡頭，慢慢地搖移。它只是一種形式，並非是對絕對客觀景象的機械描摹，而是經寫實、傳神而至妙悟的一種心靈境界的折光反映。
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是由雷吉斯·瓦格涅執導的法國愛情電影，歐列格·米契柯夫、桑德里娜·伯奈爾領銜主演，該片於1999年9月1日在法國上映。
該片主要講述了二戰剛剛結束，蘇聯和西方國家正處在蜜月期，斯大林下令赦免所有十月革命後逃亡國外的俄國人，邀請法籍俄羅斯裔醫生阿歷克斯帶著年輕美貌的法國妻子瑪麗和小兒子回國的故事
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作品相關簡介：該劇講述莎拉（布里特·馬靈BritMarling飾）是一名前FBI探員，現為一家私人的安保公司效力。然而公司卻受到了一個名為「東方」的無政府主義組織的干擾，公司高層指派莎拉擔任卧底，滲透到「東方」之中。
F. 用英文翻譯以下句子中國電影就是東方傳統文化和東方近代社會文化的影象呈現
中國電影的東方文化獨特風格偏於情感意味的靜態韻味
Chinese movie culture of oriental style of emotional overtones of static flavor.
而西方電影，德國表現主義電影，法國印象主義超現實主義電影，蘇聯的蒙太奇運動，義大利新寫實主義，法國新浪潮主義電影
And western movies, Germany expressionism ,French new wave of iexpressionism surrealistic film, the Soviet montage motion, Italian Neo-realistic movie,New-Wave films in france
G. 請問大佬有東方2013年由 布里特·馬靈主演的免費高清百度雲資源嗎
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莎拉（布里特·馬靈BritMarling飾）是一名前FBI探員，現為一家私人的安保公司效力。然而公司卻受到了一個名為「東方」的無政府主義組織的干擾，公司高層指派莎拉擔任卧底，滲透到「東方」之中。資質聰穎，經驗老道的莎拉很快混進組織，並和當中的成員打成一片，然而，她漸漸發現組織除了所宣稱的除暴安良和劫富濟貧以外，還有許多不為人知的神秘意志。隨著對東方組織的滲透越來越深，莎拉的生活和世界觀也在悄然改變，甚至與組織成員本基（亞歷山大·斯卡斯加德AlexanderSkarsgård飾）暗生情愫……
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《東方紅》
導演: 王蘋、李恩傑
編劇: 集體
主演: 鄧玉華、王昆、楊和柏、雷良萍、寇家倫、賈世駿、張越男、李光羲、郭蘭英、胡松華、才旦卓瑪、莫德格瑪、崔美善、阿依吐拉
類型: 劇情、歌舞、歷史
製片國家/地區: 中國大陸
語言: 漢語普通話
上映日期: 1965-10-01(中國大陸)
片長: 120分鍾
又名: The East Is Red
電影《東方紅》的拍攝，對1964年的舞台演出版本進行了必要的刪減。把舞台劇原有的8場，只選取了序幕「東方紅」和前6場的「東方的曙光」、「星火燎原」、「萬水千山」、「抗日的烽火」、「埋葬蔣家王朝」、「中國人民站起來」，而後兩場的「祖國在前進」和「世界在前進」，則遵照毛澤東的意見，沒有收入到電影畫面中去。
在拍攝演出過程時，大部分畫面採用多機位拍攝，而舞台上的許多集體亮相和群眾演員的造型，則採用舞台全景和台下觀眾相互融合在一個畫面的廣角鏡頭，以顯示出舞台演出的盛大規模，同時，也是把周恩來所反復強調的「不要離開舞台」的指示，很好地進行了藝術化的處理，從而使整部電影畫面流動，情景交融，而不是機械式地一個機位固定拍攝。所以，拍攝完成的舞台藝術紀錄片，既絲毫沒有脫離舞台，又大膽創新，把舞台演出和藝術紀錄完美地融合在一起，為今後同類樣式的電影拍攝，開辟了一條嶄新的道路。
J. 電影東方劇情簡介
電影東方講述一個秘密的私人公司，他們專為大企業提供保護，防止企業遭受環保恐怖分子以及反商業激進人士的攻擊。秘密特工莎拉·莫斯為了一次任務潛入了一個神秘的無政府激進組織「東方」（The East），並愛上了組織的首領。
布麗特·馬靈將出演這位秘密特工，同時她還是影片的編劇之一，她愛上的「東方」首領將由亞歷山大·斯卡斯加德出演。艾倫·佩姬將出演該組織的成員Izzy，她過去曾是首領的情人，如今因為布里特·馬靈與首領的關系越發妒忌。
布里特·馬靈與亞歷山大·斯卡斯加德都是最近關注度極高的新人，布里特·馬靈在《另一個地球》中的表演令很多人著迷，亞歷山大·斯卡斯加德憑借《真愛如血》，如今也收到了很多電影的邀約。
至於艾倫·佩姬，她的最新作品是伍迪·艾倫的《愛在羅馬》，佩姬一直是很多人心中的演技新生代。本片其他演員還有派翠西婭·克拉克森、朱莉婭·奧蒙德等。