A. 一路前行一路成長——觀《巔峰體驗》有感
《巔峰體驗》是一部關於騎行的紀錄片，不同職業不同年齡不同區域的一群人去挑戰從上海到拉薩的遠程距離騎行，將近70天的騎行經歷，十二位騎手順利抵達目的地。
在騎行過程中整個團隊出現了各種各樣的困難，一路風雨兼程，一路坎坎坷坷，一路摩擦矛盾都沒能抵擋他們前行的車輪，最後的結果令人喜悅和感慨，所幸也終將沒有辜負每一個人的期待。
作為一名教師，在我們的職業生涯中所遇見的人、所經歷的事、所面對的樁樁件件和《巔峰體驗》中那些隊友一路騎行到拉薩的軌跡是那樣相似，團隊合作、個人成長、理解包容、汗水淚水、拼盡全力······電影中的他們歷經重重困難而沒有退縮。當我看到秀麗即使因為趕不上團隊也不願坐車時所流露出的那份遺憾，在我覺得是那麼真切！她說不放棄前行，那是騎行者的使命，這是多麼堅定的理想信念！每一個平凡的生命也因這份信念而熠熠生輝。這期間，所有的酸甜苦辣、艱難風險在到達終點的那一刻全都融化為了幸福的體驗。
假期期間一路跟隨互加的步伐堅持學習，但是偶爾因為錯不開時間聽直播的那份悵然與焦慮在心中糾結，所以就在晚上反復回看。在觀看這場電影的每一個鏡頭里我尋得到了這份感同身受如此強烈。只因，心中的理想信念一直不曾磨滅，還好這個假期有互加陪伴又重新擦拭點燃。一路走來的心酸與收獲集結，感動與成長並存，正因為有了這些點點滴滴的積累，有了這股不服輸的勁頭，才促使我們像他們一樣在教育前行之路上不斷地成長，不斷地離心中的那個遙遠的目標進一步，更進一步。
騎行之路有長短，人生有聚散，我們育人之程無極限。想要視野更加開闊，就努力學習，視野決定高度，如果我們不努力讓自己站的更高，我們的視野就永遠離不開地平線。只有「會當凌絕頂」的高度，才能體會到「一覽眾山小」的那種意境。不斷地挑戰極限，把不可能變為可能。
拼搏進取在人生的每段旅程中，一路前行，一路收獲，一路成長，一路豐盈。
B. 這個女演員叫什麼名字
《一路摩擦》微電影精彩曝光
知名三棲藝人袁穎芬
C. 如何評價影視劇《下一站是幸福》
劇情代入感很好，年齡慢慢長大，還是願意花時間談戀愛的，結婚隨緣。主演把握得較好，其他線也有梗。
劇中男女主（宋威龍和宋茜飾演的元宋和賀繁星）兩倍速戀愛。第一集心動，第二集就表白，第三集已經親吻，第四集蛋糕吻加床戲。雙宋飾演的賀繁星與元宋的戀情進展飛速，太快了，沒一點拖沓，邏輯順，還挺逗。
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劇中男女主的演技還是在線的，宋威龍把元宋給演活了，元宋因為年記小，心態不太成熟，愛吃醋，愛猜忌，做事不圓滑，但同時又是一個有擔當，執著，一心一意的愛著賀繁星，包容著賀繁星，這樣一個小狼狗，我想每個女人誰不想擁有一個呢。
賀繁星的這個角色，總體宋茜演的也是可圈可點的，和元宋只要在一起，莫名的很搭，撒嬌賣萌，把一下大齡女青年潛意識里談戀愛場景演活了。
每一個表情都一個小細節將賀繁星的心理狀態演繹的惟妙惟肖，戀愛時的甜蜜，吃醋時生氣的樣子，鬧別扭時的心痛，感覺好像自己才戀愛一樣。
D. 電影《一路驚喜》西瓜影音高清720P在線觀看地址
電影《一路驚喜》從愛情、親情、友情等不同角度講述了人生路上關於「願望」與「驚喜」的故事。在新年的前夜，或是團聚、或是旅行，人們選擇不同的方式度過這充滿儀式感的時刻，而劇中的主角們卻在旅程中遭遇著各種意外，有被逼婚的、有流落異鄉的、也有暴發戶裝逼遭「雷劈」的。在一串令人爆笑的旅程。
主演:郭采潔/蕭敬騰/趙麗穎/鳳小岳/夏雨/梅婷/張譯/林家棟/大鵬/蔣勁夫/孫藝洲/張辛苑/闞清子/劉晏辰/易小星
類型:喜劇/愛情/家庭
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《摩擦．無以名狀》（夏宇）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：摩擦．無以名狀
作者：夏宇
豆瓣評分：8.7
出版社：現代詩季刊社
出版年份：1995
內容簡介：《摩擦·無以名狀》夏宇自序
逆毛撫摸：《摩擦·無以名狀》夏宇自序
《逆毛撫摸》
1
字是黃金、乳香和沒葯。字是肉桂。肉和桂。因為這兩個音的奇異組合我甚至願意喜歡它的氣味。浴室里破裂的水管旁邊水管工丟下的東西里有一個裝什麼的紙盒，我撿起來一個字一個字地讀，因為是法文因為是使用說明書，兩者我都對待如詩。「堵漏、重新接補。作用如金屬。對冷是聾的」。我有點激動。對冷是聾的。那是一管膠用來修補金屬裂縫。我快樂了三個小時對什麼都是聾的。晚上的時候我知道原來我搞錯了二個字 Sourd 和 Soude，焊接和聾。讓我高興一個下午的誤會它的原義是：冷時焊接。這四個字不知道為什麼在懂得當下也帶著一種狂熱趨於冷淡的味道，像布可夫斯基的短篇小說名字：一種普通的瘋狂。當天夜裡貓咪爬上我的膝頭打呼嚕，天氣轉涼了，氣象報告每天都提醒你日照時數又縮短了一分鍾。沒有別的感覺就是悵惘，我以前不知道我這么容易為季節「悵惘」。
如果你知道什麼叫做地中海式的夏天，天空那種暴龍似的藍，陽光像一支編制龐大的爵士樂隊時不時就有整排六個小喇叭手站起來齊聲朝空演奏，那音拉到最高心就像一面干凈的大玻璃等著要碎。讀李賀「羲和敲日玻璃聲」，我知遇找不是第一個人用玻璃形容日照。但他沒有說心會碎。
夏天差不多都是用來浪費的，夏天除了用來浪費簡直不知還有什麼別的用途。讀讀書、做做飯、游游泳，十點半天快黑時帶狗散步，貓是絕不會理你的，它天亮時回來眼睛賊亮，嘴巴里一隻田鼠或一隻鳥，胡須旁黏著蝶翼。夏天它也不見得餓只是狩獵。夏天還有一種茴香酒是地中海岸絕對無所事事的酒，還有兩個禮拜一次的密斯塔勒風，是那種猛烈乾爽絕對無所事事的風。卡里哥野地上開完了瑪格麗特菊就是百里香，漫山遍野矮矮淡粉色的小花。混散完步回來毛里纏著野蒺藜帶刺的果實，趾間是那種地中海美食的野香就叫做百里香。從土耳其到希臘到法國南部人們把番茄青椒紅椒茄子胡瓜和在一起用蒜月桂葉百里香煨著煮爛，淋上橄欖油，冷食。
日照漸短人們回到屋裡用飯從北歐來了大批年輕男人打工采葡萄不久我們就可以喝到新鮮的紅酒薄久蕾。我看到院子里一株矮矮的橄欖樹結了第一顆橄欖，陽台地上蝸牛爬過的痕跡，橡樹開始掉葉子。經過栗子樹下被栗子打中像牛頓就開始想一些事情，我知道因為是秋天。
2
因為是秋天我發現對我寫過的詩我差不多都是不安的因為我沒能把它們寫成另一種樣子。想想我原也可能不是我現在這樣寫著字的這個人只要同時寄出的兩封信裝錯了信封一切因緣際會稍稍錯失你就再也不知道你是誰的輪回轉世。某躲閃、逃遁、遺忘，某嫌惡、某錯愕、某轉移、誤導。某劫持。某離開正路。給某旅行者引錯的方向。以為有些什麼決定又要改變安靜地站起來走動躡足穿過所有房間。
如果我不是現在寫著的自己可能就會走進另外一個房間看見另外一本打開的筆記和另一支拔開筆套的筆但看不見已經離開的那個人。
那個人並不愛你並沒有讓你把牙印留在膀子上我就坐下來假裝是他正在寫如果我不是現在的自己我就會正愛著你而且我又不是他在另外一個房間里假裝著我。
想想這些沒有機會成為另一些詩的詩。
某晦暗、潮濕與偏執。
3
每一個不小心起來的早晨都是陌生的。我的生命裡面幾乎沒有早晨。有些離奇的早晨則是因為失眠而來——就是這樣的一個早晨，大而模糊，無以名狀，在記憶里又十分精確，我們稱之為「偶然」的時刻。偶然是永遠不可預料的裂縫，一切故事的支線被導入未知的盲點——一夜不睡，我演繹著偶然的各種必然機率覺得它超越現象和象限但當下則令人不知如何是好。我的手中有一本超級市場買來的自粘相本，用鋼圈圈住 50 張 100 頁上覆一層塑膠薄膜的硬紙板每一張都像畫布。我瞄到不遠處有一把剪刀，更遠處是一本 37 cm × 42 cm 的大本詩集《腹語術》。四年前應著一個狂想設計出來的版本但隨即因為太佔地方而令我十分厭煩。我有個深刻的感覺是詩絕對不應該佔地方。我把詩集打開拿起剪刀開始工作。
那些字一個個斗大，1.5cm × 1.5cm 。抽離地看每個字都像一個小小的森林枝椏交錯柔條漏金。「令人錯愕的語音的灌木叢」亨利米修說的。我剪下的第一行字是「那些忍耐許久」，我把相紙上的薄膜小心拉開把這個句子放進去。於是連著四天拚命工作發著高熱一共貼了五十幾頁於是我發現我完成了三十首詩。那高熱像拿到駕照第一次上路一下就加速到 160 覺得人生大道筆直發亮沒有驚慌一路沉魚落雁摧枯拉朽停下來以後完全不知道剛剛是怎麼開的才意識到速度和害怕。
接下來的一個禮拜速度放慢了完成了七首，又接下來的一個月內更慢了，完成了八首。我發現整個過程里我是把自己當畫家看待的。我站著工作，在一個簡單地支架著的工作台上，剪下來的字和句子到處都是。我把字當顏色看待；有一天我想找一個介於嗶嘰色和卡其色中間的字我找到的是「墮落」，那天穿一件橄欖綠襯衫，墮落掉下來落在衣襬真是配極。
住在法國南部不能不理會印象派，繪畫史上最初的光都在這里被發現。每一次路過普羅旺斯，塞尚的聖維克多山像「情人的情人那張臉歷歷在目」（木心語）。塞尚畫靜物——「那些水果充滿了取捨決定」，這句話美極——畫山，聖維克多山：「我可以在同一位置上畫上數月，只要稍微往左或往右移一下身子便可」。
這些字充滿了取捨決定像塞尚的水果。看見飄到院子里兩個字「溼索」落在一隻蝸牛背上不知道是什麼意思。
4
寫詩的人最大的夢想不過就是把字當音符當顏色看待。讓我抄一段里爾克論塞尚：「每個顏色自我集中，面對另一個顏色而意識到自己的存在；在每個顏色中形成不同層次的強度來溶解或者承受不同的別的顏色。除了這個顏色自我分泌的體系，還不能忘記反光的角色；局部的較弱的色調褪失，為了反映更強的色調。由於這諸種影響的或進或退，畫面的內部激動、提升、收聚而永不靜止下來……」（程抱一譯文）
怎麼樣？我覺得足以抵抗羅蘭巴特。巴特說：「陰影、皺褶、口袋和意識形態」他覺得沒有一個字是無辜的。
5
發現一個字叫做 Palimpesect，一種羊皮紙可藉特殊葯水重現隱匿的書寫。波特萊爾用來隱喻記憶。女性主義說「但她的大拇指印浮現」。為了波特萊爾和羅蘭巴特和種種什麼什麼主義的關系，我極想極想用一種建築師用的透明繪圖紙印這本詩集，想想那層層疊疊含沙射影指鹿為馬的可能性——你可能在第一頁第五行旁邊就看見了第八頁的第七行，想想別人又要說這是「互相指涉」——令人有點高興。但為了塞尚的緣故（最終我可能把自己當油漆匠看待），為了一個幾乎不可能的字「純粹」（至今想像不出它的顏色），也為了有人說塞尚極可能是視覺殘障故眼遇各色皆成異色，我決定用一種我們小時候畫畫用的繪圖紙印，撕開時留下毛毛的邊，用粉蠟筆上色，如果你從右邊開始，你的小指側面直到手肘處都會沾上顏色，這個顏色一路摩擦到左邊，你遲早就會進入「野獸派」。
6
有幾首，它們慢慢接近了一種雕塑而不是雕刻。有幾首，它們是一些回聲，是腹語的腹語（的腹語的腹語）。有些是對字本身的冥想。有些是某種瑜珈姿勢的演練。一種食譜。一種時裝表演。一種反抗。一種吞噬。一種再生。一種殺人見血。一種焚屍不滅跡。一種愛。一種恨。愛極生恨。恨極生愛。最後，它們是一種輪回說。這本詩集是上一本詩集的再生轉世有共同的胎記。喝過冥河裡的水前世種種煙消雲散，但有一天你來到一個陌生的地方你覺得你曾經來過，剛認識一個人你彷彿早已認識過。你不知道怎麼解釋，是前世。
7
●有時候剪下一組字，反面是另外一組，譬如「險險舔過」反面是「暗底歡愉」，想很久要用那一面。
●有時候先浮現兩個字「答應」，腦中的圖案是一大匹布在陽光下被竹竿撐起，迎著風刮到樹枝又掉下來。翻遍整本〈腹語術〉找不到答應兩字這是不可思議的。
●為了一些線條上的連接需要「其他」兩字。但剪得七零八落的詩集里再找不到其他兩字於是在安那其里找到其在錯過他里找到他。
●你有沒有玩過撿紅點？
●第一首〈耳鳴〉意思是「耳朵的手風琴地窖里有神秘共鳴」。
●〈音樂〉做完發現變成一個故事，確有其人。
●這樣的兩個句子「有人呼喚我的名字」和「遺失三顆紐扣」，一個絕大的誘惑是找一個「像」字把它們連在一起讓它們「產生意義」。我必須承認意義是極端恐怖的誘惑。意象尤其是。最後我以我終究不是一個畫畫的來自圓其說，意思是，我實在無能抗拒這些誘惑。
●這也是它們最後被當做一本詩集看待的原因，而不是一本畫冊。
●但是最後我還是把「像」字拿掉了。
●極容易完成類似這樣的一首：
「肉體
到最後
比詩准確
難寫」
但這絕不是我要的。
●〈由1走向2〉完全是廢物利用，都是些剪剩下的字，幸好找到題目「由1走向2」。結果旨意太清楚而完全失去了廢物的美。有損失若此。
●喜歡「玻璃」的音和字形和雨打在玻璃上。玻璃的前生是琉璃。在＜插圖＞這首里把玻璃當副詞用。不帶修飾，沒有情緒。
●「猶豫」放大到百倍就是一條小獸。爾雅：猶豫，猶如麂善登木，此獸性多疑慮，常居山中，忽聞有聲，即恐有人且來害之，每豫上樹，久之無人，然後敢下，須臾又上，如此非一，故不決者稱猶豫焉。
離騷：心猶豫而狐疑兮。
又，犬隨人行，每豫在前，待人不得，又來迎候，故雲猶豫也。
實在猶豫很久要不要用猶豫這兩個字。久久瞪視覺得神魂顛倒有寒氣自腳底升起。覺得它的毛色是有點黯淡的鼠綠色。
●最長的一首〈把時鍾撥慢一個小時〉我以為我找到了一些我要的聲音，那麼輕，那麼干凈，有幾個動作但也幾乎不算數。我覺得找完成了首「沒有陰影與皺褶」的詩。用寫是絕寫不出來的。極低限的詩。
●貼完〈以訛傳訛〉直覺是最後一首了，但接著又貼了〈擁抱〉，完完全全地感官。我以為那是一首美麗的詩做為壓卷。詩，這時候我有點懂了，它同時是一種流浪和一種歸宿。
8
我不能不提到我虎斑紋的貓咪弟弟。它最喜歡打盹的地方隨著天氣變涼變得離我愈來愈近，最後就乾脆橫躺在我正忙著而亂成一堆的工作台上。它趴在那堆字上用一種盡可能把自己拉長的姿勢盤踞著打呼嚕。我再怎麼是一個詩人也絕不至於因為詩而犧牲貓的。在不影響它的睡姿的情況下把那些字輕輕抽出來抽不出的也就算了。大半天過去它睜開眼睛弓著背站了起來，有些字從它的腹部掉出來：「從此不再出現」、「光滑發亮」、「壓縮了」，好極了，神准，大力摸摸它，逆著毛的，它最不喜歡的那種。
也不能不提到我的狗它到了法國以後改名叫做混，它打呵欠打噴嚏抓癢驚天動地地抖身子在我靈感洶涌的時候用那種我永遠無法拒絕的狗眼看著我要求散步。我當然也不會因為詩而犧牲狗的散步的，但散步回來對一些句子的顏色組合又有新的看法了。有好幾首詩還真的是它們完成的呢。
我要不要提到朝西的那扇窗子呢？窗外七棵橡樹。每一次開窗就是一陣紙片飛舞。
我要不要再提一次這本超級市場買來的相本其實是黏度不夠的很差的一種相本，每一首都貼得有點耳歪眼斜，再加上更差的我對直線的目測能力，如果你看到我的原稿，你會覺得這是一場十分破爛的時裝表演，但是將計就計——那些字的移動、修改、遺落和貼補都找不到痕跡的，天衣無縫，雖然破爛。
9
「並置顏色對比定律」：一個純凈的色體使視網膜產生補光的現象。橙色有藍色光環，紅色有綠色光環，紫色有黃色光環。這些光輪的干擾意味每一個顏色都會改變其鄰近的色彩。
我怎麼老在印象派的色彩理論找到我痴戀文字的根據呢？尤其是「點描法」。
試讀一段莊子：
孔子問於老聃曰：「今日宴閑，敢問至道」。老聃曰：「女齋戒，疏瀹而心，澡雪而精神，掊擊而知！夫道，窅然難言哉！將為女言其崖略。夫昭昭生於冥冥，有倫生於無形，精神生於道，形本生於精，而萬物以形相生，故九竅者胎生，八竅者卵生。其來無跡，其往無崖，無門無房，四達之皇皇也。」
「今日宴閑」四字滿地樹影，條紋和斑點中置一老舊土黃藤椅，那光是藍灰鑲點不著邊際的漠漠的紫，帶著煙黃色的光輪早早已經改變了三個字外「道」的色彩，「其來無跡，其往無崖」，黃點紛亂。道是離奇的滑坡。道是什麼顏色？道是鵝肝色。
你覺得「低聲說話」帶著什麼顏色的光環？
10
我的第三本詩集〈摩擦·無以名狀〉。
F. 靈魂同頻的人，遇見後，總能處到一起
兩個禮拜前，室友就跟我說，想去看美國新出的一部文藝電影《綠皮車》。其實我看電影也只是近一年工作了會多些。對於美國大片，很多朋友倒是十分熱衷的。而我看電影，喜歡溫情些的體驗，速度、激情、個人英雄主義，好像又不太是我喜歡的類型。於是，不不太懂那些朋友的心理，僅僅是酷炫、特效竟有如此的魔力？
後來多多少少看了這種類型的片子，整部影片里戰爭、維護、團結，人物眾多的類型看起來熱鬧又激烈，我卻還是沒看到心裡。有一次竟然在電影院打起了瞌睡。以至於後半段醒來，更加不明白故事情節了。
想來我也許不會喜歡一直出續集的片子了。人物情節太復雜，單看其中一部的話有點丈二的和尚--摸不著頭腦了。
想想也是，如今短平快的時代，電影太長、續集太多的話，確實給觀影人帶來一定障礙。但有一些影片，依然有這份自信的話，想必它深信以片段的故事情節能夠吸引觀眾把沒有看的部分都補上。因而不對原著做過多刪減。
這與我們國內的現狀還有些不同。國內的長篇會選擇拍電視劇，電視劇收視好的話，會把它壓縮成電影，以期有同樣好的收視成績。
但現實是電影的效果相比電視劇還是差了很多。這一點上，興許我們還是要做反思的。
當然，國內電影還有商業片、文藝片以及在兩個極端中間段的電影類別之分，各個類型都有優秀和寡淡的片子出現。
中國也有些演員和導演有著自己對夢想深刻的執著，便是只涉足文藝片。也許是希望有夢想的人，有堅持的人都能收獲與之付出盡量對等的收獲吧。我期待著，那些人多拍出一些好的片子，畢竟文藝片內容可能更加純粹，啟人深思的東西會多一些。
也許是因為心裡頭一直有這么個期待，我對鮮少聽聞的美國文藝片充滿興趣。《綠皮車》是個什麼故事？是火車上發生的那一系列啼笑皆非、悲喜哀樂的故事？想想以火車上發生的故事為線索的，我看過更多的是攝影作品。攝影類書目里，就有一位攝影愛好者，懷著對攝影的熱愛，在退休之後，乘著中國東西南北的火車，去拍攝火車上的生活。用有故事的照片和觀看者的生活閱歷共同來講一個小故事，小情懷。
就連最近某果進口手機，也借用這個概念，通過對一隻桶的拍攝，來講述行旅生活，鄉村城市和愛的故事，很是觸動人心。
《綠皮車》實際上講述的卻是一個美國底層白人兼職工作者，給一位生活到所謂上層的黑人鋼琴家開車帶他去美國南部（黑人嚴重受歧視的地方）演出的故事。二人一路上上演了很多有意思的情節。
黑人鋼琴家雪利是受過良好教育有很好休養很體面的上層紳士的樣子，喜歡安靜，喜歡思考、閱讀，遇事講究道理，重視數據。在眾多司機面試者中選擇了這位底層白人托尼，即使他們的見面聊得並不愉快。
雪利理性自不必說，寬容大度和對人的信賴讓人仰慕。作為一個受歧視群體，他的成長飽經折磨，他想到原諒，想到要更優秀讓這個國家的各色人種都看到他們可以把上流社會認為最高雅的事情做得很好。
托尼大概沒受過什麼教育，說話像當時社會所謂的下等人那般粗魯，但人心不壞，腦子靈活，在自己內心的道德范圍內，獲取一些小便宜、小收益。
一個有著提供上等人精神養料的技能卻躲不開受歧視的膚色，一個有著驕傲的白皮膚卻過著邋遢得過且過的生活，我們大可以發揮想像，雪利對托尼不屑，並且對因膚色受到的歧視而憤恨托尼。托尼也會驕傲於自己高人一等的膚色，一貫地瞧不起黑人。
但故事的真實走向卻是溫情路線，因為他們都有一顆真誠善良的內心。
雪利不愛講話，卻糾正著托尼吸煙、佔小便宜的壞毛病。托尼很樂天，處理復雜的社會關系很有自己的一套機變的方法。久而久之，雪利看不下去托尼流水賬似的給妻子的書信，幫助他措辭。托尼則用自己的機變確保雪利演出的旅程和設備安全。一路摩擦不斷，卻也幽默不斷，一一化解，從而悄無聲息地收獲了友誼。
像這樣，兩個身份和能力處在極端的人都能親密無間地成為朋友，看來，一切外在的東西在人際關系裡終究不會是決定因素，內心才是。靈魂同頻的人，不論身份地位、境遇差別，遇見後，總能處到一起。(對了，寫到最後意識到，電影是叫《綠皮書》:-(:-(:-(，是托尼護送雪利一路以來不被受歧視的酒店路線，也是縈繞牽引故事的一條線索。與美國歷史上的種族歧視息息相關，但放之很多國家歷史上也有類似的歷史。故而前文《綠皮車》部分並未刪除。)(大抵是因為記憶里，綠皮車的記憶和故事，揮之不去，哈哈)
G. 高鐵軌道上面的兩條電線有什麼作用
高鐵軌道上面的兩條電線是在沿鐵路線上空架設的向電力機車供電的輸電線路，高鐵列車運行所仰賴的電流就是通過機車上端的接觸網來輸送的。牽引變電所給架空接觸線提供電能，高速列車將架空接觸線的電能取回車內，驅動變頻電機使列車運轉。接觸網一旦停電，或列車電弓與接觸網接觸不良，對列車的供電便產生影響。
從電路角度來看，高鐵採取AT（自耦變壓器）供電方式。高鐵能夠跑起來，依靠的是牽引供電系統給高速列車提供電力，牽引供電為電力系統的一級負荷。
(7)一路摩擦電影在線觀看擴展閱讀：
接觸網供電方式有單邊、雙邊供電和越區供電。單邊和雙邊供電為正常的供電方式。
單邊供電：供電臂只從一端的變電所取得電流的供電方式。
雙邊供電：供電臂從兩端相鄰的變電所取得電流的供電方式。越區供電是一種非正常供電方式（也稱事故供電方式）。
弓網系統是一個集機械、電氣、材料等多種因素於一體的復雜耦合系統。受電弓/接觸網關系是高速電氣化鐵路安全運行的三大核心關系之一，弓網系統良好的服役性能是保障高速列車可靠、安全運行的基本條件。
H. 《一路摩擦》劉暢的手機鈴聲叫什麼
叫摩擦摩擦，如果需要可以提供一個郵箱，發給你MP3格式；直接聽，可以搜索「一路摩擦MV」
I. 一路摩擦電視劇最精彩的一段是第幾集
一路摩擦電視劇最精彩的一段是第七集
一路摩擦：章小健是一個平凡的上班族，因為物質條件等壓力被迫與女友萌萌分手，分手後每一天章小健都更努力工作賺錢，終於攢夠了買房的錢。同時章小健意外收獲一朵神奇的玫瑰花，它能讓拿到的人都愛上贈花的人，章小健經歷一系列挑逗勾搭艷遇之後，帶著玫瑰花去找萌萌，他還能重新得到萌萌的愛嗎？
J. 一部英國電影女主天氣原因沒有坐上飛機還是汽車，路過一個鄉下認識男主，雇了男主開車送她，一路摩擦相愛
艾米.亞當斯，馬修.古迪主演的電影《閏年》。
安娜要趕在閏年2月29日這天向在都柏林出差的男友求婚，可是因為風暴飛機飛不到目的地，只好坐船到愛爾蘭後再找車，於是認識了當地開旅館的德克蘭，讓他開車帶她到都柏林，一路上兩個冤家在不斷的摩擦中互生情愫。