『壹』 劉曉慶床戰8帥哥2小時直至床塌什麼電影
電視劇我有一個夢，那隻是戲，別當真還行？還沒播呢
『貳』 誰能提供一些好電影（在線等）！
什麼是權力？當一個人犯了罪，法官依法判他死刑。這不叫權力，這叫正義。而當一個人同樣犯了罪，皇帝可判他死也可以不判他死。於是赦免了他。這就叫權力。
——《辛德勒名單》
辛德勒是一位德國人，也是一個成功的商人，利用德國的戰爭，誘逼猶太人投資，再僱傭廉價的猶太人做工，在這讓充滿了殺戮與硝煙的年代大賺了一筆錢。但當他重新思考人類存在的意義，而不僅僅是個人的財富之後，他開始用戰爭期間賺來的金錢買下一個個必遭集中營厄運的猶太人：卓斯納、維恩、羅斯納、費佛堡、費雪、夏法、伍蘭克、霍洛維茲……最後，倖存的猶太人用自己保存下的一顆金牙，也是他們戰後僅存的唯一的財富所有，為辛德勒鑄成了一枚戒指，並在上面刻了一句猶太法典上的希伯萊經文：「救一條命等於救全世界。」辛德勒哽咽地說：「我花掉了太多錢……我本可以……這輛車——十條命……這枚胸——兩條命……」
生活就像一盒巧克力：你永遠不知道你會得到什麼。
――《阿甘正傳》
阿甘的智商只有可憐的75，但阿甘腦袋裡的世界卻是令我們意想不到的世界。他代表的似乎更多的是一種刻意自我矮化的美國精神，笨拙但努力，只要活著便竭盡全力。他周遊著歷史，自己也成為歷史的一部分，他見證著一切，自己也變成了一切中的一份子。奔跑，奔跑，不停的奔跑，似乎已經成為了阿甘超然物外的精神體現。他就如一片羽毛，飛舞出自己的天空。
阿甘的青春里似乎沒有什麼遺憾，因為他很少回頭來估計自己的損失，對於他的人生，也許可以用兩段話來概括，"生命在於運動""永不停止嘗試！"
從前有個人對我說，別要任何附屬品，在你的生命中，不應該有任何你不能在三十秒內拋棄的東西。
——《盜火線》
警察與賊天生就是一對冤家，而他就是一個警察，他就是一個賊。他說：我不能任由你們縱橫霸道我終將為你們送葬。他說：我一定等到最後。兩個男人的故事是不乏溫暖的。
他們註定要在這個傷心的城市裡展開追逐的游戲，天生註定他們就背負了不同的使命，這讓他們只能各走各的，然後決一死戰。
電影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁變成誘餌，當基斯看見閣樓妻子，他的愛人卻含著淚擺了擺手讓他趕快走，那一刻基斯那種放不下的神情讓人過目難忘。
要麼忙著生存，要麼趕著去死！人總是要做點什麼的……
——《肖申克的救贖》
這是一個關於囚徒的故事。因為被誣告謀殺自己的妻子和妻子的情人，年輕的銀行家安迪被法庭宣判終生監禁，在壁壘森嚴中，對自由的渴望時時刻刻磨礪著他的意志。「希望是人類最美好的擁有,只要自己不放棄,希望就會永遠相伴相隨」。安迪很認真地對幾個好友說出這樣的話，換來瑞的沉默，過了片刻，瑞才緩慢地說，希望是危險的東西,是精神苦悶的根源。然後，瑞沒有再抬頭看安迪一眼，他離開了飯桌，安迪則靜靜地目送他離開。鏡頭上搖,看見鐵窗外令人神往的天空……安迪始終沒有放棄用自我救贖去尋雜自己的精神家園，他似乎始終在自由信念的引導下，在這不可逾越的高牆內，用自己的意志進行著艱苦的抗爭，於是,他用了19 年的時間，挖開了一條常人幾乎要挖600年的隧道，他在500尺的糞坑中匍匐前進，魔鬼的黑暗與上帝的光芒如同壓在一層薄紙的兩端，而安迪知道，他所嚮往的海水與天空已經近在咫尺，他終於用自己對黑暗制度的背叛與追求自由的理想締造了一個現代的神話。
上帝會把我們身邊最好的東西拿走，以提醒我們得到的太多。
——《四根羽毛》
史詩式電影《四根羽毛》原本是一部描述榮譽與恐懼的英國文學名著，從1920年始已被六次搬上銀幕。故事講述的是1898年英國與蘇丹開戰，一名即將新婚的貴族軍官哈利在接到開赴北非的命名後，懷著莫名的恐懼在出征前的一晚決定退役。這一舉動在民族主義高漲的英國上流社會掀起巨大波瀾。他的未婚妻和三位朋友一道，扔給他代表著恥辱和藐視的四根羽毛。四根羽毛分別象徵著「自由、祖國、榮譽和激情（Freedom、Country、Honor、 Passion）」四種價值被臨陣退逃者拋棄。哈利四處流浪之後決定獨自前往北非，他化裝為阿拉伯人，在沙漠戰役中經歷磨難，克服恐懼，最終將他淪陷敵手的朋友一一救出。在故事中一名職業軍人的命運與個人的榮辱形成了鮮明的比照，它讓人們驚訝地發現，剝離英雄尊貴的外衣，裸露與陽光下的竟然也只是一顆世俗的心。
都市求生法則第一條——遇到危險的時候不要喊救命而要喊失火了！
——《七宗罪》
人性本惡似乎一直是西方價值體系與文化觀念的主流。在電影里，七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天，甚至結局也被那個高深莫測的罪犯定在第七天的下午七時，無處不在的「7」彷彿一道蛛網暗示著觀眾：它是承載宿命的罪與罰。在自私、貪婪、充滿慾望的大都市裡，上帝曾發動過洪水來洗滌人類的靈魂，而那個罪犯卻似乎只想用鮮血來召喚那宿命的審判。
據說，「Seven」西方的在宗教上是個神秘的數字，這一點在舊約中有最充分的表現。上帝用七天造亞當，取出亞當的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七個頭的火龍（《啟示錄》第十二章第三節寫道：「有一條大紅龍，七頭，也戴著冠冕……」
千萬不要恨你的敵人，這會影響你的判斷力。
——《教父》
冷靜的法則與狂熱的慾望似乎永遠都是孿生的兄弟。哈耶克曾說，在這樣一個社會里，法律只具有「形式規則」
的作用，任何人都不可能確定地藉此形式規則來達到自己的目標。但是教父卻似乎是可以自由遊走其間的駭客，只需要用很簡單的一段代碼，就可以催生出一個巨大的病毒。規則在他們的手中只是用來束縛凡人的工具，而只有「利己」才是最終目的。他們以自己所信奉的方式來決定取捨，以彌補法律在自由社會下的不足。
維托.科利昂解決問題的方法就是構建一個以宗教為掩護的家族，當然，這個家族裡，維托.科利昂有他的信仰，那就是他從來都是不動聲色地來貫徹他的主義。
道德似乎在這里變成了遮羞布，而手段才是決定一切的發家之路……
——《天堂電影院》
這是一部溫情的電影，每個畫面都可以帶你在記憶里翻山越嶺。
一位母親正因遠方的兒子而憔悴。她那多年前離家的兒子現已是羅馬著名的導演。兒子回來了，他是來參加老放映員也是他最重要朋友的葬禮的。
在他的童年時代，村民們都喜歡到鎮上的「天堂電影院」里看電影。慢慢的，還是小男孩的也與老放映員結下了深厚的友誼。再後來，小男孩在一場膠片引起的火災中救了老放映員，老放映員的眼睛已經什麼都看不到了，小男孩當上了放映員。後來男孩長大了，他愛上了一個女孩，但結果女孩與家人搬走了。男孩接受了老放映員的勸告，遠走他鄉。
三十年後，成名的Salvatore回來參加老放映員的葬禮。老放映員給他留了一份禮物，那是當初被鎮上的神甫勒令剪掉的吻戲膠片，每一場吻戲，每一場吻戲如走馬燈般在寬大的
選擇生命，選擇工作，選擇終身職業，選擇家庭，選擇 xxxx大電視，選擇洗衣機，選擇汽車，選擇CD機，選擇健康，選擇膽固醇和牙醫保險，選擇樓宇按揭，選擇買第一所房子，選擇你的朋友，選擇分期付款的三件套西裝，星期天傻乎乎收看無聊電視，邊看邊吃零食，選擇苟延殘喘，選擇在老人院尿床，在像你這樣的傢伙面前丟臉……
——《猜火車》
「我們生活的世界，就像一個垃圾場」，如果說何勇的高亢是一種醒著的痛，那麼馬克的憤怒更像是一種被麻醉後的蘇醒。
這是一場醞釀於青春期的暴動，一種叫揭竿而起的反骨，一次不願意回家，只願在冷冷的街燈下孤獨游盪的叛逆。
這電影彷彿有一種呼喊，要麼砸碎這萬惡的社會做一個徹頭徹尾的混蛋，要麼完全的融入其中，當一個隨波逐流的傻蛋。
他們尋找著他們自己的生活，用大麻或者鈔票去咒罵周遭的一切，你也說不清他們是睡著的，還是醒著的，「土豆」說：「時裝在變，音樂在變，迷幻葯在變，一切都在變。」
馬克終於「醒悟」，在出賣朋友後，大笑著撲入那個他曾經鄙視的世界。這也許只是一個開始，也許是一次結束，但影片早就已經告訴我們：當馬克鑽進那個骯臟的抽水馬桶，一個新的世界就已經誕生了。
世界上總有一半人不理解另一半人的快樂。
——《愛瑪》
根據簡·奧斯汀的同名小說改編的電影《愛瑪》是英國與美國1996年聯合出品的彩色片。
影片以愛瑪·伍德豪斯這一漂亮、聰明、性格開朗的年輕女子為主角並充作穿線人物，通過諸多男女之間的愛情、婚姻關系，向觀眾闡述了兩個觀點：
其一，婚姻應該建立在感情基礎上。其二，成功的婚姻必須門當戶對。
但什麼是愛情呢？在一部瑞典電影中，有兩個男人互相談論女人，A對B說：別傻了，她們根本不需要愛，她們需要的只是重視，獨一無二的重視。大仲馬曾說，其實世界本沒有快樂與痛苦的區別，有的只是一種狀態和另一種狀態的比較！死去的人不會欺騙我們。
自由就是這么來的可奴隸也是這么來的。
——《勇敢的心》
事實證明，人民的自由並不是靠法學家們精心編纂的字眼或者君主們大發善心而得到的。自由對於無產者來說，失去的是鎖鏈，得到的卻是整個世界。《勇敢的心》以恢弘的手臂描繪了壓迫與自由之間那種劍拔弩張的對抗，這種對抗大多是不能以個人意志為轉移的，他更多的是來自於社會結構的矛盾。
對於一個努力來說，自由的含義也許僅僅意味著他的脊樑不必再受到鞭撻，他可以想做自己想做的事情。威廉·華萊士其實追求的更多的是一種「天賦人權」，哪怕流干鮮血。這種精神令人敬畏。但時代的先行者們往往只能用眼睛洞穿那幾百年後的變遷，因為醒來得太早，他們大多鬱郁而不得志。在教條主義盛行的中世紀提倡自由意志，就如伽利略發現地球是圓的。威廉·華萊士追求的意義就在於，雖然註定失敗，但畢竟觸痛了那根神經。
蒼蠅不會恐懼，蒼蠅也不會感到羞恥......蒼蠅也不喜歡政治......"。
――《蒼蠅》
這部帶有科幻味道的電影曾該片被評為有史來最惡心的影片之一，故事講述的是一位科學家成功地完成了一項將有機物分解後異地合成的實驗。就在這位科學家拿自己進行試驗時，一隻蒼蠅混進了容器，合成的結果是科學家有了一個蒼蠅頭，而蒼蠅有了一個人頭。這種驚世駭俗的想像力加上一定的科學理論當做證明，顯然引起了人們心底深處的恐慌。而在另一個世界，重組一個自我，似乎更像是對什麼才是生命的本質作出的深刻探討，哪怕它的形式有點讓人無法接受。而對生活的思考，對政治的深刻理解，則更像是一個寓言故事。
據說鎮壓斯巴達克斯的大奴隸主蘇拉在涉足政治以前是個心地善良的青年，古希臘傳記作家普盧塔克在他的《希臘名人比較列傳》中說，年輕時的蘇拉天真活潑，臉上掛著笑容，極富同情心，常常會因為同情而潸然淚下。然而到了後來，他卻變得殘酷無情。盡管他以權力和榮譽會敗壞人性為由譴責過分地佔有權力和榮譽，但是他並不努力去限制自己的權力欲和榮譽感，而是拚命地去追求。他不僅使自己在追求權力榮譽時變得殘酷無情、喪盡天良與人性，也使他的競爭者們變得殘酷無情、喪盡天良與人性。
所以路易斯?博洛爾說，政治使人變得罪惡。
當你年輕時，以為什麼都有答案，可是老了的時候，你可能又覺得其實人生並沒有所謂的答案。
――《墮落天使》
殺手將在明天死去，愛情只是寂寞的慰籍，《墮落天使》似乎只想告訴人們一個道理，這世界沒有你真正要的堅持。
生活就像我們上小學時候的算術題：有一個水池N立方米，進水管每小時進水A立方米，出水管每出水B立方米，請問什麼時候水池是滿的呢？沒有任何一個公式可以計算生活。成年以後的你就會明白，進水管是你得到的人生體驗，出水管是你消耗的青春，而這個水池永遠不會注滿，它代表不可能完美的人生，裡面是空虛、掙扎與茫然。但是我們終究還是要面對！
我們要學會珍惜我們生活的每一天。因為，這每一天的開始，都將是我們餘下生命之中的第一天，除非我們即將死去。
--《美國美人》
中產階級的萊斯特.伯哈姆已經活不到一年了，雖然現在還看不出什麼跡象。
他就著在那個繁華的美國，一個溫暖而安靜的市郊，他有一個美麗的妻子卡羅琳和一個未成年的女兒珍妮。該有的都有了，可他的家庭並不象外人看到的那麼幸福。他的工作沒有成就，他厭倦了他所做的一切，終於有一天，當萊斯特遇上了剛做完中學籃球賽拉拉隊的珍妮和安吉拉時，他立刻被安吉拉的美麗深深地打動，心中的那種久已死去的感覺好象又重新的復燃了，他的生活也慢慢開始發生了變化，中年的他落入了一個未成年少女的愛情幻想中，事態逐漸地向著十分有趣卻無法預料的方向發展......
也許並不是每個人的生活都可以因為這樣或那樣的幻想而變得有意義，但起碼它讓我們珍惜生命中的另外一種意義
愛一個人需要理由嗎？可能不，愛一個人需要付出嗎？是的！而且是無怨無悔的！――《天使之城》
塞思是洛杉磯上空的一位天使，他終日奔走於生死之間，目睹著人間的悲歡離合。這天，他來到一家醫院，可惜他來晚了一步，接受心臟外科手術的病人已死在了手術台上。主刀大夫瑪吉?瑞絲認為這是她的責任，她失去了自信，精神也一下垮了。塞思決定留下來幫助瑪吉戰勝精神上的危機。而在這個過程中，他愛上了美麗的瑪吉。為了能真實地接觸到瑪吉，他冒險使自己顯了形。
天使的愛也許更帶著幾分人世間所未有的純凈，而塞思卻發現自己無法真正進入凡人的世界。面對著無法割捨的對瑪吉的愛，為了能與瑪吉一起分享生活的快樂，他毅然決定放棄天使身份，墮落於人間，從此做一個凡人。這對於他來說也許要付出相當大代價的願望，但是在願望與付出之間並不是每個人都能得到幸福。對於天使的愛情，在網上還流傳著這樣一種說法：每個女孩都曾是無淚的天使，當遇到自己喜歡的男孩時，便會流淚――於是變為凡人。所以男孩一定不要辜負女孩，因為女孩為你放棄了整個天堂！
《海上鋼琴師》（The Legend of 1900）
真實還是想像
無論是編劇還是導演，都在這里玩了一個大大的花招。本來這不成一個疑問，英文名字中"legend」本身就包含有 "傳說」之意（義大利原文是什麼呢?）。但是影片一開始導演卻讓邁克率先登場，而他所有的努力都是想讓大家相信1900是真實存在的。自然所有的聽眾都像我們，既對他的話抱有懷疑，又對他的故事充滿興趣。所以那個樂器店老闆最後才會站起來，伸伸腰懶懶地說："好了，你的故事編得真好，可是我們的店要打烊了。」
沒有人相信1900是真實存在的——也許除了邁克和導演。但是導演真的相信1900存在嗎?其實他的這種拙劣的"伎倆」正表明了他是最懷疑的一個。真正的相信是不需要試圖對別人進行說服的。那麼他在這里實際上利用了人們的不相信作為了講故事的一個策略。但是我不能不說這種策略並不見得有多高明，因為這是已經被用濫了的一個手段。而到最後，導演還讓邁克試圖去挽救1900顯得更加的拙劣，導演弄得太"現實」了，以致於故事失去了傳說的那種美。
看到所有的人在邁克的努力中被弄得暈頭轉向，我不由暗自發笑。他們似乎最後都被邁克說服了，相信了有這么一個怪癖的天才存在。而我更吃驚的是，最後的邁克依然那麼年輕，而在此之前他的名聲早已遠播，為什麼似乎除了邁克沒有一個人知道他，而需要邁克那麼費神地去一個個說服?
無主題變奏
這部影片很難讓人找到一個合適的主題去分析。從一開始1900就存在於船上，並令人神奇地無師自通地掌握了彈鋼琴這樣一個高難度的音樂本領。他一開始沒有下過船，我們無法分析原因，我們只看到了導演給我們的呈現。這時他還沒有看過陸地，所以他不可能產生最後的那個念頭，要不就無法理解他曾經產生過到陸地上轉轉的念頭，並幾乎把它付諸於實踐。這時我們只能把他沒有下過船這個事實解釋為他沒有想過下船，或者是他相信了他那黑人爸爸的話，岸上有吃人的大鯊魚。但是很顯然，後者除了在他不懂事的時候有可能產生效果外，在他成年後恐怕是無法再產生那樣的影響的——否則我們只能把他解釋為白痴。所以這時他的不下船隻能說是一種偶然，而沒有原因，沒有原因也就沒有意義上的價值。他後來聽到了那個農民詩人（他能聽到海的歌唱，並說出那一席話，不是詩人是什麼?）的話，開始對岸產生了一種嚮往，這更與整個影片的精神主張相悖逆，此處岸反倒顯得更有神秘感，而意義重要。再到後來，他遇上了那個女子，愛情產生了，他上岸的沖動更加強烈，終於他要下船了，這讓我們的心懸了懸，我們興奮而緊張，然而就在這時出現了那經典的一幕，在船舷上，他瀟灑地把禮帽扔到了大海里，然後重新回到了船上。我們說，直到這個時候他不下船的想法和行為才具有了真正的哲學意義，並凸現了價值。然而此時他的人生已經臨近結束，影片也即將結束。那麼從整個影片來看，我們怎麼分析它始終貫穿統一的主題呢?
真誠還是虛偽
影片中最精彩的一段可能就是1900與爵士樂鼻祖的那段比拼。但是那段太戲劇化了，也就顯得太做作了。先不說爵士樂手，1900那似乎真誠投入的感動也讓我不是十分舒服——但我不能不承認那一刻他感到了我，能為自己的對手鼓掌的人是值得人欽佩的。一對一的比拼進行得很激烈，導演運用了各種能夠想得起來的手法對整個氣氛進行了烘托（但是我要說這些手法都沒有新意，比如說通過觀眾的表情來側面表現），等1900被迫彈起《聖誕之歌》時我的心很激動，我以為真正的精彩就要出現了，等到1900重復爵士樂手的演奏時我依然對導演抱有期待，但是等最後1900彈起那首令觀眾激動萬分，也讓銀幕下的影迷激動萬分的樂曲時，我卻感到了失望。導演還是無法自拔地落入了俗套。他以為彈得快就是好音樂嗎?那麼大家都比快好了！這讓我想起金庸的武俠世界，在那裡，真正的高手往往是不屑於用武器的，或者是用最鈍，如未開刃的黑鐵，或小孩子用的玩具，如木劍，甚至樹枝、木條等等作為兵器。而他們的武功往往也是溫和的，如太極拳，但是因為他們是高手，所以他們釋放出來的力量又是最強大的。我本來以為1900也會是這樣的高手，他彈最簡單的《聖誕之歌》，彈爵士樂手彈過的樂曲，外行人是吃驚的，不理解的，但是高手如爵士樂鼻祖者他應該是能聽得出平凡中的不平凡的，同樣一首曲子，在1900的手裡卻像獲得了新生命，正是這讓他黯然認輸。我想這總比讓1900拿跟香煙燃鋼絲要有意思的多吧。
還有1900一開始是退縮的，他似乎不能理解爵士樂手為什麼要同他比賽，他"真誠」地為爵士樂手鼓掌，並感動得淚水長流。但是他似乎忍受不了爵士樂手的一再相逼，終於暴露了真面目，有點惡狠狠地對爵士樂手說："混蛋，這是你自找的！」這句話讓我吃了一驚，一瞬間他開始的真誠在我的大腦里都化為灰燼，只留下了他此刻的表情，他剛開始的真誠此刻彷彿帶了點陰暗的色彩。我不喜歡他這樣，我倒寧願他一直傻傻地傻下去。他不要跟人爭斗，他就是他，一個純粹的與世無爭的只愛音樂的天才！
愛情小插曲
看到一半的時候，1900還沒有表現出一絲對女人的興趣，這讓我有點暗自著急。我認為一個沒有下過船的人，愛情對他來說可能更富於傳奇。以他當時的名氣，他的身邊應該環繞著數不盡的美麗的女人，她們應該為他著迷，他也沉浸其中，享受愛情的甜美。但是不，導演似乎忽略了這一點，只讓一個肥胖的小號手追隨在他的身邊。然而到了後半部，導演似乎終於覺得有必要關注關注這位傳奇年輕人的私生活了，於是給他安排了一次奇遇，而碰巧的是這個女主人公正是曾給他過影響的那個農民詩人的女兒。她也正好是要去找她的父親。因為她的出現促成了以下幾件事情：第一，1900完成了他唯一一張唱片中的那首樂曲，從這一點上來說，她，或者愛情，給了他靈感；第二，因為她沒有能接受他的禮物（奇怪的是她說的話他都聽到了，而且那時她離他更遠，且她的聲音肯定不如他的大。唯一的可能的解釋是他處於下風口。但是從常識上判斷，他處於上風口的可能性倒更大一點。），所以他把那唯一的一張唱片毀掉了（邁克把它修整好，塞進了鋼琴里，但是也許他應該把它收藏起來留個紀念更好，他不怕1900再把它毀掉嗎?）；第三，因為她（當然也因為她的父親），1900准備上岸去生活，去聽聽大海的聲音。並間接促成了他那個偉大的念頭。從這里來講，那個女孩子的出現是恰當的，但是他們的愛情總讓我有一種可有可無的感覺，彷彿只是為了完成一個儀式，或者如上面所說推動故事情節的一些發展。因此在這里她只是起到了一個道具的作用，愛情是不存在的。
為什麼要去死?
1900 最後的死讓人心裡很難接受。如果要怪的話，我認為應該怪導演。因為1900完全是可以不死的。不是嗎?1900懼怕上岸，只是因為他感到陸地太遠了，城市遠得看不到盡頭。這讓他心裡發慌。他怕自己陷入到這種無窮無盡中去，從而無法再純粹地沉浸於音樂之中。因而套用一個朋友的話來說，"他要的是純粹。」他熟悉——也是他感到最舒適——的世界就是一條那樣的船，每次人再多也不過2000人。他就生活在琴鍵上，而琴鍵也是有限的。從始至終，他表達的都是一個"空間」的概念，他不是天生喜歡船的，也不是天生就要生活在船上的，只是他習慣而且不得已。並且他表達的"船」並沒有強調必須是"此船」，那麼我們完全可以理解，換一條船他同樣可以快樂地生活下去。那麼我們為何不給他換條新船，而必須讓他跟這條舊船一起死去呢?
這樣的質問也許會讓導演、也讓所有的觀眾尷尬，這將使故事的結局急轉直下，並失去那一層人為抹上去的浪漫色彩。
也許我這樣的分析太冷酷，也太不藝術化了！
一個浪漫化的結尾想像
盡管我說這是一次非浪漫化的旅程，但是並不表示我就那麼反對浪漫化。事實上，不管是對《海上鋼琴師》，還是對《樹上的男爵》，對他們的結尾我都抱有遺憾。我想，如果是我的話，我絕對不會那樣去處理，在我的想像中，1900應該神秘地消失，也就是說邁克不應當找到1900，而是在他最絕望的時候，突然聽說在某個船上有一個天才的鋼琴家，他的演技無可挑剔，他的樂聲美妙動人，而且——據說他從不下船。從別人的描述里，邁克意識到那個人很有可能就是 1900，這時一絲甜蜜的微笑悄悄地在邁克的臉上綻放，於是音樂響起，是1900狂風暴雨似的鋼琴聲，在琴聲中鏡頭轉向大海，海上有美麗的船隻，船隻背後是美麗的晚霞，船隻成了一個個美麗的剪影。琴聲像是從每隻船上飄出來的，那麼多，那麼急驟，彷彿有多個1900在一起彈奏似的。於是字幕升起……
同樣，男爵沒有必要拉上那個熱氣球，他應該在某一天，突然沿著樹向遠方爬去，越爬越遠，漸漸地在眾人驚訝的視線里變成了一個小點，最後連這個小點也看不見了。後來人們再也沒有見到過這個終生沒有下過樹的男爵……
『叄』 白鹿原：田小娥大尺度床戰三男，換來了什麼，有過真愛嗎
《白鹿原》無論是書中、話劇、電影、電視劇版，田小娥都是引人注意的人物。
她是生理和生存造就的角色，
她和四個男人發生過關系——
可以做自己爺爺的郭舉人；
生理需求而偷情的黑娃；
救人黑娃被迫滾炕的鹿子霖；
想報復白嘉軒卻與其做了野鴛鴦的白孝文。
因此：
田小娥被「村裡人」定義為一個骯臟，浪盪的女人，
用一句話概括她（田小娥）的人物特質，就是屬於「追尋人性中根本的慾望，又保留人性中最樸素的善良」。
飾演田小娥最深刻的屬於：張雨綺版、李沁版。
一個妖艷，有胸有腿有顏值——張雨綺版
一個清純、有靈氣，文藝范十足——李沁版
田小娥追求真愛：
天性使然，不安分的她（田小娥）在生命本能的驅使下，勾引黑娃；
拋開生理需求，唯一讓她愛過的就是黑娃了。
是她幫黑娃開蒙了在心上的那一層薄紗，卻也因短暫的偷歡承受了幾乎毀滅性的災難，
可他們——田小娥和黑娃並沒有退縮，他們在白鹿村東頭一孔破窯里安下了家，准備幸福的平淡生活。
然而黑娃參與的風攪雪」（農協革命）大戲卻毀了他們的生活，
想救黑娃的田小娥卻被鹿子霖告知此事需要----睡、下、說，
這個鼓動黑娃鬧革命的鹿兆鵬的父親——鹿子霖，徹底改變了田小娥的命運，
換種說法——鹿家父子毀了田小娥與黑娃
她和鹿子霖從此滾到了破窯的火炕上，銀元糧食口腹之需的踏實讓她滿足，
在鹿子霖的驅使下報復白嘉軒，勾引了白孝文，
兩人卻做了一對天不拘地不管的野鴛鴦。
這一切被長工鹿三（黑娃的父親）看在眼裡：
被兒子帶回來的這個女人讓他顏面盡失，讓他永遠抬不起頭，
憤怒中，鹿三用刀將田小娥殺死，
最後被白嘉軒壓在六棱塔下。
文/怪蜀黍談情
『肆』 黑袍糾察隊星光被祖國人干是第幾集
第一季
黑袍糾察隊限制鏡頭在第一集，星光被潛規則。修伊·坎貝爾目睹女友羅賓被高速移動的超級英雄火車頭沖擊致死。律師用錢收買修伊，希望其簽署保密協議，緘口不提此事。
安妮·詹紐瑞天生具有放出強光的超能力，通過測試後，加入超級英雄七巨頭，成為星光。舉行歡迎儀式之後，深海王帶星光來到七巨頭大廳，威脅將其家鄉夷為平地。
(4)床戰實踐電影資源擴展閱讀：
星光的故事從崇拜英雄的小女生安妮，加入了由愛國者領銜的七人組開始。來到這家培養超級英雄的公司中，星光逐漸發現了這間公司除了陰暗以外，還有許多不可告人的而秘密。
黑袍糾察隊中所展示的情節，都是其它超級英雄影視劇不敢展示的，這也是為何，這部劇能夠在眾多飽和的超級英雄劇中，脫穎而出。不同於漫威，黑袍糾察隊沒有可以可以追述的背景故事。
所以劇情如何發展是未知的，在接受CNET的采訪中，艾琳·莫里亞蒂更多地談到了黑袍糾察隊是如何通過人類固有的本性，成功地塑造了奇幻的超級英雄們。
『伍』 200分丶 品《哈爾的移動城堡》
在別人眼睛裡,哈爾是個神秘詭異的魔法師,甚至傳說他會吃掉少女的心
其實,他在懵懂的時候,為了得到絢麗的魔法,把心出賣給了巫師.人漸漸長大,善良的哈爾厭倦了權利的爭斗,於是他開始逃避
他用很多的名字和不同的身份來掩飾自己,甚至也試圖斗爭,可每次都是傷痕累累地回到家裡
當一個勇敢和善良自卑的姑娘走進他的心,發現神秘漂亮的城堡和哈爾,是如此的疲憊和脆弱,每當他從一個別人都不知道的地方回來,只能孤獨地為自己快放棄的心加把熱情,他的心是如此地渴望自由,他的生活是如此的凌亂.而他只能孤獨地斗爭著,孤獨地逃避著.也許只有美麗才能給他或許的尊嚴.他把自己封印在了城堡里.
善良的姑娘為他打點起生活,在他外出的時候為他的心默默地添加柴火.可是哈爾在強大的斗爭里還是力不從心.他雖然試圖搬家,可是他和他的心還是被城堡禁錮著,但是他在為心愛的人而斗爭著.
姑娘也在幫助他,她把他的心搬離了城堡,又用自己的頭發重新點燃起他心裡的烈火,終於,她走到了他的回憶里,把哈爾從過去解放了出來.
卡法西:
哈爾的心,充滿了青春的熱情,擁有很強大的魔法,可是缺乏鼓勵,沒有自由,害怕沒有動力,害怕被水傷害.是個小惡魔,有時候會不擇手段想盡辦法離開,包括出賣自己.然而又無法離開城堡,最後被蘇非強行帶出小屋,又用蘇非的頭發重新點燃起鬥志,最後得到蘇非的愛而獲得解放,然而已經無法離開,永遠留在了蘇非的身邊.
稻草人:
代表著禁錮哈爾的魔法,也是兩者的紐帶.它使得自己無力面對現實,在得到蘇非的幫助後,如同找到了救命稻草,尋求著解脫.同時又為蘇非尋找著出路,最後在這互助下,魔法消失了,他也試圖回來,可是已經被愛永遠地擋在了門外
荒野女巫:
蘇非的心,渴望著被關心和被重視的虛榮,就象對蘇非施加了魔法,但是不知道怎麼解除.在真正的現實面前顯露出無力和醜陋.最後在心理爭斗後放棄了貪婪,把哈爾的心還給了自己的本性,而蘇非也解除了魔法.
哈爾:
心被封印,想逃避現實,也在無力地抗爭.在帥氣的外表下,是如此地疲憊和孤獨,還很狼狽.唯一能給他安慰的就是他染色的頭發.頭發的魔法被蘇非整理他的生活時破壞,他立刻顯露出他頹廢和灰暗的本性,這頹廢和灰暗又被蘇非的善良沖洗干凈,從而徹底愛上了她.他把家搬到了蘇非的心裡,可那同樣不安全,因為蘇非也同樣保受折磨,於是他又一次進行了抗爭,這次是如此勇敢,不惜代價.終於成功,得到了新生活,得到了自由.
蘇非:
一個普通的女孩子,渴望得到關注,虛榮又自卑.這心就象是邪惡的魔法,使得她老去,面凌著滅亡.於是她勇敢地去危險的地方尋找解脫,最後在哈爾的幫助下找回了自己,也重新給了哈爾自由.
城堡:
大家的生活的地方,外表很神秘很壯大,可是卻如此凌亂.先是被蘇非打理,最後失去了過去而崩塌.蘇非拋棄象徵毀滅的頭發,又重新點燃那股創造未來的熱情,未來的城堡復甦了,並在灰暗的雨中逐漸壯大,終於走向了陽光.
皇宮的老師紗莉曼:
代表了權利和斗爭,如此地殘酷和現實.封閉著哈爾的熱情(卡西法),暴露出蘇非的醜陋(荒野女巫),最後在勇敢拋棄過去並尋找未來的哈爾和蘇非等人面前作出了讓步.
巴魯克:
小孩子,代表了單純的真誠,是大家之間的紐帶
還有很多細節:
例如哈爾的頭發代表脆弱的尊嚴,蘇非的帽子代表攀比的虛榮,它們在矛盾的中都想留住自己原本不捨得放棄的東西,最後有意無意地都消失了
還有那個小狗,代表著忠誠耿直和幸福
例如一開始蘇非的鹵莽差點熄滅哈爾的心,表示把生活整理有時候不是個好方法,因為根本沒解決,最後只有毀滅過去,才能找到未來
除了暗示還有對比:
例如蘇非的頭發,表示努力的幸勞,最後對比出了幸福的可貴
例如哈爾的頭發,金色和黑色的對比,代表掩飾的華貴和平淡的樸素
還有很多很多,大家都來發覺這片的藝術性,裡面富含了哲理
還有蘇非平凡的外表下一顆美麗的心
哈爾英俊外表下無助的狼狽
這片子的藝術性太強了,而且畫風和情節老少皆宜,雅俗共賞.經典中的經典,對人內心的把握挖掘非常到位深透
關鍵是:NND,雖然我是男的,但是哈爾真的好帥哦~~ ^-^
妒忌妒忌~!
帥帥的外表,激發女性沖動的熱情
還有楚楚可憐的身世,激發女性母性的本能
又酷又炫的魔法,讓女性又多了對神秘的探索欲和霸佔欲
這老宮同志怎麼那麼懂女人心啊?還有爹媽怎麼不把我也生了和他一個樣
我這就揍老媽去
但是哈爾真的好帥哦~~ ^-^
對哦,大家有沒覺得蘇非的媽媽很那個什麼
雖然美麗和華貴,但是在自己的利益受到要挾的時候連女兒也拋棄,只留下輕松的一句:對不起,難怪她所謂"找到新的男人"只會是不可能的空話
可憐的哈爾,自己吃著培根和雞蛋,可是心裡吃的卻是又硬又刺的蛋殼,還說"好吃好吃"
<哈爾的移動城堡>訴說著什麼?
女孩子都有攀比的虛榮,可是現實不近人意.那個虛榮更讓自己面向了死亡,並且無法對別人說出自己的尷尬.這個虛榮是醜陋的,在現實的面前會暴露出醜態.女孩子總想用這個虛榮來得到男孩的心,可她們不知道男孩不會需要那樣的女孩,可能只是一時的新鮮和刺激,僅此而已,男孩沒有回來
男孩在現實里掙扎和打拚,他們的心不象他們外表那樣絢麗堅強,其實很無助和疲憊,充滿了矛盾.需要真誠勇敢溫柔的女孩子來包容他關心他.他會試圖也走進你的心
每個人的心都有魔法,它是雙刃劍,你給以因為它失去,也會因為它而得到
知道為什麼帥哥到最後結婚的都不是美女了吧
因為天下最美麗的女人,是不知道自己美麗的女人
其實要訴說的道理和<灰姑娘>差不多,只是表現手法不同,顯得更細膩到位,別有風情
記得蘇非只顧自己發泄,而不顧卡西法的時候,那顆可憐的心差點熄滅
哈爾說了句"別再75我朋友哦~",注意:用的是"欺負"而不是"疏忽"
還有,每次快熄滅時候,顏色是蘭色的,之所謂"拔涼拔涼"
哈爾回家後與自己心的一段對話很表達男人的無奈哦
關於哈爾的金發和黑發更喜歡哪個顏色
其實是道不錯的心理測試題
喜歡金色的女孩注意,你們小心被荒野女巫下咒
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中國電影床震事件演員表示，分配合理的受到顯然的歡迎
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<<燃情歲月>>
導演：
愛德華·茲威克 Edward Zwick
主演：
安東尼·霍普金斯 Anthony Hopkins
布拉德·皮特 Brad Pitt
類型：愛情 / 劇情 / 西部
更多中文片名：
秋日傳奇 / 真愛一世情
片長：133 min
國家/地區：美國
對白語言：英語
劇情：騎兵上校威廉厭倦了戰爭，他帶著全家來到西部荒原，在一處偏僻的山區開墾牧場。上校的妻子因為無法忍受艱苦的環境而拋夫棄子回到了東部，威廉上校獨自一人肩負起了養育三個兒子的重擔。
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在十一分鍾左右的地方，不過視頻軟體上的已經把它剪了，記得在電影院里看是有床戲的，現在沒了