㈠ 海的女兒 原文（中文版)
原文：
在海的遠處，水是那麼藍，像最美麗的矢車菊花瓣，同時又是那麼清，像最明亮的玻璃。然而它是很深很深，深得任何錨鏈都達不到底。要想從海底一直達到水面，必須有許多許多教堂尖塔一個接著一個地聯起來才成。海底的人就住在這下面。
這兒有音樂，也有歌聲。當黃昏逐漸變得陰暗的時候，各色各樣的燈籠就一起亮起來了。它們看起來就好像飄在空中的世界各國的旗幟。小人魚一直向船窗那兒游去。每次當海浪把她托起來的時候，她可以透過像鏡子一樣的窗玻璃，望見裡面站著許多服裝華麗的男子；但他們之中最美的一位是那有一對大黑眼珠的王子：無疑地，他的年紀還不到十六歲。今天是他的生日，正因為這個緣故，今天才這樣熱鬧。
水手們在甲板上跳著舞。當王子走出來的時候，有一百多發火箭一齊向天空射出。
天空被照得如同自晝，因此小人魚非常驚恐起來，趕快沉到水底。可是不一會兒她把頭伸出來了——這時她覺得好像滿天的星星都在向她落下，她從來沒有看到過這樣的焰火。許多巨大的太陽在周圍發出噓噓的響聲，光耀奪目的大魚在向藍色的空中飛躍。這一切都映到這清明的、平靜的海上。這船全身都被照得那麼亮，連每根很小的繩子都可以看得出來，船上的人當然更可以看得清楚了。啊，這位年輕的王子是多麼美麗啊！當音樂在這光華燦爛的夜裡慢慢消逝的時候，他跟水手們握著手，大笑，微笑……
夜已經很晚了，但是小人魚沒有辦法把她的眼睛從這艘船和這位美麗的王子撇開。
小人魚覺得這是一種很有趣的航行，可是水手們的看法卻不是這樣。這艘船現在發出碎裂的聲音；它粗厚的板壁被襲來的海濤打彎了。船桅像蘆葦似的在半中腰折斷了。
後來船開始傾斜，水向艙里沖了進來。這時小人魚才知道他們遭遇到了危險。她也得當心漂流在水上的船梁和船的殘骸。
天空馬上變得漆黑，她什麼也看不見。不過當閃電掣起來的時候，天空又顯得非常明亮，使她可以看出船上的每一個人。現在每個人在盡量為自己尋找生路。她特別注意那位王子。當這艘船裂開、向海的深處下沉的時候，她看到了他。她馬上變得非常高興起來，因為他現在要落到她這兒來了。可是她又記起人類是不能生活在水裡的，他除非成了死人，是不能進入她父親的官殿的。
不成，決不能讓他死去！所以她在那些漂著的船梁和木板之間游過去，一點也沒有想到它們可能把她砸死。她深深地沉入水裡，接著又在浪濤中高高地浮出來，最後她終於到達了那王子的身邊，在這狂暴的海里，他決沒有力量再浮起來。他的手臂和腿開始支持不住了。他美麗的眼睛已經閉起來了。要不是小人魚及時趕來，他一定是會淹死的。
她把他的頭托出水面，讓浪濤載著她跟他一起隨便漂流到什麼地方去。
天明時分，風暴已經過去了。那條船連一塊碎片也沒有。鮮紅的太陽升起來了，在水上光耀地照著。它似乎在這位王子的臉上注入了生命。不過他的眼睛仍然是閉著的。
小人魚把他清秀的高額吻了一下，把他透濕的長發理向腦後。她覺得他的樣子很像她在海底小花園里的那尊大理石像。她又吻了他一下，希望他能蘇醒過來。
鍾聲從那幢雄偉的白色建築物中響起來了，有許多年輕女子穿過花園走出來。小人魚遠遠地向海里游去，游到冒在海面上的幾座大石頭的後面。她用許多海水的泡沫蓋住了她的頭發和胸脯，好使得誰也看不見她小小的面孔。她在這兒凝望著，看有誰會來到這個可憐的王子身邊。
她一直就是一個沉靜和深思的孩子，現在她變得更是這樣了。她的姐姐們都問她，她第一次升到海面上去究竟看到了一些什麼東西，但是她什麼也說不出來。
有好多晚上和早晨，她浮出水面，向她曾經放下王子的那塊地方游去。她看到那花園里的果子熟了，被摘下來了；她看到高山頂上的雪融化了；但是她看不見那個王子。
所以她每次回到家來，總是更感到痛苦。她的唯一的安慰是坐在她的小花園里，用雙手抱著與那位王子相似的美麗的大理石像。可是她再也不照料她的花兒了。這些花兒好像是生長在曠野中的東西，鋪得滿地都是：它們的長梗和葉子跟樹枝交叉在一起，使這地方顯得非常陰暗。
現在她知道王子住在什麼地方。在這兒的水上她度過好幾個黃昏和黑夜。她遠遠地向陸地游去，比任何別的姐姐敢去的地方還遠。的確，她甚至游到那個狹小的河流里去，直到那個壯麗的大理石陽台下面——它長長的陰影倒映在水上。她在這兒坐著，瞧著那個年輕的王子，而這位王子卻還以為月光中只有他一個人呢。
有好幾個晚上，她看到他在音樂聲中乘著那艘飄著許多旗幟的華麗的船。她從綠燈芯草中向上面偷望。當風吹起她銀白色的長面罩的時候，如果有人看到的話，他們總以為這是一隻天鵝在展開它的翅膀。
她漸漸地開始愛起人類來，漸漸地開始盼望能夠生活在他們中間。她覺得他們的世界比她的天地大得多。的確，他們能夠乘船在海上行駛，能夠爬上高聳入雲的大山，同時他們的土地，連帶著森林和田野，伸展開來，使得她望都望不盡。她希望知道的東西真是不少，可是她的姐姐們都不能回答她所有的問題。因此她只有問她的老祖母。她對於「上層世界」——這是她給海上國家所起的恰當的名字——的確知道得相當清楚。
"如果人類不淹死的話，」小人魚問，「他們會永遠活下去么？他們會不會像我們住在海里的人們一樣地死去呢？」
"一點也不錯，」老太太說，「他們也會死的，而且他們的生命甚至比我們的還要短促呢。我們可以活到三百歲，不過當我們在這兒的生命結束的時候，我們就變成了水上的泡沫。相反地，人類有一個靈魂；它永遠活著，即使身體化為塵土，它仍是活著的。它升向晴朗的天空，一直升向那些閃耀著的星星！正如我們升到水面、看到人間的世界一樣，他們升向那些神秘的、華麗的、我們永遠不會看見的地方。」
"為什麼我們得不到一個不滅的靈魂呢？」小人魚悲哀地問。「只要我能夠變成人、可以進入天上的世界，哪怕在那兒只活一天，我都願意放棄我在這兒所能活的幾百歲的生命，」"你決不能起這種想頭，」老太太說。「比起上面的人類來，我們在這兒的生活要幸福和美好得多！」
"那麼我就只有死去，變成泡沫在水上漂浮了。我將再也聽不見浪濤的音樂，看不見美麗的花朵和鮮紅的太陽嗎？難道我沒有辦法得到一個永恆的靈魂嗎？」
"沒有！」老太太說。「只有當一個人愛你、把你當做比他父母還要親切的人的時候：只有當他把他全部的思想和愛情都放在你身上的時候；只有當他讓牧師把他的右手放在你的手裡、答應現在和將來永遠對你忠誠的時候，他的靈魂才會轉移到你的身上去，而你就會得到一份人類的快樂。」
小人魚嘆了一口氣，悲哀地把自己的魚尾巴望了一眼。
"我們放快樂些吧！」老太太說。「在我們能活著的這三百年中，讓我們跳和舞吧。這究竟是一段相當長的時間。今晚我們就在宮里開一個舞會吧！」
在這些人中間，小人魚唱得最美。大家為她鼓掌；她心中有好一會兒感到非常快樂，因為她知道，在陸地上和海里只有她的聲音最美。不過她馬上又想起上面的那個世界。
她忘不了那個美貌的王子，也忘不了她因為沒有他那樣不滅的靈魂而引起的悲愁。因此她偷偷地走出她父親的宮殿：當裡面正是充滿了歌聲和快樂的時候，她卻悲哀地坐在她的小花園里。忽然她聽到一個號角聲從水上傳來。她想：「他一定是在上面行船了：他——我愛他勝過我的爸爸和媽媽；他——我時時刻刻在想念他；我把我一生的幸福放在他的手裡。我要犧牲一切來爭取他和一個不滅的靈魂。」
小人魚於是走出了花園，向一個掀起泡沫的漩渦走去——巫婆就住在它的後面。她以前從來沒有走過這條路。這兒沒有花，也沒有海草，只有光溜溜的一片灰色沙底，向漩渦那兒伸去。水在這兒像一架喧鬧的水車似地漩轉著，把它所碰到的東西都轉到水底去。
小人魚在這森林面前停下步子，非常驚慌。她的心害怕得跳起來，她幾乎想轉身回去。但是當她一想起那位王子和人的靈魂的時候，她就又有了勇氣。她把她飄動著的長頭發牢牢地纏在她的頭上，好使珊瑚蟲抓不住她。她把雙手緊緊地貼在胸前，於是她像水裡跳著的魚兒似的，在這些丑惡的珊瑚蟲中間，向前跳走，而這些珊瑚蟲只有在她後面揮舞著它們柔軟的長臂和手指。
現在她來到了森林中一塊粘糊糊的空地。這兒又大又肥的水蛇在翻動著，露出它們淡黃色的、奇醜的肚皮。在這塊地中央有一幢用死人的白骨砌成的房子。海的巫婆就正坐在這兒，用她的嘴喂一隻癲蛤蟆，正如我們人用糖喂一隻小金絲雀一樣。她把那些奇醜的、肥胖的水蛇叫做她的小雞，同時讓它們在她肥大的、松軟的胸口上爬來爬去。
"我知道你是來求什麼的，」海的巫婆說。「明天太陽出來以後，我就沒有辦法幫助你了，只有等待一年再說。我可以煎一服葯給你喝。你帶著這服葯，在太陽出來以前，趕快游向陸地。你就坐在海灘上，把這服葯吃掉，於是你的尾巴就可以分做兩半，收縮成為人類所謂的漂亮腿子了。可是這是很痛的——這就好像有一把尖刀砍進你的身體。凡是看到你的人，一定會說你是他們所見到的最美麗的孩子！」
"我可以忍受，」小人魚用顫抖的聲音說。這時她想起了那個王子和她要獲得一個不滅靈魂的志願。
"可是要記住，」巫婆說，「你一旦獲得了一個人的形體，你就再也不能變成人魚了，你就再也不能走下水來，回到你姐姐或你爸爸的官殿里來了。同時假如你得不到那個王子的愛情，假如你不能使他為你而忘記自己的父母、全心全意地愛你、叫牧師來把你們的手放在一起結成夫婦的話，你就不會得到一個不滅的靈魂了。
"但是你還得給我酬勞！」巫婆說，「而且我所要的也並不是一件微小的東西。在海底的人們中，你的聲音要算是最美麗的了。無疑地，你想用這聲音去迷住他，可是這個聲音你得交給我。」
"不過，如果你把我的聲音拿去了，」小人魚說，「那麼我還有什麼東西剩下呢？」
"你還有美麗的身材呀，」巫婆回答說，「你還有輕盈的步子和富於表情的眼睛呀。有了這些東西，你就很容易迷住一個男人的心了。唔，你已經失掉了勇氣嗎？伸出你小小的舌頭吧，我可以把它割下來作為報酬，你也可以得到這服強烈的葯劑了。」
"就這樣辦吧。」小人魚說。巫婆於是就把葯罐准備好，來煎這服富有魔力的葯了。
"清潔是一件好事，」她說；於是她用幾條蛇打成一個結，用它來洗擦這罐子。然後她把自己的胸口抓破，讓她的黑血滴到罐子里去。葯的蒸氣奇形怪狀地升到空中，看起來是怪怕人的。每隔一會兒巫婆就加一點什麼新的東西到葯罐里去。
"拿去吧！」巫婆說。於是她就把小人魚的舌頭割掉了。小人魚現在成了一個啞巴，既不能唱歌，也不能說話。
"當你穿過我的森林回去的時候，如果珊瑚蟲捉住了你的話，」巫婆說，「你只須把這葯水灑一滴到它們的身上，它們的手臂和指頭就會裂成碎片，向四邊紛飛了。」
她可以看到她父親的官殿了。那寬大的跳舞廳里的火把已經滅了，無疑地，裡面的人已經入睡了。不過她不敢再去看他們，因為她現在已經是一個啞巴，而且就要永遠離開他們。
當她看到那王子的宮殿的時候，太陽還沒有升起來。她庄嚴地走上那大理石台階。
月亮照得透明，非常美麗。小人魚喝下那服強烈的葯劑。她馬上覺到好像有一柄兩面都快的刀子劈開了她纖細的身體。她馬上昏了。倒下來好像死去一樣。當太陽照到海上的時候，她才醒過來，她感到一陣劇痛。這時有一位年輕貌美的王子正立在她的面前。他烏黑的眼珠正在望著她，弄得她不好意思地低下頭來。她用她深藍色的眼睛溫柔而又悲哀地望著他，因為她現在已經不會講話了。他挽著她的手，把她領進宮殿里去。
正如那巫婆以前跟她講過的一樣，她覺得每一步都好像是在錐子和利刀上行走。可是她情願忍受這苦痛。她挽著王子的手臂，走起路來輕盈得像一個水泡。他和所有的人望著她這文雅輕盈的步子，感到驚奇。
現在她穿上了絲綢和細紗做的貴重衣服。她是宮里一個最美麗的人，然而她是一個啞巴，既不能唱歌。也不能講話。漂亮的女奴隸，穿著絲綢，戴著金銀飾物，走上前來，為王子和他的父母唱著歌。有一個奴隸唱得最迷人，王子不禁鼓起掌來，對她發出微笑。
這時小人魚就感到一陣悲哀。她知道，有個時候她的歌聲比那種歌聲要美得多！她想："啊！只願他知道，為了要和他在一起，我永遠犧牲了我的聲音！」
現在奴隸們跟著美妙的音樂，跳起優雅的、輕飄飄的舞來。這時小人魚就舉起她一雙美麗的、白嫩的手，用腳尖站著，在地板上輕盈地跳著舞——從來還沒有人這樣舞過。
她的每一個動作都襯托出她的美。她的眼珠比奴隸們的歌聲更能打動人的心坎。
大家都看得入了迷，特別是那位王於——他把她叫做他的「孤兒」。她不停地舞著，雖然每次當她的腳接觸到地面的時候，她就像是在快利的刀上行走一樣。王子說，她此後應該永遠跟他在一起；因此她就得到了許可睡在他門外的一個天鵝絨的墊子上面。
在王子的宮殿里，夜裡大家都睡了以後，她就向那寬大的台階走去。為了使她那雙發燒的腳可以感到一點清涼，她就站進寒冷的海水裡。這時她不禁想起了住在海底的人們。
王子一天比一天更愛她。他像愛一個親熱的好孩子那樣愛她，但是他從來沒有娶她為皇後的思想。然而她必須做他的妻子，否則她就不能得到一個不滅的靈魂，而且會在他結婚的頭一個早上就變成海上的泡沫。
"在所有的人中，你是最愛我的嗎？」當他把她抱進懷里吻她前額的時候，小人魚的眼睛似乎在這樣說。
"是的，你是我最親愛的人！」王子說
"啊，他卻不知道我救了他的生命！」小人魚想。「我把他從海里托出來，送到神廟所在的一個樹林里。我坐在泡沫後面，窺望是不是有人會來。我看到那個美麗的姑娘——他愛她勝過於愛我。」
現在大家在傳說王子快要結婚了，她的妻子就是鄰國國王的一個女兒。他為這事特別裝備好了一艘美麗的船。王子在表面上說是要到鄰近王國里去觀光，事實上他是為了要去看鄰國君主的女兒。他將帶著一大批隨員同去。小人魚搖了搖頭，微笑了一下。她比任何人都能猜透王子的心事。
"我得去旅行一下！」他對她說過，「我得去看一位美麗的公主，這是我父母的命令，但是他們不能強迫我把她作為未婚妻帶回家來！我不會愛她的。你很像神廟里的那個美麗的姑娘，而她卻不像。如果我要選擇新嫁娘的話，那麼我就要先選你——我親愛的、有一雙能講話的眼睛的啞巴孤女。」
於是他吻了她鮮紅的嘴唇，摸撫著她的長頭發、把他的頭貼到她的心上，弄得她的這顆心又夢想起人間的幸福和一個不滅的靈魂來。
"就是你！」王子說，「當我像一具死屍躺在岸上的時候，救活我的就是你！」於是他把這位羞答答的新嫁娘緊緊地抱在自己的懷里。「啊，我太幸福了！」他對小人魚說，「我從來不敢希望的最好的東西，現在終於成為事實了。你會為我的幸福而高興吧，因為你是一切人中最喜歡我的人！」
小人魚把他的手吻了一下。她覺得她的心在碎裂。他舉行婚禮後的頭一個早晨就會帶給她滅亡，就會使她變成海上的泡沫。
風兒在鼓著船帆。船在這清亮的海上，輕柔地航行著，沒有很大的波動。
她知道這是她看到他的最後一晚——為了他，她離開了她的族人和家庭，她交出了她美麗的聲音，她每天忍受著沒有止境的苦痛，然而他卻一點兒也不知道。這是她能和他在一起呼吸同樣空氣的最後一晚，這是她能看到深沉的海和布滿了星星的天空的最後一晚。
船上現在是很安靜的了。只有舵手站在舵旁。小人魚把她潔白的手臂倚在舷牆上，向東方凝望，等待著晨曦的出現——她知道，頭一道太陽光就會叫她滅亡，她看到她的姐姐們從波濤中涌現出來了。她們是像她自己一樣地蒼白。她們美麗的長頭發已經不在風中飄盪了——因為它已經被剪掉了。
"我們已經把頭發交給了那個巫婆，希望她能幫助你，使你今後不至於滅亡。她給了我們一把刀子。拿去吧，你看，它是多麼快！在太陽沒有出來以前，你得把它插進那個王子的心裡去。當他的熱血流到你腳上時，你的雙腳將會又聯到一起，成為一條魚尾，那麼你就可以恢復人魚的原形，你就可以回到我們這兒的水裡來；這樣，在你沒有變成無生命的鹹水泡沫以前，你仍舊可以活過你三百年的歲月。
她們發出一個奇怪的、深沉的嘆息聲，於是她們便沉入浪濤里去了。
小人魚把那帳篷上紫色的簾子掀開，看到那位美麗的新娘把頭枕在王子的懷里睡著了。她彎下腰，在王子清秀的眉毛上親了一吻，於是她向天空凝視——朝霞漸漸地變得更亮了。她向尖刀看了一跟，接著又把眼睛掉向這個王子；他正在夢中喃喃地念著他的新嫁娘的名字。
現在太陽從海里升起來了。陽光柔和地、溫暖地照在冰冷的泡沫上。因為小人魚並沒有感到滅亡。她看到光明的太陽，同時在她上面飛著無數透明的、美麗的生物。
"我將向誰走去呢？」她問。她的聲音跟這些其他的生物一樣，顯得虛無縹緲，人世間的任何音樂都不能和它相比。
"到天空的女兒那兒去呀！」別的聲音回答說。「人魚是沒有不滅的靈魂的，而且永遠也不會有這樣的靈魂，除非她獲得了一個凡人的愛情。她的永恆的存在要依靠外來的力量。天空的女兒也沒有永恆的靈魂，不過她們可以通過善良的行為而創造出一個靈魂。」
小人魚向上方的太陽舉起了她光亮的手臂，她第一次感到要流出眼淚。
在那條船上，人聲和活動又開始了。她看到王子和他美麗的新娘在尋找她。他們悲悼地望著那翻騰的泡沫，好像他們知道她已經跳到浪濤里去了似的。在冥冥中她吻著這位新嫁娘的前額，她對王子微笑。於是她就跟其他的空氣中的孩子們一道，騎上玫瑰色的雲塊，升入天空里去了。
"這樣，三百年以後，我們就可以升入天國！」
"我們也許還不須等那麼久！」一個聲音低語著。「我們無形無影地飛進人類的住屋裡去，那裡面生活著一些孩子。當我們飛過屋子的時候，孩子是不會知道的。當我們幸福地對著他笑的時候，我們就可以在這三百年中減去一年；但當我們看到一個頑皮和惡劣的孩子、而不得不傷心地哭出來的時候，那麼每一顆眼淚就使我們考驗的日子多加一天。」
(1)日本電影河流公主完整版在線觀看擴展閱讀：
《海的女兒》是安徒生的創作的童話，也被譯為《人魚公主》，首次出版於1837年。
該作講述海公主小人魚為了追求到一個人的高潔的不死的靈魂，放棄了海底自由自在的生活和300年長壽的生命，把美妙的歌喉丟棄在惡毒的巫婆手裡，忍受住把魚尾變成人腿後所帶來的巨大痛苦，用她的愛、她的心和她年輕的生命，去追求那永生而崇高的人的靈魂，並通過「善良的工作」去分享人的一切永恆的幸福。作家謳歌了小人魚對愛情、靈魂、理想的追求，表現了她的善良純潔的品格、堅強的毅力和犧牲精神。
參考資料：海的女兒-網路
㈡ 芭比最近有什麼電影，哪裡可以看
2008年新芭比電影有（已推出的）：芭比之鑽石城堡;芭比之蝴蝶仙子。
另外在2008年11月4日將推出：芭比之聖誕頌歌
2009年有:〔芭比之拇指姑娘〕
〔芭比之拇指姑娘〕
[ 芭比夢幻仙境之穿越時空]
[芭比之睡美人]
[芭比之灰姑娘]
2010年的有：[芭比與三姐妹公主]
2011年的有：[芭比之人魚公主]
[芭比之魔法彩虹公主]
[芭比之水晶河流]
2012年的有：[芭比之伊麗莎白]
[芭比之白雪公主]
[芭比之豌豆公主]
2013年的有：[芭比之秘密花園]
[芭比之黑美人]
2014年的有：[芭比之白雪皇後]
2015年的有：[芭比之魔法水晶]
㈢ 宮崎駿的《幽靈公主》的主要內容是什麼
《幽靈公主》可以說是宮崎駿對人與自然關系進行思考、探究的成功之作，其魅力突出表現在：通過其作品所體現出的鮮明的民族文化特徵，以及運用現代神話的藝術形式及敘事結構所凸現的＂人與自然關系＂的深刻主題。
《幽靈公主》的主題是人與自然的關系，描述了人類為了發展技術力量不斷破壞自然，從而受到自然的報復，為之付出代價的故事。
影片評價
由宮崎駿監督的《幽靈公主》著重描寫了人類與自然界之間搏鬥的經過，也道出了人類戰爭的殘酷與無情。人類追求生存與幸福的本能，就是與自然中其它種族沖突的來源，尤其是在人類開始掌握了更高的科學技術以後。在宮崎駿大師的筆下，人與人、自然與人之間的關系被表現得淋漓盡致。
宮崎駿將「人」和「自然」視為永遠不能相互妥協的兩個極端，認為人必須破壞自然才能得到自身的生存，而在片中，阿席達卡為了協調兩方和平共處一度在人神之間周旋，但最終也是悲劇性的結局，人和神兩敗俱傷。
阿席達卡也說：「我已經盡力阻止過了（指人神大戰），但最終還是失敗了。」但不管人與自然相互共存的問題能否得到解決，作為人類首要的是應該生存下去。影片最後麒麟獸神的死亡令萬物得以重生，人們也得重新開始新的生活，阿席達卡對桑說：「我們要一齊活下去！」再次重申了全劇的主題。
㈣ 貝格曼在小河墓地中發現的「微笑公主」和70年後中國考古學家發現的「小河公主」是同一個嗎
不是同一個人！！！！！
看完這篇文章就會釋然！
2003年，國家文物局正式批准對小河墓地進行考古發掘。
這艘承載著近4000年前人類文明信息的方舟，帶給今天的我們無盡的疑謎。
小河，究竟是遺世而獨立的另類文明樣式，還是一把鑰匙，將打開人類文明之謎？
神秘公主的微笑
羅布泊的一個無風的早晨，小河墓地。所有的人都屏住呼吸。
一座船形棺木正在開啟。緊綳在棺木上的牛皮斷裂的聲音沉悶而有力，像從幽深的海水裡傳出的某種震響。「那聲音刺激人的神經，讓人興奮，我感覺那是世界上最好聽的聲音，那是歷史從3800年前走來的腳步聲。」曾在現場開啟棺木的新疆考古所所長伊弟利斯說。
一個微笑從棺木中傳上來，一個凝固而永恆的微笑，但是這個微笑生動而具有感染力，以至於讓看到的人都在內心產生了一種愉悅感。這是一個年輕女人的臉。這是一具年輕女性的木乃伊，頭戴尖頂氈帽，微閉著雙眼，楚楚動人的眼睫毛像一排幼松似的挺立著，上面蒙著一層細細的沙塵。
微笑公主
這是一個具有歐洲白種人特徵的美人，她讓人想起70年前貝格曼向人們介紹的「神秘微笑公主」。
1934年，瑞典人沃爾克·貝格曼向西方世界介紹他在中亞腹地的驚世發現。
「高貴的衣著，中間分縫的黑色長發上戴著一頂裝飾有紅色帶子的尖頂氈帽，雙目微合，好像剛剛入睡一般，漂亮的鷹勾鼻、微張的薄唇與露出的牙齒，為後人留下一個永恆的微笑。」
貝格曼把她稱作「微笑公主」。
作為斯文·赫定組織的西北聯合考察團的成員，貝格曼在新疆塔里木盆地羅布泊發現了一個「有一千口棺材」的古墓葬。貝格曼把它命名為小河墓地。他的「微笑公主」就是出自這個墓葬之中。
但是「微笑公主」在驚世一現後，就又沉入沙漠。從此之後再也沒有人能夠找到她。
70年過去了，當又一位小河「公主」的神秘微笑再次在考古工作者手下浮現時，小河——這個讓世人牽掛猜度了半個多世紀的墓地終於開始揭開重重疑謎。
2003年國家文物局正式批准對小河墓地進行考古發掘。「在這之前，我們每個人都熟讀了70年前貝格曼寫下的考古報告《新疆考古記》，我們知道小河所包含的人類文明之謎將由我們親手揭開。」伊弟利斯說。
貝格曼的小河
貝格曼的文字仔細記錄了他當年艱難的發現之旅。
1934年初夏的一天，貝格曼考古隊行進在塔里木盆地的羅布荒漠中，他們的目地是尋找一個「有一千口棺材」的古墓葬。此時他們已經渡過了孔雀河，在沙漠里轉悠了15天了。
擔任向導的是羅布人奧爾得克。就是此人，1900年領著斯文·赫定發現了消失在歷史長河中1600多年的樓蘭古城。在斯文·赫定離開中國後的33年裡，奧爾得克已經變成了72歲的老人，但他一直在等著斯文·赫定，要告訴他自己的另一個重大發現：在孔雀河邊的荒漠中，他發現了一座有一千口棺材的小山，那是誰也不知道的古跡。
按奧爾得克指定的方向，應該是在庫姆河(孔雀河的一個支流)以南地區，但渡過庫姆河之後貝格曼發現，這里的原野布滿了雅丹、沙丘和檉柳墩，就如一個巨大的迷魂陣。貝格曼發現他們在原地打轉，走了一上午來到的竟然是昨天曾經來過的地方，一個小湖灣。
晚上奧爾得克的一個同伴病了，而他自己在半夜裡突然從夢中驚醒，說是看到了可怕的幽靈。第二天的奧爾得克開始一個一個地講故事，他說，那座具有墳墓的小山已經消失在新形成的湖泊中，再也找不到了。又說那是一個有「伊比利斯」(魔鬼)守候的地方，任何靠近它的人都要遭受滅頂之災。「我開始懷疑是否有這樣一個地方，或者他是否真的去過那裡。」貝格曼說。
考察隊意外地拐向了一條庫姆河的支流，這是一條沒有名字的河，貝格曼隨口把它叫作「小河」。
考古隊沿著小河邊測量繪圖邊前進。這時已是6月2日，沙漠里的天氣變得特別熱，所有的人都汗流浹背氣喘吁吁，而周圍的牛虻聞味而動，「可憐的人們幾乎要發瘋了」。
就在這天傍晚，奧爾得克找到了他曾發現的墓地。
奧爾得克就像是走進了夢境，迷迷糊糊地張望著，諦聽著，他久久地凝望著一個小山包一言不發，而此時人們都在忙著搭帳篷，准備晚上的營地，突然奧爾得克指著那個山包大叫：「那……就是它。」
塔克拉瑪干是一個死寂荒涼的世界，但是它的每一次發現都震驚了西方世界。
貝格曼關於小河發現的《新疆考古記》於1939出版。
《斯文·赫定率領的中瑞聯合考察團報告書》到1982年出版，達到了54卷的宏大規模。
66年沙海沉沒
小河墓地自貝格曼發現之後就在沙海中神秘地消失了蹤跡，之後的66年再也沒有人能夠找到它。
當年貝格曼在這里只進行了粗略的工作，發掘了12座墓葬，帶回了200件文物，相對於貝格曼描述的一個巨大的古墓群來說，這些東西太簡單了。
1935年西北考察團的工作因為中國時局混亂而中止，從此斯文·赫定、貝格曼等人再也沒有機緣回到讓他們魂牽夢繞的羅布泊。中國繼而經受持續的戰爭之苦，解放後羅布泊又因為核試驗而成為一塊禁區，遙遠的沙漠里的小河就這樣進入了一個長久的冰凍期。
「找到小河墓地，一直以來都是中國考古學家的夙願。」69歲的新疆考古所原所長王炳華說。他是中國考古工作者中尋找小河墓地的第一人。
1979年對於絲綢之路的狂熱由日本傳入剛剛開啟國門的中國。日本NHK電視台和中國中央電視台合作拍攝絲綢之路，新疆考古所原所長王炳華、穆順英被選作了尋找樓蘭的考古專家。
王炳華乘車在馬蘭基地的幫助下一直向西尋找樓蘭。這是新中國考古學者在樓蘭發現半個世紀後第一次到達這里。
「我帶了一支考古隊進入了孔雀河下游，尋找小河墓地，曾經深入了相當一段距離，但因種種曲折沒有找到。」王炳華說。這一次小河墓地雖然沒有找到，但卻意外地在孔雀河谷發現了「太陽墓」，而另一支隊伍中的穆順英也意外地在孔雀河下游支流發現了「樓蘭美女」。這是一具戴插著羽毛的尖頂氈帽的女木乃伊，是一個棕色毛發高鼻深目的白種人。太陽墓和樓蘭美女的發現再一次震動世界。
進入1980年代，中國考古工作者才進入羅布泊工作，在這一時間進行的樓蘭文物調查中，小河墓地還是沒有找到。
「小河最讓我縈懷。在塔克拉瑪乾的古代廢墟中只有小河是最神秘的，它只揭開了一角，就神秘地消失了，而它所透露的信息存在著巨大的誘惑。」王炳華說。
小河墓地在一片低矮的沙丘之中顯得高聳而挺立。其實遠在4公里之外就可以看到它，只是因為人在沙漠里轉暈了很難一下認出它。它渾圓而巨大，它的頂部似乎有一片很密的死胡楊林，這使它不同於一般的沙丘。當年貝格曼遠遠望見這些胡楊木的時候，以為是因為過近的樹距使得這些樹互相支撐沒有倒下。很快他就搞清楚了那不是樹林，而是一些矗立的木柱，它們密密地插在沙丘的頂部，強烈的沙漠風暴和烈日已經將它們頂部劈開了花，但它們依然倔強地兀立著。
「雖然時間已流逝了66年，但小河墓地總的形象並未顯出什麼大的變化，依然是1930年代初呈現在人們面前的身影。」王炳華說。
王炳華止住了所有人的腳步，他以一個考古學家的身份和眼光先圍著墓地轉了一圈，留下沒有擾動的資料，然後走上了沙丘。
「墓地沙丘上，層層疊疊、錯亂散落的是難以盡數的弧形棺板，它們大小不一，厚薄不同，粗略統計，總數當在140具以上。部分白骨、淺棕色毛發的兒童干屍，尖頂氈帽、屍體裹身的粗毛布、草編小簍散落在棺板之間。」
小河歸來的王炳華來到了北京大學，向世人刊布了小河墓地重新發現的消息。
一個在沙漠中沉睡了近4000年的文明被現代人喚醒。
天上掉下來的小河？
這是另一種樣式的文明，與我們所熟稔的古代人類文明全然不同。
如果從空中看下去，小河墓地一定像一條船，漂浮在茫茫沙海中。
時間不經意地給我們留下了小河墓地。
小河讓我們體味的，是一種文明的荒涼與孤寂。
2002年，小河墓地出現在新疆考古所所長伊弟利斯眼前。「真是一座死亡的殿堂。」伊弟利斯感嘆道，「墓地被破壞得相當嚴重，當年貝格曼看到的已經不是小河墓地的原生態，而我們看到的更慘烈。」新疆考古所對小河墓地進行了初步的考察並試掘，2003年，國家文物局正式批准進行考古發掘。
紅色的死亡殿堂
看來這死神的立柱殿堂，曾經籠罩在一片耀眼的紅色之中。人們將這些木質紀念物塗成紅色，緣於對魔法的敬畏肯定大於對美學的追求。紅色是血的顏色，即生命的顏色。 ———貝格曼
到過小河墓地的人，留下的第一個強烈的印象就是小河墓地的沙山上密密麻麻矗立的多棱形、圓形、槳形的胡楊木樁。
棺木如船
這些木樁大約有140多根。大都是4米多高，相當的粗壯，不知在哪段歲月的深處，也不知何人將它們都砍斫成了多稜柱，從7棱體到11棱。「7和11是小河墓地常出現的數字，這個數字很神秘，似乎大有深意。」伊弟利斯說。
在這些密密的立柱中間，雜立著被雕成長卵形的立木，粗大的木頭的頂部被加工成了卵圓形，它們渾圓的線條和多稜柱形成一種對比，顯示出一種不同尋常的意蘊。
這里最耐人尋味、也最讓人費解的是一種槳形的胡楊木樁。它們是一種極度誇張的槳形，寬度遠遠超過一般的人們常識中的槳，而且，上方通常被塗成黑色，下方是血紅色，在下方紅色的部位刻畫著數道橫向的裝飾紋。貝格曼曾百思不得其解，最終他不得不拋開「何以如此之寬」的疑慮，斷言：「不管怎麼說，這些槳形物預示著埋葬在這里的人們生前經常劃槳。」
為什麼要把如此多的木樁立在沙丘上面？它們是做什麼用的？貝格曼讓猜測的眼光沿著柱子一直向上，他認為立柱上面可能會有屋頂，並且在很久以前就被風吹離了。
然而正確的路徑是要將目光向下，向著那沙子深處的墳墓。
69年後，當考古隊向下挖掘的時候，推翻了屋頂的推測，它們的結論出乎意料又匪夷所思———所有的木柱都是死者擁有的紀念物。
男根與女陰：死對生的崇拜
「它太奇怪，太獨特了，你在世界的任何地方都不會找到第二個這樣的墓葬方式。」伊弟利斯至今還沉浸在小河的神秘氛圍里，眼神里有一種迷茫的霧氣。
當考古工作者手中的工具向下探尋時，墓地表面立柱森林的秘密展現了出來。
露在沙丘表面的僅僅是立柱的一部分，它們的大部分都在沙土的深處。
每一個粗大的立柱下面通常都有一具棺木。死者頭部前方和腳後各有一根立柱，通常頭部的立柱粗壯高大，腳部的立柱細小一些。
從一個巨大的立柱向下，揭開沙子，達到一米多的深度的時候，就會發現下一層的棺木，而更下一層棺木的立柱的頂端已經和上一層的棺木、立柱「犬牙交錯」在一起。
「當我們基本搞清楚這些立柱的作用時，反而被我們自己的發現鎮住了。它太奇怪，太獨特了，你在世界的任何地方都不會找到第二個這樣的墓葬方式。」伊弟利斯至今還沉浸在小河的神秘氛圍里，眼神里有一種迷茫的霧氣。
立柱根據死者的性別不同而不同。男性死者的頭部立柱是槳形的，女性死者的頭部是頂端被加工成卵圓形的立柱。兩種不同的立柱分明指向不同的象徵物，有著不同的意義。
「卵圓形立柱象徵男根，槳形立柱象徵女陰。這種指向毫無例外。」伊弟利斯說。
矗立在墓地中央的一根高大的、頂部呈尖錐狀的立柱有了最終的歸屬。它是屬於一位年長的婦人的。這是目前發掘出的最大的一個「男根」，它通體被塗成紅色，上端線條渾圓，中段被雕成9棱形，立在老婦人棺木頭部的位置。
考古工作者們更願意把這個老婦人看作一位身份顯赫的人物。在她頭部的立柱之間，還插著一根木柱，上面懸掛著一個巨大的牛角。老太太的屍體保存得非常完好，她的面龐看起來很瘦削，安詳地微閉著雙眼，有一種說不出的滿足感。
正如「男根」一樣，「女陰」同樣以誇張的大比例顯示著它的非同凡響。
它們和粗壯的「男根」一起，組成了小河墓地神秘而驚世駭俗的生殖崇拜文化景觀。
一位歷史學家說，人類早期文化中對生殖的崇拜在很多民族的遺存中都有發現，但像小河這樣的極度的崇拜方式卻從來沒有見過。
草編的文明
沒有陶器、銅器，更沒有鐵器。草、木、毛是小河生活的重要組成物。小河所提供的文明信息是完全陌生的。
小河墓地西區已經進行了1.8米深的考古發掘，在這個深度里，發掘了二層墓葬33座，獲得服飾保存完好的干屍15具，發現祭祀遺址2組。底下有多少層還不好說，一層棺木就有可能是一個時期的文化遺存。小河墓地的沙丘不是自然形成的，而是長時間以來一層屍體一層沙，一層沙一層木樁堆壘起來的。
現在，當考古學家一層一層揭開歷史的時候，是向著4000年前一步一步回溯。
一座棺木正在被打開。
清除層層細沙之後，是一具呈橄欖形的棺木。棺木上蓋著三張板結而堅硬的牛皮。牛皮是在新鮮的時候蓋在棺木上的，它們在乾燥的過程中不斷地緊縮，最後緊緊地將整個棺木裹住，其表面變得如盾牌一樣堅固。棺木在牛皮的包裹下新鮮如初，棺內甚至沒有一顆沙粒進入。墓主人安靜地躺在裡面，睡著他的千年長夢。
小河墓地上至今為止所有發現的沒有被攪擾過的棺木，全部用牛皮包裹。可以想像，眾多的牛曾被當場宰殺。
一個巨大的「槳形立柱」豎在死者的頭部。在立柱和頭部之間，是一個草編的小簍，簍口被白氈封住，裡面是麥粒和一些糊狀的食物。他的頭部還插著一塊木樁，上面懸掛著一個巨大的牛頭，牛頭歷經歲月已經變得潔白無比。
揭開牛皮，棺木露出，通體紅色，顏色很鮮艷。兩枝胡楊樹干被加工成了比人體稍長一些的「括弧」形，「括弧」兩頭對接在一起，兩端事先雕好的槽中楔入擋板固定。棺蓋是十多塊寬度依棺木弧形而截取的小擋板。當牛皮包裹上去時，這些擺放上去不加固定的小擋板便非常牢固。
當年滿沙丘的走到哪裡都會碰腳的弧形木板很是讓貝格曼困惑，他無法想像它的用途，直到發現了未經人觸碰過的棺木，貝格曼才恍然大悟，原來那些滿地皆是的弧形木板，是死者棺木的側板。
棺木：一條沒有船底的船
所有的棺木都沒有底，小河人就包裹著他們的毛布大斗篷睡在沙子上，如果用一個形象的比喻，小河人的棺木像一條船，只是這條船沒有船底。
小河墓地的發掘顯示，青銅已經出現，但似乎並沒有成為人們日常使用的工具或器皿，它可能是小河人的一種飾物，或者因某種象徵意義而鑲嵌在木製品上。
草、木、毛是小河生活的重要組成物。
草編小簍似乎在小河人的生活中扮演著更重要的角色，在沒有陶器、銅器，更沒有鐵器的生活中，草編小簍似乎就是惟一盛食物的器皿，每隻小簍上都有的提梁，提示著無論走到什麼地方，小簍始終提在小河人的手上，須臾不曾離開。
小簍織得很密實。它們有鼓腹形的，有圓柱狀的，有圓底的，有尖底的，形態各異。它們用植物的莖稈、根莖纖維絞編而成，當年的人們巧妙地利用草的不同光澤和質地，編出明暗相間的三角紋、階梯紋，最為神奇的是，這些最易腐朽的草，卻歷幾千年而簇新如故。沙漠的乾燥氣候，將小河的一切信息都完整地保存了下來。
「製作這些小簍需要相當的技巧，他們對形狀與比例的掌握值得欽佩，完全可與那些在這里出土的所有木樁上面的雕刻花紋相媲美。」貝格曼當年如此嘆道。
腰衣是小河人主要的穿著。那是一種羊毛織物，一窄條兒，下端有飾穗，男人的比女人飾穗短些，僅僅護住陰部，女人的飾穗長些，有的可以達到膝部。一雙牛皮或猞狸皮縫制的短靴子，靴底毛朝外，其餘部分毛朝里，一根粗繩將靴子拴在腳踝上，然後就是一個大大的斗篷，長而寬綽，不加任何縫制，不加任何色彩，除了底邊的用經線結出的稀疏的穗飾外，就是一塊大大的方形毛布，但它可以將人從頭部包裹到腳部。
「推測這就是當時人們生前穿著的外套，它們或披或纏繞在身上。」貝格曼的文字說，「在冬季零下20多度的羅布荒漠里，這些衣服顯得有些單薄。」
小河人最具有文化信息代表性意義的裝束當屬男女老幼頭上戴的尖頂氈帽。帽子通常是本色羊毛的，白色的羊毛上綴著紅色的線繩，帽子的左側綴有白鼬皮，有的鼬頭懸在帽子的前部。帽子上還綁有羽飾，它們是用紅色的鮮艷的毛線綁在木樁上，然後插在帽子上的。
麻黃枝被安放在每一個死者身旁，它們肯定在當年被認為是一種非常神秘的植物。據說，印度的襖教徒認為麻黃為不朽之物。另外一些宗教從麻黃里提取汁液，並在宗教儀式上喝這種汁液，他們認為這種汁液有防腐的作用。
隨風飄舞的長羊毛穗飾，手臂上簡單的玉珠，脖頸上粗毛線捻成的項圈，都透露著一種樸素的美的追求。
小河的文明樣式是另一種的，和我們所熟稔的古代人類生活全然不同。
孤零零的小河
為什麼會孤零零的只有一些墳墓？小河帶來了難解的謎團。我們看到了小河人的死，卻找不到他們生的痕跡。
「這么大的墓葬群，按常理講，在墓地的周圍應該有人類生活的遺址，但是在小河周圍5公里的范圍內，我們沒有找到同時期人類活動的遺跡。」伊弟利斯說。
那麼小河墓地是怎麼來的？為什麼會孤零零的只有一些墳墓？難道小河是從天上掉下來的？
小河墓地從棺木到立柱，使用了大量胡楊木，有的胡楊的直徑竟然有50厘米。成排的柱子和木柵欄，讓人感嘆小河人的「奢侈」，但在小河流域里，在墓地方圓十多公里以內，不見任何喬木，即便是死亡的胡楊的殘根都沒有。小河大量的木材從何而來？就算是環境發生了很大變化，桑田淪為沙漠，也應該有死去的樹林，因為同時期的墓地上的立柱還保存著。
墓地上的立柱都是經過加工的，從痕跡來看應該是用特殊的工具砍斫的，但在小河墓地，至今還沒有找到加工這些木頭的工具，是石器還是銅器或者是玉器？如果將來還找不到加工工具，那麼可以初步推斷，它們的加工地點不在墓地，那麼，它們可能是在什麼地方加工的？又是怎麼運來的？
在小河以東175公里的地方，是著名的樓蘭遺址，它所代表的樓蘭文明和小河一樣同處於羅布沙漠的大的地理環境中，但是樓蘭文明的物質表達方式和小河完全不同，並且比小河晚1600年左右。
「小河是世界考古史上的孤本。」伊弟利斯這樣看。
惟一可以和小河聯系起來的可能就是王炳華於1979年在孔雀河下游發現的古墓溝墓地，這個墓地和小河墓地基本上處於同一時期，其中的木乃伊和小河墓地的一樣，是棕色毛發，高鼻、深目、薄唇，呈現出強烈的非蒙古人種特徵，古墓溝墓地人也使用草編的小簍戴尖頂氈帽。但是他們的墓葬形式決然不同，古墓溝是用七圈木樁擺成7個巨大的同心圓，由一排排6米長的木樁排成一道道的放射線，在大地上形成一個光芒四射的太陽形。太陽的中心葬的全是男性。
「發現如此眾多的古老墓地，更進一步增強了現實的羅布荒原的凄涼與孤寂。」這是當年貝格曼的感覺。這種孤寂一直延續到現在，它不完全是自然環境帶來的荒涼感，更是一種文明的孤寂與荒涼。時間不經意地給我們留下了小河墓地，還有多少人類的文明永遠沉淪和毀滅了呢？
因為孤立，小河的秘密或許會永遠無法解開。
小河，一把打開人類文明之謎的鑰匙？
人類學家摩爾根說：「塔里木河流域是世界文化的搖籃，世界文化的鑰匙遺失在了塔克拉瑪干，找到這把鑰匙，世界文化的大門便打開了。」
貝格曼當年的沖動或許正是人類想了解自己的沖動，這種沖動是那樣的持久而不可抑制。
1900年，斯文·赫定將沉睡了1600年的樓蘭喚醒，世界發出一聲長長的驚嘆：呀，樓蘭！
人們發現寫在木簡上的漢文字和亻去盧文字是那樣的清晰，在中國的其它地方再也找不到如此多如此豐富的簡牘了，把它們串起來就是一部東西方歷史的寫真本；
人們還發現，來自西方的有翼天使在這里飛翔著，來自波斯的雄獅在這里威武著，來自東方的龍在這里騰躍著，東西方文明竟然那樣完美和諧地結合在一起。
在西方，亞洲腹地系列考古探險帶來的熱度逐漸推動著對這一片地區發現的文明的研究深入。就在這種大發現和大研究熱潮之下，德國地質學家李希霍芬提出的「絲綢之路」這一地理、文化概念變得生動起來，營盤、樓蘭、米蘭、尼雅，在地圖上絲綢之路被塔克拉瑪乾的發現聯結了起來，一條東方和西方文明交流的道路顯現出來。絲綢之路——「橫系在歐亞大陸上的金腰帶」，不再是一個地理概念，也不僅僅是一條物質交流的道路，人們開始認識到在海上道路沒有開通之前，絲綢之路是地球幾塊大陸上人類文明聚首的惟一通道。古老的四大文明在塔克拉瑪干碰撞出炫目的光芒，這光芒燭照了人類幾千年的上升之途。塔克拉瑪乾的每一座古墓、每一個古城都完好地保存了西方的和東方的異質文明相遇時的驚喜。
盡管這樣，人們還是無法解讀塔里木，發現樓蘭的一百多年來，人們在越深入的時候，越感到那把打開千古之謎的「鑰匙」難以找到。
1934年貝格曼到達的時候，小河墓地就已經被盜墓者光顧。最早奧爾得克發現這座墓地的時候，在沙丘上還有原始留存的一座房子，房頂上蓋著牛皮，屋子裡的牆壁全部塗紅，裡面有幾具棺木，但到貝格曼到達的時候，房子已經不存在了。在那個時代，當地的牧民將墓地的牛皮拿來做皮鞋，把小河人的毛斗篷用來做馬的鞍具，還有當地有錢有勢的人，專門僱人來挖寶，所以雖在大漠深處，但小河墓地還是受到了侵擾。
2003年進行考古發掘的時候，新疆考古所沒有僱傭民工，怕的就是這些民工出了沙漠後會走漏小河的信息，或被利益所惑成為盜墓者。後來有關部門組織專家進小河考察，南京大學歷史系教授水濤發現：考古人員白天是民工，晚上整理資料到深夜，幾個月下來，人的身體、精神狀態都達到了極限。沙漠里有風便起沙，工作環境惡劣之極，有一個有風的早上，他看到工作人員辛苦了半天才畫了一張圖。
自2004年3月25日考古隊從沙漠里撤出至今，留在沙漠里守墓的人已經堅守了5個月，一開始是兩個月換一班，後來因為經費實在太緊張，換人出來必須租用沙漠車，太貴，就改成了3個月換一次，在今年11月工作季到來之前，在沙漠里的人還得堅持3個月。食品、水都是幾個月前送進去的，夏天風一起，發電機就不能發電，營房車里就沒有空調，人都要曬成木乃伊了，更不用說寂寞、恐懼等心理折磨。沙漠里和外界的聯系靠一部電話，「一星期打一次，報個平安，打一次每分鍾是8元，無事不打電話，為了省錢。」伊弟利斯說。
小河墓地的工作要求考古工作者首先得是一個探險家，2002年12月25日伊弟利斯帶著幾名考古隊員和兩輛沙漠車前往小河進行考察試掘，走到離小河墓地還有一天的路程的時候，沙漠車也無法前進了，伊弟利斯便帶著一個5人的小組，每人背負30公斤的物資設備，走了整整一天才到達，到達後一人去找駱駝，另幾個人在沙漠里靠每天兩瓶水兩個饢堅持了一個星期，「這一個星期里沒有吃到鹽。」
2003年正式發掘要帶大量的設備進去，就得找一條汽車能開進去的路，從英蘇到小河260公里，伊弟利斯和另兩位隊員探路，整整步行了10天。「我們牽著駱駝，跟著它的腳印，要繞過無數的沙包，得找平坦一點的路。」
物資進去的時候用自重7噸的沙拖車裝7噸的物資在前面將沙地壓硬一些，後面是沙漠車夾著越野車，就這樣還常常陷車，車一陷就要用麻袋裝了沙子墊在車輪下，人基本上是走進去的。
小河工作的艱難還不止是自然環境上的。這個墓地的規模遠遠超過了人們的預測，沙漠考古工作的難度也遠遠超過了想像，2003年國家撥款80萬，但實際的支出是120萬，還只發掘了兩層墓葬，2004年的經費目前還在申請當中。
「你不可能把剩下的留在沙漠里，那等於留給盜墓者，你也不可能永遠在那裡看著，只有把工作進行到底，把東西全部帶回來。」伊弟利斯說。
但是目前看來2004年一個工作季仍然不夠，專家們看過現場後建議做五年、十年規劃，只有這樣，小河墓地才能保證高質量的考古發掘。
不僅如此，專家們還建議有關部門調動全國各學科的一流專家參與小河考古工作，比如考古專家、環境專家、人類學專家等等，只有各學科專家參與，小河才能進行得更快更好。
記者無緣進入小河考古現場，但從拍回來的圖像資料里體會到了小河現場的艱難。在墓地上，為了清理掉巨量的沙子，支起了一條傳輸帶，考古人員將一桶一桶的沙子手提著倒在傳輸帶上，下面有專人將沙子清理堆積起來，工作結束時，為了防止風將暴露出來的木樁吹倒，破壞墓地的原始面貌，他們又將運下去的沙子運回來，裝入麻袋，滿滿的在墓地上蓋了一層，這一上一下的倒騰，就是一個巨大的難以想像的工程。更不用說那些細致得如綉花一樣的考古工作。
伊弟利斯是維吾爾族人，考古隊里還有不少的少數民族同志。「我們在沙漠里過了8個節。」伊弟利斯說。這8個節里有元旦、春節，還有古爾邦、肉孜節。
㈤ 一部小時候看過的日本電影
一寸法師 一寸法師 民俗學者把具有特殊出生經歷的英雄叫做「小人兒」認為他們是古代日本人信仰的重要物件。就是說，只有這種具有神性的英雄，才能驅除可怕的鬼。日本人喜歡這些故事，不單是由於古老的信仰原因，也是在體驗一種非日常的「以小搏大」的神奇力量，即只有一寸的小小人兒或不到十歲的小孩子，卻制伏比一般人還大還強的妖怪，真是厲害。所以日本人自古一直懷著一種心理：喜歡那看似又小又弱的人打敗又大又強的人《一寸法師》即其中一例。
室町時代(14世紀中葉到16世紀末)出現的大眾小說統稱「御伽草子」。作品多取材於民間故事，描述平民的幸運巧遇，注重情節的發展,但作品的主題思想等方面多受王朝文學的影響。著名作品有《一寸法師》、《浦島太郎》等。
[編輯本段]故事內容
很久很久以前，在某個村子裡，住著一對善良的老夫婦，他們一直很渴望有自己的孩子，因此；每天都努力地向神明祈禱著：「神明啊，我們到現在都還沒有兒女，請您賜給我們一個孩子吧。就算只有小指頭般的大小，我們一定也會好好照顧他的。」每天，老夫婦就這樣持續的神明祈禱。也許感動了神明，老太太的肚子真的就一天一天大起來了。沒多少日子，老婦人生下了一個手指頭般大小的嬰兒。 夫婦倆雖然有點吃驚，但是他們十分喜悅，他們深深地相信，這是神明賜給他們的孩子，夫妻倆非常認真的養育他，因為他只有指頭般的大小，於是取名為一寸法師。這個小娃娃無論怎麼吃，就是沒法長高。附近的小孩們看他這樣矮小，常常捉弄他。雖然他心裡很氣，卻一點辦法也沒有。但是一寸法師的頭腦相當好，什麼都能馬上記起來。
在一寸法師十六歲的時候，突然有一天，一寸法師告訴老公公和老婆婆說：「我決定到京都去，希望可以有所成就，等我成功了，再回家看你們好嗎？」老夫婦一開始很反對，但是一寸法師相當堅持，最後只好同意了，並且為他准備一些行李。
隔天一早，一寸法師以麥桿為鞘，針為刀，一切准備就緒，向老夫婦道別後，便出發了。一寸法師雖然很嬌小，志氣卻非常的大，他懷著很大的理想，一直向著京城去。可是，他這樣不停的走著，走著，竟然在原野中迷路了。京城的路該往那個方向去才對？一寸法師蹲了下來，向一隻螞蟻問路：「請你告訴我京城的路是哪個方向好嗎？」小螞蟻熱心地回答著：「首先你要先經過一個種滿蒲公英的村子，在那不遠處會看到一條小河，順著小河的下遊走，就可以到京城了。」一吋法師照著小螞蟻指引的路線，終於看到了滿山遍野的蒲公英。他又走了一段路，才聽到了水流的聲音。一寸法師看到了小螞蟻說的那條小河，拿下了頭上那頂碗做成的帽子，將碗當成小船，乘了上去。便隨著河水，往下游流去。小船漂了好久，漂到了交叉口，一寸法師不知道該往左邊還是右邊，便向一隻蝴蝶問路：「請問往京城的路是往哪個方向呢?」蝴蝶指著回答：「如果你一直順著右邊下去，很快就可以到達京城了。」最後一寸法師如願的抵達京城。走了一會，眼了前出現一間雄偉的大房子，他便往那裡去了。
原來這是大臣的宅邸，一寸法師請求大臣僱用他，但是因為他太嬌小了，大臣跟部下們只聽到一吋法師講話的聲音，卻不見人影，花了一番工夫才注意到他的人。大臣很納悶，像你這么嬌小，可以做些什麼事? 一寸法師卻很有自信的回答：「別小看我啰，我可以躲在主人的懷里保護著他！」話才剛講完，正巧一隻蜜蜂飛了過來，想要攻擊他，一寸法師抽出腰間的劍，立即刺重了蜜蜂。大臣看了很歡喜，便讓他留在宅邸里工作。由於他非常賣力的工作，又十分的細心，宅邸的人都非常喜歡一寸法師。大臣讓一寸法師待在春姬公主的身邊，保護公主。公主十分的喜歡一寸法師，便常常教他讀書、寫字。除了讀書以外，一寸法師每天也很認真的練習著劍術。春姬公主很欣賞他，不知道覺中就喜歡上一寸法師了。
有一天，春姬公主決定去清水寺拜拜。不巧，這時候京城很不安寧，大家都說有妖怪時常出沒，而且專門搶年輕漂亮的姑娘。大臣聽了很擔心，便從眾多的家臣中，挑選身強力壯的武士，跟隨在公主身邊。一寸法師也不甘示弱，自告奮勇的說：「我也去！我也算是隨從！」就這樣，他們一行人一大早就朝清水寺出發了。參拜完畢後，在回來的途中，突然颳起一陣邪風，天空頓時暗了起來。在狂風之中，出現了可伯的赤鬼 跟藍鬼還有幾只小妖怪，赤鬼咆哮著：「這個美麗的姑娘，我要定了! 」這時候，眾多的家臣中沒有派上用場，全部都嚇的腿軟了。只有一寸法師勇敢的向妖怪們大喝：「等等，還有我在呢!」赤鬼沒有看到非常嬌小的一吋法師，等他發現一寸法師的時候，只顧著大笑，根本不把他放在眼裡。一寸法師拔起佩在腰間的劍，刺向赤鬼。赤鬼一手抓起一寸法師，便把他吞進肚子里了。
赤鬼色眯眯的轉向公主對她說：「現在沒有人可以幫你了，哈哈….那我就不客氣了。」他朝著公主撲了過去，可是突然慘叫了一聲，不停的在地上翻滾。原來是一寸法師在赤鬼的肚子里不停的用刀亂刺，赤鬼感到胃裡在翻騰，不小心把一寸法師給吐了出來。原來一寸法師還活著，藍鬼看到了，簡直氣壞了，便抬起自己的大腳，想把一寸法師給踢死。一寸法師勇敢的跳了起來，拿著手中的劍朝藍鬼的眼睛刺了下去。藍鬼痛得大叫著：「我的眼睛…一片黑暗…什麼都看不見了….。」藍鬼頓時失去了理智，一個不小心腳沒踏穩，便跌入山谷里摔死了。剩下來的妖怪看到赤鬼和藍鬼的下場這么凄慘，嚇得發抖跑走了。剩下來不及逃跑的妖怪們，沒有一個敢和一寸法師作對，其中一個妖怪，和一寸法師求饒，便拿出自己的傳家之寶，獻給一寸法師說：「這個小錘子，可以實現許多願望」，一寸法師沒有為難他，話說完就讓他們逃跑了。
這時候春姬公主走過來向一寸法師道謝：「謝謝你! 一寸法師，如果沒有你在，我可能就被妖怪抓走了，真的很謝謝你..!!」
一寸法師回答：「公主，可不可以請你幫我一個忙呢？」便把妖怪留下來的小槌子交給公主。
一寸法師說：「請你揮一揮這根小錘子，幫我許個願，我想要變得高大一些。」
公主便照著一寸法師的話，揮動著槌子，口中念著：「請把一寸法師的身體變大吧!變大吧!」沒想到這根槌子真的靈驗了，一寸法師的身體馬上就變大、長高了。
一寸法師頓時成了一位英俊的青年，而且再也不是拇指般的大小的身材，他相當得開心。而公主看到了英俊的一寸法師，更加心動了。回到家之後，春姬公主便要求她的父親說：「爸爸，有件事情想要請求你…」公主把自己的心事告訴了父親。她的父親很贊同把女兒交給一寸法師，而一寸法師知道這件事之後，也高興的答應了。他派人將這個喜訊告知了故鄉的老公公和老婆婆。等到一寸法師和公主結婚以後，便帶著公主回到故鄉。老夫婦看到這么英俊又高大的一寸法師，以為自己在做夢。 一寸法師將一切的經過告訴了老公公和老婆婆，並請他們到京城享福，過著幸福的生活。
㈥ 大河劇江公主們的戰國怎麼才能看到30、31集，沒字幕也沒事
現在這個時候 你哪兒也看不到那倆集 日本的電台都沒放呢你上哪兒看？
㈦ 有哪些值得推薦的日本電影
1 《羅生門》
很精彩的懸疑小品，一個叫如月的女星過世一周年，五個她的粉絲聚集在一起准備舉辦一場悼念會，但隨著對話得進行、了解的加深，如月過世的真相竟然漸漸浮出水面……
㈧ 日本電影很華麗，很好看，有哪些值得推薦的呢
日本很多動畫電影非常棒，首推宮崎駿系列
1、《千與千尋》
宮崎駿把主題直刺人類的心臟——「人與自然的關系」。盡管宮崎駿自己也沒有答案，但年紀已高的他忍著傷痛完成了這部觸及人類內心深處的偉大史詩動畫。加上久石讓畫龍點睛的配樂，使全片充滿了濃郁的古日本風情，奏出了蒼涼廣闊、盪氣回腸的效果。震撼又震驚！宮崎駿最優之作