⑴ 綠茶這部電影講的什麼啊
本片講述了一個散發神秘清香的都市愛情故事，女碩士吳芳不停地相親，每次和男人約會時，她都要點一杯綠茶，她相信一個叫郎郎的女孩說的話，從一杯茶預測一個人的愛情，陳明亮覺得這都是女孩子的胡說八道，他對綠茶沒有研究，但他自信對女人很有研究，他認為女人不外乎就兩類，森林型和羅馬型，在森林裡，你看見有無數條路，無數種可能，所以在森林型女人面前男人容易迷路，而在羅馬型女人面前，男人容易迷失自己，因為你永遠不知道在另外的路上，正有多少人向著一個目標進發。吳芳和呈明聯帶著各自對愛情的理解，各自隱蔽的愛情經歷，開始了新的愛情角逐，但陳明亮很快發現再這場角逐後面，卻有一個人決定著他們的勝負，她就是神秘的朗朗，如果兩個人的世界是一個查杯，呈明亮和吳芳是杯底的茶葉，而朗朗就是沖的茶水。水決定了茶葉旋轉的方向，絞纏的方式和沉浮的節奏。
幸福是簡單而樸素的。 愛情的面目卻和天氣一樣易變，幾對年輕人在情感的河流中沉沉浮浮，確定自己的感情方向有時比把握別人的愛情更讓人困惑。但是，幾番波瀾起伏之後，他們面對著自己的內心，彷彿從一場宿醉中突然清醒了過來，發現原本黯淡的生活，像金幣一樣在陽光下閃閃發亮。 如果兩個人的世界是一個茶杯，陳明亮和吳芳是杯底的茶葉，而朗朗就是沖茶的水。水決定了茶葉旋轉的方向、交纏的方式和沉浮的節奏。
看這種電影,本來就不要去在乎它說明了一個什麼意義,只是一種體驗,讓你體驗一次別人的生活和感覺....
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⑸ 綠茶的影片評論
吳芳的故事開始是有趣的，那是他們在茶館吳芳第一次講起化裝師，由於姜文的「插科打諢」，故事是動態的，以對話的形式出現的，更因為適可而止，不讓人煩。但讓人受不了的是，接下來兩人的見面就以這個故事繼續了，穿插了方立鈞、朗朗，穿插了相親，但那個故事，那個並不讓人舒服，甚至顯得有點刻意營造女主人公性格憂郁刻板根源的不幸故事，實在不能給人更多的愉悅。它使一切變得平面起來，感覺自己好像在讀一部小說那種敘事語氣是很常見的小說語氣，好像影片中一個鏡頭：一張桌子上只有一盤菜。這讓人逐漸變得不耐煩起來。影片的後半段幾乎沒再聽見笑聲，就在人逐漸悶到要拔腿走掉的時候，一個戲劇化的高潮出現了。朗朗被姜文求著去替代吳芳，她給他們用綠茶算命，她言辭激烈不給王海珍留面子，氣氛緊張起來，王海珍被激怒，她的男友又被激怒，而最終朗朗被激怒，吳芳出現了。這一段緊張刺激，觀者情緒被充分調動，無異於看偵探懸疑片。然後姜文和趙薇奔跑，像一條河流終於穿過窄窄的峽谷，奔涌進寬闊的河道，無數興奮的浪花濺起。這個結尾無疑是精彩的。杜可風的攝影是影片能讓人看下去的惟一理由。他拍朗朗彈鋼琴那段，先是一個側臉，嘴唇突出地呈現在畫面里，然後是脖頸，那部機器彷彿是有靈的，它溫柔地表達著對被攝者的愛意。還有荷花、毛玻璃下的手等等，不一而足。
被女友拋棄的陳明亮在一次不經意的相親中，認識了一個古板的研究生吳芳。吳芳為了打破和人相處的尷尬，講述了一個離奇的故事。這個故事讓陳明亮一天天地接近了吳芳的內心世界。同時，他又認識了酒吧里彈鋼琴的朗朗。吳芳和朗朗都喜歡喝綠茶，與她們同時出現在陳明亮目光里的，總有一杯翠綠的茶，茶葉在水中慢慢地舒展開來……這部由張元執導的電影有姜文和趙薇的主演、杜可風的攝影，蘇聰的音樂，武拉拉的錄音，韓家英的美術，以及王海珍、高楓的出演，張元還親自客串了一個與趙薇相親的男人。這部影片故事比較單薄，但演員的表現彌補了這個不足。姜文的追女術十分有趣，一句「你面前已擺著道彩虹了，不用再出去經歷風雨」讓人捧腹。而趙薇一人化成兩種身份，一個古板內斂，一個風情萬種，也讓大家看到她擺脫「小燕子」形象所付出的努力。（人民網評價） 影片製造了一個神秘，但這個神秘根本沒有立論基礎，根本沒有存在背景，根本沒有心理價值，只是為神秘而神秘、為炫人而炫人，留下一個不乏精彩的花架子，但里邊卻空無一物。影片的標題《綠茶》，除了表現吳芳的嗜好之外，沒有故事價值。影片中潛伏著一個結構主義評論分析家總是津津樂道的套裝結構，但那個故事裡的最引人注目的道具不是綠茶，而是一個手套。張元號稱這是一個反映神秘愛情的電影，我想神秘就是在吳芳與朗朗這兩個人物的設置上吧。一義兩柄，這是古人研究國粹時的癖好，那麼，第六代導演玩弄玄虛，也成了本能的習慣。其實這種兩個角色一人扮演的設置，在婁燁的《蘇州河》中已經使用了一番。兩人完全一樣面貌、卻在性格上呈現天壤之別的現象，總是會吸引人們去好奇地關注。在《蘇州河》中，婁燁通過旁白為代表的敘事者的生硬解說，虛擬了影片的真實性，逃脫了無法自圓其說的責任。在《綠茶》中，張元與婁燁不同，完全是以一種煞有介事的清晰鏡頭，表現出吳芳與朗朗的強烈反差。兩個女人，一個古板，一個風流；一個受制於男人，一個制服著男人；一個內守，一個攻擊。這種創意不可謂不佳，如此集中地通過同一面孔的女人，測試著男人世界的不同嘴臉，的確具有了某種深刻與巧妙，但是電影卻最終無法解答這種存在的合理性。一個女人居然有那麼大閑心去測試男人、考驗男人、報復男人？沒事吃飽了撐的吧。相信導演也面臨著這種尷尬，最後，在那一場聚會中，只是匆匆結尾，不了了之。當朗朗打了方畫家的耳光，並說出吳芳的台詞後，只見陳明亮與朗朗共攜雙手，投奔愛河，幾乎暗示了吳芳就是朗朗。如果這樣的謎底成立，那麼，電影如何來回答吳芳與朗朗分身示人的動機？沒有，一無所有。設置出龐大的神秘的玄機，卻不給任何現實的心理解釋，只能在角色的外表上玩弄一種神秘的玄虛，找不到任何的依據，這就是該片到這個地方已經脆弱到不堪一擊地步的原因了。可以說整個電影的內核是空空盪盪，漂亮的不乏精緻的外殼下，完全是一堆空心稻草。影片中還交織著另一個關於手套的故事，但遺憾的是，這個殘酷的故事，直到最後還是故事，是講述者嘴裡真假難辨的一場文字游戲。導演只能在這里模稜兩可，製造玄機，一副點到為止、供觀眾參禪的灑脫樣，其實，編導本身心裡就沒有底。導演在最後的一組鏡頭中表現了玻璃台板上結合在一起的雙手，正反映了導演在這里的逃避與模糊。他不敢再對吳芳與朗朗人格分裂的動機作出鏡頭上的判斷，甚至不知道鏡頭前的那一個與陳明亮進行手以及其他部位親密接觸的女人，究竟是以吳芳的面容還是以朗朗的面目出現？連導演都不敢確定。吳芳是一個真實的女人，還是朗朗是一個真實的女人，而陳明亮究竟需要的是吳芳還是朗朗，還是他需要的是這兩個女人的軀殼肉體？如果那個女人是朗朗的外貌，而沒有吳芳的心靈，陳明亮願意與她攜手嗎？電影在強調一種哲理時，弱化了他前面的假意的深刻，在這里突然變得潰不成軍，在一種軟綿綿的大團圓中藏起了前面的所有矛盾，就像一個外科醫生剪掉了箭柄就自以為治癒了箭傷一樣，整個電影的最後結局，就是像剪掉了箭的外露部分，使傷口貌似平復地解決了缺口，但卻把所有矛盾都留在肉體里，整個電影結束後令人極不痛快。（人民網評價）
⑹ 電影《綠茶》的結局表示沒看懂
吳芳是一個真實的女人，還是朗朗是一個真實的女人，而陳明亮究竟需要的是吳芳還是朗朗，還是他需要的是這兩個女人的軀殼肉體，如果那個女人是朗朗的外貌，而沒有吳芳的心靈，陳明亮願意與她攜手嗎？電影在強調一種哲理時。
弱化了他前面的假意的深刻，在這里突然變得潰不成軍，在一種軟綿綿的大團圓中藏起了前面的所有矛盾，就像一個外科醫生剪掉了箭柄就自以為治癒了箭傷一樣。
(6)綠茶懸疑電影在線看擴展閱讀：
角色介紹
吳芳/郎朗
傳統保守的女孩，戴著眼鏡，造型老土，思想守舊，而且是個博士生，內心寂寞，希望早點結婚，於是不停地相親。
陳明亮
思想開放，因為交了三個女朋友都最後無疾而終，於是對女人不是很有忠誠，但是遇到了非常使其好奇的吳芳以及和吳芳長相酷似卻性格相反的朗朗之後墜入愛河。
朗朗
與吳芳長相酷似卻性格相反，熱情外向開放，喜歡抽煙，彈琴很好聽，打扮時髦漂亮，很受男人喜歡。
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生化制葯廠的老闆Franklin（塞繆爾·傑克遜 Samuel L. Jackson 飾）提供大量資金供讓Susan McAlester博士（薩弗蓉·布羅斯 Saffron Burrows 飾）研究抗老年痴呆症的葯物。Susan和研究小組在設備精良的海底研究中心，提取鯊魚腦中蛋白質，注入壞死的人類腦細胞。為了可以提取到萃取更多的鯊魚腦蛋白，Susan也同時加大了鯊魚們的腦容量。這一舉動讓本來作為試驗品的鯊魚們變得更為強壯和聰明。
⑻ 電影綠茶的主題是什麼
本片講述了一個散發神秘清香的都市愛情故事。女碩士吳芳(趙薇飾)不停地相親，每次和男人約會時，她都要點一杯綠茶，她相信一個叫朗朗的女孩說的話：從一杯茶預測一個人的愛情。
她的新相親對象陳明亮(姜文飾),覺得這都是女孩子的胡說八道，他對綠茶沒有研究，但他自信對女人很有研究。他認為女人不外乎就兩類：森林型和羅馬型。在森林裡，你看見有無數條路、無數種可能，所以在森林型女人面前，男人容易迷路；而在羅馬型女人面前，男人容易迷失自己，因為你永遠不知道在另外的路上，正有多少人向著同一個目標進發。
吳芳和陳明亮，帶著各自對愛情的理解，各自隱蔽的愛情經歷，開始了新的愛情角逐。但陳明亮很快發現，在這場角逐後面，卻有另一個人決定著他們的勝負，她就是神秘的朗朗。如果兩個人的世界是一個茶杯，陳明亮和吳芳是杯底的茶葉，而朗朗就是沖茶的水。水決定了茶葉旋轉的方向、交纏的方式和沉浮的節奏。
其實，《綠茶》的本意也就是在極端中、在對比中、在矛盾中、在猜疑中，讓人（尤其是陳明亮）恍然大悟，生活原來是一個圓，只是你我在不停地添彩加色，不停地畫大，又不停地圍住自己和更多的人，人們常說物是人非，其實完全是心境的使然，吳芳和朗朗就是心境的不同，才表現出截然不同的兩種對立性格。
在導演非常誇張，又明顯帶有象徵寓意的情節描述中，人們盡現其透明的一面，再虛無再偽裝再埋藏再隱晦，都會不經意地流露真情，就像那杯中的茶葉，隨水落旋轉方向舒展身軀，由於水性各有不同，有的飄浮、有的沉沒、有的打轉，正如朗朗、吳芳、陳明亮表現出的不同的情緒狀態，片片茶葉就這樣在不斷地磨合中，相互試探著、揣摩著、覬覦著，最終歸於杯底，真相不告自清，生活又重新回到了始點。
《綠茶》這部電影表達了人性中許多無法確定的情感元素，有逃避、有等待、有幻想、有戲弄，也有真誠。這是一部沒有懸念的懸念片，反映了當下年輕人由於生活空間和感情成份的制約，彼此間的交流會產生隔閡障礙，而造成極端人性在不同層面上的肆意暴露，讓我想起老昆德拉說過：「無法交流是因為在心底太深，無法交流也因為對他人會過於傷害，有些事我們只能沉默……」吳芳在不斷的相親中沉默自己對童年往事的回想，直到有一天她告訴了陳明亮，也就讓交流正常地進行下去，而朗朗的出現又讓交流產生了斷裂和迷惑，好在情節是圍繞一隻杯中綠茶之間的關系，懸疑自然不攻自破。
此片導演張元，是「第六代」影人中的佼佼者，也是中國第一位真正意義上的獨立電影製作人，更是「地下電影」的締造者和顛覆者，本身就是處在藝術和商業的兩個極端面，他早期的《媽媽》、《北京雜種》、《東宮西宮》均屬另類藝術片，尤其是《東宮西宮》描寫了同性戀情感演變，遭到了國內主流文化的抨擊和質問，而近年來他好像已脫胎換骨，相繼拍了《過年回家》、《我愛你》、《綠茶》等片，收斂了許多獨立行為藝術的表現，盡展電影商業化的本色。張元拍片風格和情感流露的落差之大，讓我們彷彿又看到了帶著黑框眼鏡、神秘另類的「森林型」碩士吳芳和風情萬種、嫵媚動人的「羅馬型」吧女朗朗，在毛玻璃虛幻的映射中，如兩片翠綠的茶葉順著水氣劃動的方向在不斷重疊、重合，最終合二為一。
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