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《愛的輓歌》
導演: 讓-呂克·戈達爾
編劇: 讓-呂克·戈達爾
主演: 布魯諾·帕特祖魯、Cecile Camp、讓·達維、弗朗索瓦絲·韋爾尼、Audrey Klebaner
類型: 劇情
製片國家/地區: 法國、瑞士
語言: 法語
上映日期: 2001-05-16
片長: 97 分鍾
又名: 愛情研究院、愛的禮贊、愛之頌、In Praise of Love
內容簡介:
主角Edgar 要進行一個關於「愛的四個階段」(邂逅、愛欲、分離、重逢)的創作，但他不知道該用甚麼形式才好，清唱劇、小說、電影、戲劇？他找了好些演員來試鏡，可是總找不著合適的人選去飾演故事中的成年人。「根本沒有所謂成年人」是他的呼告。後來Edgar想起一位他兩年前做歷史研究調查時認識的女子，想找她來試鏡，找她參與他的計劃，但她堅決地拒絕了。 Edgar最後沒有完成他的創作計劃。後來他也收到那女子去世的消息。他找不到合適的人選，不，他找不到合適的形式，找不到愛的形式。雖然片里沒有直說，我知道，他愛上了她。有一段他的同伴向他提起：「你不是一直在找一本Balzac的舊版書嗎？你不用再找了，我在巴黎某區找到一個該書的真人版(vivant)，真人版！」
背景介紹:
法國電影界普遍認為，當代電影史可以劃分為「前戈達爾」和「後戈達爾」階段。雖然這種說法過於絕對，但僅此一點就可以看出戈達爾的崇高地位。從他的第一部電影開始，他就致力於打破傳統的敘事方法和結構，他完全顛覆了陳舊的電影美學觀念和技法，根本不考慮電影的規范，從不受程式的束縛，顯示出令人咋舌的獨創力。他那些結構鬆散、情節淡化、在表現手法上花樣不斷翻新的電影使他成為了令人眼花繚亂的技巧大師，並一直保持著十分前衛的風格。
70年代後，他移居瑞士，通過建立自己的錄象工作室製作了大量的電視片和錄象。同時他也沒有放棄電影拍攝，他是目前為數不多的有充裕的資金進行隨心所欲的藝術創作的導演。這部《愛的禮贊》是影壇期待已久的作品，戈達爾自己放出風聲說這將是他漫長的電影生涯中最好的電影，並將與他60年代新浪潮時期那些具有革命意義的影片一脈相承。影片的製作期長達五年，除了其最主要的主題愛情之外，還涉及到無家可歸、全球化、工人階層的逐漸縮小等社會問題，表現出戈達爾對政治和社會的現實問題的一貫關注和敏銳的洞察力。
最開始，戈達爾只是在這個標題下有一些模糊的想法，打算探討一個尋常的愛情故事中各個時序段之間的關系。於是他顛倒了順序，影片的開頭是愛情的結束，而影片的結尾是愛情的開始。他在接受采訪時說這部影片在結構上比他近期的任何作品都要有條理。
「他們說我的電影是記錄片，但我不知道『記錄片』一詞的確切定義。」戈達爾說，「這部影片是對我個人的超越。」
評論與隨感:
為什麼我不能無所謂？為什麼我非要有所謂？為什麼我要問為什麼？為什麼我非要問為什麼是為什麼？我喪失了理解力，在觸摸戈達爾暌違多年後的復出之作《愛的禮贊》（In Praise of Love）的過程中。對當年那場轟轟烈烈的新浪潮運動我並沒有多少認知，所以我不清楚這本就是戈達爾電影的一貫作風，還是他集多年積淀後的大成大變之作。但我懷疑他原本就是不想讓人看懂的，至少，不想那麼容易就讓人看懂。他不想娛樂大眾，而只想討好自己。
如果說大衛·林奇的《穆赫蘭道》是一場華麗而復雜的夢魘，那麼《愛的禮贊》就是一首配了畫面和音樂的抽象朦朧詩。它甚至比《穆赫蘭道》還要吝惜於給你一丁點的線索來理清頭緒，更不要說去讀懂它內在的故事情節，也許它根本就沒有故事情節，而只能隨你自己任意去感覺、去揣測、去意會。它可以是一部電影，也可以是一本小說，或者是一幕戲劇，再者是一場歌劇。這全都由你自己去選擇決定，而它只負責提供給你無限多的可能性。你可以說它涵括了萬千世象、蘊藏著千言萬語，也可以說它毫無內容、空空如也，正如片末那個低沉沙啞的聲音在不斷地重復著「或許什麼都沒說」一樣，有些諷刺。
我一直不太確定埃德加這個角色存在的原委，但隱約間似乎他就是戈達爾本人，以一具年輕的軀殼卻有著蒼老內心的惆悵姿態和一副理性得近乎冷漠的聲調在與影片中的其他人物對話著、爭論著，有時是自言自語，有時又好像在與屏幕外的你進行交流，不期待你的回答，卻誘惑著你展開對世界的想像。時而冷靜地談論著一項有關愛情的四個關鍵時刻的計劃——相遇、爭吵、分離和重聚——以三對不同的戀人為主體，一對年輕的、一對成熟的和一對年老的；時而又固執地描述著國家與愛情之間的對立、悲劇的清白與宿命、成人時代的消亡與辜負，並且不失時機地對美國及好萊塢電影體制進行暢快的嘲弄和挖苦。而當提到愛時，他卻又顯得感性且溫柔，靦腆地說，被愛是一個賓語而愛人才是一個主語，衡量愛的尺度就是愛不可衡量，讓有如海洋潮漲般清脆悅耳的鋼琴和弦樂來舒緩和喚回你游離開的情緒。
當看到屏幕上那些不斷周而復始的文字——「戀情」、「選擇E」和「很久以前」的時候，我多少感到了些莫名的平靜和悲傷，覺得，它們就像年代悠久的雕像上斑駁的裂紋，或者一種古老的想法喚醒微笑清晰的殘痕。第58分鍾，畫面由冷凝的黑白乍變為一片撲面而來的血紅色海洋，恍然間，我突地有點明白。會否，《愛的禮贊》只是一位72歲的堅韌老人對過往歲月的內斂緬懷？對時代變遷的由衷感慨？畢竟，海洋依舊，而浪潮不再了，只隨著泡沫一起破裂、一起沉澱，空留致敬的餘音裊裊。電影此刻對他而言，已經不是造夢的工具，而化為一支獨唱的輓歌，恣意地放聲高歌著，有沒有知音又有什麼重要，就好像快樂不會永遠都是愉快的一樣。
有些人一直努力走在時代的前面，他們的電影永遠地拋棄了潮流，而寧願與偉大的過去結伴同行，因為他們明白形式的開始其實就是事實的結束，究竟一切是怎樣開始與發展的已經不再重要，只有結局才能決定意義的有否。這既意味著過去輝煌的自我表現，也暗示著未來自我的不復存在。當人們只熱愛生命而不熱愛生活時，有關新浪潮的記憶也終將褪去。但對一位走近人生終點的老人而言，回憶卻是一種沒有權利的義務，因為歷史跨越了未來，攜帶著一個巨大的「H」。
⑵ 愛的輓歌的歌手簡介
鄭秀文（英文：Cheng Sau Man,Sammi，1972年8月19日），籍貫廣東省潮州，出生於香港，香港著名女歌手及演員，迄今推出了多張大熱流行專輯，被譽為香港樂壇天後，在華語地區享有極高知名度，是上世紀90年代中期至2010年代初期，香港最成功的女歌手之一，亦是華語地區90年代至今的跨世紀天後級歌手。鄭秀文同時也是香港影壇最具號召力及片酬最高的女星之一，演出過多部賣座電影。
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《愛的輓歌》是由鄭秀文演唱的一首歌曲，由潘源良作詞，中島美雪作曲，收錄在專輯《捨不得》中。
⑷ 戈達爾是畫家出生的嗎好像不是吧
戈達爾:
1930-12-3二戰期間於巴黎出生。就讀於Sorbonne大學(巴黎大學前身)人類文化學專業。
1950-5與特呂佛、里維共同創辦《電影公報》(La Gazette Cinema)，並以真名戈達爾和假名Hans Lucas著文寫作。
1952-1開始為著名的《電影筆記》(Cahiers Cinema)撰稿。
1952移居瑞士，拍攝了他的第一部短片《Operation Beton》。
1956返回法國，繼續為《電影筆記》工作，這時的戈達爾已成為法國第一流的電影評論家。
1959戈達爾拍攝了他的第一部劇情長片《精疲力竭》，轟動一時，同時揭開了電影史上最重要的「新浪潮運動」序幕。並於次年榮獲柏林國際電影節最佳導演獎。
1960完成第二部影片《小士兵》，由於該片強烈的政治背景，而遭到當局禁演，三年之後解禁。
1961執導《一個女人就是一個女人》，並在《關系》和《朝九晚五的克里奧》兩片中出演。
1962執導《她的生活》，同年獲得威尼斯電影節特別評審團大獎。
1963《警官》一片遭到評論界的首次抨擊，然而同年由碧姬芭鐸主演的《輕蔑》再次獲得一致好評。
1964編導並出演《漂亮的騙子》、《一個已婚的女人》和《局外人》三片。
1965編導首部科幻片《阿爾法城》和另一部劇情長片《瘋狂的彼埃羅》，兩片分獲柏林國際電影節最佳影片和威尼斯最佳影評人大獎。
1966編導《美國製造》、《我所知道的關於她的兩三事》和《男性／女性》三片。
1967《中國姑娘》和《周末》兩部劇情片以及一部紀錄片《遠離越南》，標志著戈達爾開始進入他創作生涯的「政治激進期」，《中國姑娘》並於同年榮獲威尼斯電影節特別評審團大獎。
1968與讓-皮埃爾高林、吉拉德馬林等人創建「吉加維爾托夫」小組，提出著名的「要政治化地拍攝政治電影」口號。
1969開始接受歐洲各國電視台的委託，拍攝各類電視短片，包括著名的《英國之聲》。
1972重新回歸類型電影，《一切順利》由伊夫蒙當和簡方達主演，這也意味著「吉加維爾托夫」小組的終結。在完成《寫給珍妮的信》一片後，開始質疑電影工業的發行體系和影片的銷售管道這些體制問題，計劃創辦個人的錄像製作室。
1974在格勒諾布爾建立個人的錄像製作室。
1975編導《2號》一片，創新的手法使該片成為法國電影史上最重要的電影之一。
1976拍攝了《此處和彼處》、《你好嗎？》、《6乘2》和《小戈達爾》四部片。
1979編導影片《人人為己》。
1982編導影片《激情》。
1983執導影片《芳名卡門》，同年獲得威尼斯電影節金獅獎。
1990編導影片《新浪潮》。
1994編導並出演《十二月里的自畫像》。
1995編導紀錄片《法國電影2×50年》。
1996編導影片《永遠是莫扎特》。
1997拍攝電視片《電影歷史》。
2001編導影片《愛的輓歌》。
⑸ 法國比較著名的感人電影有哪些
朱麗葉·比諾什 丹尼爾·戴·劉易斯主演：《布拉格之戀》（根據著名作家米蘭·昆德拉之著名小說：不能承受生命之輕改編）
朱麗葉·比諾什 奧利維耶主演：《屋頂上的騎兵》（愛情、戰爭與瘟疫）
朱麗葉·比諾什 德尼·拉旺主演：《新橋戀人》（法國影史上投資最高之文藝片，講述流浪漢的愛情，關於生活的希望與絕望，對身體的愛惜與自殘，以及自私的愛）
朱莉·德培 伊桑·霍克主演：《愛在日出前》、《愛在日落前》（兩部電影有時也統稱為《愛在日出日落時》。就如同一本配有圖畫的小說，男女主人公不停的對話，如果你愛思考並且喜愛閱讀，那麼可以看看這兩部電影，如果你只愛思考不願閱讀，那麼可以看看本帖中其他電影，如果你都不愛，就都不要看了。）
蘇菲·瑪索（我心中的女神） 樊尚·佩雷主演：《芳芳》（不是「鬱金香方方」）（少女幫助年幼時親眼目睹母親的背叛的少年，走出愛的陰影，打破內心的封閉，用於去愛的浪漫愛情故事。）
蘇菲·瑪索 吉羅姆·卡內 帕斯卡·格里高利主演：《忠貞》（全片中充滿了背叛：神甫對上帝的背叛、公主對家族的背叛、人體器官販賣組織對倫理的背叛，惟獨妻子對丈夫愛的忠誠卻不停的受到誘惑。）
伊莎貝拉·阿佳妮 樊尚·佩雷 帕斯卡·格里高利主演：《瑪戈皇後》（政治、宗教、欺詐、殺戮與愛情揉和在一起）
樊尚·佩雷 傑拉爾·德帕迪約主演：《大鼻子情聖》（英勇的騎士有具有詩人的氣質，無私的愛情，對白都是詩歌一般的語言）
伊莎貝拉·阿佳妮 傑拉爾·德帕迪約主演：《羅丹的情人》（當藝術和女人相遇）
馬麗昂·歌迪亞 吉羅姆·卡內主演：《兩小無猜》（從童年開始的游戲，為了打賭什麼都敢做，就是不敢承認相愛。）
莫妮卡·貝魯奇 樊尚·卡索主演：《公寓》（陰差陽錯的愛情）
奧黛麗·塔圖 主演：《天使愛美麗》（善良的人就是人間的天使，只是沒有翅膀。卡通般的奇妙影象）
法國老、中、青3代，8位女演員共同主演：《八美千嬌》（懸念小品，8位女主角每人還帶來了一段法國香頌）
先說這些，另外如果你對藝術電影感興趣而不單單是看「大片」，那麼別忘了波蘭大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的四部【不朽】之作：
《薇洛妮卡的雙重生活》（兩生花） 伊蓮·雅各布主演
藍白紅三色之《藍》 朱麗葉·比諾什主演
藍白紅三色之《白》 朱莉·德培主演
藍白紅三色之《紅》 伊蓮·雅各布
（光是這三個女人，這些電影就足以讓我們記住）
2006年，為了紀念大師離世十周年，mk2公司發行了這四部電影的真藏DVD版本，其中《薇洛妮卡的雙重生活》（兩生花）是全球第一次發行DVD版本，很值得收藏。
當然還有米開朗基羅·安東尼奧尼的《雲上的日子》 （意、法、德合拍）蘇菲·瑪索 芬妮·阿爾當 伊蓮·雅各布 約翰·馬爾科維奇 讓·雷諾 樊尚·佩雷...甚至沒有台詞的角色都是歐洲著名演員。U2樂隊原聲音樂，如詩如畫的歐洲小鎮風景，82歲老人、走上電影藝術最高殿堂的藝術家對男女之間的愛、倫理與背叛的理解
⑹ 求鄭秀文很久以前唱的一首歌
鄭秀文電影金曲精選
1.玻璃鞋(嫁個有錢人主題曲)
2.不拖不欠(感覺百分百1主題曲)
3.感情線上(孤男寡女主題曲)
4.禁果花(鍾無艷插曲)
5.快樂不快樂(夏日么么茶主題曲)
6.默契(感覺百分百2主題曲)
7.那天你愉快嗎(同居密友插曲)
8.親密關系(行運一條龍主題曲)
9.情無獨鍾(鍾無艷主題曲)
10.如果我們不再見(夏日么么茶插曲)
11.跳傘(嫁個有錢人插曲)
12.為何又是這樣錯(行運一條龍插曲)
13.問我(感覺百分百1插曲)
14.我們的主題曲(愛你愛到殺死你主題曲)
15.醫生與我(同居密友主題曲)
16.終身美麗(瘦身男女主題曲)
17.最後一次(愛你愛到殺死你插曲)
SAMMI在TVB電視劇里的好歌
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⑻ 《愛的輓歌》除了愛情你還看到什麼
中學的時候，總以為愛情是青春的全部，那時的自怨自艾在現在看來是多麼的單純和可笑。在一些消逝的年代中，我不能去奢望曾經的失去重新上演，唯一能做的就是在今日去緬懷。大學的時候，總以為愛上一個人，就是一輩子，現在才明白，有時候一輩子就是一陣子，一陣子也可以是一輩子。在《愛的輓歌》中，我們看見的不僅僅是愛情兩個人，而是人一生的過程，激情，爭吵，分手，重聚，仔細斟酌「愛情」兩個字，卻發現，我們自以為偉大的愛情，用這四個詞語便能概括，所謂的誓言也不過是一時的失言。電影的第一部分主要講述的是一位叫埃德加的年輕導演為《愛的輓歌》這部電影挑選演員，一個演員主宰了電影百分之七十的走向，所以埃德加在演員的選擇上近乎嚴苛，直到有一天，他遇見了一個合適的女孩子，這個女孩子卻又不願擔任電影中的角色，直到有一天，這個女孩自殺身亡，電影也不了了之。我更覺得埃德加其實就是戈達爾自己，看影片的前半部分，我從他戈達爾的鏡頭感覺到了《八部半》。每一位導演都有一部為自己而拍攝的電影，對於戈達爾這種一直處於風口浪尖的導演來說，擁有一部完完全全屬於自己的電影並不是難事。他的很多電影，乍一看是拍給自己的電影，其實，只是一種態度，一種屬於自己的態度，而這部電影，才是完完全全的屬於戈達爾自己的電影。電影的後半部分，黑白影像突然轉換成彩色的影像，畫面顆粒很細，我不知道這一部分是不是用DV在拍攝。第二部分的主角依然是那位名叫埃德加的導演，這個時候他正在調查戰爭中的種種，恰好遇見一對經歷過這場戰爭的夫婦，這對夫婦試圖把他們在二戰中的故事出售給好萊塢，這其中似乎包涵了戈達爾對斯皮爾伯格指導的電影《辛德勒名單》的抨擊，這也是影片中最有意思的地方，戈爾達認為《辛德勒名單》這部電影只不過是好萊塢買下的別人的歷史。
前半部分經常會出現一分鍾左右的黑幕，但是人物的對話卻沒有中止，後半部分經常會出現海浪的鏡頭，有時候，人物和海浪融匯在一起，一半是人物，一半是海浪，這種獨特的視覺效果讓戈達爾把自己的電影和別人的電影區別開來。
《愛的輓歌》場景大多數是晚上，或者是光線昏暗的室內，陰天的室外，黑色和陰影是電影的主旋律。角色之間的對話也很奇怪，有時候看起來是兩個人之間的溝通，有時候又像是各自的喃喃自語。
⑼ 《芳名卡門》你看到戈達爾的孤獨了嗎
在之前結束的戛納電影節，一部法國悶蛋文藝片《高中課堂》得了金棕櫚，這距離1987年靠《惡魔天空下》奪得金棕櫚足足過去了21年，法國人終於可以在自己的家門口揚眉吐氣一回了。
談起電影，法國人有一種與生俱來的優越感，畢竟電影是在他們國家誕生的，他們一直從心眼裡不鳥那些張牙舞爪的好萊塢大片，他們固執地認為法國電影才是電影中的貴族，他們的創作才真正代表了藝術電影所應具有的高貴氣質，畢竟法國的新浪潮電影是迄今為止對世界電影人影響最深的電影流派之一，他們的創作理論至今仍然在全世界的電影課堂上被當作聖經一樣地膜拜和講解。他們確實有理由自豪，金棕櫚頒給別人，只說明了我們的胸懷博大，跟你們搶這個，顯得我們以大欺小。看你們實在玩不出彩了，我們隨便出來拿個獎，表示我們依舊是全球藝術電影的正主。這法國新浪潮到底是什麼玩意兒？網路上說，發源於20世紀60年代的法國電影新浪潮運動，是世界電影史上一個承前啟後的革命性運動。它突破了傳統電影一元化的結構，拓展了電影的創作領域，在形式和內容的突破上具有里程碑意義。還是看不明白，什麼「承前啟後」、「一元化」、「里程碑」的，聽著像賣假葯的。下面收集了比較有代表性的10位導演的10部新浪潮電影，咱們具體看看這些電影都牛逼在哪兒了，鹽打哪兒咸，醋打哪兒酸，是騾子是馬，拉出來溜溜。
由於是一人一部，有很多同樣很牛逼的作品沒有包括進去，比如特呂弗的《四百下》、戈達爾的《精疲力盡》、阿倫雷乃的《去年在馬里昂巴德》等等。我覺得這些電影未必要看，了解一下而已，吹牛的時候也好有個談資，喜歡收碟的可以留意一下。