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《流浪者之歌》是1988年埃米爾·庫斯圖里卡執導的劇情片，由Davor Dujmovic、Bora Todorovic等主演。
影片講述了一個吉普賽年輕人的成長故事。
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《流浪者之歌》
導演: 埃米爾·庫斯圖里卡
編劇: 埃米爾·庫斯圖里卡、戈登·米黑克
主演: 達沃爾·杜伊莫維奇、博拉·托德洛維奇、Ljubica Adzovic
類型: 劇情、喜劇、犯罪、奇幻
製片國家/地區: 義大利、英國、南斯拉夫
語言: 英語、義大利語、塞爾維亞-克羅埃西亞語、吉普賽語
上映日期: 1988-12-21
片長: 142分鍾、270分鍾(加長版)
又名: 茨岡人的時代、天倫劫、吉普賽年代、吉普賽人的時光、The Time of the Gypsies、Dom za vešanje
巴爾干某城市邊緣的茨岡村落里，小夥子貝漢（Davor Dujmovic 飾）與外婆一家四口生活在一起，嗜賭的舅舅梅爾桑每次輸光後就開始懷念在德國的生活，妹妹的腿疾因無錢而得不到救治。貝漢與同村的阿茲娜相戀，但對方母親嫌棄貝漢一家貧窮堅決回絕。長年在義大利賺錢的族長阿梅德回到村子，在賭桌上讓梅爾桑輸到喪失理智，毀掉了自家人的木屋。但外婆卻用巫術救回了阿梅德的孩子，為表謝意，阿梅德答應帶妹妹出國治病，並讓身懷隔空移動小鐵器特異功能的貝漢隨行。貝漢很快發現阿梅德不過是利用兒童乞討盜竊的團伙頭子，但已無力擺脫只得隨順，不久阿梅德患病，將小團伙交予貝漢管理，貝漢搖身一變成為有錢人，遂回鄉將阿茲娜接到米蘭，但阿茲娜腹中的骨肉讓貝漢大為光火，堅持要將孩子賣掉……
本片獲1989年戛納電影節最佳導演獎。
3. 請問大佬有流浪者之歌1980年上映的由 原田芳雄主演的百度網盤資源嗎
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導演:鈴木清順
編劇:田中陽造
主演:原田芳雄、大谷直子、藤田敏八、大楠道代、樹木希林、磨赤兒、佐佐木澄江、山谷初男、木村有希
類型:懸疑、恐怖
製片國家/地區:日本
語言:日語
上映日期:1980-04-01
片長:144分鍾
又名:Zigeunerweisen
本片日語片名為西班牙音樂家薩拉塞蒂一九○四年演奏的唱片名,原著是黑澤明絕筆
《夕陽正紅》主人公、隨筆家內田百閑的小說
《薩拉塞蒂的唱片》,影片中這張唱片及其音樂出現在主人公青地豐二郎的家中,他那位放盪的妻子放的。青地是陸軍學校的德語教師,由清順所欣賞的中年導演藤田敏八扮演,他身材壯闊,穿著厚重的呢子西裝,酷似俄羅斯人。原田芳雄所飾演的浪子中砂與青地算是舊識,但他玩世不恭,似乎沒有一點正經,只喜歡追逐女人,也只有女人能讓他興奮起來。兩人在旅館中結識了藝妓小稻,看上去她對青地有意,青地也喜歡她,卻不知為什麼不肯和她接近,結果讓中砂厚著臉皮搞到手了。青地和中砂各有妻子,青地上門做客時,赫然發現中砂的妻子園與藝妓小稻相貌一模一樣,均由大谷直子扮演。園也愛上了青地,青地還是不肯接近她,她產下孩子失意而死,小稻很快來接替她成了中砂的妻子。中砂有了溫暖的家卻心不在此而...
4. 賞析 薩拉薩蒂《流浪者之歌》
布拉格之戀
在電影學院拉片室的幽暗裡帶著耳機看《布拉格之戀》（the nbearable lightness of being）的感覺，刻在心底很深的地方。除了影像，專注的感覺與坐在電影院里的質量別無二致。沒有把電影與小說作太多的比較，實際上電影無法承載那麼沉重的抽象的哲學意義。就像愛森斯坦無法把《資本論》搬上銀幕。
已經聽很多人批判電影拍沒了小說里的深刻意韻，好萊塢欲蓋彌彰的痕跡太濃。親眼看見那些玄妙拗口又才氣橫溢的詞句變成了一個通俗的愛情肥皂劇，政治和哲學意義成為虛化的背景，有一點失望。後來慢慢喜歡這個通俗愛情故事，在東歐韻味的音樂里迷醉了。總是看戈達爾和費里尼，還是有些疲累的。電影靠什麼，打動觀者或高雅或低俗的心罷了。不管陽春白雪還是下里巴人，對愛情、幸福這類詞的渴念是一樣的。托馬斯與特麗莎，特麗莎與薩賓娜，托馬斯與薩賓娜，薩賓娜與弗蘭茨，托馬斯與無數女人，特麗莎與偶遇的男子……雙雙對對或者孤孤單單，都掙扎在愛和情慾里。
意識在忠實與背叛，自省與惶惑中遊走，輕與重的問題伴隨始終。有關於時代的困惑，也有超越時代的思索。
靈魂在肉體上方默默注視，肉體卻服從本體的需要。所以才有托馬斯永遠的不忠和特麗莎永遠的苦痛。薩賓娜雖然也需要情感的歸宿，卻仍然選擇了自由和繼續背叛。當一切沉重的思考迷惘得無從著落，就變得生命中不能承受之輕，而同時仍感到生命中不能承受之重。
《布拉格之戀》編劇之一讓-克洛德·卡里耶從1968年就認識昆德拉，應該會從語詞掩蓋下摘出情節來。這個故事編得還不算糟糕。
一切遭到壓抑的時候，托馬斯無論是道貌岸然站在手術台邊，還是被放逐擦玻璃，都尋機與各類女子尋歡作樂。此時的自製力，遠不及拒寫認罪書堅定。這樣的堅定，讓他對特麗莎的背叛看起來不那麼可惡。
丹尼爾·戴·劉易斯冰藍色幾乎透明的眼睛，狡黠著放盪著憂郁著，魅力十足，四處搜尋獵物。《純真年代》里，滿臉滄桑的劉易斯孤獨坐在情人窗下，任由窗簾隨風飄盪，窗子由開向關，起身默默離去。另一種詮釋。可惜貌美如花的伊莎貝爾·阿佳妮沒有享受到忠貞一世的愛情，真實的劉易斯只是比托馬斯收斂一點而已。
薩賓娜則永遠戴著黑色男式禮帽，保持自由和遺世獨立。清楚記得薩賓娜說：我不是反對共產主義，我只是反對媚俗。我們都反對媚俗，可媚俗恰恰是人類無法避免的一個部分。沒有人能逃脫人類與生俱來的宿命。我們永遠生活在悖論中，永遠在探索無法解答的問題。
她在瑞士收到寫有托馬斯夫婦噩耗的信，淚流滿面。終結了三個人曖昧不明卻真實可觸摸的關系。電影名字的另一個中文譯法是《沉重浮生》，這個並不高深的俗世浮生，只是因為這樣的世界而沉重。
特麗莎，永遠像一隻乖巧純真容易受傷的小鹿，哀傷地絕望地愛著托馬斯。她說：下次你再去找那些女人，帶著我去行嗎？我幫你給她們脫衣服。無望至此，直教人無奈嘆息。
朱麗葉特·比諾什的美麗，在這里展露無遺。《藍色》裡面的茱麗，已經被賦予太多沉重的意義，不屬於俗世，只可遠觀。此處的特麗莎，在陽光草地上讀書，在游泳池裡魚般滑行，都是屬於塵世的有血有肉的純美少女。有人說，比諾什像春天裡的第一口雪糕。她的美既是天生麗質，又像一架經過精心設計的復雜的裝置，鍾擺在上面弧形的擺動，左側是古典的歐洲，右側是赤裸在深淵上的歐洲。
特麗莎對托馬斯，起初只是單純的愛和依賴。變故讓她內心的力量驚醒。不顧一切對著蘇軍的槍口拍照時，隻身離開托馬斯時，她已經長大了。
好在兩個人終於有過一段無欲無求的日子，桃源仙境里與寵物豬狗做伴的日子。
就像很多年前看了電視劇就把陳曉旭認作林黛玉一樣，覺得特麗莎似乎就是比諾什的樣子了。
電影曾經引起惡評如潮。很多批評家對公開出現在小說里的敘述者的"缺失"感到遺憾，還探討昆德拉小說的"不可改編性"，探討文學敘事與電影敘事是否有同一性。記得一次bbs上的討論，多數人都對文學作品改編的電影嗤之以鼻，認為它難以傳達出小說的神貌。
看施隆多夫的《錫鼓》時，只有看見君特·格拉斯小說《鐵皮鼓》中奧斯卡的驚喜，沒有太多不適。既然是改編，又何必一定沿著一條老路走到黑呢。
後來恰好看見一個叫作帕·卡特里斯的美國人寫的《生命中不能承受之輕：從不同視角看電影改編》。帕·卡特里斯提到了小說與電影中"跨距離"的概念，即敘事意義上焦距層次上的轉換。而另一概念"零度焦距"，指不定焦於某一具體人物。這與熱奈特的距離概念有關，指故事與讀者（觀者）之間的喻意距離，敘事者存在越明顯，讀者/觀者與故事間的距離也就越大。二者相比，小說中體現的距離比電影中大得多。因為電影中敘事者是缺失的。而小說中時時跳出來夾敘夾議的敘事者起了很大的間離作用。
其實這篇文章里，印象最深的是他討論影片的音樂，捷克作曲家利奧什·雅那切克的《童話：第三樂章》里的小提琴協奏曲。
一直鍾情捷克的音樂，因為昆德拉小說里描述的捷克民族的載歌載舞，歌舞中的突發愛情（小說《玩笑》里），更重要因為捷克作曲家斯美塔那的《沃爾塔瓦河》，驟然一聽，驚艷的感覺一直難忘，於是開始了四處搜尋的歷程並幸運得逞。有些音樂會忽然間在人生的某個瞬間打動你，就像你不知道自己聽薩拉薩蒂的《流浪者之歌》會忽然落淚。就像遭遇米蘭·昆德拉故弄玄虛說的"利多斯特（litost）"：一個人突然洞察自身的悲慘而產生的一種極度痛苦。
看了文章的第二天，就在學校門口的路上買到了雅那切克弦樂四重奏的cd，覺得很奇妙。後來看見李皖寫的"向雅那切克致敬"的文章。音樂披上世俗外衣，表述方式開始平俗，這，似乎也沒什麼可抱怨的。時代使然。
影片使用了捷克導演詹·尼梅克的資料鏡頭，就是蘇軍坦克（1968年8月20日和21日）入城那段，著名的"布拉格之春"。當時尼梅克正與約瑟夫·斯克沃萊吉拍攝的一部關於布拉格的紀錄片，名為《布拉格清唱劇》（1968年）。影片還使用了曼·雷和比爾·布蘭蒂的攝影素材。
捷克新浪潮電影導演賈洛米爾·吉里斯1968年曾經改編了米蘭·昆德拉的《玩笑》，可惜沒有機會見到。
"人們想成為未來的主人的唯一理由就是要改變過去" 米蘭·昆德拉在《笑忘錄》里說。要命的是這個人太聰明而且很刻薄，象巫師一樣，總是一刀正中要害。電視里channel[v]台循環播放王菲有一搭沒一搭的《笑忘書》，一看即知作詞者大約某天看到了《笑忘錄》的封面。幾乎是個完全小資手冊。10年前出現的電影《生命中不能承受之輕》，只是"庸俗化了"的先聲而已。也許此時，已經沒有人願意把它拍成一個哪怕更庸俗的東西，因為關注這種小說的人並不多了。
米蘭·昆德拉在《笑忘錄》里說，"我們寫書的理由是我們的孩子們根本就不屑一顧。我們轉向一個匿名的世界，是因為我們向自己妻子談話的時候他們充耳不聞。"
那年我為了《生命中不能承受之輕》，拿《生活在別處》與人互換，結果各自都痛心不已。後來，書的前主人刻了一個小石頭給我，作為永久紀念。將它別在一件紅色外衣上畫的嘴斜眼歪的韓國逃學頑童旁邊。總是有人問我：那上面寫的什麼？仔細看，然後哈哈大笑：生命中不能承受之輕？太搞笑了吧？
然後我也笑。有什麼辦法呢，就是覺得這個小石頭和這個小孩和這件衣服很協調。
布拉格之戀（the unbearable lightness of being）美國奧里馬影片公司出品（1988 彩色）
導演：菲利浦.考夫曼
主演：丹尼爾·戴·劉易斯（daniel day-lewis），朱麗葉特·比諾什， 麗娜·奧林
被 評 為 1988 年 美 國 十 佳 影 片 之 一， 獲 戛納 電 影獎
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《亞特蘭蒂斯 第一季 Atlantis Season 1》
導演: 賈斯汀·莫洛尼科夫、德克蘭·德懷爾、Alice Troughton
編劇: 霍華德·歐爾曼
主演: 馬克·阿蒂、傑邁瑪·盧珀、莎拉·帕里什、羅伯特·埃姆斯、艾莎·哈特、傑克·唐納利、Joe Dixon、George Savvides、茱麗葉特·斯蒂文森
類型: 劇情、愛情、奇幻、冒險
製片國家/地區: 英國
語言: 英語
上映日期: 2013-11-23
季數: 1
集數: 13
片長: 46分鍾
亞特蘭蒂斯城，這里是一塊神秘的古老大陸，一個熱衷於跳牛運動、蛇發女妖們居住的地方，而且還是傳說中由巨人們建立的廣袤之地。一名叫Jason的年輕人(Jack Donnelly 飾)來到這個陌生的君主國，開始了一段不可思議的冒險之旅，探尋歷史傳說中的亞特蘭蒂斯之謎——它真的是巨人建造的宮殿嗎？那裡真的居住著女神嗎？希臘神話究竟有多少真實度？
6. 帕格尼尼 流浪者之歌
我只知道被稱為「帕格尼尼再世」的西班牙小提琴家、作曲家薩拉薩蒂的代表作就是《流浪者之歌》。要質量稍好的資源，就用電驢吧：
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作品相關介紹：《流浪者之歌》又名《吉普賽之歌》，是西班牙小提琴家、作曲家帕布羅·德·薩拉薩蒂的代表作之一，也是小提琴獨奏曲中不朽的名篇。回腸盪氣的傷感色彩與艱澀深奧的小提琴技巧所交織出來的絢爛效果，任何人聽後都會心盪神馳不已。
8. 電影 流浪者之歌 Дом за вешање (1988)
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《流浪者之歌》是1988年埃米爾·庫斯圖里卡執導的劇情片，由DavorDujmovic、BoraTodorovic等主演。